Крымский академический театр имени М. Горького

Крымский академический русский драматический театр им. М. Горького
Основан	в 1821 году
Здание театра
Местоположение	Симферополь, ул. Пушкина 15.
Руководство
Директор	Ермачков Александр Леонидович
Художественный руководитель	Новиков Анатолий Григорьевич
Главный режиссёр	Федоров Юрий Валентинович
Главный балетмейстер	Чехова Ольга Борисовна
Ссылки
[www.russian-theatre.crimea.edu/ Официальный сайт]

К:Театры, основанные в 1821 году

Крымский академический русский драматический театр имени М. Горького — самый старый театр Крыма, за исключением Херсонесского.

Название театра

• С 1888 г. театр именовался Симферопольским Дворянским, впоследствии — Театр Таврического дворянства;
• В 1920 г. — 1-й Со­ветский театр;
• С 1921 по 1931 гг. — Крымский государственный драматический театр;
• С 20 сентября 1932 г. в ознаменование 40-летнего юбилея литературной и общественной деятельности основоположника пролетарской литературы — Крымский государственный драматический театр им. М. Горького;
• В 1942-44 гг. — Симферопольский русский театр драмы и комедии;
• В 1946—1954 гг. — Крымский областной драматический театр им. А. М. Горького;
• В 1960-68 гг.- Крымский русский драматический театр им. М. Горького;
• В 1968-78 гг., — Крымский государственный русский драматический театр им. М. Горького;
• В 1979-2014 гг., — Крымский академический русский драматичес­кий театр им. М. Горького
• С 2014 г. — ГБУ РК «Крымский академический театр имени М. Горького».

 С 2016 г. - ГБУ РК "Крымский академический русский драматический театр имени М.Горького"

История театра

В 1820-е годы основателем театра стал московский купец Волков, переехавший в Симферополь по рекомендации врачей. Он был большим театралом и арендовал большой казённый сарай при дворе дворянского собрания, в котором приезжие ставили своих лошадей. В сарае была устроена сцена, ложи, партер, пол устлан досками. Волков с любителями стал знакомить общество с произведениями Фонвизина, Сумарокова и Озерова.

Сарай неоднократно перестраивался стараниями А. В. Самойлова (директора симферопольской гимназии и брата известного русского актёра того времени), купца И. С. Чеха, и других. В 1873 г. помещение театра было разобрано и построено новое — с фойе, сценой, зрительным залом на 410 мест, артистическими уборными, мастерскими, конторой и другими службами. Вестибюль и буфет размещались в соседнем здании Дворянского собрания.

На сцене преобладала театральная провинция XIX века — труппа бердянского купца Данилы Жураховского, «Компания актеров» Виноградова-Дудкина.

Иногда случались большие театральные события и на сцене провинциального театра выступали знаменитые актеры.

В 1911 году было построено современное здание театра.

Здание активно использовалось в политической и общественной жизни. В 1918 году здесь прошло торжественное открытие Таврического университета. В декабре 1920 г. здесь выступал с докладом Н. А. Семашко, 7 — 9 ноября 1921 г. состоялся Первый Всекрымский учредительный съезд Советов рабочих, крестьянских, красноармейских и флотских депутатов.

На сцене театра в годы социалистического строительства ставилась классика («Горе от ума» А. Грибоедова, «Разбойники» Ф. Шиллера и др.) и произведения современных драматургов. В сезоне 1926—1927 г. была поставлена «Любовь Яровая» К. Тренёва.

В последующие годы ставились «Шторм», «Штиль», «Луна слева» В. Билль-Белоцерковского, «Бронепоезд 14-69» В. Иванова, «Темп» Н. Погодина, «Гибель эскадры» А. Корнейчука и другие героико-революционные пьесы.

