Кудрявцева, Людмила Яковлевна

Людмила Яковлевна Кудрявцева
Дата рождения:	13 августа 1944(1944-08-13)
Место рождения:	Пермь
Дата смерти:	9 апреля 2012(2012-04-09) (67 лет)
Место смерти:	Санкт-Петербург, Россия
Награды:

Кудрявцева Людмила Яковлевна (13 августа 1944 — 9 апреля 2012) — художник-прикладник, член сюза художников СССР (1970), заслуженный художник России (1999).

Заслуженному художнику России Людмиле Яковлевне Кудрявцевой - 67 лет. Эта временная дистанция наполнена очень разными историческими нюансами восприятия жизни и отношения к ней, переосмыслением ценностей и путей развития культуры и искусства. За плечами художницы - тяжелое детство, пришедшееся на послевоенные годы (родилась в Перми); профессиональная учеба в Свердловском художественном училище (1960-1965), где царила атмосфера созидательных поисков; поездки на творческую дачу "Дзинтари" в Юрмале (1974, 1976); работа в группе гобелена под руководством Р. Хеймрата; незабываемые поездки в Индию, Непал (1979); участие в 150 художественных выставках всех рангов - от областных до международных.

Огромный жизненный и художнический опыт в сочетании с живой восприимчивостью всего нового, неиссякаемой фантазией и работоспособностью привели к проявлению разнообразных граней в творчестве.

Начиная с конца 1960-х гг., Людмила Яковлевна заявила о себе как мастер гобелена. В 1990-е гг. у неё появляются пространственные, трехмерные объекты в текстиле, в 1995 - батики. Эксперименты по изготовлению ручной бумаги в начале 2000-х гг. позволили осуществить серию "Священная история", участие в 2006 г. в проекте "Памяти шедевра", посвященном 400-летию со дня рождения Рембрандта и его творению "Даная", стимулировало живописную практику. В 2007-2008 гг. появились идеи, раскрытие которых связано с созданием инсталляций. В разных видах декоративно-прикладного искусства, в живописи художница раскрывает свои мысли и чувства об окружающем мире. Он для неё - это настоящее время в планетарном масштабе, которое несет с собой память прошлого, эталоны высших достижений человеческого вдохновения. Поэтому объяснимо репродуцирование и художнические импровизации на темы древней Греции, Индии, Японии, Венеции, Испании времени Гойи, Санкт-Петербурга ХVIII в. Рождение замысла произведений, пожалуй, один из самых загадочных моментов творческого процесса художника. У Людмилы Кудрявцевой импульсом для работы часто служат литературные произведения, исторические материалы или впечатления от поездок.

Традиционный классический гобелен с плотным переплетением нитей с узнаваемыми изобразительными формами и живописно-колористическими поисками - это творческое амплуа и визитная карточка художницы. "Завтрак на траве" (1985), "Похищение Европы" (1989, авторское повторение 1993) , "Послеполуденный отдых нимф" (1992), "Третий глаз Будды" (1988), "В благословенный день" (1995), "Люблю тебя, Петра творенье!" (2003), "Дети войны. 1948 год" (1989), "Чудесные картинки детства" (1988), "Луна пречистая" (1991) - тематика работ самая разнообразная и серьезная. Заключительным торжественным аккордом мастера стал гобелен "Люблю тебя, Петра творенье!" (размер 290х285 см), созданный к 300-летию Петербурга и украшающий ныне резиденцию президента России в Константиновском дворце в Стрельне.

Все более увлекают в последние годы художницу малые формы искусства. Техника горячего батика в плоскостных панно, валиках, подушечках эффектно демонстрирует колористическое дарование художницы. Желание высказаться полнее, раскрыть тему ярче рождает принцип серийности в работе: "Благословен день, месяц, год и час, когда мой взор те очи встретил". 250-летию со дня рождения Ф. Гойи посвящается. 17 предметов (1996); композиции "Прекрасна пора четвертой Луны", посвящение Сей-Сёнагон, Х век (1997); "О Индия, о сказка" (1995).

