Короткевич, Галина Петровна

Галина Короткевич
Имя при рождении:	Галина Петровна Короткевич
Место рождения:	Петроград, Советская Россия
Профессия:	актриса
Годы активности:	1946 — наст. время
Театр:	Театр имени Ленсовета; Театр драмы имени Комиссаржевской
Награды:

Галина Петровна Короткевич (род. 1921) — советская и российская актриса театра и кино, участница обороны Ленинграда; Народная артистка РСФСР (1974).

Биография

Галина Короткевич родилась 18 августа 1921 года в Петрограде.

В 1946 году окончила Ленинградский Театральный институт (педагог — Б. М. Сушкевич).

Признание и награды

• Заслуженная артистка РСФСР (25 января 1956)
• Народная артистка РСФСР (4 июля 1974)
• Премия Правительства Санкт-Петербурга в области литературы, искусства и архитектуры «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства» за 2008 год (2009)
• Орден Почёта (2010)

Творчество

Роли в театре

Новый театр (1946 -1961)

• 1946 - Б.Нушич «Госпожа министерша» — Дара
• 1947 - А.Галич «За час до рассвета» — Лиза
• 1947 - В.Панова «Спутники» — Лена, Клава
• 1947 - П.Нилин «На белом свете» — Колхозница
• 1947 - А.Н.Толстой «Хождение по мукам» Чебрец
• 1948 - А.С.Грибоедов «Горе от ума» — Софья
• 1948 - Ж.-Б.Мольер «Скупой» — Марианна
• 1948 - П.Нилин «На белом свете» — Даша
• 1948 - Д.Слепян «Чужая судьба» — Клава
• 1948 - А.Н.Островский «Доходное место» — Полина
• 1948 - В.Лимановская, М.Мендельсон «Королевская кровь» — Бидди
• 1948 - Г.Ибсен «Нора» — Нора
• 1948 - Ф.Шиллер «Мария Стюарт» — Паж
• 1948 - Б.Горбатов «Юность отцов» — Комсомолка
• 1949 - А.Суров «Зелёная улица» — Женя
• 1949 - А.С.Пушкин «Маленькие трагедии» («Каменный гость») — Лаура
• 1949 - Д.Слепян «Сестры» — Карин
• 1949 - С.Вургун «Восходит солнце» — Рабочая
• 1949 - У.Шекспир «Комедия ошибок» — Луциана
• 1950 - Ф.Шиллер «Дон Карлос» — Принцесса Эболи
• 1951 - Тхай Дян Чун «Южнее 38-й параллели» Чер Сон
• 1951 - Е.Мальцева, Н.Венкстерн«Вторая любовь» Фрося
• 1951 - М.Лермонтов «Маскарад» Нина
• 1951 - У.Шекспир «Два веронца» Сильвия
• 1952 - Надежда Коврова — «Весна в Москве», по пьесе В.Гусева, Реж. Николай Акимов
• 1952 - Софья Александровна — «Тени», по комедии М. Е. Салтыкова-Щедрина, Реж. Николай Акимов
• 1953 - А.Арбузов «Европейская хроника» — Дагни Киркегор
• 1954 - А.Галич «Под счастливой звездой» — Варя
• 1954 - Лидочка — «Дело», по пьесе А. В. Сухово-Кобылина, Реж. Николай Акимов
• 1955 - А.Гладков «До новых встреч» Нина
• 1955 - В.Катаев «Случай с гением» — Надежда
• 1956 - Н.Шундик «Двенадцать спутников» — Лена
• 1956 - М.Соважон «Ночной переполох» — Каролина
• 1956 - С.Алёшин «Одна» — Нефёдова
• 1957 - Я.Дрда, И.Шток «Чёртова мельница» — Кача
• 1958 - А.Давурин «Обоз второго разряда» — Маша
• 1958 - М.Горький «Последние» — Надежда
• 1959 - Г.Николаева, С.Радзинский «Битва в пути» — Карамыш
• 1959 - А. де Бенедетти «Доброй ночи, Патриция!» — Ван-Лайер
• 1960 - А.Парнис «Остров Афродиты» — Кэт
• 1961 - А.Макаёнок «Левониха на орбите» — Лушка
• 1961 - И.Друцэ «Каса Маре» Объективная соседка

Академический драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской (с 1962)

