Королевский гамбит

Королевский гамбит
a b c d e f g h 8 8 7 7 6 6 5 5 4 4 3 3 2 2 1 1 a b c d e f g h
Начальные ходы	1. e2-e4 e7-e5 2. f2-f4
ECO	C30–C39
Исследователи	Альгайер, Беккер, Брейер, Ганштейн, Греко, Кизерицкий, Макдоннелл, Мэзон, Петров, Полерио, Розентретер, Сальвио, Фалькбеер, Филидор, Фишер, Шаллоп, Эйве
Первое упоминание	Руй Лопес «Книга об изобретательности и искусстве игры в шахматы», 1561
Названо в честь	Короля
Категория дебюта	Открытый дебют, гамбит
В базе данных	[www.365chess.com/opening.php?m=4&n=91&ms=e4.e5.f4&ns=3.5.91 365chess]

Короле́вский гамби́т — дебют, начинающийся ходами:
1. e2-e4 e7-e5
2. f2-f4.
Идея этого дебюта в устранении пешки е5, вскрытии вертикали «f», захвата центра ходом d4 и атаки на пункт «f7». Один из самых острых и сложных дебютов. Относится к открытым началам.

В зависимости от того, примут чёрные жертву пешки или нет, различают:

• Принятый королевский гамбит
• Отказанный королевский гамбит

Чёрные могут также предложить встречную жертву пешки:

• Контргамбит Фалькбеера

Варианты

Принятый королевский гамбит

2. … ef

Принятие жертвы пешки — наиболее принципиальное возражение. В дальнейшем чёрные выбирают между двумя планами:

• защитить выигранную пешку, отбившись от атак белых.
• возвратить пешку с целью выигрыша времени для гармоничного развития.

Редкие гамбитные системы

• Гамбит Брейера 3. Фf3

Разработан венгерским шахматистом Дьюлой Брейером. В современной турнирной практике встречается редко, так как черные успевают захватить ключевые поля и белым предстоит нелегкая борьба за уравнение.

• Испанский гамбит 3. d4

По свидетельству Джулио Чезаре Полерио, 400 лет назад этот вариант был весьма популярен в Испании.

• Гамбит Мэзона 3. Кc3

Впервые это продолжение встретилось в партии Мэзон — Розенталь (Париж, 1878). В основу данного варианта заложена идея, аналогичная гамбиту Стейница: 1. е4 е5 2. Кс3 Кс6 3. f4 ef 4. d4 Фh4+ 5. Кре2

• Гамбит Петрова 3. Сe2

На это продолжение впервые обратил внимание первый русский шахматный мастер А. Д. Петров в 40-е годы XIX века.

• Гамбит Стаммы 3. h4

Разработан арабским шахматистом XVIII века Филиппом Стаммой.

Гамбит слона

3. Сc4

Впервые гамбит рассматривается в книге Рюи Лопеса. Гамбитом слона сыграно ряд красивейших партий, включая знаменитую «бессмертную».

Гамбит коня

3. Кf3

Гамбит коня — главный раздел королевского гамбита. Избрав его белые предупреждают выпад ферзя на h4 и собираются путём 4. d4 овладеть центром.

• 3. … g7-g5
  • 4. d2-d4 g5-g4 5.Кf3-e5 — гамбит Соренсена.
  • 4. Кb1-c3 — Гамбит Квааде.
  • 4. Сf1-c4
    • 4… Кb8-c6  — гамбит Блачли.
    • 4… g5-g4
      • 5. Кf3-e5 — Гамбит Сальвио.
        • 5… Фd8-h4+ 6. Крg1-f1
          • 6… Кg8-h6 7. d2-d4 f4-f3 — Гамбит Зильбершмидта.
          • 6… f4-f3 — гамбит Кохрена.
          • 6… Кb8-c6 — Гамбит Герцфельда.
      • 5. 0-0 — гамбит Полерио—Муцио.
        • 5… g4:f3. 6. Фd1:f3
          • 6… Фd8-f6 7. e4-e5 Фf6:e5 8. Сс4:f7+ — двойной гамбит Муцио.
          • 6… Фd8-e7 — защита Фрома.
          • 6… Кb8-c6 — защита Холловея.
        • 5… Фd8-e7 — контратака Клинга и Горвица.
        • 5… d7-d5 — защита Брентано.
      • 5. Kb1-c3 — Гамбит Мак-Доннелла.
      • 5. d2-d4 — Гамбит Гулам Кассима.
    • 4… Сf8-g7
      • 5. h4 — Гамбит Филидора.
        • 5… h7-h6 6. d2-d4 d7-d6 7. Фd1-d3 — вариант Шульца.
      • 5. 0-0 — Гамбит Ганштейна.
  • 4. d2-d4 — Гамбит Розентретера.
  • 4. h2-h4 g5-g4
    • • 5. Кf3-g5 — Гамбит Альгайера.
      • 5. Кf3-e5 — гамбит Кизерицкого.
• 3. … h7-h6 — защита Беккера.
• 3. … d7-d6 — защита Фишера.
• 3. … Кb8-c6
• 3. … Cf8-e7 — гамбит Каннингема.
  • 4. Сf1-с4 Kg8-f6 — защита Эйве.
  • 4. Cf1-c4 Ce7-h4 5. g2-g3 f4:g3 6. O-O g3:h2 7.Крg1-h1 — гамбит трех пешек.
• 3. … Kg8-f6 — защита Шаллопа.
• 3. … d7-d5 — современная защита.
  • '4. e4:d5 Кg8-f6 5. Сf1-b5 c7-c6 6. d5:c6 b7:c6 7. Сb5-с4 Кf6-d5 — вариант Ботвинника.
• 3. … Кg8-e7 — вариант Бонча-Осмоловского.
• 3. … f7-f5 — контргамбит Джануцио.

