Концертный зал имени М.И. Глинки

Достопримечательность
Концертный зал имени М.И. Глинки укр. Концертний зал ім. М. І. Глінки
Местоположение	Запорожье, пр. Соборный, 183
Строительство	???—1953 годы

Концертный зал им. М. И. Глинки (укр. Концертний зал ім. М. І. Глінки) — концертный зал в Запорожье, в котором размещена Запорожская областная филармония. Находится в конце Соборного проспекта, недалеко от Днепрогэса. Зал носит имя русского композитора XIX века Михаила Глинки.

В здании есть большой концертный зал более чем на 700 мест и камерный зал.

Проекты

Проект концертного зала с кинотеатром был разработан в 1948 году. Согласно архивным документам, в первоначальном эскизном проекте планировалось строительство кинотеатра на 650 мест. Но позже подготовили новое проектное задание, которое предусматривало проектирование двухзальный театра, рассчитанного на 1200 человек. В пояснительной записке к проектному заданию указаны все три варианта комплекса концертного зала с кинотеатром.

Согласно первому варианту было предложено одноэтажное здание с размещением двух залов на первом этаже. Он был отклонён в связи со слишком большой площадью застройки. Второй вариант предусматривал двухэтажное здание с размещением зала концертов на первом этаже и кинозала на втором. Но и его отклонили по той же причине.

Впоследствии приняли и утвердили третий вариант. Харьковский отдел «Горстройпроекта» и местные организации решили, что сооружение театра на отведённом участке возможно при условии двухэтажного размещения залов друг над другом. В таком случае, считали архитекторы, застройка территории будет компактной, а увеличение высоты здания будет отвечать архитектурным требованиям застройки бывшего проспекта Ленина — главной магистрали города (ныне — проспект Соборный).

Проект предусматривал размещение главного зала на 800 мест на втором и третьем этажах, малого зала на 400 мест — на первом этаже. Такой вариант размещения залов наиболее оптимальный, так как обеспечивает «высотное решение» всего комплекса и наименьшую площадь застройки за счет проектирования двухъярусного большого зала.

Залы изолированы и могут быть использованы как кинотеатры, а также как залы для заседаний и эстрадных выступлений. Большой зал специально рассчитан для проведения концертов. Предельное количество исполнителей в большом зале достаточна для исполнения хоровых и оркестровых композиций, кроме сложных симфоний. Среднее количество исполнителей — 65 человек хора и оркестра.

Большой зал, запланирован не для киносеансов, спроектирован по театральными нормами 1943 года — с партером и балконом, сценой, эстрадой и киноэкраном. Введение балкона позволило увеличить количество зрителей и добиться хорошей видимости. Перед эстрадой с двух сторон размещены две осветительные ложи. Оборудование сцены эстрады, согласно проектному заданию, должно состоять из раздвижной антрактной завесы, кулис, рампы, софитов и прожекторов. Освещение помещения — художественно-декоративное.

В малом зале на 400 мест, кроме киносеансов, планировалось проведение лекций, заседаний и камерных концертов. Малый зал с прилегающими помещениями проектировался по нормам для кинотеатров. Залы имеют уникальные акустические возможности. По подсчетам уровень звучания в помещениях большого и малого залов — 27 децибел. В итогах акустической части рабочего проекта киноконцертного зала указано, что в целом проект соответствует требованиям, обеспечивающим нормальные акустические условия как в зале концертов, так и в зале кинотеатра по внутренней акустике и звукоизоляции.

Согласно генплану, участок, отведенный для застройки, выходит одной стороной на проспект имени Ленина и имеет площадь 0,8 га. Входы в помещения проектировались с проспекта, выходы в обе стороны — в переулки.

Строительство концертного зала начал трест «Запорожстрой». Все работы завершили в ноябре 1953 года. На строительство было выделено 10 миллионов рублей. В результате построено три зрительных зала: большой концертный (772 места), камерный (120 мест) и малый зал (300 мест), где до начала 1990-х годов размещался кинотеатр «Родина». Путеводитель 1967 г. отмечает в концертном зале 860 мест.

Благодаря документам ЦГНТА Украины можно увидеть все варианты архитектурных решений, размещения самого здания на участке и залов в нём. Проект содержит графические (рабочие чертежи) и текстовые материалы (пояснительные записки к проектному заданию и технического проекта, сметно-финансовые расчеты).

Строительство

В октябре 1951 года Совет министров УССР утвердил план строительства в Запорожье «Дворца металлургов». Заказчик — комбинат «Запорожсталь» — хотел соорудить на центральной улице эффектное праздничное здание.

Зал был построен по проекту архитектора Г. Г. Вегмана при участии инженера В. Шапильского. Г. Г. Вегман к тому времени участвовал в восстановлении 6-го поселка и в проектировании нового Запорожья.

В областном архиве сохранилась переписка городских властей с руководителем проекта Г. Вегманом. Архитектор предложил расположить здание на Административной площади (где сейчас горисполком). Вегман считал, что здание здесь будет лучше смотреться. Современное месторасположения концертного зала он считал тесноватым для такого нестандартного здания.

