Нолан, Кристофер

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Кристофер Нолан»)
Перейти к: навигация, поиск
Кристофер Нолан
Christopher Nolan

Нолан в 2013 году
Имя при рождении:

Кристофер Джонатан Джеймс Нолан

Дата рождения:

30 июля 1970(1970-07-30) (53 года)

Место рождения:

Лондон, Великобритания

Гражданство:

Великобритания Великобритания, США США

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор, монтажёр

Карьера:

1998 — наст. время

Награды:

«Сатурн» (2006, 2009, 2011 — дважды, 2015)
«Сандэнс» (2001)

Кри́стофер Джо́натан Джеймс Но́лан[1] (англ. Christopher Jonathan James Nolan; род. 30 июля 1970, Лондон, Великобритания) — британский и американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, оператор, монтажёр, трёхкратный номинант премии «Оскар» и основатель компании Syncopy Films. Девять фильмов, снятых им, суммарно собрали более 4 миллиардов долларов[2].





Биография

Детство и юность

Родился в Лондоне 30 июля 1970 года вторым ребёнком в семье англичанина Бернарда Джеймса Нолана, занимавшегося рекламными проектами, и американской стюардессы Кристины Нолан (в девичестве Дженсен). Детство провёл в разъездах между США и Англией и, став совершеннолетним, получил двойное гражданство. Кристофер — дальтоник, он не различает зелёный и красный цвета. Кинематографом увлёкся после того, как в 7 лет посмотрел «Звёздные войны». Героями его первых работ, снимаемых на отцовскую супер-8-мм камеру, стали игрушечные солдатики[3].

Карьера

Никому еще не удавалось, начав свою карьеру с победы на фестивале альтернативного кино в Роттердаме, стать одним из самых кассовых режиссёров в мире, да еще и остаться для широких масс таинственным экспериментатором.

Антон Долин, Вести.Ru[4]

Обучался в Университетском колледже Лондона, на факультете английской литературы, при этом снимая короткометражные фильмы. Одна из этих короткометражек, Larceny (на русский язык можно перевести как «Кража» или «Воровство»), в 1996 году продемонстрировалась на Кембриджском кинофестивале. В другом фильме, «Жук-скакун» 1997 года, снялся Джереми Теобальд, друг Нолана и будущий исполнитель главной роли в его дебютном полнометражном фильме «Преследование»[1].

Для создания «Преследования» Нолан основывает во второй половине 1990-х продюсерскую компанию Syncopy Films, главной пружиной которой стала его жена, Эмма Томас. «Преследование» (1998) привлёк внимание не только любителей кино, но и представителей голливудских студий, включая Newmarket Films, которая в 2000 году выпустила вторую, также малобюджетную картину режиссёра, «Помни», в одночасье ставшую культовой. Третий фильм — «Бессонница» — закрепил успех[1].

Любимые фильмы Кристофера Нолана

в интервью Criterion Collection [5]

В 2005 году с фильмом «Бэтмен: Начало» Нолан дебютирует как режиссёр крупнобюджетных блокбастеров. Этому предшествовали длительные (с 1997 года) поиски компанией Warner Bros. режиссёра для «перезагрузки» бренда. Среди возможных кандидатов были Дэвид Финчер, Клинт Иствуд, Даррен Аронофски и братья Вачовски, однако все они отказались, и в 2003 году Нолан и сценарист Дэвид Гойер предложили компании своё видение будущего фильма. Их концепция была одобрена, на съёмки и «раскрутку» были потрачены 130 и 100 миллионов долларов соответственно, что делало фильм одним из самых дорогих для того времени. Нолан и Гойер справились с поставленной задачей, и в результате получился один из самых удачных фильмов серии, собравший неплохую кассу и множество хвалебных отзывов[1].

Далее следуют «Престиж» (2006 год) и очередной фильм о защитнике Готэма, «Тёмный рыцарь» (2008 год), превзошедший первый фильм как по кассовым сборам, так и по оценкам критиков и простых зрителей. Успех «Тёмного рыцаря» позволил Нолану получить карт-бланш на производство своего «фильма мечты» — «Начало», идею которого он вынашивал почти 10 лет[1].

В 2010 году Нолану присуждена Премия «Британия» подразделения BAFTA в Лос-Анджелесе за художественное совершенство и мастерство постановщика на протяжении всей карьеры.[6]

Семья

Женат на Эмме Томас, которая является продюсером всех его фильмов. Четверо детей (Оливер, Магнус, Рори и Флора)[7].

