Крылья голубки (фильм, 1997)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1997 года
«Топором то бей, что ли?.. задавили… Изменщик, Христа продал!.. жив… живущ… по делам вору мука. Запором то!.. Али жив?»
Только когда уже перестала бороться жертва и вскрики ее заменились равномерным протяжным хрипеньем, толпа стала торопливо перемещаться около лежащего, окровавленного трупа. Каждый подходил, взглядывал на то, что было сделано, и с ужасом, упреком и удивлением теснился назад.
«О господи, народ то что зверь, где же живому быть!» – слышалось в толпе. – И малый то молодой… должно, из купцов, то то народ!.. сказывают, не тот… как же не тот… О господи… Другого избили, говорят, чуть жив… Эх, народ… Кто греха не боится… – говорили теперь те же люди, с болезненно жалостным выражением глядя на мертвое тело с посиневшим, измазанным кровью и пылью лицом и с разрубленной длинной тонкой шеей.
Полицейский старательный чиновник, найдя неприличным присутствие трупа на дворе его сиятельства, приказал драгунам вытащить тело на улицу. Два драгуна взялись за изуродованные ноги и поволокли тело. Окровавленная, измазанная в пыли, мертвая бритая голова на длинной шее, подворачиваясь, волочилась по земле. Народ жался прочь от трупа.
В то время как Верещагин упал и толпа с диким ревом стеснилась и заколыхалась над ним, Растопчин вдруг побледнел, и вместо того чтобы идти к заднему крыльцу, у которого ждали его лошади, он, сам не зная куда и зачем, опустив голову, быстрыми шагами пошел по коридору, ведущему в комнаты нижнего этажа. Лицо графа было бледно, и он не мог остановить трясущуюся, как в лихорадке, нижнюю челюсть.
– Ваше сиятельство, сюда… куда изволите?.. сюда пожалуйте, – проговорил сзади его дрожащий, испуганный голос. Граф Растопчин не в силах был ничего отвечать и, послушно повернувшись, пошел туда, куда ему указывали. У заднего крыльца стояла коляска. Далекий гул ревущей толпы слышался и здесь. Граф Растопчин торопливо сел в коляску и велел ехать в свой загородный дом в Сокольниках. Выехав на Мясницкую и не слыша больше криков толпы, граф стал раскаиваться. Он с неудовольствием вспомнил теперь волнение и испуг, которые он выказал перед своими подчиненными. «La populace est terrible, elle est hideuse, – думал он по французски. – Ils sont сошше les loups qu'on ne peut apaiser qu'avec de la chair. [Народная толпа страшна, она отвратительна. Они как волки: их ничем не удовлетворишь, кроме мяса.] „Граф! один бог над нами!“ – вдруг вспомнились ему слова Верещагина, и неприятное чувство холода пробежало по спине графа Растопчина. Но чувство это было мгновенно, и граф Растопчин презрительно улыбнулся сам над собою. „J'avais d'autres devoirs, – подумал он. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d'autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [У меня были другие обязанности. Следовало удовлетворить народ. Много других жертв погибло и гибнет для общественного блага.] – и он стал думать о тех общих обязанностях, которые он имел в отношении своего семейства, своей (порученной ему) столице и о самом себе, – не как о Федоре Васильевиче Растопчине (он полагал, что Федор Васильевич Растопчин жертвует собою для bien publique [общественного блага]), но о себе как о главнокомандующем, о представителе власти и уполномоченном царя. „Ежели бы я был только Федор Васильевич, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [путь мой был бы совсем иначе начертан,] но я должен был сохранить и жизнь и достоинство главнокомандующего“.
Слегка покачиваясь на мягких рессорах экипажа и не слыша более страшных звуков толпы, Растопчин физически успокоился, и, как это всегда бывает, одновременно с физическим успокоением ум подделал для него и причины нравственного успокоения. Мысль, успокоившая Растопчина, была не новая. С тех пор как существует мир и люди убивают друг друга, никогда ни один человек не совершил преступления над себе подобным, не успокоивая себя этой самой мыслью. Мысль эта есть le bien publique [общественное благо], предполагаемое благо других людей.
