Крик (фильм, 1957)
| Крик | |
| Il grido | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
SpA Cinematografica, Robert Alexander Productions |
| Длительность |
116 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Крик» (итал. Il grido) — кинофильм режиссёра Микеланджело Антониони, вышедший на экраны в 1957 году. Лента была удостоена приза на кинофестивале в Локарно.
Сюжет
Альдо (итал. Aldo) семь лет сожительствует с состоящей в браке Ирмой (итал. Irma), муж которой отправился на заработки в Австралию. У них есть дочь Розина (итал. Rosina). Ирма старше Альдо. Альдо работает механиком на сахарном заводе.
Ирма получает известие, что её муж умер в Австралии. Альдо говорит, что теперь препятствий для их свадьбы нет, но Ирма заявляет, что не любит его и им лучше расстаться. Альдо пытается удержать Ирму, спорит с ней, избивает на глазах у жителей города, в ответ на что Ирма кричит, что это конец их отношений.
Альдо разговаривает с матерью, которая говорит, что стоило ли ожидать другого от женщины, которая уже раз предала мужчину.
Альдо и Розина уезжают из города. Они останавливаются у Эльвии (итал. Elvia, Бетси Блэр) и её младшей сестры Элдеры (итал. Edera). Альдо ухаживал в прошлом за Эльвией, но бросил её ради Ирмы. Альдо снова начинает ухаживать за Эльвией, но к ней приезжает Ирма, просит передать Альдо его вещи и сообщает, что она порвала с Алдо. Эльвия и Альдо ссорятся. Эльвия обвиняет его в том, что он вернулся к ней только из-за того, что Ирма его прогнала. После танцев выпившая Эльдера проявляет интерес к Альдо. После этих событий Альдо и Розина покидают их дом.
Они едут на бензовозе по шоссе и останавливаются на бензозаправке. Шофёр предлагает Альдо переждать день тут, чтобы не иметь проблем с полицией. Заправкой владеет молодая вдова Вирджиния (итал. Virginia). Альдо и Розина ночуют в сарае. Утром Виржиния предлагает Альдо работу. С Вирджинией также живёт её отец, пристрастие к алкоголю которого постоянно доставляет ей неприятности. Вирджиния и Альдо начинают сожительствовать. После очередной проблемы с отцом Вирджиния решает сдать его в дом престарелых, для чего все вместе они едут в ближайший город. После посещения дома престарелых Розина теряется. Виржиния и Альдо собираются заняться любовью. Это видит Розина и тяжело переживает. Вирджиния уговаривает Альдо вернуть Розину к матери, что он и делает. Но после расставания с дочерью он покидает Виржинию.
Альдо устраивается на работу по очищению реки. Один из товарищей описывает работу в Латинской Америке. Альдо подумывает о том, чтобы податься в Венесуэлу, но оставляет эту мысль. Там же он мимолётно встречается с проституткой Андреиной.
После окончания работ Альдо попадает в бедный рыбацкий посёлок, где снова встречает Андреину (итал. Andreina). Он помогает ей, когда та заболела, и ухаживает за ней. Зимой, когда у них кончились деньги и еда, Андреина снова возвращается к своему ремеслу, после чего Альдо её покидает.
По дороге домой Альдо снова встречается с Вирджинией на бензозаправке. Она просит забрать его свои вещи. В доме он видит отца Вирджинии, который продолжает пьянство.
Альдо возвращается в родной город. На месте сахарного завода и соседних полей планируется построить военный аэродром. Жители города протестуют против строительства, чему препятствуют стянутые в это место войска. Альдо ищет Ирму. Он замечает Розину, которая входит в другой дом. Через окно он видит Ирму, которая пеленает младенца. Альдо направляется к сахарному заводу и поднимается на башню. За ним следует Ирма. Она пытается остановить Альдо, но он бросается с башни. Ирма кричит над трупом.
Действие фильма происходит на фоне индустриальных или туманных пейзажей.
В ролях
- Стив Кокран — Альдо
- Алида Валли — Ирма
- Бетси Блэр — Эльвия
- Габриэлла Паллотта — Эдера
- Дориан Грей — Вирджиния
- Линн Шоу — Андреина
- Мирна Джирарди — Розина
Напишите отзыв о статье "Крик (фильм, 1957)"
Ссылки
- «Крик» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v105239 Крик] (англ.) на сайте allmovie
- [www.sensesofcinema.com/2003/cteq/il_grido/ Il Grido: Modernising the Po]. Senses of Cinema 3.
- [www.sover.net/~ozus/ilgrido.htm Il grido] Review by Dennis Schwartz (2004)
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Крик (фильм, 1957)
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.
Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.
При самом начале кампании армии наши разрезаны, и единственная цель, к которой мы стремимся, состоит в том, чтобы соединить их, хотя для того, чтобы отступать и завлекать неприятеля в глубь страны, в соединении армий не представляется выгод. Император находится при армии для воодушевления ее в отстаивании каждого шага русской земли, а не для отступления. Устроивается громадный Дрисский лагерь по плану Пфуля и не предполагается отступать далее. Государь делает упреки главнокомандующим за каждый шаг отступления. Не только сожжение Москвы, но допущение неприятеля до Смоленска не может даже представиться воображению императора, и когда армии соединяются, то государь негодует за то, что Смоленск взят и сожжен и не дано пред стенами его генерального сражения.
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.
Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