Строить здание начал трест «Запорожстрой». Все работы были закончены к ноябрьским праздникам 1953 года. Государственная комиссия приняла работу на «отлично», однако записала в акте нехватку скульптурной фигуры Глинки. К тому времени произошли изменения с заказчиком: комбинат «Запорожсталь» подарил здание городу. В зале располагались филармония с концертным залом и кинотеатр «Родина» с кинозалом.

Перед зданием в 1955 году был установлен памятник М. И. Глинке. Авторы памятника — скульптор А. И. Страхов (Браславский) и В. В. Страхов. Памятник был отлит на ленинградском заводе бронзового художественного литья «Монумент-скульптура».

Реконструкция

В 2012 году зал был реконструирован — была отремонтирована кровля, обновлён фасад.

Источники

• [www.newz.com.ua/content/view/991/ Запорізька обласна філармонія] (укр.). [www.webcitation.org/6JHCnn9TR Архивировано из первоисточника 31 августа 2013].
• Беляева Лариса. Один из лучших концертных залов Европы // Суббота+, 15.11.2001
• Агішева, Анна [www.archive.gov.ua/ukr/viewpublic/76.html Концертний зал імені Глінки в архівних документах] (укр.). Запорозька Січ (04.10.2012).

• Скульптура М. І. Глінки біля концертного залу ім. М. І. Глінки: [Скульптор А. І. Страхов]. — Червоне Запоріжжя, 1955, 24 квіт.
• Пам’ятник М. І. Глінці: Фото. — В кн.: Пам’ятники і монументи України, 1811—1982. К-, 1982, с. 30.
• Василевский С., Кандиусов В. Город строится, город хорошеет. — Запорожье, 1962. С. 38: [Концертный зал им. М. И. Глинки — памятник архитектуры, проект архит. Г. Вегмана].
• Головко Г. В. Архитектура Советской Украины. — М.: Стройиздат, 1973, с. 57;
• Катернога М. Т. Архітектурна пам’ятка туриста по Україні. Кн. 1. К., 1965, с. 123;
• Асеев Ю. С. Розповіді про архітектурні скарби. — К.: Рад. школа, 1976 с. 138;
• Клименко Н. В. Запорожье: Путеводитель-справочник. — Дн-ск: Промінь, 1976, с. 83
• Гиммельфарб А. М., Клименко Н. В. Встречи на Запорожье: Путеводитель. — Дн-ск: Промінь, 1980, с. 57.

Ссылки

• [www.filarmonic.zp.ua/filarmonia/zal Концертний зал іменi М.І.Глінки]. Запорізька обласна філармонія.
• [zaporozhje.karabas.com/hall/kz-imglinki/ Билеты в Концертный зал им. Глинки на Karabas.com]

Отрывок, характеризующий Концертный зал имени М.И. Глинки

– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?
Долохов, холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами, смотрел на него, видимо желая еще повеселиться над ним.
– Ну деньги выйдут, тогда что?
– Тогда что? А? – повторил Анатоль с искренним недоумением перед мыслью о будущем. – Тогда что? Там я не знаю что… Ну что глупости говорить! – Он посмотрел на часы. – Пора!
Анатоль пошел в заднюю комнату.
– Ну скоро ли вы? Копаетесь тут! – крикнул он на слуг.
Долохов убрал деньги и крикнув человека, чтобы велеть подать поесть и выпить на дорогу, вошел в ту комнату, где сидели Хвостиков и Макарин.
Анатоль в кабинете лежал, облокотившись на руку, на диване, задумчиво улыбался и что то нежно про себя шептал своим красивым ртом.
– Иди, съешь что нибудь. Ну выпей! – кричал ему из другой комнаты Долохов.
– Не хочу! – ответил Анатоль, всё продолжая улыбаться.
– Иди, Балага приехал.
Анатоль встал и вошел в столовую. Балага был известный троечный ямщик, уже лет шесть знавший Долохова и Анатоля, и служивший им своими тройками. Не раз он, когда полк Анатоля стоял в Твери, с вечера увозил его из Твери, к рассвету доставлял в Москву и увозил на другой день ночью. Не раз он увозил Долохова от погони, не раз он по городу катал их с цыганами и дамочками, как называл Балага. Не раз он с их работой давил по Москве народ и извозчиков, и всегда его выручали его господа, как он называл их. Не одну лошадь он загнал под ними. Не раз он был бит ими, не раз напаивали они его шампанским и мадерой, которую он любил, и не одну штуку он знал за каждым из них, которая обыкновенному человеку давно бы заслужила Сибирь. В кутежах своих они часто зазывали Балагу, заставляли его пить и плясать у цыган, и не одна тысяча их денег перешла через его руки. Служа им, он двадцать раз в году рисковал и своей жизнью и своей шкурой, и на их работе переморил больше лошадей, чем они ему переплатили денег. Но он любил их, любил эту безумную езду, по восемнадцати верст в час, любил перекувырнуть извозчика и раздавить пешехода по Москве, и во весь скок пролететь по московским улицам. Он любил слышать за собой этот дикий крик пьяных голосов: «пошел! пошел!» тогда как уж и так нельзя было ехать шибче; любил вытянуть больно по шее мужика, который и так ни жив, ни мертв сторонился от него. «Настоящие господа!» думал он.