Младший брат Джонатан Нолан (род. 1976) — писатель, сценарист и телевизионный продюсер, соавтор по пяти фильмам.

Известные британские актёры Джон Нолан и Ким Хартман — родные дядя и тётя Кристофера.

Сотрудничество

Актёры, снявшиеся в нескольких фильмах Нолана. «Любимым» актёром режиссёра можно признать сэра Майкла Кейна, который участвовал в шести последних фильмах Нолана.

Актёр Преследование
(1998)
Помни
(2000)
Бессонница
(2002)
Бэтмен: Начало
(2005)
Престиж
(2006)
Тёмный рыцарь
(2008)
Начало
(2010)
Тёмный рыцарь: Возрождение легенды
(2012)
Интерстеллар
(2014)
Дюнкерк

(2017)

Кристиан Бейл Y Y Y Y
Марк Бун Джуниор Y Y
Майкл Кейн Y Y Y Y Y Y
Нестор Карбонелл Y Y
Марион Котийяр Y Y
Расс Фега Y Y Y Y
Морган Фримен Y Y Y
Джозеф Гордон-Левитт Y Y
Том Харди Y Y Y
Энн Хэтэуэй Y Y
Ларри Холден Y Y Y
Никки Кэтт Y Y
Патрик Лехи Y Y
Томас Леннон Y Y
Колин Макфарлейн Y Y
Киллиан Мёрфи Y Y Y Y Y
Лиам Нисон Y Y
Джон Нолан Y Y Y
Миранда Нолан Y Y
Гэри Олдмен Y Y Y
Эндрю Плевин Y Y
Люси Расселл Y Y
Джереми Теобальд Y Y
Кэн Ватанабэ Y Y
Дэвид Гяси Y Y
Джош Стюарт Y Y

Фильмография

Название фильма

(оригинальное название)

Год Кинокомпания Рейтинг Rotten Tomatoes
(средняя оценка)
Рейтинг IMDb
(позиция в Топ-250)
Рейтинг КиноПоиска
(позиция в Топ-250)
Кассовые сборы

(продажи DVD и Blu-ray)

Роль в проекте
Преследование

(Following)

1998 Momentum Pictures [www.rottentomatoes.com/m/following/ 78 % (7,1/10)] 7,6 (-) 7,745 (-) [www.the-numbers.com/movie/Following#tab=summary $236 718] Режиссёр
Сценарист
Продюсер
Кинооператор
Монтажер
Помни

(Memento)

2000 Newmarket Films [www.rottentomatoes.com/m/memento/ 92 % (8,2/10)] 8,5 (47) 7,968 (-) [www.the-numbers.com/movie/Memento#tab=summary $39 709 113] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=memento.htm $39 723 096] Режиссёр
Сценарист
Бессонница

(Insomnia)

2002 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/1114154-insomnia/ 92 % (7,7/10)] 7,2 (-) 7,531 (-) [www.the-numbers.com/movie/Insomnia-(2002)#tab=summary $113 622 499] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=insomnia.htm $113 714 830] Режиссёр
Бэтмен: Начало

(Batman Begins)

2005 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/batman_begins/ 85 % (7,7/10)] 8,2 (110) 7,969 (-) [www.the-numbers.com/movie/Batman-Begins#tab=summary $359 142 722] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=batmanbegins.htm $374 218 673]

([www.the-numbers.com/movie/Batman-Begins#tab=video-sales $66 478 963])

Режиссёр
Сценарист
Престиж

(The Prestige)

2006 Touchstone Pictures
Warner Bros.
[www.rottentomatoes.com/m/prestige/ 76 % (7,1/10)] 8,5 (49) 8,642 (15) [www.the-numbers.com/movie/Prestige-The#tab=summary $104 407 366] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=prestige.htm $109 676 311]

([www.the-numbers.com/movie/Prestige-The#tab=video-sales $46 041 455])

Режиссёр
Сценарист
Продюсер
Тёмный рыцарь

(The Dark Knight)

2008 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/the_dark_knight/ 94 % (8,6/10)] 8,9 (4) 8,485 (38) [www.the-numbers.com/movie/Dark-Knight-The#tab=summary $1 002 891 358] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=darkknight.htm $1 004 558 444]

([www.the-numbers.com/movie/Dark-Knight-The#tab=video-sales $315 412 751])

