Кудер, Рай

Рай Кудер Ry Cooder
Основная информация
Полное имя	Ryland Peter Cooder
Дата рождения	15 марта 1947(1947-03-15) (77 лет)
Место рождения	Лос-Анджелес, США
Страна	США США
Профессии	музыкант, певец, композитор
Инструменты	гитара, мандолина, саз
Жанры	рок, блюз, фолк, соул, этническая музыка, саундтреки
Сотрудничество	The Rolling Stones, Buena Vista Social Club
Награды	Грэмми и другие
[www.ryland-cooder.com/ Официальный сайт Рая Кудера]

Райлэнд «Рай» Питер Кудер (англ. Ryland Peter Cooder, 15 марта 1947 года, Лос-Анджелес, США) — американский гитарист, певец, композитор и продюсер. Известен в том числе своим мастерским использованием слайдa при игре на гитаре. Одним из самых успешных проектов стала сборная группа Buena Vista Social Club.

Биография

Райлэнд Кудер выступал вместе с такими группами как Taj Mahal и Кэптэйн Бифхарт, прежде чем начать сольную карьеру в 70-х годах. Параллельно стал широко известен как сешн-мен и аудио-продюсер. Так, 1968-72 годах Рай Кудер сотрудничал с Роллинг Стоунз, а также Little Feat и др. Также получил признание как кинокомпозитор. Кроме акустической и электрической гитары, Кудер владеет игрой на мандолине и сазе.

Награды

• 1988 — Грэмми за лучшую запись для детей («Pecos Bill»)
• 1993 — Грэмми за лучший альбом Meeting by the River
• 1995 — Грэмми за лучший альбом Talking Timbuktu
• 1998 — Грэмми за лучший альбом Buena Vista Social Club
• 2000 — Королевский университет вручает Кудеру почётный докторский титул
• 2003 — журнал Rolling Stone вносит Кудера в список величайших гитаристов всех времен

Дискография

• Ry Cooder (1970)
• Into the Purple Valley (1972)
• Boomer’s Story (1972)
• Paradise and Lunch (1974)
• Chicken Skin Music (1976)
• Showtime (Live) (1977)
• Jazz (1978)
• Bop Till You Drop (1979)
• Скачущие издалека (Soundtrack) (1980)
• Граница (Soundtrack) (1980)
• Borderline (1980)
• Southern Comfort (Soundtrack) (1981)
• The Slide Area (1982)
• Streets of Fire (Soundtrack) (1984)
• Париж, Техас (Soundtrack) (1985)
• Alamo Bay (Soundtrack) (1985)
• Перекрёсток (Soundtrack) (1986)
• Blue City (Soundtrack) (1986)
• Get Rhythm (1988)
• Pecos Bill (с Робином Уильямсом, Narration & Music) (1988)
• Красавчик Джонни (Soundtrack) (1989)
• Чужая территория (Soundtrack/Score Music) (1992)
• A Meeting by the River (mit V. M. Bhatt) (1993)
• Geronimo — An American Legend (Soundtrack) (1993)
• Talking Timbuktu (mit Ali Farka Touré) (1994)
• River Rescue — The Very Best of Ry Cooder (1994)
• Music by Ry Cooder (1995)
• Последний оставшийся в живых (Soundtrack) (1996)
• Buena Vista Social Club (1997)
• The End of Violence (Soundtrack) (1997)
• Основные цвета (Soundtrack) (1998)
• Mambo Sinuendo (с Manuel Galbán) (2003)
• Chávez Ravine (2005)
• My Name Is Buddy (2007)
• Мои черничные ночи (Soundtrack) (2007)
• I, Flathead (2008)

Ссылки

• [www.rycooder.nl/ Easy Guitar Chords Homepage]