Отказанный королевский гамбит

Фигурная контригра в центре

• 2. … Сf8-c5 — классический вариант.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. Кb1-c3 Кg8-f6 5. Сf1-c4 Кb8-c6 6. d2-d3 Cc8-g4 7. h2-h3 Сg4:f3 8. Фd1:f3 e5:f4 — вариант Свенониуса.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. c2-c3 Сс8-g4 5. f4:e5 d6:e5 6. Фd1-a4+ — атака Маршалла.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. Кb1-c3 Кb8-d7 — вариант Хенема.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. c2-c3 f7-f5 5. f4:e5 d6:e5 6. d2-d4 e5:d4 7. Cc4 — вариант Рети.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. f4:e5 — вариант Солдатенкова.
  • 3. Кg1-f3 d7-d6 4. b2-b4 — вариант Хита.
• 2. … Кg8-f6

Королевский контргамбит

2. … d7-d5

• 3. e4:d5
  • 3. … c7-c6 — контргамбит Нимцовича.
  • 3. … e5-e4 — контргамбит Фалькбеера.
• 3. Kg1-f3 — отказанный контргамбит.

Редкие продолжения

• 2. … Фd8-h4+ 3. g2-g3 Фh4-d8 — защита Кина.
• 2. … Kb8-c6 3. Kg1-f3 f7-f5 — контргамбит Аделаида.
• 2. … c7-c5 — защита-мафия.
• 2. … Фd8-f6 — Норвальдская защита.
  • 3. Кg1-f3 Фf6-f4 4. Кb1-c3 Сf8-b4 5. Сf1-c4 — гамбит Бюкера.

История

Впервые королевский гамбит упоминается в книге испанского священника Рюи Лопеса де Сегура «Книга об изобретательности в шахматах», изданной в 1561 году. Она была написана после путешествия в Рим, приуроченного к избранию нового папы. В Италии Сегура сразился с тамошними сильнейшими шахматистами и победил их. Неизвестно, самостоятельно ли изобрёл Сегура гамбит, или же заимствовал у итальянских шахматистов. В своей книге Сегура впервые в истории шахмат указывает на важность создания пешечного центра, подрываемого ходом f2-f4.

В 1574 году сильнейшие итальянские мастера Леонардо, Бои и Полерио посетили Мадрид. Они играли в итальянском стиле, стремясь к быстрейшему развитию фигур и не считаясь с материальными жертвами. Из рукописей Полерио видно, что разнообразие дебютов в их партиях было достаточно большим, но главная роль уделялась именно королевскому гамбиту.

В середине XVIII века королевский гамбит применял сильнейший шахматист мира Андре Даникан Филидор. Хотя он подверг сомнению итальянские комбинации и выдвинул новый лозунг «Пешка — душа партии», он рекомендовал сначала двигать пешку «f», и лишь потом развивать королевского коня.

В 1851 году состоялся первый международный шахматный турнир в Лондоне, победителем которого стал учитель математики Адольф Андерсен. На этом турнире была сыграна бессмертная партия Андерсен — Кизерицкий, где белые, разыграв королевский гамбит, серией жертв добились победы. Эта партия стала эталоном шахматной игры на долгие годы и, по сути дела, заложила основы шахматного романтизма. В 1858 году Морфи победил Андерсена. Он играл в том же гамбитном стиле, его излюбленными дебютами были именно королевский гамбит, а также гамбит Эванса.