Режиссёр
Сценарист
Продюсер
Начало

(Inception)

2010 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/inception/ 86 % (8,1/10)] 8,7 (14) 8,782 (7) [www.boxofficemojo.com/movies/?id=inception.htm $825 532 764] — [www.the-numbers.com/movie/Inception#tab=summary $832 584 416]

([www.the-numbers.com/movie/Inception#tab=video-sales $160 622 309])

Режиссёр
Сценарист
Продюсер
Тёмный рыцарь: Возрождение легенды

(The Dark Knight Rises)

2012 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/the_dark_knight_rises/ 87 % (8/10)] 8,4 (62) 8,31 (88) [www.the-numbers.com/movie/Dark-Knight-Rises-The#tab=summary $1 084 439 099] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=batman3.htm $1 084 939 099]

([www.the-numbers.com/movie/Dark-Knight-Rises-The#tab=video-sales $151 215 630])

Режиссёр
Сценарист
Продюсер
Человек из стали

(Man of Steel)

2013 Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/superman_man_of_steel/ 56 % (6,2/10)] 7,2 (-) 7,107 (-) [www.the-numbers.com/movie/Man-of-Steel#tab=summary $667 999 518] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=superman2012.htm $668 045 518]

([www.the-numbers.com/movie/Man-of-Steel#tab=video-sales $106 010 313])

Сценарист
Продюсер
Превосходство

(Transcendence)

2014 (апрель) Warner Bros. [www.rottentomatoes.com/m/transcendence_2014/ 19 % (4,6/10)] 6,3 (-) 6,495 (-) [www.the-numbers.com/movie/Transcendence#tab=summary $90 022 309] — [www.boxofficemojo.com/movies/?id=transcendence.htm $103 039 258]

([www.the-numbers.com/movie/Transcendence#tab=video-sales $7 430 862])

Исполнительный продюсер
Интерстеллар

(Interstellar)

2014 (ноябрь) Paramount Pictures

Warner Bros.

[www.rottentomatoes.com/m/interstellar_2014/ 72 % (7/10)] 8,5 (33) 8,689 (12) [www.the-numbers.com/movie/Interstellar#tab=summary $665 417 894] — [www.boxofficemojo.com/movies/?page=main&id=interstellar.htm $675 020 017]

([www.the-numbers.com/movie/Interstellar#tab=video-sales $34 342 430])

Режиссёр

Сценарист
Продюсер

Бэтмен против Супермена: На заре справедливости

(Batman v Superman: Dawn of Justice)

2016 (март) Warner Bros. Исполнительный продюсер
Дюнкерк[8]

(Dunkirk)

2017 Warner Bros. Режиссёр

Сценарист
Продюсер

Короткометражные фильмы

Преследование

Первый полнометражный фильм Нолана, триллер в стиле нуар, снятый на чёрно-белую плёнку всего на $6000.

Помни

Фильм, снятый Кристофером по сценарию своего младшего брата Джонатана (переработка его собственного рассказа «Memento Mori»). Главный герой фильма страдает нарушением кратковременной памяти, а сам фильм выстроен необычным образом, позволяя и зрителю испытать подобное.

Бессонница

Ремейк одноимённого норвежского триллера с Аль Пачино, Робином Уильямсом и Хилари Суонк в главных ролях. Сюжет посвящён расследованию детективом из Лос-Анджелеса убийства молодой девушки на Аляске.

Бэтмен: Начало

Первый блокбастер, снятый Ноланом. Фильм стал перезапуском серии о человеке-летучей мыши с уклоном в нуар и больший реализм. Главные роли сыграли Кристиан Бейл, Лиам Нисон и Майкл Кейн. Картина получила хвалебные отзывы от критиков и добилась кассового успеха.

Престиж

Экранизация одноимённой фантастической драмы Кристофера Приста с Хью Джекманом и Кристианом Бэйлом в главных ролях. Также в фильме снялись Майкл Кейн, Скарлетт Йоханссон и Дэвид Боуи. Фильм повествует о соперничестве двух талантливых иллюзионистов в Викторианской Англии.

Тёмный рыцарь

Сиквел фильма «Бэтмен: Начало», над сценарием которого Нолан опять работал вместе с братом. Фильм произвёл настоящий фурор, побив множество кассовых рекордов и заработав в результате более одного миллиарда долларов, кроме того, он сразу же поднялся на верхние строчки в рейтинге IMDb и получил огромное количество положительных рецензий.

