Корабль-призрак (фильм, 2002)
| Корабль-призрак | |
| Ghost Ship | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Гэйл Тайттерсолл |
| Композитор |
Джон Фриззелл |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
91 мин. |
| Бюджет |
$ 40 000 000 |
| Сборы |
$ 68 349 884 |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Корабль-призрак» (англ. Ghost Ship) — американский мистический фильм ужасов 2002 года режиссёра Стива Бека.
Слоган фильма: «Тайна океана».
Содержание
Сюжет
1962 год. Итальянский пассажирский лайнер «Antonia Graza», символ послевоенной роскоши, рассекает воды Атлантики. На борту праздник. Певица Франческа исполняет красивую песню на итальянском языке про любовь, Луну и звёзды, пассажиры танцуют медленный танец, девочка Кэтти играет с буквенной игрушкой, к ней подходит стюард и из букв Кэти составляет фразу: «Мне очень скучно». К ней подходит капитан корабля и приглашает на танец. На фоне танцующих пассажиров появляется рука, нажимающая на рычаг лебёдки. Стальной трос натянутый вокруг носовой палубы, где танцуют люди начинает наматываться на катушку. От сильного натяжения трос разрывает крепления и движется сквозь танцующую толпу. На несколько секунд пассажиры замирают. Падает перерезанный тросом бокал, течёт кровь, люди в прямом смысле разваливаются на части по всей палубе. Кэтти стоит в обнимку с капитаном и смотрит на него и видит, как у него отваливается всё выше нижней челюсти. Девочка тяжело дышит, и её пронзительный крик разрывает мёртвую тишину.
Наши дни (2002 год). Спасательная команда с буксира «Арктический воин» доставляет плавучую нефтяную вышку в порт. В портовом кабаке, где члены команды празднуют своё возвращение после полугода в море, к ним подходит некий Джек Ферримен. Он представляется пилотом Канадской службы слежения за погодой и рассказывает команде, что, совершая патрульный полет над Беринговым проливом, он обнаружил большой корабль, который дрейфовал по течению и не отвечал на радиосигналы. Команда заинтересовалась этим сообщением. Капитан Мэрфи, его компаньонка Эппс, помощник капитана Грир, механик Сантос и двое подводников, Додж и Мандер, вместе с Джеком отправляются на поиски таинственного корабля. Бурной штормовой ночью они в прямом смысле натыкаются на него. Это итальянский лайнер «Antonia Graza», пропавший 40 лет назад при загадочных обстоятельствах.
Члены команды «Арктического воина» поднимаются на борт и обследуют все палубы, чтобы понять, что случилось с кораблём. У них перестаёт работать радиосвязь, им слышатся странные голоса, смех, музыка. Внезапно под ногами Мандера проваливается пол, но Эппс успела схватить его за руку. Пока Мандера пытаются вытянуть наверх, Эппс замечает сквозь пролом Кэтти, которая стоит на нижней палубе и смотрит на неё. В следующий миг она исчезает, и Эппс думает, что та ей лишь почудилась.
Продолжая исследование корабля, Мэрфи и его команда убеждаются, что на этом корабле уже побывали до них, и не раз: об этом говорят электронные часы в рулевой рубке, появившиеся после 62-ого года, а также груда трупов месячной давности, обнаруженная Эппс и Джеком в прачечной. Следующая находка оказывается ещё более невероятной — несколько ящиков с золотыми слитками. Мэрфи приказывает перегрузить золото на буксир, чтобы забрать его с собой. Однако, прежде чем началась погрузка, на газовом баллоне в рубке «Арктического воина» сам собой открывается вентиль. В этот момент Эппс опять видит Кэтти, которая бежит по палубе и кричит, чтобы они не заводили мотор. Однако уже поздно — раздаётся страшный взрыв, в результате которого погибает Сантос. Буксир уничтожен. Его команда уже не может покинуть «Антонию», и у них остаётся только одна возможность спастись — заделать пробоину в днище корабля, чтобы он мог держаться на плаву, и попытаться починить двигатель.
На «Antonia Graza» продолжают твориться ужасы — бассейн заполняется водой, смешанной с кровью, в которой плавают расчленённые тела; консервы с камбуза превращаются в массу личинок; призрачная красотка Франческа заманивает подвыпившего Грира в ловушку, и он падает на острые концы стального троса, которые пронзают его тело насквозь. В этот момент лицо Франчески становится старым и сморщенным, и она произносит по-итальянски: «Добро пожаловать на борт!».
Эппс, заинтересованная странной девочкой, находит её имя в списке пассажиров, идёт в её каюту и там обнаруживает мёртвое тело девочки с петлёй на шее и её же привидение. Оно открывает Эппс правду: «Antonia Graza» — ловушка, корабль-призрак, и все, кто на нём находятся, давно мертвы, но их души не могут покинуть корабль прежде, чем будет собрано определённое их количество; после этого их всех «отвезут». Тут Кэтти внезапно с криком исчезает, а Эппс торопится немедленно найти остальных членов команды, чтобы предупредить их об опасности.
