Симонова, Ксения Александровна

Ксения Симонова-Паскарь
Дата рождения:	22 апреля 1985(1985-04-22) (39 лет)
Место рождения:	Евпатория, Крымская область, Украинская ССР, СССР
Гражданство:	СССР СССР (1985—1991) Украина Украина (1991-2014) Россия Россия (с 2014)
Стиль:	графика, песок
Звания:	Заслуженный художник Автономной Республики Крым, Заслуженный деятель искусств Украины
Сайт:	[simonova.tv a.tv]

Ксе́ния Алекса́ндровна Си́монова, по мужу Паска́рь (род. 22 апреля 1985, Евпатория, Крымская область, Украинская ССР, СССР) — украинская и российская художница, график, мультипликатор, мастер песочной анимации. Победительница телевизионного конкурса «Україна має талант („У Украины есть талант“) — 2009», финалистка российского телевизионного конкурса «Минута славы» (сезон 2009—2010). Заслуженный художник Автономной Республики Крым (2010), Заслуженный деятель искусств Украины (2013).

Биография

Семья

Мать — Ирина Владимировна Симонова (в девичестве Рожкова), художник, модельер, преподаватель рисования. Отец — Александр Николаевич Симонов, кадровый военный.

В 2007 году вышла замуж за театрального режиссёра и редактора Игоря Паскарь, у них родился сын Дмитрий. В 2014 году в семье появился второй сын Серафим.

Образование

Окончила художественную школу им. Волкова в Евпатории, затем училась в классе И. В. Симоновой в Евпаторийской детской школе искусств. Окончила евпаторийскую общеобразовательную школу № 8 с углублённым изучением английского языка, готовилась быть переводчиком. Однако после окончания школы в 2002 году, поступила на факультет психологии Таврического Национального университета им. Вернадского в Симферополе, окончив обучение в 2007 с красным дипломом по специализации «Психофизиология». Параллельно с очным обучением, обучалась заочно в КИИПТ УАП по специальности «Графика», окончив обучение в 2008 году.

Творчество

Иллюстратор

В 2006 году Ксению Симонову пригласили в журнал «Крымская Ривьера» в качестве иллюстратора. Там она впервые представила свои работы в авторском стиле «Психоаналитическая линейная графика». Затем издательский дом «Крымская Ривьера» пригласил Симонову иллюстрировать рубрики других изданий. В 2007 году Симонова и её муж Игорь Паскарь основали собственный проект — двуязычный глянцевый журнал «Шоколад», где Ксения работала арт-директором, иллюстратором и переводчиком. В 2008 году журнал пришлось закрыть из-за наступившего экономического кризиса.

Песочная анимация

Симонова начала заниматься песочной анимацией в конце 2008 года и относилась к этому исключительно как к хобби. В начале 2009 года, случайно узнав о кастинге первого сезона проекта «Україна має талант», Симонова решила принять в нём участие. Она представила на суд жюри свою первую работу «Цирк» и прошла в полуфинал. В полуфинале показала песочную историю «Ты всегда рядом», принесшую ей мировую известность. Восьмиминутная история о Великой Отечественной войне, получившая второе название «Реквием из песка», стала интернет-феноменом, по версии британской «The Guardian», набрав за сутки более 2 млн просмотров в YouTube. Симонова прошла в финал шоу «Україна має талант». В финале она выступила с песочной историей «Не опоздайте» о любви к родителям. 26 июня 2009 года Ксения Симонова стала победителем шоу «Україна має талант» и обладательницей приза в один миллион гривен. С 2009 года Симонова стала знакомить жителей разных стран со своим творчеством. Выступала более чем в 40 странах мира, от лондонского Альберт-холла до Сиднейской оперы, становилась специальным гостем значимых церемоний — от церемонии закрытия Специальных Олимпийских игр в Афинах в 2011 г. до гала-концерта YouTube Symphony Orchestra в Сиднейской опере. Выступала в присутствии глав государств, среди них: Президент Мальты Джордж Абела; Её Королевское Величество Королева Датская Маргрете Александрина Торхильдур Ингрид; принцесса Королевства Таиланд Маха Чарки Сириндорн, Её Королевское Высочество Мари, принцесса Датская, графиня Монпеза; Принцесса Марокко Лалла Хасна; члены Королевской Семьи Виндзоров и многие другие. С 2009 по 2014 гг. создала и показала более 300 песочных анимаций, более 200 из которых представлены в сети YouTube.