Начало

Один из самых крупнобюджетных фильмов 2010 года. Нолан выступает как в роли режиссёра и продюсера (вместе с женой), так и в качестве единственного автора оригинального сценария. Главную роль исполняет Леонардо Ди Каприо. Фильм навеян рассказами Борхеса о пересекающихся снах и субъективности переживаний времени в сновидениях[10].

Тёмный рыцарь: Возрождение легенды

Съёмки фильма начались 6 мая 2011 года[11], закончились 7 ноября того же года. Выход фильма на широкий экран состоялся 20 июля 2012 года[10]. 1 сентября кассовые сборы Возрождения легенды превысили один миллиард долларов, сделав его самым кассовым фильмом в серии о Бэтмене.

Интерстеллар

Научно-фантастический фильм по сценарию Джонатана Нолана и физика-теоретика Кипа Торна. Фильм повествует о путешествиях группы исследователей с Земли, которые используют пространственно-временной тоннель, чтобы обойти ограничения полёта человека в космосе и покорить огромные расстояния на межзвёздном корабле.

Награды и номинации

«Преследование»:

  • Кинофестиваль в Динарде 1999 года: «Серебряный Хичкок» (победа).
  • Кинофестиваль в Динарде 1999 года: «Золотой Хичкок» (номинация).
  • Международный кинофестиваль в Ньюпорте 1999 года: Лучший режиссёр (победа).
  • Международный кинофестиваль в Ньюпорте 1999 года: Приз жюри за лучший фильм (номинация).
  • Роттердамский кинофестиваль 1999 года: Tiger Award (победа)
  • Кинофестиваль в Слэмданс 1999 года: Black & White Award (победа).
  • Кинофестиваль в Слэмданс 1999 года: Большой приз жюри (номинация).
  • Премия «Роберт» 2003 года: Лучший Американский фильм (номинация).

«Помни»:

  • Премия американского института киноискусства (AFI) 2002 года: Сценарист года (победа).
  • Оскар: Лучший оригинальный сценарий (вместе с Джонатаном Ноланом, номинация).
  • Премия «Выбор критиков» 2002 года: Лучший сценарий (победа).
  • Премия американской гильдии режиссёров 2002 года: Выдающиеся режиссёрские достижения в кинематографе (номинация).
  • Золотой глобус 2002 года: Лучший сценарий (номинация).
  • Независимый дух 2002 года: Лучший режиссёр (победа).
  • Независимый дух 2002 года: Лучший сценарий (победа).
  • MTV Movie Award: Лучший новый режиссёр (победа).
  • Премия «Satellite Award»: Лучший режиссёр (номинация).
  • Премия «Satellite Award»: Лучший оригинальный сценарий (номинация).
  • Сандэнс: Waldo Salt Screenwriting Award (вместе с Джонатаном Ноланом, победа).
  • Сандэнс: Grand Jury Prize — Dramatic (номинация).

«Бэтмен: Начало»:

«Престиж»:

  • Премия журнала Empire 2007 года: Лучший режиссёр (победа).
  • ALFS Award 2007 года: лучший режиссёр года (номинация).
  • OFCS Award 2007 года: Лучший адаптированный сценарий (вместе с Джонатаном Ноланом, победа).

«Тёмный рыцарь»:

  • Премия «Hollywood Movie of the Year» 2008 года: Лучший режиссёр (победа).
  • Премия американского института киноискусства (AFI) 2009 года: Лучший фильм года (победа).
  • Премия «Выбор критиков» 2009 года: Лучший режиссёр (номинация).
  • Премия американской гильдии режиссёров 2009 год: Выдающиеся режиссёрские достижения в кинематографе (номинация).
  • Премия журнала Empire 2009 года: Лучший режиссёр (победа).
  • Премия американской гильдии продюсеров 2009 года: Кинопродюсер года (вместе с Чарльзем Ровеном и Эммой Томас, номинация).
  • Премия «Сатурн» 2009 года: Лучший сценарий (вместе с Джонатаном Ноланом, победа).
  • Премия «Сатурн»: Лучший режиссёр (номинация).
  • Премия американской гильдии сценаристов 2009 года: Лучшая адаптация сценария (вместе с Джонатаном Ноланом и Д. Гойером, номинация).
  • Премия «Роберт» 2009 года: Лучший Американский фильм (номинация).