Для человека, не одержимого страстью, благо это никогда не известно; но человек, совершающий преступление, всегда верно знает, в чем состоит это благо. И Растопчин теперь знал это.
Он не только в рассуждениях своих не упрекал себя в сделанном им поступке, но находил причины самодовольства в том, что он так удачно умел воспользоваться этим a propos [удобным случаем] – наказать преступника и вместе с тем успокоить толпу.
«Верещагин был судим и приговорен к смертной казни, – думал Растопчин (хотя Верещагин сенатом был только приговорен к каторжной работе). – Он был предатель и изменник; я не мог оставить его безнаказанным, и потом je faisais d'une pierre deux coups [одним камнем делал два удара]; я для успокоения отдавал жертву народу и казнил злодея».
Приехав в свой загородный дом и занявшись домашними распоряжениями, граф совершенно успокоился.
Через полчаса граф ехал на быстрых лошадях через Сокольничье поле, уже не вспоминая о том, что было, и думая и соображая только о том, что будет. Он ехал теперь к Яузскому мосту, где, ему сказали, был Кутузов. Граф Растопчин готовил в своем воображении те гневные в колкие упреки, которые он выскажет Кутузову за его обман. Он даст почувствовать этой старой придворной лисице, что ответственность за все несчастия, имеющие произойти от оставления столицы, от погибели России (как думал Растопчин), ляжет на одну его выжившую из ума старую голову. Обдумывая вперед то, что он скажет ему, Растопчин гневно поворачивался в коляске и сердито оглядывался по сторонам.
| Крылья голубки | |
| The Wings of the Dove | |
 | |
| Жанр |
драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Длительность |
102 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Крылья голубки» (англ. «The Wings of the Dove») — художественный фильм, снятый британским режиссёром Йеном Софтли по роману Генри Джеймса в 1997 году.
Фильм получил большое количество наград и номинаций престижных фестивалей и конкурсов.
Содержание
Сюжет
Действие фильма происходит в начале 1910-х годов. Кейт Крой, девушка из высшего лондонского общества, вынуждена жить на попечении своей властной тётушки. Зная, что её подопечная влюблена в простого журналиста, тётя прилагает усилия для устройства брака Кейт со своим любимцем лордом Марком.
У отчаявшихся влюблённых появляется шанс воспользоваться внезапно возникшей ситуацией. Новая подруга Кейт — богатая американка Милли Тил влюблена в Мертона. Зная о неизлечимой болезни Милли, Кейт и Мертон решаются ради будущей финансовой самостоятельности воспользоваться её добрым расположением.
В Венеции, куда отправились все трое, Милли узнаёт правду. Зная о том, что дни сочтены, она оставляет деньги, необходимые для счастья своих друзей. Нежное чувство к памяти умершей Милли, благородство и фатализм не позволяют несчастным любовникам принять её прощальный подарок.
В ролях
- Хелена Бонэм Картер — Кейт Крой
- Лайнас Роуч — Мертон Деншер
- Элисон Эллиотт — Милли Тил
- Шарлотта Рэмплинг — тётя Мод
- Элизабет Макговерн — Сьюзан Стрингхэм
- Майкл Гэмбон — Лайонел Крой
- Алекс Дженнингс — лорд Марк
Награды и номинации
Награды и номинации фильма Йена Софтли «Крылья голубки»
- 1997 — Чикагский кинофестиваль
- Лучший фильм (Йен Софтли, номинация)
- 1997 — Награда Общества кинокритиков Бостона
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1997 — Награда Лос-Анджелесского общества кинокритиков
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1997 — Награда Общества кинокритиков Техаса
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1997 — National Board of Review
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1998 — «Оскар»
- Лучшая женская роль (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- Лучшая операторская работа (Эдуарду Серра, номинация)
- Лучший дизайн костюмов (Сэнди Пауэлл, номинация)
- Лучший сценарий-адаптация (Хуссейн Амини, номинация)
- 1998 — Премия BAFTA
- Лучшая операторская работа (Эдуарду Серра, победитель)
- Лучший грим (Салли Джей, Ян Арчибальд, победитель)
- Лучший дизайн костюмов (Сэнди Пауэлл, номинация)
