Лундквист, Кристофер
| Кристофер Лундквист Carl Christoffer Lundqvist | |
 в Хельсингборге, 2007 год | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Карл Кристо́фер Лундкви́ст |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Годы активности |
с 1993 по настоящее |
| Страна | |
| Профессии |
продюсер |
| Инструменты |
гитара |
| Жанры | |
| Коллективы | |
| Сотрудничество | |
| Лейблы | |
Карл Кристо́фер Лундкви́ст (Carl Christoffer Lundqvist) (род. 16 января 1970 года, Швеция) — шведский музыкант, продюсер, человек-оркестр. Его собственная группа называется Brainpool, где он начинал как бас-гитарист и бэк-вокалист, но потом стал играть на бас- и обычной электрогитаре.
Женат, супругу зовут Юльва (Ylva), по специальности она архитектор.[1] Младшая дочь — Агнес (Agnes).
Содержание
Биография
В музыкальную индустрию Кристофер попал случайно. В 1991 году его друг Давид Бирде (David Birde), бас-гитарист в тогда ещё никому неизвестной группе Brainpool должен был на год идти в армию и спросил, может ли Лундквист заменить его на это время. Кристофер согласился и через 12 месяцев настолько увлёкся своей новой профессией, что даже музыканты в коллективе единогласно решили, что он должен остаться с ними. Через 2 года вышел первый музыкальный альбом коллектива.[2]
В 1994 году группа Brainpool подписала контракт с новой звукозаписывающей компанией, которой владел Пер Гессле, участник дуэта Roxette, солист Gyllene Tider и уже известный к тому времени музыкальный продюсер. Этот лейбл Гессле основал для того, чтобы вкладывать деньги в новые, молодые музыкальные коллективы, игравшие музыку, которая нравилась Перу. Этот лейбл был создан для «поощрения» молодых музыкантов, возможно, даже неперспективных, но с точки зрения Гессле — талантливых. Brainpool стала первой группой, подписавшей контракт, и тогда же Гессле стал больше интересоваться музыкой, которую играла группа. Тогда же Brainpool выступали на разогреве у Roxette во время тура 1994 года «Crash!Boom!Bang! tour» и Кристофер познакомился с Мари Фредрикссон и другими музыкантами, работающими в Roxette. Особенно во время гастролей Кристофер подружился с клавишником и продюсером Roxette, Кларенсом Офверманом.[2]
В 1994 году Brainpool получила шведскую Грэмми как лучшая новая группа года, а сам Лундвкист был номинирован ещё 4 раза, в том числе и как лучший продюсер года.[3]
После тура «Crash!Boom!Bang! tour» Пер Гессле стал приглашать Кристофера для записи альбомов Roxette, позже и для записи сольных проектов. Как и в Brainpool, Кристофер оставался бас-гитаристом и в Roxette, однако в 2003 году при записи сольного альбома Гессле «Mazarin», который Лундквист и спродюсировал, он впервые попробовал себя в роли гитариста. Тогда же он начал играть на гитаре и на живых выступлениях. Кроме того, друг Кристофера, ударник Brainpool Йенс Йонссон также принял участие в записи пластинки «Mazarin».
Кристофер владеет звукозаписывающей студией «Aerosol Grey Machine Studios» с 1997 года, построить и спроектировать которую ему помогла супруга, архитектор по специальности. Она находится на юге Швеции в провинции Сконе. Музыкант назвал студию в честь первого сингла группы Van der Graaf Generator, который вышел в свет в 1969 году. Он был поклонником этого коллектива в детстве и решил назвать так свою студию ещё в те времена, когда играл музыку в гараже дома родителей жены. Он признается, что покупает все инструменты на интернет-аукционе eBay, в основном из США. По мнению музыканта, главной достопримечательностью акустической студии является небольшой церковный орган.[4]
В последние годы Кристофер много работал с разными артистами, шведскими, американскими, новозеландскими и проч. Он принимал самое активное участие в записи, аранжировке и продюсировании сольных альбомов Пера Гессле «Mazarin» (2003), «Son of a Plumber» (2005), «En händig man» (2007) и «Party Crasher» (2008), а также участвовал в гастролях вместе с Пером в 2003, 2007 и 2009 гг.
В 2010 и 2011 годах Кристофер активно гастролирует с Roxette в рамках скандинавского и мирового турне. В мае 2011 года выходит его дебютный альбом «Through The Window».
Сотрудничество
Он продюсировал альбомы Пера Гессле и Gyllene Tider, а также выступал в качестве бас-гитариста и гитариста в Roxette и на сольных концертах Пера Гессле соответственно.