«Начало»:

«Тёмный рыцарь: Возрождение легенды»:

Напишите отзыв о статье "Нолан, Кристофер"

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 Дмитрий Гомельский. [www.digitlife.ru/movie/nolan-bio.shtml Кристофер Нолан. Взгляд назад] Биография. Digitlife (10 июля 2010). Проверено 31 июля 2015. [web.archive.org/web/20131029212918/www.digitlife.ru/movie/nolan-bio.shtml Архивировано из первоисточника 29 октября 2013].
  2. [www.boxofficemojo.com/people/chart/?view=Director&id=christophernolan.htm Box Office Mojo: Christopher Nolan]
  3. [buzzytimes.com/christopher-nolan-height-christopher-nolan-biography-christopher-nolan-filmography-christopher-nolan-movies-list/ Buzzy Times о Кристофере Нолане ]
  4. [www.vesti.ru/doc.html?id=379499 Кристофер Нолан представил чудо под названием «Начало». Реплика Антона Долина] на сайте Вести.Ru
  5. [www.criterion.com/explore/191-christopher-nolan-s-top-10 Christopher Nolan’s Top 10 - Explore - The Criterion Collection] (англ.).
  6. [news.mail.ru/culture/4217474/ Кристофер Нолан объявлен лауреатом премии BAFTA Britannia Awards] (рус.). mail.ru (5.08.2010). Проверено 28 марта 2011. [www.webcitation.org/667OGMtoz Архивировано из первоисточника 13 марта 2012].
  7. Anthony Breznican. [www.usatoday.com/life/movies/news/2010-07-15-inception15_CV_N.htm With 'Inception,' Chris Nolan's head games continue] (англ.). USA Today (16 July 2010). Проверено 26 июля 2012. [www.webcitation.org/69jPTR1IA Архивировано из первоисточника 7 августа 2012].
  8. [afisha.mail.ru/cinema/news/46798/?from=mr_news Режиссёр «Бэтмена» работает над драмой о Второй мировой войне]
  9. [www.okino.ua/news/world/kristofer-nolan-vyipustit-film-o-legendarnyih-brat-9908/ Кристофер Нолан выпустит фильм о легендарных братьях Куэй] // Юлия Кузнецова, oKino.ua
  10. 1 2 [artsbeat.blogs.nytimes.com/2010/06/30/a-man-and-his-dream-christopher-nolan-and-inception/ A Man and His Dream: Christopher Nolan and ‘Inception’ — ArtsBeat Blog — NYTimes.com]
  11. [splashpage.mtv.com/2010/07/09/batman-3-to-begin-filming-in-april 'Batman 3' To Begin Filming In April?]

Ссылки

В Викицитатнике есть страница по теме
Кристофер Нолан
  • [www.rottentomatoes.com/celebrity/christopher_nolan/ Кристофер Нолан] на сайте Rotten Tomatoes
  • [www.imdb.com/name/nm0634240/awards Награды и номинации Кристофера Нолана] на сайте IMDb

Отрывок, характеризующий Нолан, Кристофер

– Да что, – отвечал камердинер, вздыхая, – и довезти не чаем! У нас и свой дом в Москве, да далеко, да и не живет никто.
– К нам милости просим, у наших господ всего много, пожалуйте, – говорила Мавра Кузминишна. – А что, очень нездоровы? – прибавила она.
Камердинер махнул рукой.
– Не чаем довезти! У доктора спросить надо. – И камердинер сошел с козел и подошел к повозке.
– Хорошо, – сказал доктор.
Камердинер подошел опять к коляске, заглянул в нее, покачал головой, велел кучеру заворачивать на двор и остановился подле Мавры Кузминишны.
– Господи Иисусе Христе! – проговорила она.
Мавра Кузминишна предлагала внести раненого в дом.
– Господа ничего не скажут… – говорила она. Но надо было избежать подъема на лестницу, и потому раненого внесли во флигель и положили в бывшей комнате m me Schoss. Раненый этот был князь Андрей Болконский.


