Кродерс, Ольгерт

Ольгерт Кродерс
Oļģerts Kroders
Место смерти:	Валмиера, Латвия
Профессия:	актёр, театральный режиссёр
Гражданство:	Латвия Латвия→ СССР СССР→ Латвия Латвия
Театр:	Национальный театр Валмиерский драматический театр
Награды:

О́льгерт Кро́дерс (латыш. Oļģerts Kroders; 9 августа 1921, Рига, Латвия — 10 октября 2012, Валмиера, Латвия) — советский и латвийский театральный актёр, режиссёр и педагог. Народный артист Латвийской ССР (1988).

Биография

Родился 9 августа 1921 года в Риге в семье известного журналиста, театрального критика и переводчика Роберта Кродерса и актрисы Герты Вульф. Дядя — журналист Артурс Кродерс, брат — журналист и художественный критик Гунарс Кродерс.

Окончил рижскую 2-ю гимназию (1940). Учился на филологическом и философском факультетах Латвийского университета. Был репрессирован (14 июня 1941 г.) и находился в ссылке в Сибири. После возвращения в Латвию в 1956 году увлёкся сценой, участвовал в постановках любительской труппы Центрального клуба работников полиграфической промышленности. Работал помощником режиссёра в Театре Дайлес, публиковал в печати свои наблюдения репетиционных будней театра.

Самостоятельную профессиональную карьеру театрального режиссёра начинал в Лиепае. Режиссёр Лиепайского театра (1959—1963). Окончил Высшие режиссёрские курсы Государственного института театрального искусства в Москве (1964). Режиссёр Валмиерского драматического театра (1964—1974), главный режиссёр Лиепайского театра (1974—1990). С 1990 года режиссёр Национального театра, в 1990—1995 его художественный руководитель.

Принимал участие в постановках латвийских театров в качестве приглашённого режиссёра. Играл на сцене Нового Рижского театра.

Снимался в кино на нескольких киностудиях. Дебютировал на Рижской киностудии в фильме режиссёра Роланда Калниньша «Дышите глубже» (1967), где сыграл небольшую роль.

Автор биографической книги воспоминаний «Попробую быть откровенным» (Mēģinu būt atklāts, 1993). Неоднократный номинант и лауреат театральной премии «Spēlmaņu nakts». За выдающийся вклад в дело национального театрального искусства награждён высшей латвийской наградой — орденом Трёх звёзд.

Был женат в первом браке на кинокритике Майе Аугсткалне, во втором — на режиссёре Рите Кродере.

Умер в Валмиере 10 октября 2012 года.

Признание и награды

• 1988 — Народный артист Латвийской ССР
• 2001 — Кавалер ордена Трёх звёзд
• 2007 — почётный член Латвийской академии наук.

Творчество

Роли в театре

Новый Рижский театр

• 1995 — «В пылающей тьме» Антонио Буэро Вальехо — Дон Пабло
• 1996 — «Чайка» А. П. Чехова — Сорин

Режиссёрские работы

Лиепайский государственный театр

• 1959 — «В огне» опера Я. Калниньша по произведениям Рудольфа Блауманиса
• 1962 — «Продавец птиц» Карла Целлера
• 1962 — «Лисички» Лилиан Хеллман
• 1963 — «Такая любовь» Павла Когоута
• 1976 — «Мария Стюарт» Фридриха Шиллера
• 1977 — «Огонь и ночь» Райниса
• 1977 — «Преступление и наказание» по роману Ф. М. Достоевского
• 1977 — «Васса Железнова» Максима Горького
• 1978 — «Дом Бернарды Альбы» Федерико Гарсиа Лорки
• 1979 — «Кастильская честь» Виктора Гюго
• 1979 — «Красная шапочка и волк» К. Брюкнера
• 1980 — «Зимняя сказка» Уильяма Шекспира
• 1980 — «Татуированная роза» Теннесси Уильямса
• 1981 — «Анна Каренина» по роману Л. Н. Толстого
• 1982 — «Бесприданница» А. Н. Островского
• 1983 — «Как не отпирайся…» Яниса Лусиса
• 1983 — «Сага о Йёсте Берлинге» Сельмы Лагерлёф
• 1984 — «Семья Зитаров» по роману Вилиса Лациса
• 1985 — «Айя» Яниса Яунсудрабиня
• 1987 — «Чайка» А. П. Чехова
• 1987 — «Унесённые ветром» по роману Маргарет Митчелл
• 1997 — «Пер Гюнт» Генрика Ибсена
• 2000 — «Милый лжец» Джерома Килти
• 2001 — «Три сестры» А. П. Чехова

