Куйбышевская студия кинохроники

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Куйбышевская студия кинохроники — одна из старейших студий документального кино в России, была основана в Самаре в 1927 году для создания документальных фильмов и киножурналов. Одним из её основателей был Марк Иосифович Ципорин. Долгие годы эта студия была единственной на Волге, на неё работали корреспонденты от Ярославля до Астрахани.[1] Много лет проработал на студии кинодокументалист Борис Свойский.[2]

У нас на студии есть уникальные материалы по Великой Отечественной войне, только мы располагаем съёмкой парада 7 ноября 1941 года, у нас есть уникальная съёмка эвакуации в Куйбышев заводов со всей страны. У нас есть великолепный материал о формировании в Самаре Первой чешской бригады Сво́боды. Это наш оператор Киселёв снимал акт подписания безоговорочной капитуляции в Берлине в 1945-м. Это наш оператор Казначеев прошел всю Малую Землю рядом с Брежневым. После войны они вернулись на самарскую студию и продолжали работать.

— Борис Кожин [1]





История

Куйбышевская (Самарская) студия кинохроники была основана в Самаре в 1927 году для создания документальных фильмов и киножурналов. Занимала дом номер 66 по улице Молодогвардейской.

С 1935 года — Куйбышевская база треста агитмассовых фильмов и кинохроники «Союзкинохроника». Директором стал Анатолий Митрофанович Поспелов.

С 5 февраля 1936 года — Куйбышевская киностудия Всесоюзного государственного треста по производству хроникально-документальных фильмов «Союзкинохроника».

С 23 марта 1938 года — Куйбышевская студия хроникально-документальных фильмов Главного управления по производству хроникально-документальных фильмов Министерства кинематографии РСФСР.

В конце 1941 года кадровый состав студии был усилен за счёт квалифицированных работников Центральной студии кинохроники в связи с её эвакуацией в Куйбышев. Директором Куйбышевской студии был назначен Г. М. Кацнельсон, а его заместителем — Ю. М. Дубман. Новому руководству студии было дано указание в месячный срок смонтировать и установить на студии вывезенное из Москвы лабораторное и звукозаписывающее оборудование, а также обеспечить выпуск следующей кинопродукции: «Союзкиножурнал» (четыре номера в месяц), «СССР на экране» (три номера в месяц), а также фильмопесни и короткометражные фильмы.

Поскольку Куйбышевская студия кинохроники стала базой Центральной студии, то сюда поступали боевые репортажи с фронтов. Здесь было сосредоточено производство оперативных сборников фронтовой кинохроники и военно-патриотических фильмов. В 1942 году были выпущены на экраны фильмы: «В бой за Родину», «Священная война», «В бой, сыны народа», «Самолёты идут на фронт», «Нефть фронту», «Хлеб фронту» и другие.

Продукция Куйбышевской студии была известна в годы войны и пределами СССР. Для зарубежного зрителя на студии создавались специальные киножурналы «СССР на экране», которые отправлялись союзникам — в Великобританию и США. В 1942 году на студии были произведены фильмы на экспорт — «Героический Севастополь», «Парад польской части».[3]

С 4 декабря 1947 года — Куйбышевская студия кинохроники Главного управления по производству фильмов Министерства кинематографии РСФСР, с 20 августа 1953 г. — Министерства культуры РСФСР, с сентября 1963 года — Госкомитета СМ РСФСР по кинематографии, с января 1966 года — Главного управления по производству фильмов комитета при СМ РСФСР по кинематографии «Кинокомитет РСФСР», с 4 сентября 1972 г. — Госкомитета СМ РСФСР по кинематографии «Госкино РСФСР»; с 10 августа 1988 г. — Главного управления по кинопроизводству Министерства культуры РСФСР, с 28 сентября 1990 г. — Госфонда развития кинематографии при СМ РСФСР «Госкинофонд РСФСР».

В 1950—1970-е годы киностудия освещала сооружение Волжской ГЭС, автозавода и целого города Тольятти, развитие науки, культуры, социального строительства, снимала фильмы о передовиках производства.

В 1977 году студия отметила своё 50-летие и к этому юбилею получила Почётную грамоту Президиума Верховного Совета РСФСР.