Наступил последний день Москвы. Была ясная веселая осенняя погода. Было воскресенье. Как и в обыкновенные воскресенья, благовестили к обедне во всех церквах. Никто, казалось, еще не мог понять того, что ожидает Москву.
Только два указателя состояния общества выражали то положение, в котором была Москва: чернь, то есть сословие бедных людей, и цены на предметы. Фабричные, дворовые и мужики огромной толпой, в которую замешались чиновники, семинаристы, дворяне, в этот день рано утром вышли на Три Горы. Постояв там и не дождавшись Растопчина и убедившись в том, что Москва будет сдана, эта толпа рассыпалась по Москве, по питейным домам и трактирам. Цены в этот день тоже указывали на положение дел. Цены на оружие, на золото, на телеги и лошадей всё шли возвышаясь, а цены на бумажки и на городские вещи всё шли уменьшаясь, так что в середине дня были случаи, что дорогие товары, как сукна, извозчики вывозили исполу, а за мужицкую лошадь платили пятьсот рублей; мебель же, зеркала, бронзы отдавали даром.
В степенном и старом доме Ростовых распадение прежних условий жизни выразилось очень слабо. В отношении людей было только то, что в ночь пропало три человека из огромной дворни; но ничего не было украдено; и в отношении цен вещей оказалось то, что тридцать подвод, пришедшие из деревень, были огромное богатство, которому многие завидовали и за которые Ростовым предлагали огромные деньги. Мало того, что за эти подводы предлагали огромные деньги, с вечера и рано утром 1 го сентября на двор к Ростовым приходили посланные денщики и слуги от раненых офицеров и притаскивались сами раненые, помещенные у Ростовых и в соседних домах, и умоляли людей Ростовых похлопотать о том, чтоб им дали подводы для выезда из Москвы. Дворецкий, к которому обращались с такими просьбами, хотя и жалел раненых, решительно отказывал, говоря, что он даже и не посмеет доложить о том графу. Как ни жалки были остающиеся раненые, было очевидно, что, отдай одну подводу, не было причины не отдать другую, все – отдать и свои экипажи. Тридцать подвод не могли спасти всех раненых, а в общем бедствии нельзя было не думать о себе и своей семье. Так думал дворецкий за своего барина.
Проснувшись утром 1 го числа, граф Илья Андреич потихоньку вышел из спальни, чтобы не разбудить к утру только заснувшую графиню, и в своем лиловом шелковом халате вышел на крыльцо. Подводы, увязанные, стояли на дворе. У крыльца стояли экипажи. Дворецкий стоял у подъезда, разговаривая с стариком денщиком и молодым, бледным офицером с подвязанной рукой. Дворецкий, увидав графа, сделал офицеру и денщику значительный и строгий знак, чтобы они удалились.
– Ну, что, все готово, Васильич? – сказал граф, потирая свою лысину и добродушно глядя на офицера и денщика и кивая им головой. (Граф любил новые лица.)
– Хоть сейчас запрягать, ваше сиятельство.
– Ну и славно, вот графиня проснется, и с богом! Вы что, господа? – обратился он к офицеру. – У меня в доме? – Офицер придвинулся ближе. Бледное лицо его вспыхнуло вдруг яркой краской.
– Граф, сделайте одолжение, позвольте мне… ради бога… где нибудь приютиться на ваших подводах. Здесь у меня ничего с собой нет… Мне на возу… все равно… – Еще не успел договорить офицер, как денщик с той же просьбой для своего господина обратился к графу.
– А! да, да, да, – поспешно заговорил граф. – Я очень, очень рад. Васильич, ты распорядись, ну там очистить одну или две телеги, ну там… что же… что нужно… – какими то неопределенными выражениями, что то приказывая, сказал граф. Но в то же мгновение горячее выражение благодарности офицера уже закрепило то, что он приказывал. Граф оглянулся вокруг себя: на дворе, в воротах, в окне флигеля виднелись раненые и денщики. Все они смотрели на графа и подвигались к крыльцу.
– Пожалуйте, ваше сиятельство, в галерею: там как прикажете насчет картин? – сказал дворецкий. И граф вместе с ним вошел в дом, повторяя свое приказание о том, чтобы не отказывать раненым, которые просятся ехать.
– Ну, что же, можно сложить что нибудь, – прибавил он тихим, таинственным голосом, как будто боясь, чтобы кто нибудь его не услышал.
В девять часов проснулась графиня, и Матрена Тимофеевна, бывшая ее горничная, исполнявшая в отношении графини должность шефа жандармов, пришла доложить своей бывшей барышне, что Марья Карловна очень обижены и что барышниным летним платьям нельзя остаться здесь. На расспросы графини, почему m me Schoss обижена, открылось, что ее сундук сняли с подводы и все подводы развязывают – добро снимают и набирают с собой раненых, которых граф, по своей простоте, приказал забирать с собой. Графиня велела попросить к себе мужа.
– Что это, мой друг, я слышу, вещи опять снимают?
– Знаешь, ma chere, я вот что хотел тебе сказать… ma chere графинюшка… ко мне приходил офицер, просят, чтобы дать несколько подвод под раненых. Ведь это все дело наживное; а каково им оставаться, подумай!.. Право, у нас на дворе, сами мы их зазвали, офицеры тут есть. Знаешь, думаю, право, ma chere, вот, ma chere… пускай их свезут… куда же торопиться?.. – Граф робко сказал это, как он всегда говорил, когда дело шло о деньгах. Графиня же привыкла уж к этому тону, всегда предшествовавшему делу, разорявшему детей, как какая нибудь постройка галереи, оранжереи, устройство домашнего театра или музыки, – и привыкла, и долгом считала всегда противоборствовать тому, что выражалось этим робким тоном.
Она приняла свой покорно плачевный вид и сказала мужу:
– Послушай, граф, ты довел до того, что за дом ничего не дают, а теперь и все наше – детское состояние погубить хочешь. Ведь ты сам говоришь, что в доме на сто тысяч добра. Я, мой друг, не согласна и не согласна. Воля твоя! На раненых есть правительство. Они знают. Посмотри: вон напротив, у Лопухиных, еще третьего дня все дочиста вывезли. Вот как люди делают. Одни мы дураки. Пожалей хоть не меня, так детей.
Граф замахал руками и, ничего не сказав, вышел из комнаты.
– Папа! об чем вы это? – сказала ему Наташа, вслед за ним вошедшая в комнату матери.
– Ни о чем! Тебе что за дело! – сердито проговорил граф.
– Нет, я слышала, – сказала Наташа. – Отчего ж маменька не хочет?
– Тебе что за дело? – крикнул граф. Наташа отошла к окну и задумалась.
– Папенька, Берг к нам приехал, – сказала она, глядя в окно.