В годы оккупации в 1943—1944 гг. в театре действовала подпольная группа «Сокол», которую возглавили главный художник театра Н. А. Барышев и актриса А. Ф. Перегонец. В состав группы входили актеры Д. К. Добромыслов, 3. П. Яковлева, костюмеры И. Н. Озеров и Е. Я. Кучеренко, машинист сцены П. И. Чечеткин, уборщица П. Т. Ефимова, ученик художника О. А. Савватеев. Подпольщики вели разведывательную работу, поддерживали связь с крымскими партизанами. Они составили план Симферополя и нанесли на него разведанные ими военные объекты противника. Группа создала в театре тайник, замуровав комнату, где спрятали богатую коллекцию из 5 000 театральных костюмов, которую немцы планировали вывезти. Перед освобождением города гестапо напало на след группы и 10 апреля 1944 года, за три дня до освобождения города, подпольщики были расстреляны. В память о подпольщиках на здании установлена мемориальная доска, поставлен спектакль «Они были актёрами», в 1981 году снят одноименный фильм. 12 мая 2010 года по телевизионному каналу «Россия 1» был показан документальный фильм режиссёра Александра Беланова «После премьеры — расстрел. История одного предательства».

Погибли во время войны известные актёры Яков Борисович Смоленский и Анатолий Иванович Добкевич (который отказался стать городским головой оккупированного Симферополя).

При отступлении фашисты подожгли театр, но здание спасла оставшаяся на свободе подпольщица, работавшая в костюмерной, Елизавета Кучеренко и старый рабочий бутафорской мастерской Андрей Сергеевич Карлов.

Подавляющее большинство коллектива театра во главе с директором Анатолием Новиковым активно поддержало присоединение Крыма к Российской Федерации..

Здание театра

Здание первого крымского театра не сохранилось — в октябре 1979 г. администрация драмтеатра имени Горького (в лице главного режиссёра А. Г. Новикова) снесла его самовольно, несмотря на то, что памятник состоял на государственном учёте.

Основное здание современного театра построено в 1911 г. по проекту академика архитектуры А. Н. Бекетова. В стиле неоклассицизма с элементами стиля модерн. Фронтон и портик богато украшены скульптурой (фигуры Аполлона Мусачета, Мельпомены, львов-грифонов, бюсты), зрительный зал и фойе — лепниной и росписью, мраморные лестницы — бронзовыми скульптурными изображениями рыцарей. Скульптор — О. И. Якобс.

В 1979—1995 гг. проведена реставрация здания и на месте снесённого первого крымского театра пристроен новый корпус. На площади Советской расположен филиал театра.

Общая площадь зданий театра — 14 112 кв.м.

Руководители театра

Первыми руководителями театра в советское время были П. Рудин и Р. Унгерн.

• Рудин Павел Анатольевич — 1919—1924 гг., заслуженный артист республики
• Унгерн Рудольф Адольфович — 1924—1926 гг.
• Варшавский Яков Абрамович — 1926—1927 гг.
• Полевой Петр Александрович — 1927—1928 гг., заслуженный артист КрАССР
• Бертельс Борис Александрович — 1928—1935 гг., заслуженный артист КрАССР
• Полевой Петр Александрович — 1935—1937 гг. заслуженный артист КрАССР
• Славянова Зинаида Михайловна − 1937—1941 гг. заслуженный артист РСФСР
• Харламов Борис Валерианович — 1942—1944 гг.
• Эльстон Лев Михайлович — 1944—1948 гг. заслуженный артист РСФСР, заслуженный деятель искусств КрАССР
• Оглоблин Владимир Николаевич — 1949—1952 гг., заслуженный деятель искусств УССР, лауреат Государственной премии СССР
• Ипатов Виктор Максимович — 1952—1957 гг.
• Акинфиев Виктор Павлович — 1957—1961 гг. заслуженный артист Эстонской ССР
• Тимошин Валентин Петрович — 1961—1966 гг. народный артист УССР
• Ятковский Юрий Вячеславович — 1966—1972 гг. заслуженный деятель искусств УССР
• Новиков Анатолий Григорьевич — с 1972 г. по настоящее время, народный артист УССР, лауреат Государственных премий СССР