В 1980 г. Людмила Кудрявцева посетила выставку графики в Кракове, где она впервые увидела эксперименты с бумагой ручного литья. Долгие годы мысль "попробовать самой" её не покидала, и в начале 2000-х гг. авторская технология изготовления такой бумаги обрела художественные формы в грандиозной серии (47 листов) "Священная история" по Библии. История рода человеческого, история России, родословная семьи - все неразрывно в сознании Л. Я. Кудрявцевой. Кто ты, откуда родом? Эти вопросы заставляют её изучать исторические архивные материалы. Через призму личного воспринимает художница время серебряного века.

В 1913 г. родилась её мама, 13 августа - она сама. Магическое число 13 дало импульс к созданию серии из 8 листов "Последнее лето благоденствия. Посвящение дамам и господам 1913 года". Сохранившиеся от мамы и бабушки вышивки, предметы туалета, столовые приборы, антикварные вещицы того времени навеяли мысль о создании экспозиции, посвященной серебряному веку, куда будут включены авторские произведения: живописные пейзажные виды окрестностей Петербурга, портреты поэтесс и дам серебряного века - М. Цветаевой, А. Ахматовой, И. Рубинштейн, Л. Менделеевой, М. Кшесинской и др. (роспись по стеклокерамике), а также инсталляции.

Творчество Л. Я. Кудрявцевой высоко оценено профессионалами и общественностью. В 1997 г. ей присвоено звание заслуженного художника России, она является членом-корреспондентом Петровской академии наук и искусств.

Произведения автора хранятся в Русском культурном центре (г. Берлин), в музеях Москвы, Санкт-Петербурга, Челябинска, Магнитогорска, Самары, в частных коллекциях Франции, Австрии, Германии, США, Израиля, Грузии.

Награды

• Заслуженный художник Российской Федерации

литература

• Янбухтина А. Декоративное искусство Урала // Советское декоративное искусство. 1976. М., 1977;
• Сабельфельд Л. А. Челябинские гобелены // Урал. 1987. № 7;
• Шестакова Л. С. Замыслы и воплощения // Декоратив. искусство СССР. 1988. № 12;
• Кудрявцева Л. П. Гобелен: Кат. выст. / Вступ. ст. Е. Устьянцевой. Ч., 1993;
• Челябинская организация Союза художников России, 1936—1991: Справ. / Авт.-сост. О. А. Кудзоев. Ч., 1996.

Ссылки

• [www.book-chel.ru/ind.php?id=1001&what=card Энциклопедия Челябинск] КУДРЯВЦЕВА Людмила Яковлевна.
• Информационное агентство [uralpress.ru/news/2012/04/09/v-sankt-peterburge-skonchalas-izvestnaya-chelyabinskaya-hudozhnica Uralpress.ru] В Санкт-Петербурге скончалась известная Челябинская художница.