Мэрфи в это время в капитанской каюте выпивает и беседует с призраком самого капитана «Антонии». От него он узнаёт, что за два дня до катастрофы груз золота был поднят с тонущего судна «Лорелея». Мэрфи спрашивает, спасся ли кто-нибудь с «Лорелеи»; капитан «Антонии» утвердительно кивает и подаёт Мэрфи фотокарточку, увидев которую, тот меняется в лице.
Выйдя из каюты капитана, Мэрфи сталкивается с призраком погибшего Сантоса, и тот нападает на него. В это время появляется Эппс, но Мэрфи видит вместо неё Сантоса и пытается её убить. Однако его оглушает Джек. Додж, Джек и Мандер помещают Мэрфи в пустой аквариум и вместе с Эппс обсуждают дальнейшие действия. Она поручает им откачать воду из машинного отделения, а сама идёт искать Грира, но находит его уже мёртвым. Снова появляется Кэтти и, взяв Эппс за руку, позволяет ей увидеть всё, что происходило на «Antonia Graza» в тот роковой вечер. Оказывается, бо́льшая часть команды во главе со старшим помощником, решила прибрать всё золото себе. Чтобы избавиться от свидетелей, бунтовщики убивают всех пассажиров: часть из них была отравлена крысиным ядом во время ужина, остальные разрублены тросом на корме, зарезаны в собственных каютах и расстреляны перед бассейном. Кэтти же была повешена. Затем старший помощник, не желая ни с кем делиться золотом, предательски расстреливает своих сообщников, после чего сам гибнет от руки Франчески, а ту, в свою очередь, убивает неизвестный человек. Убив Франческу он поворачивается лицом к Эппс и та узнает его. Это - Джек Ферримен. Эппс понимает, что они все угодили в хитроумно спланированную ловушку, и поспешно возвращается к Мэрфи, но обнаруживает, что он тоже мёртв, а аквариум заполнен водой. Из руки Мэрфи выскальзывает фотография, которую ему дал капитан «Антонии». Это — фотография Джека Ферримена.
Затем погибают последние члены команды «Арктического воина» — Мандер и Додж — и Эппс остаётся на корабле наедине с Джеком. Он признаётся ей, что является эмиссаром Преисподней, и что его задача — собирать «отмеченные» души, пока не будет выполнена некая «норма», но если корабль затонет прежде, чем это произойдёт, его «руководители» будут недовольны. Он предлагает сделку: её жизнь в обмен на корабль, но Эппс отказывается, и, несмотря на яростное сопротивление Джека, ей удаётся привести в действие взрывное устройство, которое разносит тело Джека на части. Корабль погружается в пучину океана, но Кэтти указывает Эппс путь из тонущего корабля наружу. Эппс всплывает на поверхность и видит, как освобождённые души жертв корабля-призрака, вырываясь из глубины, на фоне его погружения превращаются в огоньки и устремляются ввысь; среди них находится и Кэтти.
В заключительной сцене фильма Эппс, которую подобрал оказавшийся поблизости пассажирский лайнер, санитары везут на каталке на берег. Бросив взгляд на корабль, она видит, как на него заносят по трапу ящики с золотом; среди носильщиков — погибшие члены команды, а за ними следует Джек Ферримен. Их взгляды встречаются, и Эппс в ужасе кричит: «Не-е-е-е-т!». Двери автомобиля скорой помощи захлопываются.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Габриэл Бирн | Капитан Шон Мерфи Владимир Антоник |
| Джулианна Маргулис | Морин Эппс Алёна Ивченко |
| Десмонд Харрингтон | Джек Ферриман Григорий Анашкин |
| Исайа Вашингтон | Грир Денис Беспалый |
| Алекс Димитриадес | Сантос Сергей Чекан |
| Карл Урбан | Мандер Андрей Бархударов |
| Рон Элдард | Додж Всеволод Кузнецов |
| Эмили Браунинг | Кэтрин "Кэти" Харвуд |
| Франческа Реттондини | Певица Франческа |
| Борис Бркич | Старший стюард |
| Боб Руггиеро | Капитан |
| Яйн Гардинер | Эконом |
| Адам Бишар | Первый помощник капитана |
| Кэмерон Уотт | Второй помощник капитана |
| Джэми Гидденс | Дружественный офицер |
Интересные факты
- На постере к фильму изображен нос британского лайнера «Queen Mary».
- Съёмки картины начались 24 января 2002 года и закончились 24 апреля того же 2002 года.
- Первоначально картину должен был ставить Кристофер МакКуарри.