Известные люди, связанные с театром

C 1 по 12 сентября 1846 г. в 13 спектаклях («Москаль-чарівник», «Наталка-Полтавка», «Матрос», «Ревизор» и др.) выступал Щепкин М. С.. Выступали здесь основатели украинского театра — М. Л. Кропивницкий, Н. К. Садовский, М. К. Заньковецкая. Здесь проходили гастроли Ф. П. Горева, П. А. Стрепетовой, П. Н. Орленева, братьев Адельгейм, М. Г. Савиной, труппы Московского Художественного театра с чеховскими спектаклями. Во время гастролей по России в спектакле «Отелло» выступал выдающийся американский актёр-трагик Айра Олдридж.

На сцене симферопольского театра начинали свой творческий путь М. И. Царёв, Ф. Г. Раневская, Н. Соснин, В. В. Кенигсон, Д. Н. Журавлёв, М. М. Названов, А. Голобородько.

В сезоне 1925-26 гг. музыкальной частью театра руководил И. О. Дунаевский.

Известные спектакли театра

В сезон 1926—1927 в театре была поставлена «Виринея» Л. Сейфуллиной, в 1927—1928 — «Разлом» Б. Лавренёва, «Любовь Яровая» К. Тренёва.

Памяти погибшей подпольной группы «Сокол» посвящён спектакль «Они были актёрами» по пьесе В. Орлова и Г. Натансона. Постановочный коллектив спектакля в 1974 году был награждён Золотой медалью им А. Попова. В 1976 году театр гастролировал в Москве, где спектакль привлек внимание прессы. В 1977 году за спектакль «Они были актёрами» коллектив театра был удостоен Государственной премии СССР. По пьесе был снят фильм «Они были актёрами» (1981).

Наиболее значительные постановки

1. «Виринея» Л. Сейфуллиной, 1926 г., реж. — Р. Унгерн
2. «Принцесса Турандот» К. Гоцци, муз. И. Дунаевского, 1925 г., ред. — Р. Унгерн
3. «Любовь Яровая» К. Тренев, 1927 г., реж. Я. Варшавский, П. Полевой
4. «Человек с ружьем» Н. Погодин, 1939 г., реж. З. Славянова
5. «Егор Булычев» М. Горький, 1948 г., реж. Е. Орлов
6. «Старик» М. Горький, 1951 г., реж. П. Гайдебуров
7. «Яков Богомолов» М. Горький, 1968 г., реж. Ю. Ятковский
8. «Царь Федор Иоаннович»" А. Толстой, 1972 г., реж. А. Новиков
9. «Они были актерами» Г. Натансон, В. Орлов, 1973 г., реж. А.Новиков
10. «Дядя Ваня» А.Чехов, 1980 г., реж. А. Новиков
11. «Новоселье в старом доме» А. Кравцов, 1985 г., реж. А. Новиков
12. «Фаворит» В. Пикуль, Г. Бодыкин, 1988 г., реж. А. Новиков
13. «Мастер и Маргарита» М. Булгаков, инсценировка А. Иващенко,1997 г., реж. А. Новиков
14. «Ричард III» В. Шекспир, 1992 г., реж. А. Новиков
15. «Как это делалось в Одессе» И. Бабель, О. Соболев, 1994 г., реж. В. Аносов
16. «Ревизор» Н. Гоголь, 1999 г., реж. А. Новиков
17. «Поминальная молитва» Г. Горин, 1999 г., реж. А. Новиков
18. «Дети Ванюшина» С. Найденов, 2001 г., реж. А. Новиков

Награды театра

• Государственная премия СССР за спектакль «Старик» М. Горький, 1951 г., реж. П. Гайдебуров
• Золотая медаль им. А.Попова (1974 г.) за спектакль «Они были актерами» Г. Натансон, В. Орлов, реж. А. Новиков
• Государственная премия СССР (1977 г.) за спектакль «Они были актерами» Г. Натансон, В. Орлов, реж. А. Новиков
• Государственные премии Автономной республики Крым за спектакли:
  • «Ричард III» В. Шекспир, реж. А. Новиков, 1992 г.
  • «Как это делалось в Одессе» И. Бабель, О. Соболев, реж. В. Аносов, 1994 г.
  • «Ревизор» Н. Гоголь, реж. А. Новиков, 2000 г.
  • Почётная грамота Верховной Рады Автономной республики Крым за спектакль «Они были актёрами» Г. Натансон, В. 0рлов, реж. А. Новиков, 2000 г.

