Вальц, Кристоф

Кристоф Вальц
Christoph Waltz
Кристоф Вальц на 66-м Каннском международном кинофестивале, май 2013 года
Место рождения:	Вена, Австрия
Гражданство:	Австрия Австрия Германия Германия
Профессия:	актёр
Карьера:	1977 — настоящее время
Награды:	Кинонаграды: «Оскар» (2010, 2013) «Золотой глобус» (2010, 2013) BAFTA (2010, 2013) Приз за лучшую мужскую роль Каннского кинофестиваля (2009)

Кри́стоф Вальц (нем. Christoph Waltz [ˈkrɪstɔf ˈvalts]; род. 4 октября 1956, Вена, Австрия) — австрийский и немецкий актёр, получивший широкую известность благодаря роли штандартенфюрера СС Ганса Ланды в фильме Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки». За эту же роль был удостоен всевозможных кинопремий, включая «Оскар», «Золотой глобус», BAFTA и приз Каннского кинофестиваля.

Позже продолжил сотрудничество с Тарантино, сыграв в его спагетти-вестерне «Джанго освобождённый». Это перевоплощение было отмечено вторыми премиями «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA.

Биография

Кристоф Вальц родился в семье кинематографистов (его родители — немец Йоханнес Вальц (род. 1922) и австрийка Элизабет Урбанчик (род. 1925) — были художниками по костюмам, дед и бабушка были театральными актёрами). Окончил театральный семинар имени Макса Райнхардта (собственно актёрский факультет Венского университета музыки и театра), затем учился в Нью-Йорке в институте Ли Страсберга. В начале карьеры агент Вальца предостерегал его от участия в американских проектах, напоминая, что в Голливуде австрийский актёр всю оставшуюся жизнь будет вынужден играть нацистов в фильмах о войне.

С конца 1970-х годов широко снимался в различных телесериалах, по большей части детективных. Сыграл небольшую роль в фильме Кшиштофа Занусси «Жизнь за жизнь» (1991). Российский зритель мог видеть его в известном и популярном австрийском телесериале «Комиссар Рекс». В 1996 году Кристоф Вальц сыграл маньяка Мартина Вульфа — «Кукольного убийцу» в одноимённой серии 3 сезона сериала.

В фокус внимания публики и специалистов, тем не менее, Вальц попал лишь в 2009 году в роли штандартенфюрера СС Ганса Ланды в фильме «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино. За эту роль он был признан лучшим актёром на Каннском кинофестивале 2009 года, а в январе 2010 года удостоен премии «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана.

Также за эту роль получил премию Американской ассоциации кинокритиков, кинопремию Американской гильдии киноактёров, премии «Оскар» и BAFTA как лучший актёр второго плана. Вспоминая о своем персонаже, Кристоф Вальц говорил:

Для меня Ланда особенно интересен тем, что он абсолютно цельный персонаж, в нем множество разнородных черт, но все они гармонично соединены. Это единство меня и поразило. Ланда — не скучный постмодернистский, мозаичный персонаж, а живой человек с ярким характером и нестандартными умственными способностями. В процессе съемок я был буквально заворожен разнообразием языков, на которых мне приходилось говорить. Причем я думал не о языках как таковых, а о том, как они соотносятся с личностью моего персонажа, как влияют на него. Почему Ланда использует столько языков и почему в определенные моменты он резко переходит с одного на другой? Это очень интересный феномен. Здесь отражен перформативный аспект языка, то, как с его помощью можно создавать целый мир. Один человек сказал мне, что для него «Бесславные ублюдки» — фактически фильм о языковом разнообразии. Эта картина показывает, на что способен язык в целом и киноязык в частности. Для меня «Бесславные ублюдки», в которых события второй мировой явно искажены, — своеобразный ответ недавно прошедшей волне псевдореалистических фильмов о войне и нацистах, многие из которых были сняты в Германии. Честно говоря, когда я впервые прочел сценарий, меня тоже одолели сомнения. Казалось просто нелепым снимать такую картину. Признаюсь, я даже подумал: «Они что там, с ума все посходили?» Я поделился этими мыслями со своим агентом, на что он ответил: «Да, да, я тебя понимаю. Но прочти сценарий еще раз и не забывай, что его снимает Тарантино». Я пошел, купил все фильмы Квентина и пересмотрел их. И только после этого понял, что упустил из внимания главное. Фильмы Квентина — не просто развлечение, они настоящие произведения искусства. В них режиссёр раскрывает возможности киноязыка, использует разные приемы и доказывает, что кино — поистине одно из самых богатых и выразительных искусств. Осознав это, я снова прочел сценарий и на этот раз был в восторге.