- Среди актёров не было ни одного желающего работать в одном бассейне с акулой. Поэтому на съёмках на Золотом побережье в Австралии была построена защитная сеть для этих целей.
- Песня, которая играет в кабине буксира, когда они плывут к кораблю, исполняется группой Mudvayne, название — Not Falling.
- Песню «My Little Box», которая играет в то время, когда Кэти показывает Эппс, что случилось на корабле в 1962 году, исполняет Джон Фриззел.
- Песню «Senza Fine» («Без конца»), которую поёт Франческа в начале фильма, исполняет Моника Манчини.
- Прототипом круизного лайнера «Antonia Graza» отчасти послужил итальянский лайнер «Andrea Doria», затонувший в 1956 году в результате столкновения со шведским лайнером «Stockholm».
- Пистолет, которым Франческа убивает старшего помощника- CZ 75. Он был разработан в 1975 году, а время действия - 1962 год.
Напишите отзыв о статье "Корабль-призрак (фильм, 2002)"
Ссылки
- [ghostshipmovie.warnerbros.com/trailer.html Официальный сайт фильма]
- «Корабль-призрак» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Корабль-призрак (фильм, 2002)
Ребенок во сне чуть пошевелился, улыбнулся и потерся лбом о подушку.Князь Андрей посмотрел на сестру. Лучистые глаза княжны Марьи, в матовом полусвете полога, блестели более обыкновенного от счастливых слёз, которые стояли в них. Княжна Марья потянулась к брату и поцеловала его, слегка зацепив за полог кроватки. Они погрозили друг другу, еще постояли в матовом свете полога, как бы не желая расстаться с этим миром, в котором они втроем были отделены от всего света. Князь Андрей первый, путая волосы о кисею полога, отошел от кроватки. – Да. это одно что осталось мне теперь, – сказал он со вздохом.
Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.
Несмотря на огромное богатство графа Безухого, с тех пор, как Пьер получил его и получал, как говорили, 500 тысяч годового дохода, он чувствовал себя гораздо менее богатым, чем когда он получал свои 10 ть тысяч от покойного графа. В общих чертах он смутно чувствовал следующий бюджет. В Совет платилось около 80 ти тысяч по всем имениям; около 30 ти тысяч стоило содержание подмосковной, московского дома и княжон; около 15 ти тысяч выходило на пенсии, столько же на богоугодные заведения; графине на прожитье посылалось 150 тысяч; процентов платилось за долги около 70 ти тысяч; постройка начатой церкви стоила эти два года около 10 ти тысяч; остальное около 100 та тысяч расходилось – он сам не знал как, и почти каждый год он принужден был занимать. Кроме того каждый год главноуправляющий писал то о пожарах, то о неурожаях, то о необходимости перестроек фабрик и заводов. И так, первое дело, представившееся Пьеру, было то, к которому он менее всего имел способности и склонности – занятие делами.
Пьер с главноуправляющим каждый день занимался . Но он чувствовал, что занятия его ни на шаг не подвигали дела. Он чувствовал, что его занятия происходят независимо от дела, что они не цепляют за дело и не заставляют его двигаться. С одной стороны главноуправляющий выставлял дела в самом дурном свете, показывая Пьеру необходимость уплачивать долги и предпринимать новые работы силами крепостных мужиков, на что Пьер не соглашался; с другой стороны, Пьер требовал приступления к делу освобождения, на что управляющий выставлял необходимость прежде уплатить долг Опекунского совета, и потому невозможность быстрого исполнения.
Управляющий не говорил, что это совершенно невозможно; он предлагал для достижения этой цели продажу лесов Костромской губернии, продажу земель низовых и крымского именья. Но все эти операции в речах управляющего связывались с такою сложностью процессов, снятия запрещений, истребований, разрешений и т. п., что Пьер терялся и только говорил ему:
– Да, да, так и сделайте.
Пьер не имел той практической цепкости, которая бы дала ему возможность непосредственно взяться за дело, и потому он не любил его и только старался притвориться перед управляющим, что он занят делом. Управляющий же старался притвориться перед графом, что он считает эти занятия весьма полезными для хозяина и для себя стеснительными.
В большом городе нашлись знакомые; незнакомые поспешили познакомиться и радушно приветствовали вновь приехавшего богача, самого большого владельца губернии. Искушения по отношению главной слабости Пьера, той, в которой он признался во время приема в ложу, тоже были так сильны, что Пьер не мог воздержаться от них. Опять целые дни, недели, месяцы жизни Пьера проходили так же озабоченно и занято между вечерами, обедами, завтраками, балами, не давая ему времени опомниться, как и в Петербурге. Вместо новой жизни, которую надеялся повести Пьер, он жил всё тою же прежней жизнью, только в другой обстановке.