Некоторые даты творческого пути:

Дата	Мероприятие
26 июня 2009	Крымчанка Ксения Симонова победила в шоу «У Украины есть талант».
4 ноября 2009	Выступление с песочной историей о войне на Международной Ассамблее «Русский мир» в прямом эфире ВГТРК.
25-26 декабря 2009	Выступление с песочной историей «Планета Детства» в столице Мальты Валетте. в государственном благотворительном Марафоне в прямом эфире, по приглашению Президента Мальты Джорджа Абела. В ходе марафона собрано 2,5 миллиона евро на лечение рака и других заболеваний у детей и взрослых. После выступления принята президентом и получила благодарность за участие в марафоне.
декабрь 2009	Выступление с Дживаном Гаспаряном в эфире ОРТ (РФ).
10 мая 2010	Выступление в Лондоне в Королевском Альберт-Холле, в присутствии членов королевской семьи Виндзоров, на торжественном концерте ко Дню Победы с историями «Ты всегда рядом» и «Почтим Память».
5 июля 2010	Принимает участие в торжествах, посвященных празднованию Дня столицы Казахстана; показано 12 песочных картин с видами стран, главы которых присутствовали на торжестве.
15 августа 2010	К двадцатилетию смерти поэта, рок-музыканта и певца Виктора Цоя снят и представлен Интернет-сообществу короткометражный песочный фильм «Последний герой. Чтобы ждать».
сентябрь-октябрь 2010	Создание телевизионных роликов «Встретимся в Украине»,, приглашающих на Украину на Евро 2012, созданных по заказу Министерства Культуры и Туризма Украины.
11 марта 2011	В Монте-Карло (Монако) песочной историей Ксения открывает двадцатый шахматный турнир «Amber».
21 марта 2011	Ксения представитель с Украины и единственный художник онлайн-концерта Симфонического оркестра YouTube 20 марта 2011 (YouTube Symphony Orchestra 2011), визуализирует произведение «Ascending Bird» («Взлетающая Птица»).
апрель 2011	Ксения Симонова сняла фильм для дома моды Кристиана Диора и показала его в Москве.
2—14 мая 2011	Участвовала в номере украинского представителя песенного конкурса «Евровидение» (2011).
5 июня 2011	Во Флоренции состоялся концерт знаменитого Orchestra della Toscana, Тосканского симфонического оркестра в театре Верди. Ксенией Симоновой подготовлена программа, визуализирующуя в песке «Времена года» Вивальди.
4 июля 2011	Участие в закрытии ХШ Всемирной Специальной Олимпиады в Афинах. Её работа — часть постановки-ретроспективы по истории Греции от Античности до наших дней.
16—18 июля 2011	В рамках фестиваля «Царские дни» в Екатеринбурге Ксения представляет песочную историю жизни семьи Николая Второго.
24 августа 2011	На юбилейном концерте в честь празднования 20-летия Независимости Украины, на Майдане Незалежности, для 100 тысяч зрителей, Симонова показала историю Украины в песке.
сентябрь 2011	Ксения Симонова приняла участие с песочной визуализацией в опере «Троянцы», под управлением Маэстро Валерия Гергиева на Международном Оперном Фестивале в Роттердаме.
4—6 января 2012	Выступление в Бангкоке, Таиланд — принимает участие в торжествах по случаю дня рождения Короля страны Пумипона Адульядета. За свою песочную историю о Таиланде и Его Величестве, Ксения Симонова удостоена аудиенции Принцессы Таиланда Сириндхорн, получает из её рук подарки и золотую награду с символикой Рамы Девятого.
20—30 января 2012	Выступление в Токио с премьерой истории «Жизнь Всегда Побеждает», памяти жертв цунами марта 2011 и Фукусимской трагедии. На основе выступления, снят короткий документальный фильм и передан в дар Японии.
март-апрель 2012	Создание песочного фильма на музыкальное произведение обладателя Grammy Awards 2011 Эсперансы Сполдинг совместно с «Фондом Защиты Амазонии». Премьера фильма состоялась в США 22 апреля в День Земли.
28 июля 2012	Специальный гость международного рок-фестиваля «КИНО сначала», премьера песочной истории, посвящённой памяти Виктора Цоя (Судак, Крым).
2—3 сентября 2012	Гость всемирного культурологического фестиваля Wadden Sea в Дании, под патронатом Её Королевского Высочества Принцессы Датской Марии.
июль 2013 года	Состоялась премьера песочного фильма «Beautiful Morocco», созданного для фонда Короля Мухаммеда Шестого по заказу Принцессы Марокко Лаллы Хасны.
сентябрь 2013 года	Выступление с симфоническим оркестром Wermland opera в шведском городе Карлстад. Симонова визуализирует в песке «Павану» Мориса Равеля и «Die Moldau» Берджиха Сметаны.
октябрь 2013 года	Концерт Ксении Симоновой в Токио в поддержку защиты Планеты
декабрь 2013 года	Симонова выступила в Сантьяго, Чили где в рамках международного культурного фестиваля представила чилийцам несколько песочных историй, основанных на славянском эпосе. Наиболее известная из них — «Русская Сказка».
март 2014 года	Выступление с Королевским симфоническим оркестром Ольборга в Дании в присутствии Её Величества Королевы Маргарете Второй.
ноябрь 2015 года	Симонова стала специальным гостем на торжествах в Бутане в честь 60-летия Его Величества короля Джигме Сингье Вангчук. Приглашение последовало лично от сына монарха, действующего Король Бутана Джигме Кхесар Намгьял Вангчук.
май 2016 года	специальный гость шоу Supertalent в Хорватии с песочной историей "Ты Всегда Рядом"
май 2016 года	специальный гость Королевской премии Марокко Morocco Awards с песочной историей о Королевстве
май 2016 года	выступление на гала-концерте перед финалом Лиги чемпионов УЕФА в Милане

