Кони привередливые

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

«Кони привередливые» — песня Владимира Высоцкого, написанная в начале 1972 года. Это одна из самых известных песен Высоцкого. Вместе с песней «Белое безмолвие» и «Балладой о брошенном корабле» была написана и предлагалась автором для кинофильма «Земля Санникова», но в фильм все эти песни не вошли[1].





Описание песни

Песня Владимира Высоцкого «Кони привередливые» — трагическая песня, исполняющаяся «с надрывом». Это рассказ человека от первого лица, как он предчувствует свою смерть. Лирический герой песни повествует, что он «пропадает», и говорит: «Хоть немного ещё — постою, на краю!». Высоцкий описывает «стояние» устами своего героя и представляет образ Коней, несущихся «по самому,– по краю» пропасти.

Автор раскрывает внутренний конфликт рассказчика песни: с одной стороны, лирический герой отчаянно молит, чтобы его Кони остановились, с другой — гонит их всё быстрее. Он умоляет своих Коней: «Хоть немного, но продлите — путь к последнему приюту!» и говорит им: «Вы тугую не слушайте — плеть!».

Наиболее известные записи

Песня исполнялась автором начиная с 1972 года.

  • 21.02.1973 г. состоялось одно из наиболее ранних исполнений этой песни, на концерте в клубе–магазине «Эврика», в Ленинграде. Как обычно, Высоцкий тогда песню исполнил под гитару.
  • 09.04.1974 г. В. Высоцкий впервые сделал студийную запись этой песни на фирме «Мелодия», с инструментальным ансамблем под управлением Георгия Гараняна. Аранжировки песни сделали сам Г. Гаранян и Игорь Кантюков. Эта запись была издана на пластинке–миньоне ещё при жизни Высоцкого («Песни В. Высоцкого»; май 1975).
  • Во время одного из посещений Франции Высоцкий записал «Коней» под гитару в парижской студии, дома у своего друга, художника Михаила Шемякина. На второй гитаре поэту аккомпанировал Конст. Казанский. Эта запись была издана после смерти поэта — в декабре 1987 г., в США, на 7-й пластинке комплекта «В. Высоцкий в записях М. Шемякина».

Высоцкий неоднократно исполнял эту песню во время своих гастролей на североамериканском континенте :

  • В конце июля 1976 г., в Монреале, была сделана студийная запись песни для пластинки «Мой друг уехал в Магадан», выпущенной компанией RCA Victor в 1977 г. (звукорежиссёр Андре Перри).
  • В июле 1977 г. песня была исполнена на 13-м канале телевидения Мексики (существует цветная видеозапись выступления).
  • 17.01.1979 г. «Кони» были спеты на концерте автора в Brooklyn College (Нью-Йорк).

В конце жизни В. Высоцкого были сделаны ещё две цветные видеозаписи исполнения им этой песни:

  • 17.05.1979 г. автор исполнил песню в видеопослании для Уоррена Битти.
  • 16.04.1980 г. песня была исполнена во время выступления в Малом зале Большого драматического театра Ленинграда. Режиссёр этой последней в жизни поэта видеозаписи — Владислав Виноградов — после смерти В. Высоцкого использовал её в документальных фильмах «В. Высоцкий. Песни–монологи» и «Я возвращаю ваш портрет» (в последнем — частично).

На этих двух исполнениях вторая строфа песни пропущена. Наталья Анатольевна Крымова в своей передаче «Владимир Высоцкий» добавила второй куплет песни в «Уоррена Битти» из «Гараняна», не забыв поменять стереодорожки местами.

Кавер-версия песни «Кони привередливые» на корейском языке, исполненная группой Rose Motel, стала одной из основных музыкальных тем телесериала 2014 года «Неудавшаяся жизнь»[2][3]; а в седьмом эпизоде один из главных героев цитирует строки песни на русском языке.

Издания песни

Песня «Кони привередливые» была включена в состав следующих посмертных пластинок В.Высоцкого :

  • «…Хоть немного ещё постою на краю…». Стихи и песни В.Высоцкого (1987; двойной альбом; на II пластинке);
  • «Кони привередливые» (1989; X пластинка серии «На концертах В.Высоцкого»);
  • «Моя цыганская» (лето 1992; фирма «Venda Company»).

Песня была включена также в состав CD «150 песен. В.Высоцкий в сопровождении оркестров» (2005).