Берг, зять Ростовых, был уже полковник с Владимиром и Анной на шее и занимал все то же покойное и приятное место помощника начальника штаба, помощника первого отделения начальника штаба второго корпуса.
Он 1 сентября приехал из армии в Москву.
Ему в Москве нечего было делать; но он заметил, что все из армии просились в Москву и что то там делали. Он счел тоже нужным отпроситься для домашних и семейных дел.
Берг, в своих аккуратных дрожечках на паре сытых саврасеньких, точно таких, какие были у одного князя, подъехал к дому своего тестя. Он внимательно посмотрел во двор на подводы и, входя на крыльцо, вынул чистый носовой платок и завязал узел.
Из передней Берг плывущим, нетерпеливым шагом вбежал в гостиную и обнял графа, поцеловал ручки у Наташи и Сони и поспешно спросил о здоровье мамаши.
– Какое теперь здоровье? Ну, рассказывай же, – сказал граф, – что войска? Отступают или будет еще сраженье?
– Один предвечный бог, папаша, – сказал Берг, – может решить судьбы отечества. Армия горит духом геройства, и теперь вожди, так сказать, собрались на совещание. Что будет, неизвестно. Но я вам скажу вообще, папаша, такого геройского духа, истинно древнего мужества российских войск, которое они – оно, – поправился он, – показали или выказали в этой битве 26 числа, нет никаких слов достойных, чтоб их описать… Я вам скажу, папаша (он ударил себя в грудь так же, как ударял себя один рассказывавший при нем генерал, хотя несколько поздно, потому что ударить себя в грудь надо было при слове «российское войско»), – я вам скажу откровенно, что мы, начальники, не только не должны были подгонять солдат или что нибудь такое, но мы насилу могли удерживать эти, эти… да, мужественные и древние подвиги, – сказал он скороговоркой. – Генерал Барклай до Толли жертвовал жизнью своей везде впереди войска, я вам скажу. Наш же корпус был поставлен на скате горы. Можете себе представить! – И тут Берг рассказал все, что он запомнил, из разных слышанных за это время рассказов. Наташа, не спуская взгляда, который смущал Берга, как будто отыскивая на его лице решения какого то вопроса, смотрела на него.
– Такое геройство вообще, каковое выказали российские воины, нельзя представить и достойно восхвалить! – сказал Берг, оглядываясь на Наташу и как бы желая ее задобрить, улыбаясь ей в ответ на ее упорный взгляд… – «Россия не в Москве, она в сердцах се сынов!» Так, папаша? – сказал Берг.
В это время из диванной, с усталым и недовольным видом, вышла графиня. Берг поспешно вскочил, поцеловал ручку графини, осведомился о ее здоровье и, выражая свое сочувствие покачиваньем головы, остановился подле нее.
– Да, мамаша, я вам истинно скажу, тяжелые и грустные времена для всякого русского. Но зачем же так беспокоиться? Вы еще успеете уехать…
– Я не понимаю, что делают люди, – сказала графиня, обращаясь к мужу, – мне сейчас сказали, что еще ничего не готово. Ведь надо же кому нибудь распорядиться. Вот и пожалеешь о Митеньке. Это конца не будет?
Граф хотел что то сказать, но, видимо, воздержался. Он встал с своего стула и пошел к двери.
Берг в это время, как бы для того, чтобы высморкаться, достал платок и, глядя на узелок, задумался, грустно и значительно покачивая головой.