Сотрудничество с музыкантами и оркестрами

Симонова выступала со многими симфоническими оркестрами — Тосканским симфоническим оркестром, Королевским симфоническим оркестром Ольборга, оркестром Wermland opera, YouTube Symphony orchestra и другими. Она особенно ценит эти выступления за то, что получает возможность иллюстрировать классические симфонические произведения. В 2009 году выступила импровизацией с Дживаном Гаспаряном в эфире Первого канала (Россия). Участвовала с песочной анимацией «Share your heart» в номере украинской участницы Мики Ньютон в полуфинале, а затем — в финале песенного конкурса «Евровидение» в 2011 году. Украина заняла четвёртое место. В 2012 году сотрудничала с самой молодой обладательницей Grammy Awards Эсперансой Сполдинг, результатом сотрудничества стал совместный клип на песню «Endangered Spieces». В начале 2014 года состоялась премьера двух клипов, снятых Симоновой для британской рок-группы «Menace» на песни «To the Marrow» и «Painted Rust». Клип на песню «To the Marrow» был снят в технике «снежная графика».

В 2014 году Ксения Симонова со своей песочной анимацией приняла участие в съемках клипа американского музыканта в стиле Ритм-н-блюз Joe.

В конце 2014 года совместно с группой Здоб ши здуб была представлена одна из версий клипа «Om cu inima de lemn». В 2015 году Песочная анимация Симоновой стала основой видеоклипа канадской группы Cadence, исполняющей произведения без использования музыки, А капелла

Мультипликация

С 2013 года, помимо песочной анимации, Симонова занимается работой в экспериментальных анимационных техниках — «снежная графика» и «пластическая анимация». Это авторские техники, разработанные Ксенией с 2012 по 2013 гг. В этих техниках, как и в технике песочной анимации, она снимает мультфильмы с 2013 года, выступая в качестве режиссёра, сценариста и художника-мультипликатора.