Кристофер Лундквист является продюсером некоторых известных шведских музыкантов, среди которых Roxette, Пер Гессле, Хелена Юсефссон, группы Gyllene Tider, Ludde, Hella & Göken и другие. Также он работает и с иностранными артистами, например, с Петером фон Пюлем (англ.)[5].
22 августа 2002 года Лундквист выпустил сольный ЕР «Major & Minor Songs». Это цифровой релиз, который можно скачать с сайтов CDON и на iTunes Music Store. Песни публикует компания Junk Musik, которой частично владеет сам Лундквист.
Студия
У Кристофера есть своя звукозаписывающая студия на юге Швеции, «Aerosol Grey Machine Studios» (AGM). Это преимущественно аналоговая студия с большим количеством старинных инструментов и оборудования, а также двумя настоящими эхо-комнатами. С момента своего основания в 1998, в студии AGM записывались огромное число шведских и зарубежных артистов, включая популярных Roxette, Пера Гессле, Ed Harcourt, Ulf Lundell, Gyllene Tider, Thåström, Bo Kasper Sundström, Cilihili, и Moneybrother.
Изначально в помещении, где сегодня находится студия был загон для лошадей. Юльва Лундквист, супруга музыканта, архитектор по специальности, помогла составить проект и перестроить заброшенную конюшню в студию, которая была приобретена супругами Лундквист в 1997 году. В студии имеются несколько эхо-комнат для того чтобы при записи можно было добиться необычного звучания. Большинство инструментов Кристофер покупает сам, привозит их из США или покупает на аукционе eBay. Одной из достопримечательностей студии является мини-орган. Полный список инструментов и оборудования для звукозаписи представлен на официальном сайте студии.[6]
Дискография
- «Through The Window» (2 мая 2011)
Награды
- 2 мая 2011 года К. Лундквисту в зале «Палладиум» города Мальмё (Швеция) вручена премия Sir George Martin Music Award, учреждённая в честь посещения бывшим продюсером Битлз южной Швеции и присвоения ему звания почётного доктора высшей школы музыки Musikhögskolan в Мальмё, в размере 100 000 шведских крон (ок. 10 000 евро). Лундквист удостоен премии с формулировкой: «With burning ambition to musical perfection Christoffer Lundquist transformed Vollsjö to a Scanian Abbey Road!»[7][8].
См. также
Напишите отзыв о статье "Лундквист, Кристофер"
Ссылки
- [www.sonofaplumber.com Официальный сайт Son of a Plumber] (англ.)
- [www.enhandigman.se Официальный сайт En Handig Man] (англ.)
- [web.archive.org/web/20070820052907/www.geocities.com/kaktus_17/roxette/mazarinerna/mazarinerna.html Сайт о проекте Mazarinerna] (англ.)
Источники
- ↑ [www.helenajosefsson.com/blog/?p=58 Официальный блог Хелены Юсефссон]
- ↑ 1 2 [www.roxette.ro/en/2009/02/10/christoffer-lundquist-for-roxettero Christoffer Lundquist for ROxette.ro!]
- ↑ [www.agmsweden.com/AGM/christoffer.html Christoffer at AGM pages]
- ↑ [www.agmsweden.com/AGM/home.html AGM Studio HomePage]
- ↑ [www.petervonpoehl.com/# Peter von Poehl Official Site]
- ↑ [www.agmsweden.com/gear.html AGM — Gear] AGM Studios
- ↑ [www.sydsvenskan.se/kultur-och-nojen/article1394136/Christoffer-Lundquist-far-George-Martins-pris.html Sydsvenskan — Lundquist får George Martins pris]
- ↑ [roxetteblog.com/2011/02/24/lundquist-to-receive-george-martin-prize/ Roxetteblog.com — Lundquist to receive Sir George Martin Prize]
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Лундквист, Кристофер
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.
В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.
Полковой командир был пожилой, сангвинический, с седеющими бровями и бакенбардами генерал, плотный и широкий больше от груди к спине, чем от одного плеча к другому. На нем был новый, с иголочки, со слежавшимися складками мундир и густые золотые эполеты, которые как будто не книзу, а кверху поднимали его тучные плечи. Полковой командир имел вид человека, счастливо совершающего одно из самых торжественных дел жизни. Он похаживал перед фронтом и, похаживая, подрагивал на каждом шагу, слегка изгибаясь спиною. Видно, было, что полковой командир любуется своим полком, счастлив им, что все его силы душевные заняты только полком; но, несмотря на то, его подрагивающая походка как будто говорила, что, кроме военных интересов, в душе его немалое место занимают и интересы общественного быта и женский пол.
