Коса (причёска)

Коса́ — причёска, при которой несколько прядей волос на голове человека сплетаются вместе. При простой косе волосы разделяются на три одинаковые пряди. Внешняя прядь (попеременно левая и правая) переплетается со средней. Конец заплетённой косы закрепляется с помощью резинки, заколки, ленты или другого приспособления. Вопреки распространенному мнению, коса является как и мужской, так и женской прической.

История и культура

Библейский герой Самсон носил на голове семь кос, в которых была заключена его сила.

Индейцы Великих равнин нередко собирали волосы в две косы по бокам головы (сиу, кроу, чейенны, арапахо, команчи и некоторые ассинибойны) или одну косу, а волосы с другой стороны оставляли распущенными (сиу, шошоны и кайова); представители некоторых племён могли носить косу на лбу (чейенны, черноногие, гровантры и сарси).

Египтяне брили головы, но также употребляли парики в виде косичек. Египтянки заплетали много мелких косичек и обрезали их чуть ниже ушей.

Китайцы не стригли волосы, а собирали их в узел при помощи шпильки. Но в 1644 году после вторжения маньчжуров всех китайских мужчин обязали брить переднюю часть головы, а волосы заплетать в длинную косу (см. бянь-фа).

В Греции и Риме носили сложные причёски из кос. Овидий и ряд других авторов I—II веков упоминают о накладных косах.

В древней Руси девушки до замужества заплетали волосы в косу, украшая её на конце лентой или «косником» («накосником»). В замужестве волосы убирались в две височные косы. Существовал обряд, посвящённый прощанию с девичьей свободой: накануне свадьбы под пение печальных песен переплетали одну косу в две. Причёска замужней женщины была сделана в виде короны, в которой косы укладывались вокруг головы и покрывались маленькой полотняной шапочкой (повойником).

Виды плетения кос

Существует огромное количество плетений кос которые не ограничивается классической французской косой.

• ажурные (вытянутые), ажурные с вытянутыми прядями
• объёмная французская коса
• кельтский узел
• коса из 4, 5 ,6, 7 и так далее прядей
• щучий хвост (обычный и объёмный)
• коса на косе
• коса с лентой
• коса шахматка
• однопрядная коса с лентой
• двупрядная коса с лентой
• коса с двумя лентами
• коса водопад
• круглая коса
• квадратная коса
• с одной центральной
• улитка
• плетение "морская рябь" / "кольчуга"
• скат
• техника "Бутербродного подплёта"
• водопад
• узел "Жозефина"
• корзинка
• коса из пузырьков
• коса "Молния"
• плетение "Голливудская волна"
• коса "Ёлочка"
• коса наоборот
• коса из "пузырьков"
• плетение Лино Руссо с шарфом
• плетение "венок"
• французские спиральки
• коса из жгутов
• "Слоеная" коса

Знаменитые носители кос

Реальные

• Тимошенко, Юлия Владимировна — премьер-министр Украины с 2007—2010 год, одна из влиятельнейших женщин по версии Форбс за 2005 год.
• Леся Украинка — украинская поэтесса, писательница.
• Вилли Нельсон — музыкант.
• Костя Цзю — боксёр (носил косу в недалёком^{[когда?]} прошлом).

Вымышленные

• Рапунцель — героиня одноимённой народной сказки.
• Лара Крофт — героиня серии видеоигр Tomb Raider. В поздних сериях косу заменили хвостом.
• Вега — персонаж серии компьютерных игр Street Fighter. Носит очень длинную косу.
• Ранма Саотоме — заглавный персонаж манги и аниме «Ранма ½». Начал носить косу после случайного употребления супа из драконьего уса, что заставило его волосы бесконечно расти, если они не были увязаны в косу и закреплены другим драконьим усом. Позже магический эффект закончился, но Ранма продолжал носить косу уже по привычке.
• Аленка — главный персонаж мобильного приложения [kosichkin.com/ Kosichkin], которая учит девушек через мобильное приложение заплетать косы и демонстрирует на себе неотразимую «Французскую косу».
• Китнисс Эвердин — главная героиня серии книг Сьюзен Коллинз "Голодные игры"

Ссылки

• [www.windowsphone.com/ru-ru/store/app/kosichkin-free/fe1afb62-4914-4811-a081-d565b44aa949 Плетение косичек в картинках «Шаг за шагом»] от студии Kosichkin
• [hair-fresh.ru/pletenie-kosichek-obuchenie-v-kartinkah-shemyi Схемы плетения косичек]

Отрывок, характеризующий Коса (причёска)

Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.