Несколько мультфильмов Симоновой — «Спасибо, Док!», «Сердце матери», «Украина» и «Вечные слёзы» — получили награды на международных фестивалях анимации и мультипликации Испании (фестиваль «Best Shot Sequence», 2013), России («Мультиматограф», 2013), Мальты («Malta Short Film Festival», 2013) и Бразилии («Uranium Film Festival», 2014). В 2015 году песочный фильм Симоновой «Любовь сильнее. Памяти Николая II» получил приз Кинофестиваля Святой Владимир в номинации «Документальное кино».

В 2016 году Симонова представила анимационный фильм [www.facebook.com/thewhiteangel/ «Белый ангел»] – это 12-минутная картина, снятая в двух анимационных техниках – «песочная анимация» и «пластическая анимация» – то есть рисование жидким песком. Фильм посвящен жизни и смерти Великой княгини Елизаветы Федоровны Романовой. Фильм пригласили к участию несколько кинофестивалей, среди них – «Радонеж», но премьерный показ состоялся в Крыму, на фестивале «Святой Владимир», в сентябре 2016 года, где картина удостоилась первого приза в номинации "Анимационное кино".

Графика

В 2006 году основала направление линейной графики «Психоаналитическая линейная графика», в которой соединила свои знания психолога и художника. Сутью техники является полная свобода сознания и руки, когда художник может рисовать, закрыв глаза, тонкими линиями, постепенно погружаясь в состояние свободы, достигая глубин архаического сознания. Так, с точки зрения Симоновой, график может уловить и отобразить собственные архетипы, образы из глубокого детства, образы доисторической памяти. В этой технике Ксения работает с 2006 года по сегодняшний день.

С 2009 года параллельно с выступлениями, Симонова оставалась верна своему творческому пути графика, постоянно создавая новые картины — от абстрактных, до путевых зарисовок и этюдов тех мест, куда приезжает выступать. В 2009 году открылась первая персональная выставка Ксении Симоновой «Песочный Человек», включившая в себя 150 картин в жанре графики и новом жанре «песочной графики». Выставка экспонировалась в разных городах Крыма с 2009 по 2010 гг. В мае 2014 года в Симферополе открылась вторая персональная выставка Симоновой «Другая История», в которую вошли 165 картин разных жанров. Графика Ксении Симоновой вмещает еще и постоянный опыт «живого» рисования, выступлений, когда в течение нескольких минут рисуется не картина, а целая история. Поэтому для её графики характерно наслоение, длительность пространственно-временной линии, это графика психологическая, многослойная с точки зрения событийности и трактовки образов.

Литература

С ранних лет пишет стихи и прозу. В школьные годы занималась литературными исследованиями в области английских народных баллад, а также поэтическими переводами баллад, народных песен и стихотворений Шекспира, Бёрнса, Байрона. В 2014 году представила автобиографическую книгу «Другая история», где рассказала о своём пути от простой евпаторийской девочки до известного художника, проиллюстрировав книгу собственными рисунками.

Театр

В мае 2015 года состоялась премьера спектакля «Прошлая сторона будущего» — совместной работы Симоновой и её супруга, театрального режиссёра Игоря Паскарь. Спектакль посвящён Великой Отечественной войне. Симонова выступила в нём не только в качестве художника, но и в качестве актрисы. Над проектом они работали с 2013 года. Выступление представляло собой симбиоз концерта, творческой встречи и драматического спектакля. Песочная анимация в спектакле играла роль не сколько визуального жанра, а выступала как драматическое искусство. В этом проекте Симонова впервые представила на суд зрителей авторскую анимационную технику «снежная графика», открытую в 2013 году. До этого эта техника была представлена только в видеоработах. В «живом» выступлении она участвовала впервые.

