Корпорация «Бессмертие» (фильм)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Корпорация «Бессмертие»
Freejack
Жанр

фантастика

Режиссёр

Джеф Мёрфи

Продюсер

Стюарт Окена
Рональд Шуссет

Автор
сценария

Роберт Шекли
Стивен Прессфилд
Рональд Шусетт

В главных
ролях

Энтони Хопкинс
Эмилио Эстевес
Мик Джаггер
Рене Руссо

Оператор

Амир М. Мокри
Виктор Нелли мл.

Композитор

Пол Баркер
Джейн Чайлд
Ален Йоханнес

Кинокомпания

Warner bros.

Длительность

110 мин.

Бюджет

$30 000 000

Страна

США

Год

1992

IMDb

ID 0104299

К:Фильмы 1992 года

«Корпорация „Бессмертие“» (англ. Freejack, дословный перевод — «Свободный человек»; также известен как «Беглец с того света», «Беглец») — американский фантастический фильм 1992 года режиссёра Джефа Мёрфи. Фильм снят по мотивам одноимённого романа Роберта Шекли. После релиза в США получил в основном негативные отзывы.

Слоган фильма: «Time flies. But to survive the year 2009, he’ll need to move a lot faster».

Фильм был выпущен на VHS в 1992 году, на DVD — в 2002 годуК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3971 день].





Сюжет

Гонщик Алекс Ферлонг (Эмилио Эстевес) разбивается на трассе на глазах у своей невесты Джулии (Рене Руссо). Но он не погибает — с помощью технологий будущего его переносят из 1991 в 2009. Оказывается, в будущем разработаны технологии, позволяющие перенести разум человека из старого тела в новое, что фактически дает возможность обрести «бессмертие», при этом личность «человека-донора» стирается. Перемещают донора в будущее за мгновение до смерти.

Оказавшемуся в будущем Алексу не успевают стереть личность — он сбегает благодаря удачному стечению обстоятельств — внезапному нападению, устроенному неизвестными, на кортеж перевозивший передвижную лабораторию, в которую он попал сразу после своей якобы кончины. Его невеста за это время стала вторым лицом в могущественной фирме, и Ферлонг пытается найти её и обратиться к ней за помощью. Но сначала он встречается со своим старым другом Бредом, который объясняет ему наконец, что к чему(так Алекс узнает, что в новом мире очень ценится здоровое тело из предыдущей эпохи, именно поэтому его так далеко занесло в будущее) и предлагает связаться с Джулией. Но вскоре Алекс понимает, что не может доверять своим старым друзьям из 1991 года, которые теперь рады за деньги сдать его. А по пятам за беглецом идет глава службы безопасности — Вэсендек (Мик Джаггер).

Большую часть фильма Алекс тратит на побег от Вэсендека, который живет по кодексу чести и намерен выполнить свой долг до конца, доставив тело Алекса своему боссу на пересадку, а также на попытки возобновить отношения с бывшей невестой — Джулией, свадьба с которой так и не успела состояться. Как оказывается, Джулия работает на Яна МакКэндлесса (Энтони Хопкинс), главу могущественнейшей корпорации.

Сначала Джулия не верит Алексу, но потом понимает что это тот самый Алекс, которого она знала. В попытке избавить Алекса от преследования она обращается к МакКэндлессу, который обещает все уладить. Алекс и Джулия прощаются, ведь она не готова бросить привычную жизнь ради вновь обретенной любви. Но в условленном месте, где Алекс должен сесть на катер, их ждет засада. Алекс подозревает, что МакКэндлесс и является заказчиком его тела. Зрителю становится ясно, что тело МакКэндлесса умерло пару дней назад, а разум переведен в цифровой вариант и с помощью компьютерных технологий он имеет возможность продолжать общаться с людьми.

Алекс и Джули должны уклониться от армии Вэсендека и наемников работающих на Мишлетта. В ходе стычки Алекс спасает жизнь Вэсендеку, за что тот дает ему фору в 5 минут.

Устав от бегства, Ферлонг притворяется, что берёт в заложники Джулию, ведёт переговоры с Мишлеттом, заместителем МакКэндлесса, и назначает ему встречу, на которой они с Джулией хотят найти доказательства, что все это дело рук МакКэндлесса. Однако, Мишлетт, как оказалось, видел плёнку той самой аварии и видел горе на лице Джулии. Но Мишлетт отпускает их, заявляя, что ему только на руку смерть МакКэндлесса, ведь тогда он автоматически станет главой корпорации. Уже в лифте они понимают, что Мишлетт их так просто не отпустит. Очутившись в бегах, они оказываются «меж двух огней» — между охранниками МакКэндлесса(которые следуют приказу Мишлетта уничтожить Алекса) и солдатами Вэсендека.