Отрывок, характеризующий Кудрявцева, Людмила Яковлевна

– Проехать трудно было, ваше сиятельство, – прибавил управляющий. – Как слышно было, ваше сиятельство, что министр пожалует к вашему сиятельству?
Князь повернулся к управляющему и нахмуренными глазами уставился на него.
– Что? Министр? Какой министр? Кто велел? – заговорил он своим пронзительным, жестким голосом. – Для княжны, моей дочери, не расчистили, а для министра! У меня нет министров!
– Ваше сиятельство, я полагал…
– Ты полагал! – закричал князь, всё поспешнее и несвязнее выговаривая слова. – Ты полагал… Разбойники! прохвосты! Я тебя научу полагать, – и, подняв палку, он замахнулся ею на Алпатыча и ударил бы, ежели бы управляющий невольно не отклонился от удара. – Полагал! Прохвосты! – торопливо кричал он. Но, несмотря на то, что Алпатыч, сам испугавшийся своей дерзости – отклониться от удара, приблизился к князю, опустив перед ним покорно свою плешивую голову, или, может быть, именно от этого князь, продолжая кричать: «прохвосты! закидать дорогу!» не поднял другой раз палки и вбежал в комнаты.
Перед обедом княжна и m lle Bourienne, знавшие, что князь не в духе, стояли, ожидая его: m lle Bourienne с сияющим лицом, которое говорило: «Я ничего не знаю, я такая же, как и всегда», и княжна Марья – бледная, испуганная, с опущенными глазами. Тяжелее всего для княжны Марьи было то, что она знала, что в этих случаях надо поступать, как m lle Bourime, но не могла этого сделать. Ей казалось: «сделаю я так, как будто не замечаю, он подумает, что у меня нет к нему сочувствия; сделаю я так, что я сама скучна и не в духе, он скажет (как это и бывало), что я нос повесила», и т. п.
Князь взглянул на испуганное лицо дочери и фыркнул.
– Др… или дура!… – проговорил он.
«И той нет! уж и ей насплетничали», подумал он про маленькую княгиню, которой не было в столовой.
– А княгиня где? – спросил он. – Прячется?…
– Она не совсем здорова, – весело улыбаясь, сказала m llе Bourienne, – она не выйдет. Это так понятно в ее положении.
– Гм! гм! кх! кх! – проговорил князь и сел за стол.
Тарелка ему показалась не чиста; он указал на пятно и бросил ее. Тихон подхватил ее и передал буфетчику. Маленькая княгиня не была нездорова; но она до такой степени непреодолимо боялась князя, что, услыхав о том, как он не в духе, она решилась не выходить.
– Я боюсь за ребенка, – говорила она m lle Bourienne, – Бог знает, что может сделаться от испуга.
Вообще маленькая княгиня жила в Лысых Горах постоянно под чувством страха и антипатии к старому князю, которой она не сознавала, потому что страх так преобладал, что она не могла чувствовать ее. Со стороны князя была тоже антипатия, но она заглушалась презрением. Княгиня, обжившись в Лысых Горах, особенно полюбила m lle Bourienne, проводила с нею дни, просила ее ночевать с собой и с нею часто говорила о свекоре и судила его.
– Il nous arrive du monde, mon prince, [К нам едут гости, князь.] – сказала m lle Bourienne, своими розовенькими руками развертывая белую салфетку. – Son excellence le рrince Kouraguine avec son fils, a ce que j'ai entendu dire? [Его сиятельство князь Курагин с сыном, сколько я слышала?] – вопросительно сказала она.
– Гм… эта excellence мальчишка… я его определил в коллегию, – оскорбленно сказал князь. – А сын зачем, не могу понять. Княгиня Лизавета Карловна и княжна Марья, может, знают; я не знаю, к чему он везет этого сына сюда. Мне не нужно. – И он посмотрел на покрасневшую дочь.
– Нездорова, что ли? От страха министра, как нынче этот болван Алпатыч сказал.
– Нет, mon pere. [батюшка.]
Как ни неудачно попала m lle Bourienne на предмет разговора, она не остановилась и болтала об оранжереях, о красоте нового распустившегося цветка, и князь после супа смягчился.
После обеда он прошел к невестке. Маленькая княгиня сидела за маленьким столиком и болтала с Машей, горничной. Она побледнела, увидав свекора.
Маленькая княгиня очень переменилась. Она скорее была дурна, нежели хороша, теперь. Щеки опустились, губа поднялась кверху, глаза были обтянуты книзу.
– Да, тяжесть какая то, – отвечала она на вопрос князя, что она чувствует.
– Не нужно ли чего?
– Нет, merci, mon pere. [благодарю, батюшка.]
– Ну, хорошо, хорошо.
Он вышел и дошел до официантской. Алпатыч, нагнув голову, стоял в официантской.
– Закидана дорога?
– Закидана, ваше сиятельство; простите, ради Бога, по одной глупости.
Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.
Он выбрился, надушился с тщательностью и щегольством, сделавшимися его привычкою, и с прирожденным ему добродушно победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу. Около князя Василья хлопотали его два камердинера, одевая его; он сам оживленно оглядывался вокруг себя и весело кивнул входившему сыну, как будто он говорил: «Так, таким мне тебя и надо!»
– Нет, без шуток, батюшка, она очень уродлива? А? – спросил он, как бы продолжая разговор, не раз веденный во время путешествия.
– Полно. Глупости! Главное дело – старайся быть почтителен и благоразумен с старым князем.
– Ежели он будет браниться, я уйду, – сказал Анатоль. – Я этих стариков терпеть не могу. А?
– Помни, что для тебя от этого зависит всё.
В это время в девичьей не только был известен приезд министра с сыном, но внешний вид их обоих был уже подробно описан. Княжна Марья сидела одна в своей комнате и тщетно пыталась преодолеть свое внутреннее волнение.