Благотворительность

В 2007 году Ксения основала общественное движение «Живи, Солнышко». Организация оказывает помощь тяжелобольным детям, нуждающимся в лечении, материальной и информационной поддержке, онкобольным. В 2009—2010 учебном году среди преподавателей школ Крыма проводился конкурс на лучший «Урок нравственности». Организовали его Симферопольская и Крымская епархия УПЦ, Министерство образования и науки АРК, Крымский православный медико-просветительский центр «Жизнь». Симонова выступила меценатом этого конкурса — тридцать лучших учителей получили авторские работы художницы, занявшие призовые места были поощрены от её имени ценными призами, им достались ноутбуки и бытовая техника. В течение трёх лет Симонова активно помогала Симферопольскому Городскому детскому дому вплоть до его расформирования в конце 2013 года. Главной своей задачей считает информационную и эмоциональную поддержку людей, нуждающихся в помощи. Создаёт небольшие песочные фильмы, ролики, посвящённые тяжелобольным детям и взрослым. Цель таких фильмов — рассказать миру о тех, кто нуждается в помощи, кто не может оплатить дорогостоящее лечение или реабилитацию. В период с 2009 по 2014 гг. Симоновой было создано более 40 таких фильмов. Является пролайф-активистом. До победы в шоу «Україна має талант» проводила беседы в защиту жизни в учебных заведениях родной Евпатории. После победы в шоу, Ксения решила использовать свою известность, чтобы говорить в защиту жизни с помощью искусства песочной анимации. Были созданы песочные фильмы «Не убивай меня, мама!» (2009) и «Спасибо, мама!» (2013). В 2011 году Симонова стала участником автопробега «Украина без абортов» в Симферополе. В 2013 году стала специальным гостем IV Международного фестиваля «За жизнь-2013».

С 2015 года Ксения Симонова стала другом и волонтером детского благотворительного кинофорума «Детский КиноМай»

Увлечения

В возрасте 11 лет узнала о расстреле Николая Второго и Царской Семьи. С тех пор занимается изучением истории Российской Империи, и в частности Династии Романовых. На основе изученного и пережитого создала в 2011 году песочную историю «Любовь сильнее. Памяти Николая Второго».

Интересные факты

• Видео выступления Ксении Симоновой в полуфинале шоу «Україна має талант» с историей «Ты всегда рядом» просмотрело в YouTube около 35 млн зрителей.
• В 2010 году Симонова выступила в качестве специального гостя в прямом эфире гала-концерта второго сезона «Україна має талант» с песочной историей «Подари надежду» о детях-сиротах, впервые рисуя сразу на двух столах для песочной анимации.
• В 2009 году на концерте в Симферополе и в 2011 году в прямом эфире третьего сезона «Україна має талант» рисовала песком с завязанными глазами.
• В 2014 году сняла ролик для WWF (Всемирного фонда дикой природы) в технике «снежная графика» в защиту белых медведей. В течение первых недель ролик набрал более 100 тыс. просмотров в YouTube.
• Симонова стала одним из немногих иностранцев, удостоившихся личной аудиенции Короля Бутана, и тем более сразу двух королей — действующего монарха Джигме Кхесар Намгьял Вангчук и его отца Джигме Сингье Вангчук, оба они выразили восхищение творчеством художницы. Симонова также удостоилась аудиенции Королевы Бутана Джецун Пема Вангчук.
• 27 мая 2016 года выступила на гала-концерте Лиги чемпионов УЕФА в Милане перед торжественным выносом Кубка Чемпионов.