Валмиерский драматический театр

• 1964 — «104 страницы про любовь» Эдварда Радзинского
• 1966 — «Дом, где мы родились» Павла Когоута
• 1967 — «Обыкновенная история» Виктора Розова по роману Ивана Гончарова
• 1968 — «Зыковы» Максима Горького
• 1970 — «Блудный сын» Рудольфа Блауманиса
• 1970 — «Хождение по мукам» по роману Алексея Толстого
• 1972 — «Гамлет» Уильяма Шекспира
• 1995 — «Шесть персонажей в поисках автора» Луиджи Пиранделло
• 1996 — «Домашний враг» Я. Зейболта
• 1998 — «Йун Габриель Боркман» Генрика Ибсена

Национальный театр

• 1990 — «Лолита» Эдварда Олби по роману Владимира Набокова
• 1991 — «Играй, танцуй» Райниса
• 1994 — «Преступление и наказание» по роману Ф. М. Достоевского (повторная постановка)
• 1994 — «Дикая утка» Генрика Ибсена
• 1995 — «Салемские ведьмы» Артура Миллера
• 1995 — «Дом Бернарды Альбы» Федерико Гарсиа Лорки (повторная постановка)

Театр Кабата

• 1990 — «Ричард III» Уильяма Шекспира

Новый Рижский театр

• 1996 — «Дочери и сыновья» С. А. Найдёнова
• 1997 — «Красная шапочка и волк» К. Брюкнера

Театр «Дайлес»

• 1998 — «Вей ветерок!» Райниса
• 1999 — «Отелло» Уильяма Шекспира
• 2001 — «Близость» Патрика Марбера

Рижский русский театр имени Михаила Чехова

• 2000 — «Блудный сын» Рудольфа Блауманиса

Витебский драматический театр

• 1965 — «Вей ветерок!» Райниса

Латвийская национальная опера

• 1989 — «В огне» опера Я. Калниньша по произведениям Рудольфа Блауманиса

Рижский ТЮЗ

• 1988 — «Запах грибов» (латыш. "Smaržo sēnes") Гунара Приеде

Фильмография

• 1967 — Дышите глубже — режиссёр
• 1968 — 24-25 не возвращается — Гунар Янсонс
• 1970 — Риск — майор Берш
• 1973 — Опознание — барон фон Остер
• 1973 — Афера Цеплиса — депутат Клявиньш
• 1973 — Молчание доктора Ивенса — Грасс
• 1975 — Порт
• 1977 — Подарки по телефону — адвокат
• 1978 — Отряд особого назначения — немецкий генерал
• 1978 — Твой сын — критик
• 1979 — Ждите «Джона Графтона» — Лукшин
• 1982 — Самая длинная соломинка — Эдвард Вилкс
• 1982 — Никколо Паганини — Меттерних
• 1983 — Полёт через Атлантический океан — босс из «Локхид»
• 1984 — Завещание профессора Доуэля — профессор Доуэль
• 1985 — Контракт века — Штилике
• 1986 — Последняя дорога — Нессельроде
• 1986 — Последний репортаж — Шрауденбах
• 1991 — Могила Канта — Кант
• 1992 — Тайны семьи де Граншан — граф де Граншан
• 1992 — Паук
• 1996 — Анна — Бланкенфельд
• 2001 — Прятки — Андерсон

Ссылки

• [vesture.lu.lv/1939-1949/cilvekstasti/raksts/olgerta-krodera-stasts/ Ольгерт Кродерс на официальном сайте Латвийского университета] (латыш.). Latvijas Universitāte (vesture.lu.lv). Проверено 20 декабря 2012. [www.webcitation.org/6D7Zz442Y Архивировано из первоисточника 23 декабря 2012].
• [showtime.delfi.lv/news/culturepark/local/umer-vydayuschijsya-latvijskij-rezhisser-olgert-kroders.d?id=42736328.html Умер выдающийся латвийский режиссёр Ольгерт Кродерс]. AS DELFI (showtime.delfi.lv) (10 октября 2012). Проверено 20 декабря 2012. [www.webcitation.org/6D7Zzz9mU Архивировано из первоисточника 23 декабря 2012].

Литература

• Oļģerts Kroders. Mēģinu būt atklāts. Rīga: Māksla, 1993. 84., 85. lpp.

