Корильяно, Джон

Джон Корильяно англ. John Corigliano
Дата рождения	16 февраля 1938(1938-02-16) (86 лет)
Место рождения	Нью-Йорк, США
Годы активности	с 1959
Страна	США США
Профессии	композитор, педагог
Инструменты	фортепиано
Жанры	симфония, сюита, соната
Награды	«Оскар» Пулитцеровская премия «Грэмми»

Джон Корилья́но (англ. John Corigliano, род. 16 февраля 1938, Нью-Йорк, США) — американский композитор, музыкальный педагог.

Биография

Джон Корильяно — один из наиболее известных композиторов своего поколения. Автор оркестровых, камерных, оперных произведений и музыки к кинофильмам. Обладатель премии «Оскар» за музыку к фильму Красная Скрипка (1999), нескольких премий «Грэмми», Премии Гравемайера (1991) за Симфонию № 1, Пулитцеровской премии за Симфонию № 2 (2001).

Записи произведений Корильяно выпущены фирмами Sony, RCA, BMG, Telarc, Erato, Ondine, New World, CRI, Naxos.

Джон Корильяно открытый гей, его партнёр — американский композитор Марк Адамо, с которым они живут уже 14 лет.

В 1996 в США создан струнный квартет Джона Корильяно.

Произведения

• Соната для скрипки и фортепиано (1963)
• Концерт для фортепиано с оркестром (1967)
• Концерт для гобоя с оркестром (1975)
• Концерт для кларнета с оркестром (1977)
• Симфония № 1 (1991)
• Вокализ (1999)
• Симфония № 2 (2001)
• «Снимок: около 1909-го года» (2003)

Фильмография

• 1980 — Другие ипостаси
• 1985 — Революция
• 1991 — Призраки Версаля</span>^ru_en
• 1998 — Красная скрипка

Литература

• Петров В.О. Массовый инструментальный спектакль и его проявление в концерте «Фантазии Крысолова» Джона Корильяно // Actualscience: научный журнал. – 2016. – Т. 2. – № 2. С. 8-10.
• Петров В.О. Театрализация исполнительского пространства в произведениях Джона Корильяно // Музыковедение. – 2015. – № 8. С. 47-52.

Ссылки

• [www.johncorigliano.com Официальный сайт композитора]  (англ.)
• [www.schirmer.com/composers/corigliano_bio.html Официальная информация о композиторе на сайте издательства G. Schirmer]  (англ.)
• [www.myspace.com/johncorigliano MySpace страница, посвящённая композитору, со звуковыми фрагментами] (англ.)

Отрывок, характеризующий Корильяно, Джон

– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.