Однако с середины 70-х годов XIX века королевский гамбит постепенно сходит со сцены, не последнюю роль в этом сыграли труды Вильгельма Стейница, опровергавшие старинные комбинации и критиковавшие гамбитный стиль игры вообще. Постоянно применяет его только лучший шахматист России Михаил Чигорин. В 1903 году в Вене был организован тематический турнир, где все партии начинались королевским гамбитом, и Чигорин стал его победителем. Аналогичные турниры были проведены в Аббации (1912) и Бадене (1914). Их победителем стал мастер атаки Рудольф Шпильман. Но в 1920-х годах, после многочисленных поражений, понесённых в гамбитных партиях, Шпильман перестал его использовать.

Однако в 1930-х годах начинает применять королевский гамбит молодой Пауль Керес. В 1945 году к нему присоединяется Давид Бронштейн. В 1960-х годах регулярно применяет королевский гамбит Борис Спасский (10-й чемпион мира). Применяли королевский гамбит Роберт Фишер (11-й чемпион мира) и Михаил Таль (8-й чемпион мира). Сейчас королевский гамбит применяют российский гроссмейстер Александр Морозевич, венгерская шахматистка Юдит Полгар, которую российский гроссмейстер Сергей Шипов называет даже «настоящим рыцарем королевского гамбита».

Первоапрельская шутка о гамбите

В 2012 году на сайте chessbase.com была опубликована информация, что используя программу Rybka на рабочей станции IBM POWER 7 с 2800 ядрами, Васик Райлих просчитал основную часть дерева королевского гамбита. Были рассчитаны исходы вариантов развития шахматной партии с ограничением оценки ±5.12 (то есть, не дорассчитывались очень вероятно проигрышные и очень вероятно выигрышные окончания). В результате был сделан вывод, что в случае принятия чёрными жертвы на f4 у белых остаётся единственный ход, который ведёт к ничьей (в случае идеальной игры с обеих сторон) — Гамбит Петрова 3. Сe2. Позже сайт сообщил, что это была всего лишь первоапрельская шутка.

Литература

• Глазков И., Эстрин Я. Королевский гамбит. Москва : Физкультура и спорт, 1988, 253, [2] с. (Теория дебютов). [thisbook.info/books/view/id/127].
• Калиниченко Н. М. Королевский гамбит. М., 2011. 384 с. ISBN 978-5-8183-1634-5.

Отрывок, характеризующий Королевский гамбит

Платон Каратаев ничего не знал наизусть, кроме своей молитвы. Когда он говорил свои речи, он, начиная их, казалось, не знал, чем он их кончит.
Когда Пьер, иногда пораженный смыслом его речи, просил повторить сказанное, Платон не мог вспомнить того, что он сказал минуту тому назад, – так же, как он никак не мог словами сказать Пьеру свою любимую песню. Там было: «родимая, березанька и тошненько мне», но на словах не выходило никакого смысла. Он не понимал и не мог понять значения слов, отдельно взятых из речи. Каждое слово его и каждое действие было проявлением неизвестной ему деятельности, которая была его жизнь. Но жизнь его, как он сам смотрел на нее, не имела смысла как отдельная жизнь. Она имела смысл только как частица целого, которое он постоянно чувствовал. Его слова и действия выливались из него так же равномерно, необходимо и непосредственно, как запах отделяется от цветка. Он не мог понять ни цены, ни значения отдельно взятого действия или слова.