Отрывок, характеризующий Кродерс, Ольгерт

– Вот как!… И ты в большом свете! – сказал он Пьеру.
– Я знал, что вы будете, – отвечал Пьер. – Я приеду к вам ужинать, – прибавил он тихо, чтобы не мешать виконту, который продолжал свой рассказ. – Можно?
– Нет, нельзя, – сказал князь Андрей смеясь, пожатием руки давая знать Пьеру, что этого не нужно спрашивать.
Он что то хотел сказать еще, но в это время поднялся князь Василий с дочерью, и два молодых человека встали, чтобы дать им дорогу.
– Вы меня извините, мой милый виконт, – сказал князь Василий французу, ласково притягивая его за рукав вниз к стулу, чтоб он не вставал. – Этот несчастный праздник у посланника лишает меня удовольствия и прерывает вас. Очень мне грустно покидать ваш восхитительный вечер, – сказал он Анне Павловне.
Дочь его, княжна Элен, слегка придерживая складки платья, пошла между стульев, и улыбка сияла еще светлее на ее прекрасном лице. Пьер смотрел почти испуганными, восторженными глазами на эту красавицу, когда она проходила мимо него.
– Очень хороша, – сказал князь Андрей.
– Очень, – сказал Пьер.
Проходя мимо, князь Василий схватил Пьера за руку и обратился к Анне Павловне.
– Образуйте мне этого медведя, – сказал он. – Вот он месяц живет у меня, и в первый раз я его вижу в свете. Ничто так не нужно молодому человеку, как общество умных женщин.