Несмотря на план Джулии оставить здание через «модуль спасения» на сотом этаже, лифт везёт их автоматически к комплексу на 200 этаже, где хранится разум МакКэндлесса. Извинившись, МакКэндлесс объяснил Алексу свою цель — завладеть телом Алекса, чтобы реализовать любовные чувства к Джулии. Далее МакКэндлесс предложил Алексу занять его место, притворившись что перемещение разума прошло успешно, сам же он благородно уйдет в небытие. Но Алекс раскрывает обман. В это время появляется Вэсендек с солдатами. Алекс говорит: «Вы не нуждаетесь в новом теле, Вы нуждаетесь в новой душе и нет компьютера, способного Вам её дать». Но процесс переноса сознания начат. Ферлонг начинает бороться с процессом переноса. В этот момент появляется Мишлетт. В этой суматохе Джулия выхватывает оружие солдата, который держал её, и выстреливает в кристалл, производивший процесс переноса.

В ходе неоконченного акта переноса осталось неясно, завершилась ли успехом эта попытка и кто находится в теле Ферлонга. И только Вэсендек имеет возможность определить, ведь именно он знает секретный код, который МакКэндлесс дал ему.

Алекс произносит первую цифру, и Вэсендек просит, чтобы тот продолжал. Мишлетт в отчаянии пытается убить Алекса, но сам оказывается расстрелян солдатами Вэсендека по приказу обновленного МакКэндлесса. Алекс картинно радуется «новому» телу и кажется ему удается всех убедить, даже Джулию.

Несколько часов спустя после того, как переход закончен, Алекс говорит, что желает прокатиться сегодня. Джулия и Алекс едут в антикварном авто МакКэндлесса и Алекс за рулем. Но дорогу перекрывает Вэсендек. Вэсендек уличает Алекса, ведь МакКэндлесс не умел водить, но тут же признается, что он итак уже знает правду, так как секретный код Ферлонг назвал неверно. Он отзывает солдат и Алекс с Джулией уезжают.

В ролях

Актер Роль
Эмилио Эстевес Алекс Ферлонг
Мик Джаггер Виктор Вэсендэк
Рене Руссо Джулия Редланд
Энтони Хопкинс Ян Маккэндлесс
Джонатан Бэнкс Марк Мишлетт
Дэвид Йохансен Брэд
Гранд Л. Буш Буун
Джон Ши Морган
Фрэнки Фэйсон Бездомный
Аманда Пламмер монашка

Награды

Фильм получил 3 номинации Saturn Award: на лучший научно-фантастический фильм, костюмы и второстепенную женскую роль.

Сборы

  • США — $17 129 026
  • Мир — $6 736 243

Напишите отзыв о статье "Корпорация «Бессмертие» (фильм)"

Литература

Кудрявцев С. В. Корпорация «Бессмертие» // [www.kinopoisk.ru/level/3/review/840266/ 3500. Книга кинорецензий]. — в 2-х томах. — М.: Печатный Двор, 2008. — 1424 с. — 3500 экз. — ISBN 978-5-9901318-3-5.

Ссылки

  • [www.allmovie.com/movie/v18591 Корпорация «Бессмертие»] (англ.) на сайте allmovie
  • [www.rottentomatoes.com/m/freejack/ «Корпорация «Бессмертие»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
  • [www.dimensionsofsheckley.com Официальный сайт Роберта Шекли]

Отрывок, характеризующий Корпорация «Бессмертие» (фильм)