Получив от Николая известие о том, что брат ее находится с Ростовыми, в Ярославле, княжна Марья, несмотря на отговариванья тетки, тотчас же собралась ехать, и не только одна, но с племянником. Трудно ли, нетрудно, возможно или невозможно это было, она не спрашивала и не хотела знать: ее обязанность была не только самой быть подле, может быть, умирающего брата, но и сделать все возможное для того, чтобы привезти ему сына, и она поднялась ехать. Если князь Андрей сам не уведомлял ее, то княжна Марья объясняла ото или тем, что он был слишком слаб, чтобы писать, или тем, что он считал для нее и для своего сына этот длинный переезд слишком трудным и опасным.
В несколько дней княжна Марья собралась в дорогу. Экипажи ее состояли из огромной княжеской кареты, в которой она приехала в Воронеж, брички и повозки. С ней ехали m lle Bourienne, Николушка с гувернером, старая няня, три девушки, Тихон, молодой лакей и гайдук, которого тетка отпустила с нею.
Ехать обыкновенным путем на Москву нельзя было и думать, и потому окольный путь, который должна была сделать княжна Марья: на Липецк, Рязань, Владимир, Шую, был очень длинен, по неимению везде почтовых лошадей, очень труден и около Рязани, где, как говорили, показывались французы, даже опасен.
Во время этого трудного путешествия m lle Bourienne, Десаль и прислуга княжны Марьи были удивлены ее твердостью духа и деятельностью. Она позже всех ложилась, раньше всех вставала, и никакие затруднения не могли остановить ее. Благодаря ее деятельности и энергии, возбуждавшим ее спутников, к концу второй недели они подъезжали к Ярославлю.
В последнее время своего пребывания в Воронеже княжна Марья испытала лучшее счастье в своей жизни. Любовь ее к Ростову уже не мучила, не волновала ее. Любовь эта наполняла всю ее душу, сделалась нераздельною частью ее самой, и она не боролась более против нее. В последнее время княжна Марья убедилась, – хотя она никогда ясно словами определенно не говорила себе этого, – убедилась, что она была любима и любила. В этом она убедилась в последнее свое свидание с Николаем, когда он приехал ей объявить о том, что ее брат был с Ростовыми. Николай ни одним словом не намекнул на то, что теперь (в случае выздоровления князя Андрея) прежние отношения между ним и Наташей могли возобновиться, но княжна Марья видела по его лицу, что он знал и думал это. И, несмотря на то, его отношения к ней – осторожные, нежные и любовные – не только не изменились, но он, казалось, радовался тому, что теперь родство между ним и княжной Марьей позволяло ему свободнее выражать ей свою дружбу любовь, как иногда думала княжна Марья. Княжна Марья знала, что она любила в первый и последний раз в жизни, и чувствовала, что она любима, и была счастлива, спокойна в этом отношении.
Но это счастье одной стороны душевной не только не мешало ей во всей силе чувствовать горе о брате, но, напротив, это душевное спокойствие в одном отношении давало ей большую возможность отдаваться вполне своему чувству к брату. Чувство это было так сильно в первую минуту выезда из Воронежа, что провожавшие ее были уверены, глядя на ее измученное, отчаянное лицо, что она непременно заболеет дорогой; но именно трудности и заботы путешествия, за которые с такою деятельностью взялась княжна Марья, спасли ее на время от ее горя и придали ей силы.
Как и всегда это бывает во время путешествия, княжна Марья думала только об одном путешествии, забывая о том, что было его целью. Но, подъезжая к Ярославлю, когда открылось опять то, что могло предстоять ей, и уже не через много дней, а нынче вечером, волнение княжны Марьи дошло до крайних пределов.
Когда посланный вперед гайдук, чтобы узнать в Ярославле, где стоят Ростовы и в каком положении находится князь Андрей, встретил у заставы большую въезжавшую карету, он ужаснулся, увидав страшно бледное лицо княжны, которое высунулось ему из окна.
– Все узнал, ваше сиятельство: ростовские стоят на площади, в доме купца Бронникова. Недалече, над самой над Волгой, – сказал гайдук.
Княжна Марья испуганно вопросительно смотрела на его лицо, не понимая того, что он говорил ей, не понимая, почему он не отвечал на главный вопрос: что брат? M lle Bourienne сделала этот вопрос за княжну Марью.
– Что князь? – спросила она.
– Их сиятельство с ними в том же доме стоят.
«Стало быть, он жив», – подумала княжна и тихо спросила: что он?
– Люди сказывали, все в том же положении.
Что значило «все в том же положении», княжна не стала спрашивать и мельком только, незаметно взглянув на семилетнего Николушку, сидевшего перед нею и радовавшегося на город, опустила голову и не поднимала ее до тех пор, пока тяжелая карета, гремя, трясясь и колыхаясь, не остановилась где то. Загремели откидываемые подножки.
Отворились дверцы. Слева была вода – река большая, справа было крыльцо; на крыльце были люди, прислуга и какая то румяная, с большой черной косой, девушка, которая неприятно притворно улыбалась, как показалось княжне Марье (это была Соня). Княжна взбежала по лестнице, притворно улыбавшаяся девушка сказала: – Сюда, сюда! – и княжна очутилась в передней перед старой женщиной с восточным типом лица, которая с растроганным выражением быстро шла ей навстречу. Это была графиня. Она обняла княжну Марью и стала целовать ее.
– Mon enfant! – проговорила она, – je vous aime et vous connais depuis longtemps. [Дитя мое! я вас люблю и знаю давно.]
Несмотря на все свое волнение, княжна Марья поняла, что это была графиня и что надо было ей сказать что нибудь. Она, сама не зная как, проговорила какие то учтивые французские слова, в том же тоне, в котором были те, которые ей говорили, и спросила: что он?
– Доктор говорит, что нет опасности, – сказала графиня, но в то время, как она говорила это, она со вздохом подняла глаза кверху, и в этом жесте было выражение, противоречащее ее словам.
– Где он? Можно его видеть, можно? – спросила княжна.
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!
Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.