В марте 2010 года кинокомпания Fox International Prods объявила, что Вальц выступит режиссёром киноленты «Вверх и вдаль» (нем. «Auf und Davon»). Картина будет снята в жанре комедии.

В 2011 году в прокат вышли четыре фильма с участием Вальца: комедийный боевик «Зелёный Шершень», драма «Воды слонам!», трагикомедия «Резня» и экранизация романа Дюма «Мушкетёры», в которой Вальц исполнил роль кардинала Ришельё.

Сотрудничество с Тарантино вылилось в новый проект — спагетти-вестерн «Джанго освобождённый» (2012), в котором Вальц исполнил роль иммигранта из Германии доктора Кинга Шульца. Эта крайне положительно принятая актёрская работа снова принесла Вальцу «Золотой глобус», BAFTA и «Оскар».

В 2013 году вошёл в состав жюри 66-го Каннского кинофестиваля, а в 2014 был избран одним из членов жюри 64-го Берлинского кинофестиваля.

1 декабря 2014 года на голливудской Аллее Славы появилась именная звезда Кристофа Вальца за выдающийся вклад в кинематограф.

Личная жизнь

Свободно владеет английским, французским и немецким языками, также говорит на итальянском. Кристоф Вальц разведён. От первого брака с психологом из Нью-Йорка Джеки Вальц у актёра есть трое взрослых детей: дочери Мириам и Рэйчел и сын Леон, которые живут в Израиле. Сын Вальца служит раввином. В данный момент Кристоф живет с художницей по костюмам Юдит Хольсте, у них есть дочь 2005 года рождения. Актёр живёт попеременно в Лондоне, Берлине и Лос-Анджелесе.