Анна Павловна улыбнулась и обещалась заняться Пьером, который, она знала, приходился родня по отцу князю Василью. Пожилая дама, сидевшая прежде с ma tante, торопливо встала и догнала князя Василья в передней. С лица ее исчезла вся прежняя притворность интереса. Доброе, исплаканное лицо ее выражало только беспокойство и страх.
– Что же вы мне скажете, князь, о моем Борисе? – сказала она, догоняя его в передней. (Она выговаривала имя Борис с особенным ударением на о ). – Я не могу оставаться дольше в Петербурге. Скажите, какие известия я могу привезти моему бедному мальчику?
Несмотря на то, что князь Василий неохотно и почти неучтиво слушал пожилую даму и даже выказывал нетерпение, она ласково и трогательно улыбалась ему и, чтоб он не ушел, взяла его за руку.
– Что вам стоит сказать слово государю, и он прямо будет переведен в гвардию, – просила она.
– Поверьте, что я сделаю всё, что могу, княгиня, – отвечал князь Василий, – но мне трудно просить государя; я бы советовал вам обратиться к Румянцеву, через князя Голицына: это было бы умнее.
Пожилая дама носила имя княгини Друбецкой, одной из лучших фамилий России, но она была бедна, давно вышла из света и утратила прежние связи. Она приехала теперь, чтобы выхлопотать определение в гвардию своему единственному сыну. Только затем, чтоб увидеть князя Василия, она назвалась и приехала на вечер к Анне Павловне, только затем она слушала историю виконта. Она испугалась слов князя Василия; когда то красивое лицо ее выразило озлобление, но это продолжалось только минуту. Она опять улыбнулась и крепче схватила за руку князя Василия.
– Послушайте, князь, – сказала она, – я никогда не просила вас, никогда не буду просить, никогда не напоминала вам о дружбе моего отца к вам. Но теперь, я Богом заклинаю вас, сделайте это для моего сына, и я буду считать вас благодетелем, – торопливо прибавила она. – Нет, вы не сердитесь, а вы обещайте мне. Я просила Голицына, он отказал. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрым малым, как вы были,] – говорила она, стараясь улыбаться, тогда как в ее глазах были слезы.
– Папа, мы опоздаем, – сказала, повернув свою красивую голову на античных плечах, княжна Элен, ожидавшая у двери.
Но влияние в свете есть капитал, который надо беречь, чтоб он не исчез. Князь Василий знал это, и, раз сообразив, что ежели бы он стал просить за всех, кто его просит, то вскоре ему нельзя было бы просить за себя, он редко употреблял свое влияние. В деле княгини Друбецкой он почувствовал, однако, после ее нового призыва, что то вроде укора совести. Она напомнила ему правду: первыми шагами своими в службе он был обязан ее отцу. Кроме того, он видел по ее приемам, что она – одна из тех женщин, особенно матерей, которые, однажды взяв себе что нибудь в голову, не отстанут до тех пор, пока не исполнят их желания, а в противном случае готовы на ежедневные, ежеминутные приставания и даже на сцены. Это последнее соображение поколебало его.
– Chere Анна Михайловна, – сказал он с своею всегдашнею фамильярностью и скукой в голосе, – для меня почти невозможно сделать то, что вы хотите; но чтобы доказать вам, как я люблю вас и чту память покойного отца вашего, я сделаю невозможное: сын ваш будет переведен в гвардию, вот вам моя рука. Довольны вы?
– Милый мой, вы благодетель! Я иного и не ждала от вас; я знала, как вы добры.
Он хотел уйти.
– Постойте, два слова. Une fois passe aux gardes… [Раз он перейдет в гвардию…] – Она замялась: – Вы хороши с Михаилом Иларионовичем Кутузовым, рекомендуйте ему Бориса в адъютанты. Тогда бы я была покойна, и тогда бы уж…
Князь Василий улыбнулся.
– Этого не обещаю. Вы не знаете, как осаждают Кутузова с тех пор, как он назначен главнокомандующим. Он мне сам говорил, что все московские барыни сговорились отдать ему всех своих детей в адъютанты.
– Нет, обещайте, я не пущу вас, милый, благодетель мой…
– Папа! – опять тем же тоном повторила красавица, – мы опоздаем.
– Ну, au revoir, [до свиданья,] прощайте. Видите?
– Так завтра вы доложите государю?
– Непременно, а Кутузову не обещаю.
– Нет, обещайте, обещайте, Basile, [Василий,] – сказала вслед ему Анна Михайловна, с улыбкой молодой кокетки, которая когда то, должно быть, была ей свойственна, а теперь так не шла к ее истощенному лицу.
Она, видимо, забыла свои годы и пускала в ход, по привычке, все старинные женские средства. Но как только он вышел, лицо ее опять приняло то же холодное, притворное выражение, которое было на нем прежде. Она вернулась к кружку, в котором виконт продолжал рассказывать, и опять сделала вид, что слушает, дожидаясь времени уехать, так как дело ее было сделано.
– Но как вы находите всю эту последнюю комедию du sacre de Milan? [миланского помазания?] – сказала Анна Павловна. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Adorable! Non, mais c'est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete. [И вот новая комедия: народы Генуи и Лукки изъявляют свои желания господину Бонапарте. И господин Бонапарте сидит на троне и исполняет желания народов. 0! это восхитительно! Нет, от этого можно с ума сойти. Подумаешь, что весь свет потерял голову.]
Князь Андрей усмехнулся, прямо глядя в лицо Анны Павловны.
– «Dieu me la donne, gare a qui la touche», – сказал он (слова Бонапарте, сказанные при возложении короны). – On dit qu'il a ete tres beau en prononcant ces paroles, [Бог мне дал корону. Беда тому, кто ее тронет. – Говорят, он был очень хорош, произнося эти слова,] – прибавил он и еще раз повторил эти слова по итальянски: «Dio mi la dona, guai a chi la tocca».
– J'espere enfin, – продолжала Анна Павловна, – que ca a ete la goutte d'eau qui fera deborder le verre. Les souverains ne peuvent plus supporter cet homme, qui menace tout. [Надеюсь, что это была, наконец, та капля, которая переполнит стакан. Государи не могут более терпеть этого человека, который угрожает всему.]
– Les souverains? Je ne parle pas de la Russie, – сказал виконт учтиво и безнадежно: – Les souverains, madame! Qu'ont ils fait pour Louis XVII, pour la reine, pour madame Elisabeth? Rien, – продолжал он одушевляясь. – Et croyez moi, ils subissent la punition pour leur trahison de la cause des Bourbons. Les souverains? Ils envoient des ambassadeurs complimenter l'usurpateur. [Государи! Я не говорю о России. Государи! Но что они сделали для Людовика XVII, для королевы, для Елизаветы? Ничего. И, поверьте мне, они несут наказание за свою измену делу Бурбонов. Государи! Они шлют послов приветствовать похитителя престола.]
И он, презрительно вздохнув, опять переменил положение. Князь Ипполит, долго смотревший в лорнет на виконта, вдруг при этих словах повернулся всем телом к маленькой княгине и, попросив у нее иголку, стал показывать ей, рисуя иголкой на столе, герб Конде. Он растолковывал ей этот герб с таким значительным видом, как будто княгиня просила его об этом.
– Baton de gueules, engrele de gueules d'azur – maison Conde, [Фраза, не переводимая буквально, так как состоит из условных геральдических терминов, не вполне точно употребленных. Общий смысл такой : Герб Конде представляет щит с красными и синими узкими зазубренными полосами,] – говорил он.
Княгиня, улыбаясь, слушала.
– Ежели еще год Бонапарте останется на престоле Франции, – продолжал виконт начатый разговор, с видом человека не слушающего других, но в деле, лучше всех ему известном, следящего только за ходом своих мыслей, – то дела пойдут слишком далеко. Интригой, насилием, изгнаниями, казнями общество, я разумею хорошее общество, французское, навсегда будет уничтожено, и тогда…
Он пожал плечами и развел руками. Пьер хотел было сказать что то: разговор интересовал его, но Анна Павловна, караулившая его, перебила.
– Император Александр, – сказала она с грустью, сопутствовавшей всегда ее речам об императорской фамилии, – объявил, что он предоставит самим французам выбрать образ правления. И я думаю, нет сомнения, что вся нация, освободившись от узурпатора, бросится в руки законного короля, – сказала Анна Павловна, стараясь быть любезной с эмигрантом и роялистом.
– Это сомнительно, – сказал князь Андрей. – Monsieur le vicomte [Господин виконт] совершенно справедливо полагает, что дела зашли уже слишком далеко. Я думаю, что трудно будет возвратиться к старому.