Коллектив театра

• Наиболее яркие актеры в труппе в разные годы:

П. Вульф, Л. Риттер, Ф. Раневская, А. Голобородько, М. Царев, Л.Бойко, Н. Соснин, Ю. Максимов, В. Кенигсон, В. Навроцкий, А. Перегонец, Н. Малыгина, А. Бондаренко

Численный состав коллектива Крымского академического русского драматического театра им. М. Горького — 236 человек, труппа — 50 человек.

• Народные артисты Украины:

• Новиков Анатолий Григорьевич
• Бондаренко Анатолий Александрович
• Кучеренко Светлана Павловна
• Малыгина Наталия Яковлевна
• Навроцкий Виктор Николаевич
• Юрченко Валерий Иванович

• Заслуженные артисты Украины:

• Аносова Инна Викторовна
• Милиенко Валерия Николаевна
• Могилева Людмила Николаевна
• Ющук Сергей Иванович
• Крючков Владимир Геннадиевич
• Юрова Людмила Юрьевна
• Федорова Людмила Борисовна
• Павлова Татьяна Анатольевна
• Бондзик Игорь Иванович
• Федоров Юрий Валентинович

• Заслуженные артисты России:

-Калганова Светлана Михайловна

• Заслуженные артисты АР Крым:

• Сорокина Елена Николаевна
• Бирюк Жанна Петровна
• Погосян Эльмира Валериковна
• Бирюкова Ирина Владимировна
• Задерко Сергей Александрович