– А у меня к вам, папаша, большая просьба, – сказал он.
– Гм?.. – сказал граф, останавливаясь.
– Еду я сейчас мимо Юсупова дома, – смеясь, сказал Берг. – Управляющий мне знакомый, выбежал и просит, не купите ли что нибудь. Я зашел, знаете, из любопытства, и там одна шифоньерочка и туалет. Вы знаете, как Верушка этого желала и как мы спорили об этом. (Берг невольно перешел в тон радости о своей благоустроенности, когда он начал говорить про шифоньерку и туалет.) И такая прелесть! выдвигается и с аглицким секретом, знаете? А Верочке давно хотелось. Так мне хочется ей сюрприз сделать. Я видел у вас так много этих мужиков на дворе. Дайте мне одного, пожалуйста, я ему хорошенько заплачу и…
Граф сморщился и заперхал.
– У графини просите, а я не распоряжаюсь.
– Ежели затруднительно, пожалуйста, не надо, – сказал Берг. – Мне для Верушки только очень бы хотелось.
– Ах, убирайтесь вы все к черту, к черту, к черту и к черту!.. – закричал старый граф. – Голова кругом идет. – И он вышел из комнаты.
Графиня заплакала.
– Да, да, маменька, очень тяжелые времена! – сказал Берг.
Наташа вышла вместе с отцом и, как будто с трудом соображая что то, сначала пошла за ним, а потом побежала вниз.
На крыльце стоял Петя, занимавшийся вооружением людей, которые ехали из Москвы. На дворе все так же стояли заложенные подводы. Две из них были развязаны, и на одну из них влезал офицер, поддерживаемый денщиком.
– Ты знаешь за что? – спросил Петя Наташу (Наташа поняла, что Петя разумел: за что поссорились отец с матерью). Она не отвечала.
– За то, что папенька хотел отдать все подводы под ранепых, – сказал Петя. – Мне Васильич сказал. По моему…
– По моему, – вдруг закричала почти Наташа, обращая свое озлобленное лицо к Пете, – по моему, это такая гадость, такая мерзость, такая… я не знаю! Разве мы немцы какие нибудь?.. – Горло ее задрожало от судорожных рыданий, и она, боясь ослабеть и выпустить даром заряд своей злобы, повернулась и стремительно бросилась по лестнице. Берг сидел подле графини и родственно почтительно утешал ее. Граф с трубкой в руках ходил по комнате, когда Наташа, с изуродованным злобой лицом, как буря ворвалась в комнату и быстрыми шагами подошла к матери.
– Это гадость! Это мерзость! – закричала она. – Это не может быть, чтобы вы приказали.
Берг и графиня недоумевающе и испуганно смотрели на нее. Граф остановился у окна, прислушиваясь.
– Маменька, это нельзя; посмотрите, что на дворе! – закричала она. – Они остаются!..
– Что с тобой? Кто они? Что тебе надо?
– Раненые, вот кто! Это нельзя, маменька; это ни на что не похоже… Нет, маменька, голубушка, это не то, простите, пожалуйста, голубушка… Маменька, ну что нам то, что мы увезем, вы посмотрите только, что на дворе… Маменька!.. Это не может быть!..
Граф стоял у окна и, не поворачивая лица, слушал слова Наташи. Вдруг он засопел носом и приблизил свое лицо к окну.
Графиня взглянула на дочь, увидала ее пристыженное за мать лицо, увидала ее волнение, поняла, отчего муж теперь не оглядывался на нее, и с растерянным видом оглянулась вокруг себя.
– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.