Награды

• 2009 — титул «Самый талантливый человек Украины» (версия шоу «У Украины есть талант»).
• 2009 — Лауреат 14-й общенациональной программы «Человек года-2009» в номинации «Прорыв года».
• 2010 — звание «Заслуженный Художник Автономной Республики Крым».
• 2010 — памятный знак «Золотой Кобыз» Министерства Культуры Республики Казахстан.
• 2011 — памятный знак за участие в YouTube Symphony Orchestra (Сидней, Австралия).
• 2011 — благодарственная грамота Министерства культуры Украины за участие в «Евровидении-2011» и популяризацию украинской культуры в мире.
• 2012 — золотой нагрудный знак с символикой короля Таиланда Рамы Девятого (Бангкок, Таиланд).
• 2012 — благодарственное письмо Научно-Исследовательского Комитета Мехико в области психиатрии.
• 2012 — благодарственное письмо благотворительного фонда «Ты Нужен» по поддержке пациентов с тяжёлыми заболеваниями в российских клиниках (РФ).
• 2013 — Победитель в Специальной номинации «Успех года» Совета Министров Крыма..
• 2013 — Звание Заслуженный деятель искусств Украины.
• 2016 — титул "Художник года" в ежегодной премии Evpatorian Awards по версии портала E-Times .

Текущие проекты

Симонова работает над подготовкой к большому гастрольному туру спектакля «Прошлая сторона будущего», запланированному на 2017 год.

С 2013 года работает над спектаклем «Белая эпоха».

Статьи

• Валерия Михайлова. [www.pravoslavie.ru/98080.html Моя любовь к песку началась с аплодисментов ветерана] (рус.). Православие.Ru (27 октября 2016). Проверено 28 октября 2016.

Ссылки

• [simonova.tv a.tv] — официальный сайт Ксении Симоновой
• [www.youtube.com/simonovatv Видеоканал Ксении Симоновой] на YouTube
• [vk.com/id105354024 Официальная страница Ксении Симоновой] в социальной сети «ВКонтакте»
• [facebook.com/people/Kseniya-Simonova/100000433236966 Официальная страница Ксении Симоновой] в социальной сети Facebook
• [www.youtube.com/watch?v=vOhf3OvRXKg Выступление Ксении Симоновой в шоу «Україна має талант»]
• vesti-ukr.com/kultura/52635-ksenija-simonova-prezentovala-vystavku-i-zhdet-rebenka
• ktelegraf.com.ru/6889-detskie-sudby-na-peske.html
• bulbanews.ru/main/simonova