– Куда головой лежит? – спросил Николай, подъезжая шагов на сто к подозрившему охотнику. Но не успел еще охотник отвечать, как русак, чуя мороз к завтрашнему утру, не вылежал и вскочил. Стая гончих на смычках, с ревом, понеслась под гору за зайцем; со всех сторон борзые, не бывшие на сворах, бросились на гончих и к зайцу. Все эти медленно двигавшиеся охотники выжлятники с криком: стой! сбивая собак, борзятники с криком: ату! направляя собак – поскакали по полю. Спокойный Илагин, Николай, Наташа и дядюшка летели, сами не зная как и куда, видя только собак и зайца, и боясь только потерять хоть на мгновение из вида ход травли. Заяц попался матёрый и резвый. Вскочив, он не тотчас же поскакал, а повел ушами, прислушиваясь к крику и топоту, раздавшемуся вдруг со всех сторон. Он прыгнул раз десять не быстро, подпуская к себе собак, и наконец, выбрав направление и поняв опасность, приложил уши и понесся во все ноги. Он лежал на жнивьях, но впереди были зеленя, по которым было топко. Две собаки подозрившего охотника, бывшие ближе всех, первые воззрились и заложились за зайцем; но еще далеко не подвинулись к нему, как из за них вылетела Илагинская краснопегая Ерза, приблизилась на собаку расстояния, с страшной быстротой наддала, нацелившись на хвост зайца и думая, что она схватила его, покатилась кубарем. Заяц выгнул спину и наддал еще шибче. Из за Ерзы вынеслась широкозадая, чернопегая Милка и быстро стала спеть к зайцу.
– Милушка! матушка! – послышался торжествующий крик Николая. Казалось, сейчас ударит Милка и подхватит зайца, но она догнала и пронеслась. Русак отсел. Опять насела красавица Ерза и над самым хвостом русака повисла, как будто примеряясь как бы не ошибиться теперь, схватить за заднюю ляжку.
– Ерзанька! сестрица! – послышался плачущий, не свой голос Илагина. Ерза не вняла его мольбам. В тот самый момент, как надо было ждать, что она схватит русака, он вихнул и выкатил на рубеж между зеленями и жнивьем. Опять Ерза и Милка, как дышловая пара, выровнялись и стали спеть к зайцу; на рубеже русаку было легче, собаки не так быстро приближались к нему.
– Ругай! Ругаюшка! Чистое дело марш! – закричал в это время еще новый голос, и Ругай, красный, горбатый кобель дядюшки, вытягиваясь и выгибая спину, сравнялся с первыми двумя собаками, выдвинулся из за них, наддал с страшным самоотвержением уже над самым зайцем, сбил его с рубежа на зеленя, еще злей наддал другой раз по грязным зеленям, утопая по колена, и только видно было, как он кубарем, пачкая спину в грязь, покатился с зайцем. Звезда собак окружила его. Через минуту все стояли около столпившихся собак. Один счастливый дядюшка слез и отпазанчил. Потряхивая зайца, чтобы стекала кровь, он тревожно оглядывался, бегая глазами, не находя положения рукам и ногам, и говорил, сам не зная с кем и что.
«Вот это дело марш… вот собака… вот вытянул всех, и тысячных и рублевых – чистое дело марш!» говорил он, задыхаясь и злобно оглядываясь, как будто ругая кого то, как будто все были его враги, все его обижали, и только теперь наконец ему удалось оправдаться. «Вот вам и тысячные – чистое дело марш!»
– Ругай, на пазанку! – говорил он, кидая отрезанную лапку с налипшей землей; – заслужил – чистое дело марш!
– Она вымахалась, три угонки дала одна, – говорил Николай, тоже не слушая никого, и не заботясь о том, слушают ли его, или нет.
– Да это что же в поперечь! – говорил Илагинский стремянный.
– Да, как осеклась, так с угонки всякая дворняшка поймает, – говорил в то же время Илагин, красный, насилу переводивший дух от скачки и волнения. В то же время Наташа, не переводя духа, радостно и восторженно визжала так пронзительно, что в ушах звенело. Она этим визгом выражала всё то, что выражали и другие охотники своим единовременным разговором. И визг этот был так странен, что она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивиться ему, ежели бы это было в другое время.
Дядюшка сам второчил русака, ловко и бойко перекинул его через зад лошади, как бы упрекая всех этим перекидыванием, и с таким видом, что он и говорить ни с кем не хочет, сел на своего каураго и поехал прочь. Все, кроме его, грустные и оскорбленные, разъехались и только долго после могли притти в прежнее притворство равнодушия. Долго еще они поглядывали на красного Ругая, который с испачканной грязью, горбатой спиной, побрякивая железкой, с спокойным видом победителя шел за ногами лошади дядюшки.
«Что ж я такой же, как и все, когда дело не коснется до травли. Ну, а уж тут держись!» казалось Николаю, что говорил вид этой собаки.
Когда, долго после, дядюшка подъехал к Николаю и заговорил с ним, Николай был польщен тем, что дядюшка после всего, что было, еще удостоивает говорить с ним.


Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.
– Аринка, глянь ка, на бочькю сидит! Сама сидит, а подол болтается… Вишь рожок!
– Батюшки светы, ножик то…
– Вишь татарка!
– Как же ты не перекувыркнулась то? – говорила самая смелая, прямо уж обращаясь к Наташе.
Дядюшка слез с лошади у крыльца своего деревянного заросшего садом домика и оглянув своих домочадцев, крикнул повелительно, чтобы лишние отошли и чтобы было сделано всё нужное для приема гостей и охоты.
Всё разбежалось. Дядюшка снял Наташу с лошади и за руку провел ее по шатким досчатым ступеням крыльца. В доме, не отштукатуренном, с бревенчатыми стенами, было не очень чисто, – не видно было, чтобы цель живших людей состояла в том, чтобы не было пятен, но не было заметно запущенности.
В сенях пахло свежими яблоками, и висели волчьи и лисьи шкуры. Через переднюю дядюшка провел своих гостей в маленькую залу с складным столом и красными стульями, потом в гостиную с березовым круглым столом и диваном, потом в кабинет с оборванным диваном, истасканным ковром и с портретами Суворова, отца и матери хозяина и его самого в военном мундире. В кабинете слышался сильный запах табаку и собак. В кабинете дядюшка попросил гостей сесть и расположиться как дома, а сам вышел. Ругай с невычистившейся спиной вошел в кабинет и лег на диван, обчищая себя языком и зубами. Из кабинета шел коридор, в котором виднелись ширмы с прорванными занавесками. Из за ширм слышался женский смех и шопот. Наташа, Николай и Петя разделись и сели на диван. Петя облокотился на руку и тотчас же заснул; Наташа и Николай сидели молча. Лица их горели, они были очень голодны и очень веселы. Они поглядели друг на друга (после охоты, в комнате, Николай уже не считал нужным выказывать свое мужское превосходство перед своей сестрой); Наташа подмигнула брату и оба удерживались недолго и звонко расхохотались, не успев еще придумать предлога для своего смеха.