Краснодарский театр балета
| Краснодарский театр балета Юрия Григоровича | |
| Прежние названия |
Ансамбль классического танца Творческого объединения «Премьера» |
|---|---|
| Основан |
17 апреля 1992 года |
| Здание театра | |
| Местоположение |
г.Краснодар, ул. Красная, 44 |
| Руководство | |
| Директор |
Мертвецова Людмила Генриховна |
| Художественный руководитель |
Григорович Юрий Николаевич |
| Главный дирижёр |
Лавренюк Александр Александрович |
| Ссылки | |
|
[www.to-premiera.com/collectiv/grigorovich.html premiera.com/collectiv/grigorovich.html] | |
Театр балета Юрия Григоровича[1] - первый театр балета в Краснодаре, с 1996 года под управлением народного артиста СССР, академика Юрия Григоровича. Входит в состав Краснодарского творческого объединения "Премьера" имени Леонарда Гатова[2]. С 2002 года работает на сцене Краснодарского Музыкального театра.
В Краснодаре своего балета не было никогда. Однако, 15 августа 1991 года при поддержке администрации города был приглашен в качестве художественного руководителя создаваемого коллектива В.П. Пак. Он лично набирал первую труппу. 17 апреля 1992 года состоялся концерт-презентация. В первую программу театра вошли фрагменты из балетов Л. Минкуса «Пахита», Ц. Пуни «Эсмеральда», П. Гертеля «Тщетная предосторожность», «Тысяча и одна ночь» Ф. Амирова, «Спящая красавица» П. Чайковского, «Корсар» П. Ольденбургского, а также различные хореографические миниатюры.
В октябре 1996 года по приглашению Л.Г. Гатова в первый раз в Краснодар приехал балетмейстер, народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственных премий СССР, академик Юрий Григорович. Он согласился взять на себя художественное руководство 1-м Кубанским фестивалем балета, который проходил с 18 по 22 октября 1996 года в рамках Международного фестиваля «Д. Шостакович и мировая музыкальная культура». На фестиваль балета был приглашен известный дирижер, заслуженный артист России Александр Александрович Лавренюк. Через четыре месяца, 4 января 1997 года, был поставлен балет П.Чайковского «Лебединое озеро» версии Ю.Григоровича. После премьеры «Лебединого озера» в Краснодаре хореограф заявил о своем намерении поставить в Краснодаре все 18 спектаклей, которые в своё время в его редакции были поставлены в Большом театре и стать художественный руководителем краснодарского театра балета.
Уровень труппы продолжал расти, и профессиональное мастерство артистов позволило балетмейстеру обратиться к балету Л.Минкуса «Дон Кихот». В сентябре 1999 года прошли три премьерных спектакля. Балет «Дон Кихот» дает возможность всем исполнителям проявить свою индивидуальность. После этого Ю.Григорович принимает решение поставить в краснодарском театре один из самых сложных балетов - «Спартак» А.Хачатуряна.
Великий мастер современности ставит перед коллективом высокую планку. «Премьера» в свою очередь создает все условия для решения сложнейших творческих задач — и новые спектакли балета следуют один за другим. В настоящее время на Краснодарской сцене поставлены все балетные спектакли из репертуара великого хореографа. Одна за одной последовали премьеры: «Лебединое озеро», «Щелкунчик», «Раймонда», «Спартак», «Ромео и Джульетта», «Золотой век», «Тщетная предосторожность», «Баядерка», «Каменный цветок», «Корсар», «Дон Кихот», «Легенда о любви», «Иван Грозный», «Жизель», «Спящая красавица». В 2009 году к 100-летию знаменитых дягилевских сезонов в Париже Театр балета Юрия Григоровича готовит премьеру программы «Шедевры русского балета», а в 2011 – «Шедевры «Русских сезонов» в Париже», восстанавливая хореографию Михаила Фокина и эскизы костюмов и декораций Александра Бенуа, Льва Бакста и Александра Головина. В 2010 году в репертуаре театра появляется спектакль для детей в «Чиполлино» в постановке Генриха Майорова. В 2013 году состоялась премьера 19-го балета в репертуаре Театра – «Коппелия» в постановке Юрия Григоровича. Первыми его зрителями стали воспитанники музыкальных и хореографических учебных заведений Краснодарского края, а на премьеру приехал сам Юрий Григорович и с удовольствием пообщался с детьми сразу после спектакля.