Искусство   Крым   Персоналии

Отрывок, характеризующий Симонова, Ксения Александровна

– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула:
– Батюшки! Мама, Соня, посмотрите, это он!
– Кто? Кто?
– Смотрите, ей богу, Безухов! – говорила Наташа, высовываясь в окно кареты и глядя на высокого толстого человека в кучерском кафтане, очевидно, наряженного барина по походке и осанке, который рядом с желтым безбородым старичком в фризовой шинели подошел под арку Сухаревой башни.
– Ей богу, Безухов, в кафтане, с каким то старым мальчиком! Ей богу, – говорила Наташа, – смотрите, смотрите!
– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.
Извозчик рассказал ему, что нынешний день разбирают в Кремле оружие, и что на завтрашний народ выгоняют весь за Трехгорную заставу, и что там будет большое сражение.
Приехав на Патриаршие пруды, Пьер отыскал дом Баздеева, в котором он давно не бывал. Он подошел к калитке. Герасим, тот самый желтый безбородый старичок, которого Пьер видел пять лет тому назад в Торжке с Иосифом Алексеевичем, вышел на его стук.
– Дома? – спросил Пьер.
– По обстоятельствам нынешним, Софья Даниловна с детьми уехали в торжковскую деревню, ваше сиятельство.
– Я все таки войду, мне надо книги разобрать, – сказал Пьер.
– Пожалуйте, милости просим, братец покойника, – царство небесное! – Макар Алексеевич остались, да, как изволите знать, они в слабости, – сказал старый слуга.
Макар Алексеевич был, как знал Пьер, полусумасшедший, пивший запоем брат Иосифа Алексеевича.
– Да, да, знаю. Пойдем, пойдем… – сказал Пьер и вошел в дом. Высокий плешивый старый человек в халате, с красным носом, в калошах на босу ногу, стоял в передней; увидав Пьера, он сердито пробормотал что то и ушел в коридор.
– Большого ума были, а теперь, как изволите видеть, ослабели, – сказал Герасим. – В кабинет угодно? – Пьер кивнул головой. – Кабинет как был запечатан, так и остался. Софья Даниловна приказывали, ежели от вас придут, то отпустить книги.
Пьер вошел в тот самый мрачный кабинет, в который он еще при жизни благодетеля входил с таким трепетом. Кабинет этот, теперь запыленный и нетронутый со времени кончины Иосифа Алексеевича, был еще мрачнее.
Герасим открыл один ставень и на цыпочках вышел из комнаты. Пьер обошел кабинет, подошел к шкафу, в котором лежали рукописи, и достал одну из важнейших когда то святынь ордена. Это были подлинные шотландские акты с примечаниями и объяснениями благодетеля. Он сел за письменный запыленный стол и положил перед собой рукописи, раскрывал, закрывал их и, наконец, отодвинув их от себя, облокотившись головой на руки, задумался.
Несколько раз Герасим осторожно заглядывал в кабинет и видел, что Пьер сидел в том же положении. Прошло более двух часов. Герасим позволил себе пошуметь в дверях, чтоб обратить на себя внимание Пьера. Пьер не слышал его.
– Извозчика отпустить прикажете?
– Ах, да, – очнувшись, сказал Пьер, поспешно вставая. – Послушай, – сказал он, взяв Герасима за пуговицу сюртука и сверху вниз блестящими, влажными восторженными глазами глядя на старичка. – Послушай, ты знаешь, что завтра будет сражение?..
– Сказывали, – отвечал Герасим.
– Я прошу тебя никому не говорить, кто я. И сделай, что я скажу…
– Слушаюсь, – сказал Герасим. – Кушать прикажете?
– Нет, но мне другое нужно. Мне нужно крестьянское платье и пистолет, – сказал Пьер, неожиданно покраснев.
– Слушаю с, – подумав, сказал Герасим.
Весь остаток этого дня Пьер провел один в кабинете благодетеля, беспокойно шагая из одного угла в другой, как слышал Герасим, и что то сам с собой разговаривая, и ночевал на приготовленной ему тут же постели.
Герасим с привычкой слуги, видавшего много странных вещей на своем веку, принял переселение Пьера без удивления и, казалось, был доволен тем, что ему было кому услуживать. Он в тот же вечер, не спрашивая даже и самого себя, для чего это было нужно, достал Пьеру кафтан и шапку и обещал на другой день приобрести требуемый пистолет. Макар Алексеевич в этот вечер два раза, шлепая своими калошами, подходил к двери и останавливался, заискивающе глядя на Пьера. Но как только Пьер оборачивался к нему, он стыдливо и сердито запахивал свой халат и поспешно удалялся. В то время как Пьер в кучерском кафтане, приобретенном и выпаренном для него Герасимом, ходил с ним покупать пистолет у Сухаревой башни, он встретил Ростовых.