• 1962 (ввод) - М. Горький «Дети солнца» (реж.М.Сулимов) — Лиза
• 1962 - М.Смирнова, М.Крайндель «Безупречная репутация» (реж.Н.Бирман) – Мельникова
• 1963 - М.Смирнова, М.Крайндель «Сор из избы» (реж. Н. Бирман) — Махова
• 1964 - Б. Шоу «Миллионерша» (реж.А.Белинский) – Эпифания
• 1965 - А. Островский «На всякого мудреца довольно простоты» (реж.Г.Никулин) — Клеопатра Львовна
• 1966 - О. Окулевич «Джордано Бруно» (реж.О.Окулевич) — Королева Елизавета
• 1966 - В.Шкваркин «Страшный суд» (реж. Белинский) – Валентина
• 1969 - Панчо Панчев «Сказка о четырех близнецах» (реж. В.Ленцевичус) — Бабушка
• 1969 - М. Горький «Старик» (реж. Р.Агамирзян) — Софья Марковна
• 1969 - Л. Леонов «Метель» (реж. Б. Эрин) – Зиночка
• 1969 - М. Шатров «Большевики» (реж.Р.Агамирзян)
• 1970 - Ю. Бонди «Театральная комедия» (реж.Р.Агамирзян) – Сурмилова
• 1971 - Н. Думбадзе «Не беспокойся, мама» (реж.Р.Агамирзян) — Тетя Сашико
• 1971 - Е. Габрилович «Необыкновенный подарок» (реж.Р.Агамирзян) — Мария Аркадьевна
• 1973 - Е. Шварц «Золушка» (реж.Р.Агамирзян) — Мачеха
• 1973 - Б. Рацер, В. Константинов «Проходной балл» (реж.Р.Агамирзян, В. Петров) — Людмила Петровна
• 1973 - Б. Рацер, В. Константинов «Иосиф Швейк против Франца-Иосифа» (реж.Р.Агамирзян) – Баронесса
• 1975 - К. Симонов «Несколько дней без войны» (реж.Ю.Николаев) – Актриса
• 1976 - С. Цвейг»Легенда одной жизни» (реж. В. Суслов) — Мария
• 1976 - Ф. Дюрренматт «Играем Стриндберга» (реж. Э. Асланов) – Алиса
• 1977 - А.Чхаидзе «Когда город спит» (реж. Б.Сапегин) – Мэри
• 1978 - Э. Брагинский, Э. Рязанов «Аморальная история» (реж.Р.Агамирзян) — Елена Максимовна
• 1979 - В. Розов «Гнездо глухаря» (реж.Р.Агамирзян) — Мать Зои
• 1980 - Н. Думбадзе «Возвращение к жизни» (реж.Р.Агамирзян) – Дзнеладзе
• 1980 - М. Шатров «Синие кони на красной траве» (реж.Р. Агамирзян, В.Ветрогонов) — Клара Цеткин
• 1981 - Н. Думбадзе «Возвращение к жизни» (реж.Р.Агамирзян) – Нина
• 1981 - О. Уайльд «Как важно быть серьезным» (реж. А. Белинский) — Леди Брэкнелл
• 1982 - М. Твен «Вниз по Миссисипи» (реж. В. Ветрогонов) — Тетя Салли
• 1982 - Г. Рябкин «В этой девушке что-то есть» (реж. В. Суслов) — Евгения Александровна
• 1983 - Б. Рацер, В. Константинов «Последняя любовь Насреддина» (реж. Р.Агамирзян, В. Явич) – Меддуна
• 1984 - Ю. Бондарев «Выбор» (реж. Р.Агамирзян) — Раиса Михайловна
• 1984 - Э. Брагинский «Авантюристка» (реж. В. Суслов) – Крохина
• 1986 - М. Горький «Зыковы» (реж. В.Гришко, Р. Агамирзян) – Целованьева
• 1986 - С. Найденов «Дети Ванюшина» (реж.Р. Агамирзян) – Генеральша
• 1986 - А. Чаковский «Неоконченный портрет» (реж. Р. Агамирзян, Суслов) – Шуматова
• 1987 - А. Кортес «Вдовы» (А.Белинский, Л.Эстрин) – Матушка
• 1988 - Н. Саймон «Босиком по парку» – Мать
• 1989 - А. Николаи «Святое семейство» (реж. В. Суслов) – Маргарита
• 1992 - А. Пуккемаа «Антиквариат» (реж. А. Исаков, Г.Корольчук) – Тийна
• 1992 - Н. Коуард «Праздник призраков» (реж. А.Исаков) — Мадам Аркати
• 1992 - В. и С. Розовы «Царский сон» (реж. А.Исаков) — Ведьма
• 1994 - Ф. Достоевский «Идиот» (реж.В.Гришко) — Нина Александровна
• 1995 - М. Тикамацу «Самоубийство влюбленных на острове Небесных сетей» (реж.В.Пази) — Хозяйка
• 1995 - М. Цветаева «Фортуна» (реж.Р. Мархолиа) — Нянюшка
• 1995 - Ф. Достоевский «Игрок» (реж.В.Пази) — м-м де Коменж
• 1997 - Ж. Ануй «Наша дорогая мадам» (реж.А.Белинский) — м-м Александра
• 1998 - И. Тургенев «Месяц в деревне» (реж. В.Гришко) — Анна Семеновна
• 2000 - Наталья Владимировна — «Утоли моя печали», по пьесе Сергея Буранова, реж. Георгий Корольчук
• 2002 - М. Булгаков «Чичиков» (реж. А.Исаков) — Губернаторша
• 2003 - В. Вербин «Вальс энтузиастов» (реж. С.Каргин) — Ольга Дмитриевна
• 2006 - А. Мардань «Последний герой» (реж. Г.Корольчук) — Сталина Петровна
• 2008 - Мать — «Шесть блюд из одной курицы», по пьесе Ганны Слуцки, реж. Валерий Гришко

Фильмография

• 1953 — Весна в Москве — Надежда Коврова
• 1953 — Тени — Софья Александровна
• 1954 — Мы с вами где-то встречались — попутчица Максимова
• 1955 — Дело — Лидочка
• 1956 — Это начиналось так… — Марья Михайловна Буркач
• 1957 — Конец Чирвы-Козыря
• 1969 — Невероятный Иегудиил Хламида
• 1976 — Меня это не касается… — Карташова
• 2007 — Улицы разбитых фонарей-8 (Серия «Черви-козыри») — Баба Дуся

Отрывок, характеризующий Короткевич, Галина Петровна

– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.