Фильмография

Год	Название	Оригинальное название	Роль
1981	Стойка на голове	Kopfstand	Маркус Дорн
1982	Пламя и меч: Легенда о Тристане и Изольде	Feuer und Schwert — Die Legende von Tristan und Isolde	Тристан
1986		Wahnfried	Ницше
1995	Екатерина Великая	Katharina die Große	Мирович
1995	Принца устранят	Prinz zu entsorgen (ТВ)	Роман
1995	Ищу женщину	Man(n) sucht Frau (ТВ)	Кристоф
1996	Комиссар Рекс (сериал)	Kommissar Rex	Мартин Вульф
1996	Турист	Der Tourist (ТВ)	Штефан Гернер
1996	Ты — не только	Du bist nicht allein — Die Roy Black Story (ТВ)	Рой Блек
1997	Брат нашего Бога	Our God’s Brother	Макс
1998	Кошмар Вики	Vickys Alptraum (ТВ)	Джонни
1998	Шок	Schock — Eine Frau in Angst (ТВ)	Комиссар Кауль
1998	7 лун	Sieben Monde (ТВ)	пекарь
1998	Финал	Das Finale (ТВ)	Кант
1998	Странное поведение	Das merkwürdige Verhalten geschlechtsreifer Großstädter zur Paarungszeit	Чарли
1998	Месть для моего мертвого ребёнка	Rache für mein totes Kind (ТВ)	Пауль
1998	Убийственное наследство — обмен с мертвецом	Mörderisches Erbe — Tausch mit einer Toten (ТВ)	Мориц Финк
1999	Невеста	Die Braut	Герцог Карл Август
1999	Рисунок	Dessine-moi un jouet (ТВ)	Клаус Герман
2000	Восточный экспресс	Death, Deceit and Destiny Aboard the Orient Express	Тарик Саад
2000	Обыкновенный преступник	Ordinary Decent Criminal	Питер
2000	Падающие скалы	Falling Rocks	Луис
2000	Чертовка	Das Teufelsweib (ТВ)	работник
2000	Посланник королевы	Queen’s Messenger	Бен Самм
2001	Ангел ищет крыло	Engel sucht Flügel (ТВ)	Каспари
2001		Riekes Liebe (ТВ)	тренер Карлхофф
2001	Танец с дьяволом — Похищение Рихарда Эткера	Der Tanz mit dem Teufel — Die Entführung des Richard Oetker	Дитер Цилов
2001	Дориан Грей. Дьявольский портрет	Dorian	Рольф Штайнер
2001	Она	She	Михаэль Финции
2002	Командировка — что за ночь!	Dienstreise — Was für eine Nacht (ТВ)	Клаус-Дитер Леманн
2002	Требуется Санта	Weihnachtsmann gesucht	Йоханнес Бехмк
2002-2009	Под подозрением	Unter Verdacht (сериал)	Томас Зель
2003	Страх старой обезьяны	Der alte Affe Angst	аналитик
2003	Охота на мужчину огней	Jagd auf den Flammenmann (ТВ)	Бриски
2003	Пешеходное кольцо	Der Fall Gehring (ТВ)	Мартин Бах
2003	2 дня надежды	Zwei Tage Hoffnung (ТВ)	Михаэль Берг
2003	Когда страшно стрелять	Schussangst	Джоаннсен
2003	Тигровые глаза считаются лучшими	Tigeraugen sehen besser (ТВ)	доктор Тило Рюлов
2003	Берлинский блюз	Herr Lehmann	доктор
2003	Дженнервин	Jennerwein (ТВ)	Pföderl
2004-2008	Слон — убийство не имеет давности	Elefant — Mord verjährt nie, Der (сериал)	Рихард Земанн
2004	Убийственный поиск	Mörderische Suche (ТВ)	Рихард Бенедек
2004	Симпатичные вдовы лучше целуются	Schöne Witwen küssen besser	Жан-Франц
2004	Мужчины — жертвы развода	Scheidungsopfer Mann (ТВ)	Бенедикт
2006	Лазурит в глазу медведя	Lapislazuli — Im Auge des Bären	Церний
2006-2007	Специалисты: уголовная полиция Майн-Рейна	Die Spezialisten: Kripo Rhein-Main (ТВ)	Андреас Зеннер
2006	Чутье францисканских мужчин	Franziskas Gespür für Männer (ТВ)	Карл Левен
2007	Колдовство	Die Verzauberung (ТВ)	доктор Хельмут Барр
2007	Помолвка в Цюрихе	Die Zürcher Verlobung — Drehbuch zur Liebe (ТВ)	Франк Арбогаст
2008	Долина смертной тени	Das jüngste Gericht	Питерс
2008	Тайна в лесу	Das Geheimnis in Wald	Ганс Кортманн
2009	Бесславные ублюдки	Inglourious Basterds	Ганс Ланда
2011	Зелёный Шершень	Green Hornet	Чуднофски
2011	Воды слонам!	Water for elephants	Август Розенблют
2011	Мушкетёры	Three Musketeers, the	Кардинал Ришелье
2011	Резня	Carnage	Алан
2012	Джанго освобождённый	Django Unchained	Кинг Шульц
2013	Теорема Зеро	The Zero Theorem	Коэн Лет
2013	Эпик	Epic	Мандрейк (озвучка)
2014	Маппеты 2	Muppets Most Wanted	камео
2014	Большие глаза	Big Eyes	Уолтер
2014	Несносные боссы 2	Horrible Bosses 2	Берт Хэнсон
2015	007: Спектр	Spectre	Эрнст Ставро Блофельд
2016	Тарзан. Легенда	The Legend of Tarzan	Капитан Ром
2017	Тюльпанная лихорадка	Tulip Fever	Корнелис Сандвоорт
2017	Дюнкерк	Dunkirk	Герд фон Рундштедт

Награды

1997

• Приз баварского телевидения (Bayerischer Fernsehpreis)

2002

• Adolf-Grimme-Preis

Награды за фильм «Бесславные ублюдки»

2009

• Каннский кинофестиваль в номинации «Лучшая мужская роль» — победитель

2010

• Премия Британской академии в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель
• «Золотой глобус» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель
• «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель

Награды за фильм «Джанго освобожденный»