Отрывок, характеризующий Крымский академический театр имени М. Горького

Несколько солдат собрались у вала, разглядывая то, что делалось впереди.
– И цепь сняли, видишь, назад прошли, – говорили они, указывая через вал.
– Свое дело гляди, – крикнул на них старый унтер офицер. – Назад прошли, значит, назади дело есть. – И унтер офицер, взяв за плечо одного из солдат, толкнул его коленкой. Послышался хохот.
– К пятому орудию накатывай! – кричали с одной стороны.
– Разом, дружнее, по бурлацки, – слышались веселые крики переменявших пушку.
– Ай, нашему барину чуть шляпку не сбила, – показывая зубы, смеялся на Пьера краснорожий шутник. – Эх, нескладная, – укоризненно прибавил он на ядро, попавшее в колесо и ногу человека.
– Ну вы, лисицы! – смеялся другой на изгибающихся ополченцев, входивших на батарею за раненым.
– Аль не вкусна каша? Ах, вороны, заколянились! – кричали на ополченцев, замявшихся перед солдатом с оторванной ногой.
– Тое кое, малый, – передразнивали мужиков. – Страсть не любят.
Пьер замечал, как после каждого попавшего ядра, после каждой потери все более и более разгоралось общее оживление.
Как из придвигающейся грозовой тучи, чаще и чаще, светлее и светлее вспыхивали на лицах всех этих людей (как бы в отпор совершающегося) молнии скрытого, разгорающегося огня.
Пьер не смотрел вперед на поле сражения и не интересовался знать о том, что там делалось: он весь был поглощен в созерцание этого, все более и более разгорающегося огня, который точно так же (он чувствовал) разгорался и в его душе.
В десять часов пехотные солдаты, бывшие впереди батареи в кустах и по речке Каменке, отступили. С батареи видно было, как они пробегали назад мимо нее, неся на ружьях раненых. Какой то генерал со свитой вошел на курган и, поговорив с полковником, сердито посмотрев на Пьера, сошел опять вниз, приказав прикрытию пехоты, стоявшему позади батареи, лечь, чтобы менее подвергаться выстрелам. Вслед за этим в рядах пехоты, правее батареи, послышался барабан, командные крики, и с батареи видно было, как ряды пехоты двинулись вперед.
Пьер смотрел через вал. Одно лицо особенно бросилось ему в глаза. Это был офицер, который с бледным молодым лицом шел задом, неся опущенную шпагу, и беспокойно оглядывался.
Ряды пехотных солдат скрылись в дыму, послышался их протяжный крик и частая стрельба ружей. Через несколько минут толпы раненых и носилок прошли оттуда. На батарею еще чаще стали попадать снаряды. Несколько человек лежали неубранные. Около пушек хлопотливее и оживленнее двигались солдаты. Никто уже не обращал внимания на Пьера. Раза два на него сердито крикнули за то, что он был на дороге. Старший офицер, с нахмуренным лицом, большими, быстрыми шагами переходил от одного орудия к другому. Молоденький офицерик, еще больше разрумянившись, еще старательнее командовал солдатами. Солдаты подавали заряды, поворачивались, заряжали и делали свое дело с напряженным щегольством. Они на ходу подпрыгивали, как на пружинах.
Грозовая туча надвинулась, и ярко во всех лицах горел тот огонь, за разгоранием которого следил Пьер. Он стоял подле старшего офицера. Молоденький офицерик подбежал, с рукой к киверу, к старшему.
– Имею честь доложить, господин полковник, зарядов имеется только восемь, прикажете ли продолжать огонь? – спросил он.
– Картечь! – не отвечая, крикнул старший офицер, смотревший через вал.
Вдруг что то случилось; офицерик ахнул и, свернувшись, сел на землю, как на лету подстреленная птица. Все сделалось странно, неясно и пасмурно в глазах Пьера.
Одно за другим свистели ядра и бились в бруствер, в солдат, в пушки. Пьер, прежде не слыхавший этих звуков, теперь только слышал одни эти звуки. Сбоку батареи, справа, с криком «ура» бежали солдаты не вперед, а назад, как показалось Пьеру.
Ядро ударило в самый край вала, перед которым стоял Пьер, ссыпало землю, и в глазах его мелькнул черный мячик, и в то же мгновенье шлепнуло во что то. Ополченцы, вошедшие было на батарею, побежали назад.
– Все картечью! – кричал офицер.
Унтер офицер подбежал к старшему офицеру и испуганным шепотом (как за обедом докладывает дворецкий хозяину, что нет больше требуемого вина) сказал, что зарядов больше не было.
– Разбойники, что делают! – закричал офицер, оборачиваясь к Пьеру. Лицо старшего офицера было красно и потно, нахмуренные глаза блестели. – Беги к резервам, приводи ящики! – крикнул он, сердито обходя взглядом Пьера и обращаясь к своему солдату.
– Я пойду, – сказал Пьер. Офицер, не отвечая ему, большими шагами пошел в другую сторону.
– Не стрелять… Выжидай! – кричал он.
Солдат, которому приказано было идти за зарядами, столкнулся с Пьером.
– Эх, барин, не место тебе тут, – сказал он и побежал вниз. Пьер побежал за солдатом, обходя то место, на котором сидел молоденький офицерик.
Одно, другое, третье ядро пролетало над ним, ударялось впереди, с боков, сзади. Пьер сбежал вниз. «Куда я?» – вдруг вспомнил он, уже подбегая к зеленым ящикам. Он остановился в нерешительности, идти ему назад или вперед. Вдруг страшный толчок откинул его назад, на землю. В то же мгновенье блеск большого огня осветил его, и в то же мгновенье раздался оглушающий, зазвеневший в ушах гром, треск и свист.
Пьер, очнувшись, сидел на заду, опираясь руками о землю; ящика, около которого он был, не было; только валялись зеленые обожженные доски и тряпки на выжженной траве, и лошадь, трепля обломками оглобель, проскакала от него, а другая, так же как и сам Пьер, лежала на земле и пронзительно, протяжно визжала.