В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
Проводив главнокомандующего, князь Василий сел в зале один на стул, закинув высоко ногу на ногу, на коленку упирая локоть и рукою закрыв глаза. Посидев так несколько времени, он встал и непривычно поспешными шагами, оглядываясь кругом испуганными глазами, пошел чрез длинный коридор на заднюю половину дома, к старшей княжне.
Находившиеся в слабо освещенной комнате неровным шопотом говорили между собой и замолкали каждый раз и полными вопроса и ожидания глазами оглядывались на дверь, которая вела в покои умирающего и издавала слабый звук, когда кто нибудь выходил из нее или входил в нее.
– Предел человеческий, – говорил старичок, духовное лицо, даме, подсевшей к нему и наивно слушавшей его, – предел положен, его же не прейдеши.
– Я думаю, не поздно ли соборовать? – прибавляя духовный титул, спрашивала дама, как будто не имея на этот счет никакого своего мнения.
– Таинство, матушка, великое, – отвечало духовное лицо, проводя рукою по лысине, по которой пролегало несколько прядей зачесанных полуседых волос.
– Это кто же? сам главнокомандующий был? – спрашивали в другом конце комнаты. – Какой моложавый!…
– А седьмой десяток! Что, говорят, граф то не узнает уж? Хотели соборовать?
– Я одного знал: семь раз соборовался.
Вторая княжна только вышла из комнаты больного с заплаканными глазами и села подле доктора Лоррена, который в грациозной позе сидел под портретом Екатерины, облокотившись на стол.
– Tres beau, – говорил доктор, отвечая на вопрос о погоде, – tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne. [прекрасная погода, княжна, и потом Москва так похожа на деревню.]
– N'est ce pas? [Не правда ли?] – сказала княжна, вздыхая. – Так можно ему пить?
Лоррен задумался.
– Он принял лекарство?
– Да.
Доктор посмотрел на брегет.
– Возьмите стакан отварной воды и положите une pincee (он своими тонкими пальцами показал, что значит une pincee) de cremortartari… [щепотку кремортартара…]
– Не пило слушай , – говорил немец доктор адъютанту, – чтопи с третий удар шивь оставался .
– А какой свежий был мужчина! – говорил адъютант. – И кому пойдет это богатство? – прибавил он шопотом.
– Окотник найдутся , – улыбаясь, отвечал немец.
Все опять оглянулись на дверь: она скрипнула, и вторая княжна, сделав питье, показанное Лорреном, понесла его больному. Немец доктор подошел к Лоррену.
– Еще, может, дотянется до завтрашнего утра? – спросил немец, дурно выговаривая по французски.
Лоррен, поджав губы, строго и отрицательно помахал пальцем перед своим носом.
– Сегодня ночью, не позже, – сказал он тихо, с приличною улыбкой самодовольства в том, что ясно умеет понимать и выражать положение больного, и отошел.

Между тем князь Василий отворил дверь в комнату княжны.
В комнате было полутемно; только две лампадки горели перед образами, и хорошо пахло куреньем и цветами. Вся комната была установлена мелкою мебелью шифоньерок, шкапчиков, столиков. Из за ширм виднелись белые покрывала высокой пуховой кровати. Собачка залаяла.
– Ах, это вы, mon cousin?
Она встала и оправила волосы, которые у нее всегда, даже и теперь, были так необыкновенно гладки, как будто они были сделаны из одного куска с головой и покрыты лаком.
– Что, случилось что нибудь? – спросила она. – Я уже так напугалась.
– Ничего, всё то же; я только пришел поговорить с тобой, Катишь, о деле, – проговорил князь, устало садясь на кресло, с которого она встала. – Как ты нагрела, однако, – сказал он, – ну, садись сюда, causons. [поговорим.]
– Я думала, не случилось ли что? – сказала княжна и с своим неизменным, каменно строгим выражением лица села против князя, готовясь слушать.
– Хотела уснуть, mon cousin, и не могу.
– Ну, что, моя милая? – сказал князь Василий, взяв руку княжны и пригибая ее по своей привычке книзу.
Видно было, что это «ну, что» относилось ко многому такому, что, не называя, они понимали оба.
Княжна, с своею несообразно длинною по ногам, сухою и прямою талией, прямо и бесстрастно смотрела на князя выпуклыми серыми глазами. Она покачала головой и, вздохнув, посмотрела на образа. Жест ее можно было объяснить и как выражение печали и преданности, и как выражение усталости и надежды на скорый отдых. Князь Василий объяснил этот жест как выражение усталости.