2012

• Премия Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — номинант
• Премия Общества кинокритиков Бостона в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — номинант
• Премия Общества кинокритиков Сан-Диего в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель
• «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель
• Премия Общества кинокритиков Сент-Луиса в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» — победитель

Ссылки

• [www.players.de/cgi-bin/view.cgi?pageid=print&id=21 Players Agency]
• [kino.open.ua/photogallery/kino_people/christoph_waltz.html Фотогалерея актёра Кристофа Вальца]
• [twitter.com/waltz1956 Официальная страница в Твиттер Кристофа Вальца]

Отрывок, характеризующий Вальц, Кристоф

– Я полагаю, что прежде чем обсуждать эти вопросы, – продолжал Пьер, – мы должны спросить у государя, почтительнейше просить его величество коммюникировать нам, сколько у нас войска, в каком положении находятся наши войска и армии, и тогда…
Но Пьер не успел договорить этих слов, как с трех сторон вдруг напали на него. Сильнее всех напал на него давно знакомый ему, всегда хорошо расположенный к нему игрок в бостон, Степан Степанович Апраксин. Степан Степанович был в мундире, и, от мундира ли, или от других причин, Пьер увидал перед собой совсем другого человека. Степан Степанович, с вдруг проявившейся старческой злобой на лице, закричал на Пьера:
– Во первых, доложу вам, что мы не имеем права спрашивать об этом государя, а во вторых, ежели было бы такое право у российского дворянства, то государь не может нам ответить. Войска движутся сообразно с движениями неприятеля – войска убывают и прибывают…
Другой голос человека, среднего роста, лет сорока, которого Пьер в прежние времена видал у цыган и знал за нехорошего игрока в карты и который, тоже измененный в мундире, придвинулся к Пьеру, перебил Апраксина.
– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
– Я сказал только, что нам удобнее было бы делать пожертвования, когда мы будем знать, в чем нужда, – стараясь перекричать другие голоса, проговорил он.
Один ближайший старичок оглянулся на него, но тотчас был отвлечен криком, начавшимся на другой стороне стола.
– Да, Москва будет сдана! Она будет искупительницей! – кричал один.
– Он враг человечества! – кричал другой. – Позвольте мне говорить… Господа, вы меня давите…


В это время быстрыми шагами перед расступившейся толпой дворян, в генеральском мундире, с лентой через плечо, с своим высунутым подбородком и быстрыми глазами, вошел граф Растопчин.
– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.
В исторических сочинениях о 1812 м годе авторы французы очень любят говорить о том, как Наполеон чувствовал опасность растяжения своей линии, как он искал сражения, как маршалы его советовали ему остановиться в Смоленске, и приводить другие подобные доводы, доказывающие, что тогда уже будто понята была опасность кампании; а авторы русские еще более любят говорить о том, как с начала кампании существовал план скифской войны заманивания Наполеона в глубь России, и приписывают этот план кто Пфулю, кто какому то французу, кто Толю, кто самому императору Александру, указывая на записки, проекты и письма, в которых действительно находятся намеки на этот образ действий. Но все эти намеки на предвидение того, что случилось, как со стороны французов так и со стороны русских выставляются теперь только потому, что событие оправдало их. Ежели бы событие не совершилось, то намеки эти были бы забыты, как забыты теперь тысячи и миллионы противоположных намеков и предположений, бывших в ходу тогда, но оказавшихся несправедливыми и потому забытых. Об исходе каждого совершающегося события всегда бывает так много предположений, что, чем бы оно ни кончилось, всегда найдутся люди, которые скажут: «Я тогда еще сказал, что это так будет», забывая совсем, что в числе бесчисленных предположений были делаемы и совершенно противоположные.
Предположения о сознании Наполеоном опасности растяжения линии и со стороны русских – о завлечении неприятеля в глубь России – принадлежат, очевидно, к этому разряду, и историки только с большой натяжкой могут приписывать такие соображения Наполеону и его маршалам и такие планы русским военачальникам. Все факты совершенно противоречат таким предположениям. Не только во все время войны со стороны русских не было желания заманить французов в глубь России, но все было делаемо для того, чтобы остановить их с первого вступления их в Россию, и не только Наполеон не боялся растяжения своей линии, но он радовался, как торжеству, каждому своему шагу вперед и очень лениво, не так, как в прежние свои кампании, искал сражения.