Пьер, не помня себя от страха, вскочил и побежал назад на батарею, как на единственное убежище от всех ужасов, окружавших его.
В то время как Пьер входил в окоп, он заметил, что на батарее выстрелов не слышно было, но какие то люди что то делали там. Пьер не успел понять того, какие это были люди. Он увидел старшего полковника, задом к нему лежащего на валу, как будто рассматривающего что то внизу, и видел одного, замеченного им, солдата, который, прорываясь вперед от людей, державших его за руку, кричал: «Братцы!» – и видел еще что то странное.
Но он не успел еще сообразить того, что полковник был убит, что кричавший «братцы!» был пленный, что в глазах его был заколон штыком в спину другой солдат. Едва он вбежал в окоп, как худощавый, желтый, с потным лицом человек в синем мундире, со шпагой в руке, набежал на него, крича что то. Пьер, инстинктивно обороняясь от толчка, так как они, не видав, разбежались друг против друга, выставил руки и схватил этого человека (это был французский офицер) одной рукой за плечо, другой за гордо. Офицер, выпустив шпагу, схватил Пьера за шиворот.
Несколько секунд они оба испуганными глазами смотрели на чуждые друг другу лица, и оба были в недоумении о том, что они сделали и что им делать. «Я ли взят в плен или он взят в плен мною? – думал каждый из них. Но, очевидно, французский офицер более склонялся к мысли, что в плен взят он, потому что сильная рука Пьера, движимая невольным страхом, все крепче и крепче сжимала его горло. Француз что то хотел сказать, как вдруг над самой головой их низко и страшно просвистело ядро, и Пьеру показалось, что голова французского офицера оторвана: так быстро он согнул ее.
Пьер тоже нагнул голову и отпустил руки. Не думая более о том, кто кого взял в плен, француз побежал назад на батарею, а Пьер под гору, спотыкаясь на убитых и раненых, которые, казалось ему, ловят его за ноги. Но не успел он сойти вниз, как навстречу ему показались плотные толпы бегущих русских солдат, которые, падая, спотыкаясь и крича, весело и бурно бежали на батарею. (Это была та атака, которую себе приписывал Ермолов, говоря, что только его храбрости и счастью возможно было сделать этот подвиг, и та атака, в которой он будто бы кидал на курган Георгиевские кресты, бывшие у него в кармане.)
Французы, занявшие батарею, побежали. Наши войска с криками «ура» так далеко за батарею прогнали французов, что трудно было остановить их.
С батареи свезли пленных, в том числе раненого французского генерала, которого окружили офицеры. Толпы раненых, знакомых и незнакомых Пьеру, русских и французов, с изуродованными страданием лицами, шли, ползли и на носилках неслись с батареи. Пьер вошел на курган, где он провел более часа времени, и из того семейного кружка, который принял его к себе, он не нашел никого. Много было тут мертвых, незнакомых ему. Но некоторых он узнал. Молоденький офицерик сидел, все так же свернувшись, у края вала, в луже крови. Краснорожий солдат еще дергался, но его не убирали.
Пьер побежал вниз.
«Нет, теперь они оставят это, теперь они ужаснутся того, что они сделали!» – думал Пьер, бесцельно направляясь за толпами носилок, двигавшихся с поля сражения.
Но солнце, застилаемое дымом, стояло еще высоко, и впереди, и в особенности налево у Семеновского, кипело что то в дыму, и гул выстрелов, стрельба и канонада не только не ослабевали, но усиливались до отчаянности, как человек, который, надрываясь, кричит из последних сил.


Главное действие Бородинского сражения произошло на пространстве тысячи сажен между Бородиным и флешами Багратиона. (Вне этого пространства с одной стороны была сделана русскими в половине дня демонстрация кавалерией Уварова, с другой стороны, за Утицей, было столкновение Понятовского с Тучковым; но это были два отдельные и слабые действия в сравнении с тем, что происходило в середине поля сражения.) На поле между Бородиным и флешами, у леса, на открытом и видном с обеих сторон протяжении, произошло главное действие сражения, самым простым, бесхитростным образом.
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.
Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.