Сегодня в Краснодарском театре балета более ста человек, это коллектив, точно ориентированный на академическую традицию русского балета. Быстрый набор сложного репертуара и высокопрофессиональной формы — явление само по себе крайне редкое. Обычно на это уходят годы. Но молодой коллектив неуклонно развивается и совершенствуется. Окрыленный успехом у соотечественников, а также у зрителей Франции, Испании, Португалии, Норвегии, Японии, Кореи, Турции, Великобритании, США, Германии, Греции и многих других, где они гастролировали, Краснодарский Театр балета Юрия Григоровича продолжает напряженно трудиться и стремительно накапливать опыт познания великой русской хореографии и большого стиля.
Источники
- ↑ Министерство культуры Краснодарского края. [kultura.kubangov.ru/www/kultura.nsf/91ec8d66fd21aa2fc32570bf004b76c4/5effcdd27059fb00c32575e1001e7675!OpenDocument Театр балета Юрия Григоровича].
- ↑ Краснодарское творческое объединение "Премьера" им.Л.Г.Гатова. [www.to-premiera.com/collectiv/grigorovich.html Театр балета Юрия Григоровича].
- [www.to-premiera.com/collectiv/grigorovich/history-grigorovich/ История театра]
- [www.to-premiera.com/collectiv/grigorovich/management/ Руководство театра]
- Виталий Вульф. Серебряный шар : драмы за сценой : преодоление себя. — ОЛМА Медиа Групп, 2003. — 415 с. — ISBN 9785224040629.
- А.Г. Колесников, А. А. Макаров. Юрий Григорович: Путь русского хореографа. — Театралис, 2007. — 367 с.
См. также
Напишите отзыв о статье "Краснодарский театр балета"
Отрывок, характеризующий Краснодарский театр балета
Наташа рассказала ему свой роман с князем Андреем, его приезд в Отрадное и показала его последнее письмо.– Что ж ты рад? – спрашивала Наташа. – Я так теперь спокойна, счастлива.
– Очень рад, – отвечал Николай. – Он отличный человек. Что ж ты очень влюблена?
– Как тебе сказать, – отвечала Наташа, – я была влюблена в Бориса, в учителя, в Денисова, но это совсем не то. Мне покойно, твердо. Я знаю, что лучше его не бывает людей, и мне так спокойно, хорошо теперь. Совсем не так, как прежде…
Николай выразил Наташе свое неудовольствие о том, что свадьба была отложена на год; но Наташа с ожесточением напустилась на брата, доказывая ему, что это не могло быть иначе, что дурно бы было вступить в семью против воли отца, что она сама этого хотела.
– Ты совсем, совсем не понимаешь, – говорила она. Николай замолчал и согласился с нею.
Брат часто удивлялся глядя на нее. Совсем не было похоже, чтобы она была влюбленная невеста в разлуке с своим женихом. Она была ровна, спокойна, весела совершенно по прежнему. Николая это удивляло и даже заставляло недоверчиво смотреть на сватовство Болконского. Он не верил в то, что ее судьба уже решена, тем более, что он не видал с нею князя Андрея. Ему всё казалось, что что нибудь не то, в этом предполагаемом браке.
«Зачем отсрочка? Зачем не обручились?» думал он. Разговорившись раз с матерью о сестре, он, к удивлению своему и отчасти к удовольствию, нашел, что мать точно так же в глубине души иногда недоверчиво смотрела на этот брак.
– Вот пишет, – говорила она, показывая сыну письмо князя Андрея с тем затаенным чувством недоброжелательства, которое всегда есть у матери против будущего супружеского счастия дочери, – пишет, что не приедет раньше декабря. Какое же это дело может задержать его? Верно болезнь! Здоровье слабое очень. Ты не говори Наташе. Ты не смотри, что она весела: это уж последнее девичье время доживает, а я знаю, что с ней делается всякий раз, как письма его получаем. А впрочем Бог даст, всё и хорошо будет, – заключала она всякий раз: – он отличный человек.