Другие исполнители

Интересные факты

  • Текст песни был впервые напечатан при жизни поэта, в издании: Песни русских бардов. Тексты. Серия 2. / Составитель В. Аллой, оформление Льва Нусберга. — Paris: YMCA-Press, 1977, 166 с. (I издание)
    Эта публикация состоялась без ведома и согласия автора.
  • Слова «чую с гибельным восторгом: пропадаю» — перефразированная цитата из рассказа Исаака Бабеля «Смерть Долгушова» (из книги «Конармия»): «Пропадаем, — воскликнул я, охваченный гибельным восторгом, — пропадаем, отец!»[4] Об увлечении Высоцкого Бабелем свидетельствуют, например, И.Кохановский и Марина Влади[5][6].
  • В 1980 г., после смерти В.Высоцкого, образ несущихся вскачь Коней был использован поэтом и одним из друзей юности В.Высоцкого — Игорем Кохановским — в стихотворении «Жил артист, жил поэт, жил певец – среди нас…». Позже оно было положено на музыку Арк.Хаславским, в конце 1980 г. советский вокально-инструментальный ансамбль «Здравствуй, песня!» (солист Леонид Грабер) записал песню «Памяти Певца» («Памяти Высоцкого») и с февраля 1981 г. стал её исполнять. В дальнейшем эта песня была использована в конце литературно-музыкальной композиции памяти В.Высоцкого, демонстрировавшейся в 1980-е годы в кинотеатрах городов СССР (в частности, в г. Грозный).
  • 12.10.1985 г. на могиле Владимира Высоцкого (Ваганьковское кладбище Москвы) был установлен памятник работы скульптора А.Рукавишникова, частью которого являются кони.
  • Песня была также использована в :
    • советском документальном фильме о В.Высоцком «Воспоминание» (1987; режиссёр В.Савельев);
    • конце документального фильма «Кинорежиссёр Вик.Туров» (фрагмент песни). Фильм был показан 17.8.1998 года.
  • Песня неоднократно транслировалась в музыкальных программах радиостанции «РЭКА» (Израиль), в частности в 2003-2007, 2009-2010, 2015 гг.
  • По названию песни именовались сборники песен и стихов В.Высоцкого, изданные, в частности, в 1987-м, 2006-м и 2010-м годах.

Напишите отзыв о статье "Кони привередливые"

Примечания

  1. Высоцкий В. С. Собрание сочинений в семи томах. — Вельтон Б.Б.Е., 1994. — Т. 6. — С. 404.
  2. [youtube.com/watch?v=mE9En0XJmiQ Rose Motel (장미여관) — Dream — Misaeng OST Part.1] на YouTube
  3. [program.interest.me/tvn/misaeng/26/Board/View?b_seq=1 미생 OST Part.1] (кор.).
  4. [otblesk.com/vysotsky/i-koni11.htm Людмила Томенчук. «Кони»]
  5. [irrkut.narod.ru/vospominania/struni.htm И.Кохановский. Серебряные струны]
  6. [magazines.russ.ru/october/2012/5/m9.html Андрей Малаев-Бабель. Долгая дорога домой]

Ссылки и литература

  • [www.kulichki.com/vv/pesni/vdol-obryva-po-nad.html Текст песни]
  • [otblesk.com/vysotsky/i-koni04.htm Людмила Томенчук. «Кони»]
  • [vagant96.narod.ru/lp/M04737.html Прижизненные издания пластинки с записью песни]
  • [vagant96.narod.ru/lp/M37029.html Пластинка с записью песни, выпущенная на фирме RCA в Монреале]
  • [www.rg.ru/2010/02/11/rodovich.html Интервью Марыли Родович, исполнявшей песню]
  • А. В. Кулагин. [books.google.com/books?id=ACkZAQAAIAAJ «Поэзия В. С. Высоцкого: творческая эволюция»]. — 1997. — 195 с.
  • Марк Цыбульский. [books.google.com/books?id=vC8ZAQAAIAAJ «Жизнь и путешествия В. Высоцкого»]. — Феникс, 2004. — 634 с.
  • Людмила Соколова. [books.google.com/books?id=ZEGx-5b0wgQC "Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами"].
  • Высоцкий В. Каюсь! Каюсь! Каюсь! [стихотворения] / составление и комментарии: П. Фокин; подготовка текста: С. В. Жильцов; редакционная коллегия: Н. В. Высоцкий, С. В. Жильцов, А. В. Максимов, В. Б. Назаров, Е. А. Трофимов. — СПб.: Амфора, 2012. — С. 12-13. — 127 с. — ISBN 978-5-367-02117-2.

См. также

Отрывок, характеризующий Кони привередливые

– Папенька! па…пенька! – закричал он ему вслед, рыдая; простите меня! – И, схватив руку отца, он прижался к ней губами и заплакал.