Отрывок, характеризующий Кудер, Рай

– Нет, это нельзя, – сказала она решительно, всплеснув руками. – Non, Marie, decidement ca ne vous va pas. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Нет, Мари, решительно это не идет к вам. Я вас лучше люблю в вашем сереньком ежедневном платьице: пожалуйста, сделайте это для меня.] Катя, – сказала она горничной, – принеси княжне серенькое платье, и посмотрите, m lle Bourienne, как я это устрою, – сказала она с улыбкой предвкушения артистической радости.
Но когда Катя принесла требуемое платье, княжна Марья неподвижно всё сидела перед зеркалом, глядя на свое лицо, и в зеркале увидала, что в глазах ее стоят слезы, и что рот ее дрожит, приготовляясь к рыданиям.
– Voyons, chere princesse, – сказала m lle Bourienne, – encore un petit effort. [Ну, княжна, еще маленькое усилие.]
Маленькая княгиня, взяв платье из рук горничной, подходила к княжне Марье.
– Нет, теперь мы это сделаем просто, мило, – говорила она.
Голоса ее, m lle Bourienne и Кати, которая о чем то засмеялась, сливались в веселое лепетанье, похожее на пение птиц.
– Non, laissez moi, [Нет, оставьте меня,] – сказала княжна.
И голос ее звучал такой серьезностью и страданием, что лепетанье птиц тотчас же замолкло. Они посмотрели на большие, прекрасные глаза, полные слез и мысли, ясно и умоляюще смотревшие на них, и поняли, что настаивать бесполезно и даже жестоко.
– Au moins changez de coiffure, – сказала маленькая княгиня. – Je vous disais, – с упреком сказала она, обращаясь к m lle Bourienne, – Marieie a une de ces figures, auxquelles ce genre de coiffure ne va pas du tout. Mais du tout, du tout. Changez de grace. [По крайней мере, перемените прическу. У Мари одно из тех лиц, которым этот род прически совсем нейдет. Перемените, пожалуйста.]
– Laissez moi, laissez moi, tout ca m'est parfaitement egal, [Оставьте меня, мне всё равно,] – отвечал голос, едва удерживающий слезы.
M lle Bourienne и маленькая княгиня должны были признаться самим себе, что княжна. Марья в этом виде была очень дурна, хуже, чем всегда; но было уже поздно. Она смотрела на них с тем выражением, которое они знали, выражением мысли и грусти. Выражение это не внушало им страха к княжне Марье. (Этого чувства она никому не внушала.) Но они знали, что когда на ее лице появлялось это выражение, она была молчалива и непоколебима в своих решениях.
– Vous changerez, n'est ce pas? [Вы перемените, не правда ли?] – сказала Лиза, и когда княжна Марья ничего не ответила, Лиза вышла из комнаты.
Княжна Марья осталась одна. Она не исполнила желания Лизы и не только не переменила прически, но и не взглянула на себя в зеркало. Она, бессильно опустив глаза и руки, молча сидела и думала. Ей представлялся муж, мужчина, сильное, преобладающее и непонятно привлекательное существо, переносящее ее вдруг в свой, совершенно другой, счастливый мир. Ребенок свой, такой, какого она видела вчера у дочери кормилицы, – представлялся ей у своей собственной груди. Муж стоит и нежно смотрит на нее и ребенка. «Но нет, это невозможно: я слишком дурна», думала она.
– Пожалуйте к чаю. Князь сейчас выйдут, – сказал из за двери голос горничной.
Она очнулась и ужаснулась тому, о чем она думала. И прежде чем итти вниз, она встала, вошла в образную и, устремив на освещенный лампадой черный лик большого образа Спасителя, простояла перед ним с сложенными несколько минут руками. В душе княжны Марьи было мучительное сомненье. Возможна ли для нее радость любви, земной любви к мужчине? В помышлениях о браке княжне Марье мечталось и семейное счастие, и дети, но главною, сильнейшею и затаенною ее мечтою была любовь земная. Чувство было тем сильнее, чем более она старалась скрывать его от других и даже от самой себя. Боже мой, – говорила она, – как мне подавить в сердце своем эти мысли дьявола? Как мне отказаться так, навсегда от злых помыслов, чтобы спокойно исполнять Твою волю? И едва она сделала этот вопрос, как Бог уже отвечал ей в ее собственном сердце: «Не желай ничего для себя; не ищи, не волнуйся, не завидуй. Будущее людей и твоя судьба должна быть неизвестна тебе; но живи так, чтобы быть готовой ко всему. Если Богу угодно будет испытать тебя в обязанностях брака, будь готова исполнить Его волю». С этой успокоительной мыслью (но всё таки с надеждой на исполнение своей запрещенной, земной мечты) княжна Марья, вздохнув, перекрестилась и сошла вниз, не думая ни о своем платье, ни о прическе, ни о том, как она войдет и что скажет. Что могло всё это значить в сравнении с предопределением Бога, без воли Которого не падет ни один волос с головы человеческой.