Королевские дворцы Абомея
| Королевские дворцы Абомея* | |
|---|---|
| Royal Palaces of Abomey** | |
| Всемирное наследие ЮНЕСКО | |
| |
| Страна |  Бенин
|
| Тип | Культурный |
| Критерии | iv |
| Ссылка | [whc.unesco.org/en/list/323 323] |
| Регион*** | Африка |
| Включение | 1985 (9 сессия) |
| В опасности | 1985-2007Координаты: 7°11′08″ с. ш. 1°59′17″ в. д. / 7.18556° с. ш. 1.98806° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=7.18556&mlon=1.98806&zoom=12 (O)] (Я) |
| * [whc.unesco.org/ru/list Название в официальном рус. списке] ** [whc.unesco.org/en/list Название в официальном англ. списке] *** [whc.unesco.org/en/list/?search=&search_by_country=&type=&media=®ion=&order=region Регион по классификации ЮНЕСКО] | |
Королевские дворцы Абомея — комплекс из 12 дворцов дагомейских правителей, занимающий площадь в 40 га в центре бенинского города Абомей. Со сменой правителя рядом со старыми строился новый дворец, таким образом комплекс служит уникальным памятником исчезнувшего государства. В 1985 году объект был включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.[1][2] Так как за год до этого Абомей подвергся удару урагана, который повредил некоторые строения, комплекс попал в Список объектов Всемирного наследия, находящихся под угрозой уничтожения. При участии некоторых международных агентств были проведены реставрационные работы. Принимая это во внимание, ЮНЕСКО в 2007 году исключило объект из последнего списка.[3]
История
Дворцы служили политическим центром Дагомейского королевства на протяжении 1695—1900 годов. Первым, кто начал строительство дворца, был король Хугбаджа (1645—1685). Этим он основал город Абомей.[4]
В годы правления короля Агаджы (1708—1740) были завоёваны два соседних королевства — Аллада и Сави. Пленённых людей продавали на невольничьих рынках Уиды и Глеве, что заложило основу в доминирование Дагомеи в работорговле с европейцами. В XIX веке в силу роста движения против рабства королём Гезо инициировано развитие сельскохозяйственного сектора. Экономическое благосостояние королевства росло по мере увеличения экспорта кукурузы, плодов пальм и др.[5]
В 1894 году Дагомея подверглась вторжению со стороны французской армии. Несмотря на некоторые победные сражения, королевство в итоге пало перед превосходящими силами врага и стало колонией Франции. Последний король независимой Дагомеи Беханзин (1889—1894) совершил поджог Абомеи, вскоре после этого он был депортирован на Мартинику. Его преемник король Аголи Агбо был выслан в Габон в 1900 году.
Эти исторические события из жизни королевства нашли отражение на цветных барельефах дворцовых стен.
Культ
|
| |
| Слева: Танец вождей во время традиционной церемонии. Справа: Дагомейские амазонки. Церемония в Абомее, 1908.
| ||
Дагомейские культурные обычаи были крепко связаны с почитанием правителей королевства и религиозными традициями. Каждый из королей изображался в виде символа, который наносился на королевскую накидку, символизировавшую преемственность. Хотя короли не обожествлялись, им всё же придавали большое религиозное значение. В честь них перед стенами дворца проводились церемониальные действия с традиционными танцами и, нередко, человеческими жертвоприношениями.[6]
Архитектура
Каждый дворец обладает индивидуальным дизайном, соответствовавшим вкусу того или иного правителя. В качестве строительных материалов использовались земля — для фундамента и стен, солома и листы металла — для крыш. Деревянные конструкции делались из пальмы, бамбука, ироко, махагони. Территория вокруг дворцов ранее была окружена глинобитными стенами общей протяжённостью до 10 километров, с шестью воротами и защитными канавами глубиной в 1,5 метра с колючими зарослями акации. Такие оборонительные сооружения были типичны для Западной Африки. Внутри города помимо королевских дворцов было несколько деревень, разделённых полями, рынок и большая площадь, к которой примыкали бараки. Средняя толщина стен составляла полметра.[7]
Дворцовый комплекс мог вмещать в себя до 8000 человек.[8]
Барельефы