В то время, как отец объяснялся с сыном, у матери с дочерью происходило не менее важное объяснение. Наташа взволнованная прибежала к матери.
– Мама!… Мама!… он мне сделал…
– Что сделал?
– Сделал, сделал предложение. Мама! Мама! – кричала она. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Кому? Этой крошечной девочке Наташе, которая еще недавно играла в куклы и теперь еще брала уроки.
– Наташа, полно, глупости! – сказала она, еще надеясь, что это была шутка.
– Ну вот, глупости! – Я вам дело говорю, – сердито сказала Наташа. – Я пришла спросить, что делать, а вы мне говорите: «глупости»…
Графиня пожала плечами.
– Ежели правда, что мосьё Денисов сделал тебе предложение, то скажи ему, что он дурак, вот и всё.
– Нет, он не дурак, – обиженно и серьезно сказала Наташа.
– Ну так что ж ты хочешь? Вы нынче ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи за него замуж! – сердито смеясь, проговорила графиня. – С Богом!
– Нет, мама, я не влюблена в него, должно быть не влюблена в него.
– Ну, так так и скажи ему.
– Мама, вы сердитесь? Вы не сердитесь, голубушка, ну в чем же я виновата?
– Нет, да что же, мой друг? Хочешь, я пойду скажу ему, – сказала графиня, улыбаясь.
– Нет, я сама, только научите. Вам всё легко, – прибавила она, отвечая на ее улыбку. – А коли бы видели вы, как он мне это сказал! Ведь я знаю, что он не хотел этого сказать, да уж нечаянно сказал.
– Ну всё таки надо отказать.
– Нет, не надо. Мне так его жалко! Он такой милый.
– Ну, так прими предложение. И то пора замуж итти, – сердито и насмешливо сказала мать.
– Нет, мама, мне так жалко его. Я не знаю, как я скажу.
– Да тебе и нечего говорить, я сама скажу, – сказала графиня, возмущенная тем, что осмелились смотреть, как на большую, на эту маленькую Наташу.
– Нет, ни за что, я сама, а вы слушайте у двери, – и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, сидел Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов.
– Натали, – сказал он, быстрыми шагами подходя к ней, – решайте мою судьбу. Она в ваших руках!
– Василий Дмитрич, мне вас так жалко!… Нет, но вы такой славный… но не надо… это… а так я вас всегда буду любить.
Денисов нагнулся над ее рукою, и она услыхала странные, непонятные для нее звуки. Она поцеловала его в черную, спутанную, курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платья графини. Она подошла к ним.
– Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, – сказала графиня смущенным голосом, но который казался строгим Денисову, – но моя дочь так молода, и я думала, что вы, как друг моего сына, обратитесь прежде ко мне. В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа.
– Г'афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.

На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.



После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
Вошел смотритель и униженно стал просить его сиятельство подождать только два часика, после которых он для его сиятельства (что будет, то будет) даст курьерских. Смотритель очевидно врал и хотел только получить с проезжего лишние деньги. «Дурно ли это было или хорошо?», спрашивал себя Пьер. «Для меня хорошо, для другого проезжающего дурно, а для него самого неизбежно, потому что ему есть нечего: он говорил, что его прибил за это офицер. А офицер прибил за то, что ему ехать надо было скорее. А я стрелял в Долохова за то, что я счел себя оскорбленным, а Людовика XVI казнили за то, что его считали преступником, а через год убили тех, кто его казнил, тоже за что то. Что дурно? Что хорошо? Что надо любить, что ненавидеть? Для чего жить, и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?», спрашивал он себя. И не было ответа ни на один из этих вопросов, кроме одного, не логического ответа, вовсе не на эти вопросы. Ответ этот был: «умрешь – всё кончится. Умрешь и всё узнаешь, или перестанешь спрашивать». Но и умереть было страшно.
Торжковская торговка визгливым голосом предлагала свой товар и в особенности козловые туфли. «У меня сотни рублей, которых мне некуда деть, а она в прорванной шубе стоит и робко смотрит на меня, – думал Пьер. И зачем нужны эти деньги? Точно на один волос могут прибавить ей счастья, спокойствия души, эти деньги? Разве может что нибудь в мире сделать ее и меня менее подверженными злу и смерти? Смерть, которая всё кончит и которая должна притти нынче или завтра – всё равно через мгновение, в сравнении с вечностью». И он опять нажимал на ничего не захватывающий винт, и винт всё так же вертелся на одном и том же месте.
Слуга его подал ему разрезанную до половины книгу романа в письмах m mе Suza. [мадам Сюза.] Он стал читать о страданиях и добродетельной борьбе какой то Аmelie de Mansfeld. [Амалии Мансфельд.] «И зачем она боролась против своего соблазнителя, думал он, – когда она любила его? Не мог Бог вложить в ее душу стремления, противного Его воле. Моя бывшая жена не боролась и, может быть, она была права. Ничего не найдено, опять говорил себе Пьер, ничего не придумано. Знать мы можем только то, что ничего не знаем. И это высшая степень человеческой премудрости».
Всё в нем самом и вокруг него представлялось ему запутанным, бессмысленным и отвратительным. Но в этом самом отвращении ко всему окружающему Пьер находил своего рода раздражающее наслаждение.