Первое время своего приезда Николай был серьезен и даже скучен. Его мучила предстоящая необходимость вмешаться в эти глупые дела хозяйства, для которых мать вызвала его. Чтобы скорее свалить с плеч эту обузу, на третий день своего приезда он сердито, не отвечая на вопрос, куда он идет, пошел с нахмуренными бровями во флигель к Митеньке и потребовал у него счеты всего. Что такое были эти счеты всего, Николай знал еще менее, чем пришедший в страх и недоумение Митенька. Разговор и учет Митеньки продолжался недолго. Староста, выборный и земский, дожидавшиеся в передней флигеля, со страхом и удовольствием слышали сначала, как загудел и затрещал как будто всё возвышавшийся голос молодого графа, слышали ругательные и страшные слова, сыпавшиеся одно за другим.
– Разбойник! Неблагодарная тварь!… изрублю собаку… не с папенькой… обворовал… – и т. д.
Потом эти люди с неменьшим удовольствием и страхом видели, как молодой граф, весь красный, с налитой кровью в глазах, за шиворот вытащил Митеньку, ногой и коленкой с большой ловкостью в удобное время между своих слов толкнул его под зад и закричал: «Вон! чтобы духу твоего, мерзавец, здесь не было!»
Митенька стремглав слетел с шести ступеней и убежал в клумбу. (Клумба эта была известная местность спасения преступников в Отрадном. Сам Митенька, приезжая пьяный из города, прятался в эту клумбу, и многие жители Отрадного, прятавшиеся от Митеньки, знали спасительную силу этой клумбы.)
Жена Митеньки и свояченицы с испуганными лицами высунулись в сени из дверей комнаты, где кипел чистый самовар и возвышалась приказчицкая высокая постель под стеганным одеялом, сшитым из коротких кусочков.
Молодой граф, задыхаясь, не обращая на них внимания, решительными шагами прошел мимо них и пошел в дом.
Графиня узнавшая тотчас через девушек о том, что произошло во флигеле, с одной стороны успокоилась в том отношении, что теперь состояние их должно поправиться, с другой стороны она беспокоилась о том, как перенесет это ее сын. Она подходила несколько раз на цыпочках к его двери, слушая, как он курил трубку за трубкой.
На другой день старый граф отозвал в сторону сына и с робкой улыбкой сказал ему:
– А знаешь ли, ты, моя душа, напрасно погорячился! Мне Митенька рассказал все.
«Я знал, подумал Николай, что никогда ничего не пойму здесь, в этом дурацком мире».
– Ты рассердился, что он не вписал эти 700 рублей. Ведь они у него написаны транспортом, а другую страницу ты не посмотрел.
– Папенька, он мерзавец и вор, я знаю. И что сделал, то сделал. А ежели вы не хотите, я ничего не буду говорить ему.
– Нет, моя душа (граф был смущен тоже. Он чувствовал, что он был дурным распорядителем имения своей жены и виноват был перед своими детьми но не знал, как поправить это) – Нет, я прошу тебя заняться делами, я стар, я…
– Нет, папенька, вы простите меня, ежели я сделал вам неприятное; я меньше вашего умею.
«Чорт с ними, с этими мужиками и деньгами, и транспортами по странице, думал он. Еще от угла на шесть кушей я понимал когда то, но по странице транспорт – ничего не понимаю», сказал он сам себе и с тех пор более не вступался в дела. Только однажды графиня позвала к себе сына, сообщила ему о том, что у нее есть вексель Анны Михайловны на две тысячи и спросила у Николая, как он думает поступить с ним.
– А вот как, – отвечал Николай. – Вы мне сказали, что это от меня зависит; я не люблю Анну Михайловну и не люблю Бориса, но они были дружны с нами и бедны. Так вот как! – и он разорвал вексель, и этим поступком слезами радости заставил рыдать старую графиню. После этого молодой Ростов, уже не вступаясь более ни в какие дела, с страстным увлечением занялся еще новыми для него делами псовой охоты, которая в больших размерах была заведена у старого графа.
