Конкорд (музыка)

Конкорд (от лат. concors — согласный; благозвучный) в музыке — тип созвучия (из трёх и более тонов) в системе старомодальной гармонии. Термин предложен Ю. Н. Холоповым и разработан впервые в исследованиях его ученика С. Н. Лебедева. Термин «конкорд» указывает только на число разновысотных звуков в звукосочетании (большее, чем 2). Поэтому он не дублирует общеизвестный термин «консонанс», который в равной мере приложим и к интервалам и к многозвучиям.

Общая характеристика

Понятие конкорда было введено в учение о гармонии в противовес понятию аккорда, основополагающим признаком которого является многозвучность структуры, воспринимаемая слухом как монолит, как первичная и неразъятая (на интервалы) данность. «В теории тональной гармонии <...> аккорды понимаются не как результаты, не как созвучия, составленные (Zusammensetzungen) из тонов и интервалов, а как непосредственно данные единства» (unmittelbar gegebene Einheiten) (Карл Дальхауз).

В многоголосной музыке западноевропейского Средневековья (частично также Возрождения), не знавшей гомофонного склада, правильней говорить о конкордах, то есть созвучиях, мыслившихся (и композиторами, и теоретиками) как интервальные комплексы. Строение конкордов и закономерное их последование («прогрессии») регулировались правилами контрапункта.

Термин «конкорд» (лат. concordia согласие, слаженность и т.д.) — структурная характеристика вертикали, а не качественная её характеристика (диссонанс / консонанс), точно так же как аккорд (фр. accord согласие, слаженность и т.д.) — структурная, а не качественная характеристика терцовых созвучий (музыковеды говорят, например, о «диссонантных аккордах», «аккордовых диссонансах» и т.п.)

В аккордах классико-романтической гармонии выделяется основной тон, по отношению к которому остальные тоны можно считать дополняющими его высотную структуру, подчинёнными главному. Примечательно, что ещё в начале Нового времени теоретики (например, Иоганн Липпий) по традиции описывали терцовые созвучия как конкорды и одновременно с этим (в разных специфических терминах) — основной тон и обращения, свойственные аккорду.

Коренной тон

Типологическим родственником основного тона в конкордах является не основной тон, а коренной тон, то есть нижний по тесситуре тон интервала или конкорда, понимаемый как композиционный фундамент созвучия. Понятие коренного тона близко понятию основного тона, но не совпадает с ним полностью. Трудность состоит в том, что иногда коренной тон идентичен основному, а иногда отличается от него. Отсюда линия коренных тонов может не совпадать с линией основых тонов.

Примеры наиболее употребительных конкордов в музыке XIII—XIV веков (приблизительно совпадают с музыкально-историческими периодами Ars antiqua и Ars nova):

Отрывок, характеризующий Конкорд (музыка)

Быстро в полутьме разобрали лошадей, подтянули подпруги и разобрались по командам. Денисов стоял у караулки, отдавая последние приказания. Пехота партии, шлепая сотней ног, прошла вперед по дороге и быстро скрылась между деревьев в предрассветном тумане. Эсаул что то приказывал казакам. Петя держал свою лошадь в поводу, с нетерпением ожидая приказания садиться. Обмытое холодной водой, лицо его, в особенности глаза горели огнем, озноб пробегал по спине, и во всем теле что то быстро и равномерно дрожало.
– Ну, готово у вас все? – сказал Денисов. – Давай лошадей.
Лошадей подали. Денисов рассердился на казака за то, что подпруги были слабы, и, разбранив его, сел. Петя взялся за стремя. Лошадь, по привычке, хотела куснуть его за ногу, но Петя, не чувствуя своей тяжести, быстро вскочил в седло и, оглядываясь на тронувшихся сзади в темноте гусар, подъехал к Денисову.
– Василий Федорович, вы мне поручите что нибудь? Пожалуйста… ради бога… – сказал он. Денисов, казалось, забыл про существование Пети. Он оглянулся на него.
– Об одном тебя пг'ошу, – сказал он строго, – слушаться меня и никуда не соваться.
Во все время переезда Денисов ни слова не говорил больше с Петей и ехал молча. Когда подъехали к опушке леса, в поле заметно уже стало светлеть. Денисов поговорил что то шепотом с эсаулом, и казаки стали проезжать мимо Пети и Денисова. Когда они все проехали, Денисов тронул свою лошадь и поехал под гору. Садясь на зады и скользя, лошади спускались с своими седоками в лощину. Петя ехал рядом с Денисовым. Дрожь во всем его теле все усиливалась. Становилось все светлее и светлее, только туман скрывал отдаленные предметы. Съехав вниз и оглянувшись назад, Денисов кивнул головой казаку, стоявшему подле него.
– Сигнал! – проговорил он.
Казак поднял руку, раздался выстрел. И в то же мгновение послышался топот впереди поскакавших лошадей, крики с разных сторон и еще выстрелы.
В то же мгновение, как раздались первые звуки топота и крика, Петя, ударив свою лошадь и выпустив поводья, не слушая Денисова, кричавшего на него, поскакал вперед. Пете показалось, что вдруг совершенно, как середь дня, ярко рассвело в ту минуту, как послышался выстрел. Он подскакал к мосту. Впереди по дороге скакали казаки. На мосту он столкнулся с отставшим казаком и поскакал дальше. Впереди какие то люди, – должно быть, это были французы, – бежали с правой стороны дороги на левую. Один упал в грязь под ногами Петиной лошади.
У одной избы столпились казаки, что то делая. Из середины толпы послышался страшный крик. Петя подскакал к этой толпе, и первое, что он увидал, было бледное, с трясущейся нижней челюстью лицо француза, державшегося за древко направленной на него пики.
– Ура!.. Ребята… наши… – прокричал Петя и, дав поводья разгорячившейся лошади, поскакал вперед по улице.
Впереди слышны были выстрелы. Казаки, гусары и русские оборванные пленные, бежавшие с обеих сторон дороги, все громко и нескладно кричали что то. Молодцеватый, без шапки, с красным нахмуренным лицом, француз в синей шинели отбивался штыком от гусаров. Когда Петя подскакал, француз уже упал. Опять опоздал, мелькнуло в голове Пети, и он поскакал туда, откуда слышались частые выстрелы. Выстрелы раздавались на дворе того барского дома, на котором он был вчера ночью с Долоховым. Французы засели там за плетнем в густом, заросшем кустами саду и стреляли по казакам, столпившимся у ворот. Подъезжая к воротам, Петя в пороховом дыму увидал Долохова с бледным, зеленоватым лицом, кричавшего что то людям. «В объезд! Пехоту подождать!» – кричал он, в то время как Петя подъехал к нему.