Настенные скульптурные композиции служили в качестве летописи для запечатления важных событий в истории народа фон и их королевства. На барельефах изображались военные и политические победы королей, традиционные мифы, обычаи и ритуалы. В 1892 году после поражения от французов король Беханзин приказал поджечь дворцы, однако многие из них устояли перед пожаром и были отреставрированы.[9]
Барельефы сделаны из земли, взятой из муравейников и смешанной с пальмовым маслом, поверх них накладывались красители как растительного, так и минерального происхождения. Сегодня они представляют собой одно из самых ценных достояний музея.[7]
Музей
В 1943 году французские колониальные власти основали Исторический музей Абомея, который занимает площадь в 2 га. В ведомстве музея находится вся территория дворцового комплекса, в экспозиции находятся 1050 объектов, многие из которых представляют собой личные вещи дагомейских королей.[10] Среди экспонатов особо выделяются: лоскутная накидка правителя, церемониальные барабаны, изображения церемоний и войн Дагомеи.[6]
Галерея
- Abomey 2006 1.jpg
Королевские строения в Абомее
- Abomey-Palais de Simbodji.jpg
Дворец Симбоджи после пожара (1895)
- The célébration at Abomey(1908). - Dance of the Fon fêtiche-women.jpg
Танец женщин народности фон у дворцового комплекса
- Voodoo-Altar.jpg
Вудуистский алтарь в Абомее
Напишите отзыв о статье "Королевские дворцы Абомея"
Примечания
- ↑ [whc.unesco.org/en/list/323 Королевские дворцы Абомея]. ЮНЕСКО. Проверено 21 мая 2011. [www.webcitation.org/69ZRTdztY Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ [whc.unesco.org/archive/advisory_body_evaluation/323bis.pdf Отчёт об оценке объекта]. ЮНЕСКО. Проверено 21 мая 2011. [www.webcitation.org/69ZRUt8dO Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ [whc.unesco.org/en/decisions/1380 Решение - 31COM 8C.3 - Обновление списка объектов, находящихся под угрозой уничтожения]. ЮНЕСКО. Проверено 21 мая 2011. [www.webcitation.org/69ZRVpQjA Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ [books.google.com/books?id=8hg3AQAAIAAJ Дворцовые барельефы Абомея: история, рассказанная на стенах]. — Getty Conservation Institute and the J. Paul Getty Museum, 1999. — P. 33. — ISBN 9780892365692.
- ↑ [www.epa-prema.net/abomeyGB/history.htm History]. Официальный сайт Исторического музея Абомеи. Проверено 21 мая 2010. [www.webcitation.org/69ZRWse3s Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ 1 2 [www.museeouidah.org/Theme-Dahomey.htm Dahomey]. Официальный сайт Исторического музея Уиды. Проверено 9 мая 2011. [www.webcitation.org/69ZRXVM0f Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ 1 2 [www.epa-prema.net/abomeyGB/architect2.htm Architecture]. Официальный сайт Исторического музея Абомеи. Проверено 10 мая 2010. [www.webcitation.org/69ZRYCWaR Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
- ↑ Бэйкер Джонатан. [books.google.com/books?id=RQrJg9RcCpQC&pg=PA85 Rural-urban dynamics in francophone Africa]. — Nordic Africa Institute, 1997. — P. 85. — ISBN 9789171064011.
- ↑ Кокет Мишель. [books.google.com/books?id=h65G6Mx51rsC&pg=PA70 African royal court art]. — University of Chicago Press, 1998. — P. 70. — ISBN 9780226115757.
- ↑ [www.epa-prema.net/abomeyGB/collects.htm Collections]. Официальный сайт Исторического музея Абомеи. Проверено 21 мая 2010. [www.webcitation.org/69ZRYnChd Архивировано из первоисточника 31 июля 2012].
| ||||||||||||
Отрывок, характеризующий Королевские дворцы Абомея
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.
У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как она вошла на бал. Она не была влюблена ни в кого в особенности, но влюблена была во всех. В того, на кого она смотрела в ту минуту, как она смотрела, в того она и была влюблена.
– Ах, как хорошо! – всё говорила она, подбегая к Соне.
Николай с Денисовым ходили по залам, ласково и покровительственно оглядывая танцующих.
– Как она мила, к'асавица будет, – сказал Денисов.
– Кто?
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.
– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