- Лучшая женская роль (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- Лучший адаптированный сценарий (Хуссейн Амини, номинация)
- 1998 — Золотой глобус
- Лучшая женская роль (драма) (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- 1998 — Британское общество кинематографистов
- Награда лучшему кинематографисту (Эдуарду Серра, номинация)
- 1998 — Премия Ассоциации кинокритиков вещательных компаний
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- Лучший фильм (номинация)
- 1998 — Chlotrudis Awards
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1998 — Награда ассоциации кинокритиков мегаполиса «Даллас—Форт-Уэрт»
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- Лучшая актриса второго плана (Элисон Эллиотт, победитель)
- 1988 — Премия Кружка кинокритиков Канзаса
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1998 — Награда ассоциации кинокритиков Лас-Вегаса
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- Лучшая актриса второго плана (Элисон Эллиотт, победитель)
- 1998 — Motion Picture Sound Editors
- Лучшая работа звукового редактора (номинация)
- 1998 — Online Film Critics Society Awards
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- 1998 — Спутниковая награда
- Лучший сценарий (Хуссейн Амини, номинация)
- Лучшая женская роль (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- Лучший художник-постановщик (Джон Ф. Бирд, номинация)
- Лучший дизайн костюмов (Сэнди Пауэлл, номинация)
- 1998 — Премия Гильдии киноактёров США
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, номинация)
- Лучшая актриса второго плана (Элисон Эллиотт, номинация)
- 1998 — Награда Общества кинокритиков Юго-Востока
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1998 — Награда Общества кинокритиков Торонто
- Лучшая актриса (Хелена Бонэм Картер, победитель)
- 1998 — Награда сценаристов Университета Южной Калифорнии
- Автор произведения (Генри Джеймс, номинация)
- Лучший сценарист (Хуссейн Амини, номинация)
- 1998 — Награда Американской гильдии писателей
- Лучший адаптированный сценарий (Хуссейн Амини, номинация)
- 1999 — Премия Лондонского кружка кинокритиков
- Лучшая британская актриса года (Хелена Бонэм Картер, победитель)
| ||||||
Напишите отзыв о статье "Крылья голубки (фильм, 1997)"
Ссылки
- «Крылья голубки» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Крылья голубки (фильм, 1997)
Одни били и рвали Верещагина, другие высокого малого. И крики задавленных людей и тех, которые старались спасти высокого малого, только возбуждали ярость толпы. Долго драгуны не могли освободить окровавленного, до полусмерти избитого фабричного. И долго, несмотря на всю горячечную поспешность, с которою толпа старалась довершить раз начатое дело, те люди, которые били, душили и рвали Верещагина, не могли убить его; но толпа давила их со всех сторон, с ними в середине, как одна масса, колыхалась из стороны в сторону и не давала им возможности ни добить, ни бросить его.«Топором то бей, что ли?.. задавили… Изменщик, Христа продал!.. жив… живущ… по делам вору мука. Запором то!.. Али жив?»
Только когда уже перестала бороться жертва и вскрики ее заменились равномерным протяжным хрипеньем, толпа стала торопливо перемещаться около лежащего, окровавленного трупа. Каждый подходил, взглядывал на то, что было сделано, и с ужасом, упреком и удивлением теснился назад.
«О господи, народ то что зверь, где же живому быть!» – слышалось в толпе. – И малый то молодой… должно, из купцов, то то народ!.. сказывают, не тот… как же не тот… О господи… Другого избили, говорят, чуть жив… Эх, народ… Кто греха не боится… – говорили теперь те же люди, с болезненно жалостным выражением глядя на мертвое тело с посиневшим, измазанным кровью и пылью лицом и с разрубленной длинной тонкой шеей.
Полицейский старательный чиновник, найдя неприличным присутствие трупа на дворе его сиятельства, приказал драгунам вытащить тело на улицу. Два драгуна взялись за изуродованные ноги и поволокли тело. Окровавленная, измазанная в пыли, мертвая бритая голова на длинной шее, подворачиваясь, волочилась по земле. Народ жался прочь от трупа.
