Крик дельфина

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Крик дельфина (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Крик дельфина
Режиссёр

Алексей Салтыков

Автор
сценария

Николай Черкашин

В главных
ролях

Ивар Калныньш
Донатас Банионис

Оператор

Александр Рябов

Композитор

Георгий Гаранян

Кинокомпания

Мосфильм

Длительность

90 мин

Страна

СССР СССР

Язык

русский

Год

1986

IMDb

ID 0091357

К:Фильмы 1986 года

«Крик дельфина» — фантастический художественный фильм режиссёра Алексея Салтыкова, снятый на киностудии Мосфильм в 1986 году по книге Николая Черкашина «Тайна „Архелона“» («Крик дельфина»). Премьера фильма состоялась в апреле 1987 года.

В съёмках фильма принимали участие моряки Краснознамённого Северного и Краснознамённого Черноморского флотов. На КЧФ съёмки велись на подводной лодке Б-318 (пр. 651).





Сюжет

Экипаж новейшего американского стратегического атомного ракетоносца «Архелон» был поражён неизвестным вирусом. Командование должно принять решение о снятии субмарины с боевого дежурства и направлении людей в карантин. Причиной заболевания стала разгерметизация одного из боевых зарядов. Способов лечения нет и экипажу было настоятельно рекомендовано оставаться на своём посту до того времени, когда будет найдено противоядие.

Симптомы болезни схожи с проказой, точно также, как и проказа, болезнь протекает длительное время. «Архелон» в результате находится на боевом дежурстве около трех лет. Корабельный психолог вынужден констатировать тот факт, что моряки переполнены едва сдерживаемой немотивированной агрессией. Капитану с каждым днём становится всё трудней сохранять хотя бы видимость порядка. Он не выдерживает продолжительной пытки этой странной болезнью, имитирует гибель лодки и отдаёт приказ топить проходящие встречные суда, предварительно посылая к ним на борт абордажные команды. В конце концов, он принимает решение уничтожить человечество и выпустить ракеты, снаряженные вирусом. В последний момент капитан меняет своё решение и отправляет лодку в вертикальное погружение на дно океана.

В ролях

Съёмочная группа

  • Автор сценария: Николай Черкашин
  • Режиссёр-постановщик: Алексей Салтыков
  • Оператор-постановщик: Александр Рябов
  • Композитор: Георгий Гаранян
  • Художник-постановщик: Стален Волков
  • Звукооператор: Владимир Шарун
  • Режиссёр: С. Тарасов
  • Оператор: И. Юмашев
  • Художник-гримёр: З. Егорова
  • Монтажёр: С. Гуральская
  • Редактор: Н. Глаголева
  • Музыкальный редактор: А. Лаписов
  • Консультант: Н. И. Смирнов
  • Директор: Тамара Харитонова

Напишите отзыв о статье "Крик дельфина"

Ссылки

  • [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=3027 «Крик дельфина»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
  • [www.e-reading-lib.org/book.php?book=95384 Тайна «Aрхелона» (Крик дельфина) e-book]


К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Крик дельфина

Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.


6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.