Корно, Ален

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ален Корно
Alain Corneau

Ален Корно в 2005 году
Дата рождения:

7 августа 1943(1943-08-07)

Место рождения:

Мюн-сюр-Луар, Франция

Дата смерти:

30 августа 2010(2010-08-30) (67 лет)

Место смерти:

Париж, Франция

Гражданство:

Франция Франция

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист

Карьера:

19742010

Але́н Корно́ (фр. Alain Corneau, 7 августа 1943, Мюн-сюр-Луар, Луаре, Франция — 30 августа 2010, Париж, Франция) — французский кинорежиссёр, продюсер и сценарист.





Биография

После получения музыкального образования окончил Институт кинематографии (фр. Institut des hautes études cinématographiques) в Париже.

В 1969 году начал путь в «большом кино» в качестве ассистента режиссёра фильма Коста-Гавраса «Признание». Вслед за этим последовали ещё несколько работ в качестве ассистента режиссёра.

В 1973 году дебютировал фильмом «Франция, акционерное общество», притче о легализации наркотиков, который провалился в прокате. Однако последующие фильмы с участием Ива Монтана «Полицейский кольт „Питон 357“» (1976), «Угроза» (1977), «Чёрная серия» (1979) и «Выбор оружия» (1981) вызвали большой общественный резонанс. Эти фильмы отличались несвойственной для того времени в европейском кино «натурализацией» повседневной жестокости. Например, в «Питоне 357» комиссар, несправедливо заподозренный в убийстве любовницы, сжигал лицо кислотой, чтобы избежать опознания свидетелями.

В 1980-х обращается к «большому жанру». Его фильм «Форт Саган» (с участием Жерара Депардьё и Катрин Денёв, 1984) стал на тот период самым дорогим фильмом во Франции.

В 1987 снял телефильм про Афганистан («Afghanistan, le Pays Interdit») в серии сюжетов под названием «Médecins des Hommes».

В 1992 году картина Корно «Все утра мира», рассказывающая историю знаменитого музыканта XVII века Марена Маре, получила первую премию французского кинематографа — «Сезар». Фильм победил сразу в семи номинациях: за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшую женскую роль второго плана, лучшую фотографию, звук, музыку и костюмы.

Также снял фильмы «Индийский ноктюрн» (по одноименному роману Антонио Табукки), экранизировал роман Амели Нотомб «Страх и трепет».

Последняя работа режиссёра — триллер «Преступление страсти» (фр. Crime d’amour) вышел на экраны французских кинотеатров в августе 2010 года.

Фильмография

Режиссёр

Сценарист

Награды и премии

В 2004 году получил премию имени Рене Клера от Французской академии, которая вручается за творческий вклад, а в 2010 — кинематографическую премию имени Анри Ланглуа.

Корно также был лауреатом фестиваля в Карловых Варах и Монреальского международного кинофестиваля, участвовал в Каннском и Берлинском кинофестивалях.

Напишите отзыв о статье "Корно, Ален"

Ссылки

  • Ален Корно (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [www.allocine.fr//personne/fichepersonne_gen_cpersonne=3769.html?nopub=1 Ален Корно на сайте allocine.fr]  (фр.)
  • [kino.live174.ru/actors/?id=1209 Ален Корно на сайте kino.live.ru]
  • [www.lemonde.fr/carnet/article/2010/08/30/le-realisateur-alain-corneau-est-mort_1404505_3382.html Le réalisateur Alain Corneau est mort] — Le Monde, 30 августа 2010  (фр.)

Отрывок, характеризующий Корно, Ален

– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.