1 го сентября в ночь отдан приказ Кутузова об отступлении русских войск через Москву на Рязанскую дорогу.
Первые войска двинулись в ночь. Войска, шедшие ночью, не торопились и двигались медленно и степенно; но на рассвете двигавшиеся войска, подходя к Дорогомиловскому мосту, увидали впереди себя, на другой стороне, теснящиеся, спешащие по мосту и на той стороне поднимающиеся и запружающие улицы и переулки, и позади себя – напирающие, бесконечные массы войск. И беспричинная поспешность и тревога овладели войсками. Все бросилось вперед к мосту, на мост, в броды и в лодки. Кутузов велел обвезти себя задними улицами на ту сторону Москвы.
К десяти часам утра 2 го сентября в Дорогомиловском предместье оставались на просторе одни войска ариергарда. Армия была уже на той стороне Москвы и за Москвою.
В это же время, в десять часов утра 2 го сентября, Наполеон стоял между своими войсками на Поклонной горе и смотрел на открывавшееся перед ним зрелище. Начиная с 26 го августа и по 2 е сентября, от Бородинского сражения и до вступления неприятеля в Москву, во все дни этой тревожной, этой памятной недели стояла та необычайная, всегда удивляющая людей осенняя погода, когда низкое солнце греет жарче, чем весной, когда все блестит в редком, чистом воздухе так, что глаза режет, когда грудь крепнет и свежеет, вдыхая осенний пахучий воздух, когда ночи даже бывают теплые и когда в темных теплых ночах этих с неба беспрестанно, пугая и радуя, сыплются золотые звезды.
2 го сентября в десять часов утра была такая погода. Блеск утра был волшебный. Москва с Поклонной горы расстилалась просторно с своей рекой, своими садами и церквами и, казалось, жила своей жизнью, трепеща, как звезды, своими куполами в лучах солнца.
При виде странного города с невиданными формами необыкновенной архитектуры Наполеон испытывал то несколько завистливое и беспокойное любопытство, которое испытывают люди при виде форм не знающей о них, чуждой жизни. Очевидно, город этот жил всеми силами своей жизни. По тем неопределимым признакам, по которым на дальнем расстоянии безошибочно узнается живое тело от мертвого. Наполеон с Поклонной горы видел трепетание жизни в городе и чувствовал как бы дыханио этого большого и красивого тела.
– Cette ville asiatique aux innombrables eglises, Moscou la sainte. La voila donc enfin, cette fameuse ville! Il etait temps, [Этот азиатский город с бесчисленными церквами, Москва, святая их Москва! Вот он, наконец, этот знаменитый город! Пора!] – сказал Наполеон и, слезши с лошади, велел разложить перед собою план этой Moscou и подозвал переводчика Lelorgne d'Ideville. «Une ville occupee par l'ennemi ressemble a une fille qui a perdu son honneur, [Город, занятый неприятелем, подобен девушке, потерявшей невинность.] – думал он (как он и говорил это Тучкову в Смоленске). И с этой точки зрения он смотрел на лежавшую перед ним, невиданную еще им восточную красавицу. Ему странно было самому, что, наконец, свершилось его давнишнее, казавшееся ему невозможным, желание. В ясном утреннем свете он смотрел то на город, то на план, проверяя подробности этого города, и уверенность обладания волновала и ужасала его.
«Но разве могло быть иначе? – подумал он. – Вот она, эта столица, у моих ног, ожидая судьбы своей. Где теперь Александр и что думает он? Странный, красивый, величественный город! И странная и величественная эта минута! В каком свете представляюсь я им! – думал он о своих войсках. – Вот она, награда для всех этих маловерных, – думал он, оглядываясь на приближенных и на подходившие и строившиеся войска. – Одно мое слово, одно движение моей руки, и погибла эта древняя столица des Czars. Mais ma clemence est toujours prompte a descendre sur les vaincus. [царей. Но мое милосердие всегда готово низойти к побежденным.] Я должен быть великодушен и истинно велик. Но нет, это не правда, что я в Москве, – вдруг приходило ему в голову. – Однако вот она лежит у моих ног, играя и дрожа золотыми куполами и крестами в лучах солнца. Но я пощажу ее. На древних памятниках варварства и деспотизма я напишу великие слова справедливости и милосердия… Александр больнее всего поймет именно это, я знаю его. (Наполеону казалось, что главное значение того, что совершалось, заключалось в личной борьбе его с Александром.) С высот Кремля, – да, это Кремль, да, – я дам им законы справедливости, я покажу им значение истинной цивилизации, я заставлю поколения бояр с любовью поминать имя своего завоевателя. Я скажу депутации, что я не хотел и не хочу войны; что я вел войну только с ложной политикой их двора, что я люблю и уважаю Александра и что приму условия мира в Москве, достойные меня и моих народов. Я не хочу воспользоваться счастьем войны для унижения уважаемого государя. Бояре – скажу я им: я не хочу войны, а хочу мира и благоденствия всех моих подданных. Впрочем, я знаю, что присутствие их воодушевит меня, и я скажу им, как я всегда говорю: ясно, торжественно и велико. Но неужели это правда, что я в Москве? Да, вот она!»
– Qu'on m'amene les boyards, [Приведите бояр.] – обратился он к свите. Генерал с блестящей свитой тотчас же поскакал за боярами.
Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.