В то время как Верещагин упал и толпа с диким ревом стеснилась и заколыхалась над ним, Растопчин вдруг побледнел, и вместо того чтобы идти к заднему крыльцу, у которого ждали его лошади, он, сам не зная куда и зачем, опустив голову, быстрыми шагами пошел по коридору, ведущему в комнаты нижнего этажа. Лицо графа было бледно, и он не мог остановить трясущуюся, как в лихорадке, нижнюю челюсть.
– Ваше сиятельство, сюда… куда изволите?.. сюда пожалуйте, – проговорил сзади его дрожащий, испуганный голос. Граф Растопчин не в силах был ничего отвечать и, послушно повернувшись, пошел туда, куда ему указывали. У заднего крыльца стояла коляска. Далекий гул ревущей толпы слышался и здесь. Граф Растопчин торопливо сел в коляску и велел ехать в свой загородный дом в Сокольниках. Выехав на Мясницкую и не слыша больше криков толпы, граф стал раскаиваться. Он с неудовольствием вспомнил теперь волнение и испуг, которые он выказал перед своими подчиненными. «La populace est terrible, elle est hideuse, – думал он по французски. – Ils sont сошше les loups qu'on ne peut apaiser qu'avec de la chair. [Народная толпа страшна, она отвратительна. Они как волки: их ничем не удовлетворишь, кроме мяса.] „Граф! один бог над нами!“ – вдруг вспомнились ему слова Верещагина, и неприятное чувство холода пробежало по спине графа Растопчина. Но чувство это было мгновенно, и граф Растопчин презрительно улыбнулся сам над собою. „J'avais d'autres devoirs, – подумал он. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d'autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [У меня были другие обязанности. Следовало удовлетворить народ. Много других жертв погибло и гибнет для общественного блага.] – и он стал думать о тех общих обязанностях, которые он имел в отношении своего семейства, своей (порученной ему) столице и о самом себе, – не как о Федоре Васильевиче Растопчине (он полагал, что Федор Васильевич Растопчин жертвует собою для bien publique [общественного блага]), но о себе как о главнокомандующем, о представителе власти и уполномоченном царя. „Ежели бы я был только Федор Васильевич, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [путь мой был бы совсем иначе начертан,] но я должен был сохранить и жизнь и достоинство главнокомандующего“.
Слегка покачиваясь на мягких рессорах экипажа и не слыша более страшных звуков толпы, Растопчин физически успокоился, и, как это всегда бывает, одновременно с физическим успокоением ум подделал для него и причины нравственного успокоения. Мысль, успокоившая Растопчина, была не новая. С тех пор как существует мир и люди убивают друг друга, никогда ни один человек не совершил преступления над себе подобным, не успокоивая себя этой самой мыслью. Мысль эта есть le bien publique [общественное благо], предполагаемое благо других людей.
Для человека, не одержимого страстью, благо это никогда не известно; но человек, совершающий преступление, всегда верно знает, в чем состоит это благо. И Растопчин теперь знал это.
Он не только в рассуждениях своих не упрекал себя в сделанном им поступке, но находил причины самодовольства в том, что он так удачно умел воспользоваться этим a propos [удобным случаем] – наказать преступника и вместе с тем успокоить толпу.
«Верещагин был судим и приговорен к смертной казни, – думал Растопчин (хотя Верещагин сенатом был только приговорен к каторжной работе). – Он был предатель и изменник; я не мог оставить его безнаказанным, и потом je faisais d'une pierre deux coups [одним камнем делал два удара]; я для успокоения отдавал жертву народу и казнил злодея».
Приехав в свой загородный дом и занявшись домашними распоряжениями, граф совершенно успокоился.
Через полчаса граф ехал на быстрых лошадях через Сокольничье поле, уже не вспоминая о том, что было, и думая и соображая только о том, что будет. Он ехал теперь к Яузскому мосту, где, ему сказали, был Кутузов. Граф Растопчин готовил в своем воображении те гневные в колкие упреки, которые он выскажет Кутузову за его обман. Он даст почувствовать этой старой придворной лисице, что ответственность за все несчастия, имеющие произойти от оставления столицы, от погибели России (как думал Растопчин), ляжет на одну его выжившую из ума старую голову. Обдумывая вперед то, что он скажет ему, Растопчин гневно поворачивался в коляске и сердито оглядывался по сторонам.