Из трех назначений масонства Пьер сознавал, что он не исполнял того, которое предписывало каждому масону быть образцом нравственной жизни, и из семи добродетелей совершенно не имел в себе двух: добронравия и любви к смерти. Он утешал себя тем, что за то он исполнял другое назначение, – исправление рода человеческого и имел другие добродетели, любовь к ближнему и в особенности щедрость.
Весной 1807 года Пьер решился ехать назад в Петербург. По дороге назад, он намеревался объехать все свои именья и лично удостовериться в том, что сделано из того, что им предписано и в каком положении находится теперь тот народ, который вверен ему Богом, и который он стремился облагодетельствовать.
Главноуправляющий, считавший все затеи молодого графа почти безумством, невыгодой для себя, для него, для крестьян – сделал уступки. Продолжая дело освобождения представлять невозможным, он распорядился постройкой во всех имениях больших зданий школ, больниц и приютов; для приезда барина везде приготовил встречи, не пышно торжественные, которые, он знал, не понравятся Пьеру, но именно такие религиозно благодарственные, с образами и хлебом солью, именно такие, которые, как он понимал барина, должны были подействовать на графа и обмануть его.
Южная весна, покойное, быстрое путешествие в венской коляске и уединение дороги радостно действовали на Пьера. Именья, в которых он не бывал еще, были – одно живописнее другого; народ везде представлялся благоденствующим и трогательно благодарным за сделанные ему благодеяния. Везде были встречи, которые, хотя и приводили в смущение Пьера, но в глубине души его вызывали радостное чувство. В одном месте мужики подносили ему хлеб соль и образ Петра и Павла, и просили позволения в честь его ангела Петра и Павла, в знак любви и благодарности за сделанные им благодеяния, воздвигнуть на свой счет новый придел в церкви. В другом месте его встретили женщины с грудными детьми, благодаря его за избавление от тяжелых работ. В третьем именьи его встречал священник с крестом, окруженный детьми, которых он по милостям графа обучал грамоте и религии. Во всех имениях Пьер видел своими глазами по одному плану воздвигавшиеся и воздвигнутые уже каменные здания больниц, школ, богаделен, которые должны были быть, в скором времени, открыты. Везде Пьер видел отчеты управляющих о барщинских работах, уменьшенных против прежнего, и слышал за то трогательные благодарения депутаций крестьян в синих кафтанах.
Пьер только не знал того, что там, где ему подносили хлеб соль и строили придел Петра и Павла, было торговое село и ярмарка в Петров день, что придел уже строился давно богачами мужиками села, теми, которые явились к нему, а что девять десятых мужиков этого села были в величайшем разорении. Он не знал, что вследствие того, что перестали по его приказу посылать ребятниц женщин с грудными детьми на барщину, эти самые ребятницы тем труднейшую работу несли на своей половине. Он не знал, что священник, встретивший его с крестом, отягощал мужиков своими поборами, и что собранные к нему ученики со слезами были отдаваемы ему, и за большие деньги были откупаемы родителями. Он не знал, что каменные, по плану, здания воздвигались своими рабочими и увеличили барщину крестьян, уменьшенную только на бумаге. Он не знал, что там, где управляющий указывал ему по книге на уменьшение по его воле оброка на одну треть, была наполовину прибавлена барщинная повинность. И потому Пьер был восхищен своим путешествием по именьям, и вполне возвратился к тому филантропическому настроению, в котором он выехал из Петербурга, и писал восторженные письма своему наставнику брату, как он называл великого мастера.
«Как легко, как мало усилия нужно, чтобы сделать так много добра, думал Пьер, и как мало мы об этом заботимся!»
Он счастлив был выказываемой ему благодарностью, но стыдился, принимая ее. Эта благодарность напоминала ему, на сколько он еще больше бы был в состоянии сделать для этих простых, добрых людей.
Главноуправляющий, весьма глупый и хитрый человек, совершенно понимая умного и наивного графа, и играя им, как игрушкой, увидав действие, произведенное на Пьера приготовленными приемами, решительнее обратился к нему с доводами о невозможности и, главное, ненужности освобождения крестьян, которые и без того были совершенно счастливы.
Пьер втайне своей души соглашался с управляющим в том, что трудно было представить себе людей, более счастливых, и что Бог знает, что ожидало их на воле; но Пьер, хотя и неохотно, настаивал на том, что он считал справедливым. Управляющий обещал употребить все силы для исполнения воли графа, ясно понимая, что граф никогда не будет в состоянии поверить его не только в том, употреблены ли все меры для продажи лесов и имений, для выкупа из Совета, но и никогда вероятно не спросит и не узнает о том, как построенные здания стоят пустыми и крестьяне продолжают давать работой и деньгами всё то, что они дают у других, т. е. всё, что они могут давать.