С 25 января 1991 года — Самарская студия кинохроники государственного фонда развития кинематографии при СМ РСФСР.

С 17 мая 1993 года — Самарская студия кинохроники комитета кинематографии РФ.

В апреле 2001 года произошло разделение собственно киностудии и фильмофонда: киностудия была преобразована в Открытое акционерное общество, а фильмофонд остался государственным имуществом.[4][5] В 2005 году все материалы самарской студии переданы в государственный архив (г. Красногорск Московской области). В 2007 году ОАО «Самарская студия кинохроники» перешло во владение частного лица.

Известные сотрудники

В разные годы с Куйбышевской студией кинохроники сотрудничали: Марк Иосифович Ципорин, Борис Свойский, кинооператор Николай Киселёв, Самуил Фрид, Иосиф Посельский, Борис Агапов, Борис Кожин, Григорий Аронов, Михаил Серков, Нина Шумкова[6] и другие.

Фильмы

  • «Средняя Волга» (киножурнал, 1928)
  • «Письмо безенчукских колхозников товарищу Сталину» (1934)
  • «Жигулёвская кругосветка» (1936)
  • «Закон о счастье» (1937) Режиссёр М. И. Юров, оператор М. И. Ципорин, музыкальное оформление — Д. С. Штильман, звукооператор А. М. Камионский.
  • «Гидроузел на Волге» (1938)
  • «День в колхозе» (1938) Режиссёр М. И. Юров, оператор Н. П. Киселев, музыкальное оформление — Г. С. Гамбург, звукооператор Д. Н. Овсянников.
  • «Величайший в мире» (1939) Режиссёр М. И. Юров, операторы Н. П. Киселев, П. И. Пак, М. И. Ципорин. Музыкальное оформление — Г. С. Гамбург, звукооператор Д. Н. Овсянников.
  • «Звено победителей» (1939) Режиссёр О. Д. Покорский
  • «Иран» (1942) режиссёр монтажа Иосиф Посельский, оператор В.Штатланд, М.Сухова, И.Сокольников, текст Бориса Агапова.
  • «Чехословацкая часть в СССР» (1942)
  • «Два Максима» (1942)
  • «Материнский наказ» (1942)
  • «Песня смелых» (1942)
  • «Нефть фронту» (1942)
  • «Сталинская конница» (1942)
  • «Самолёты идут на фронт» (1942)
  • «Урал куёт победу» (Куйбышевская и Свердловская киностудии, 1943), реж. Ф.Киселев, В.Бойко, Я.Бабушкин, опер. Н.Степанов, О.Рейзман, план фильма Б.Агапова).
  • «Дорогой гость» (1943)
  • «Концерт татарского искусства» (1943)
  • «Магистраль страны» (1943)
  • «Мы сталинградцы» (1943)
  • «На боевом посту» (1943)
  • «Ферапонт Головатый» (1943) об инициаторе патриотического движения по сбору средств в фонд Красной Армии в период Великой Отечественной войны Ф. П. Головатом.
  • «Возрождение Сталинграда» (1944) Режиссёры: Иосиф Посельский, Борис Агапов. Производство: ЦСДФ, Куйбышевская студия кинохроники.
  • «Возрождённый завод» (1944)
  • «Каспийские рыбаки» (1944)
  • «Поток» (1944)
  • «Гордость страны» (1945)
  • «Орденоносная Чувашия»[7] (1945)
  • «Строительство Куйбышевской ГЭС» (1951)
  • «Огни Жигулей» (1958)
  • «Есть на пути село большое» (1966)
  • «Без легенд» (1968) об экскаваторщике Борисе Коваленко. Сценарист А. Сажин, режиссёры — Г. Франк, А. Бренч, А. Сажин. Операторы: И. Моргачев, И. Коловский, Ф. Робинсон, композитор П. Дамбис, звукооператор Я. Зиверт, монтажёр М. Чардынина. Текст от автора читает Н. Губенко.[8][9][10].

Киножурналы

  • «Средняя Волга»
  • «Союзкиножурнал»
  • «СССР на экране»
  • «Поволжье»
  • еженедельный киножурнал «Современник» (до 1992 года)
  • киноальманах «Самарская хроника. Кинолетопись» (1992 — 1993)

Напишите отзыв о статье "Куйбышевская студия кинохроники"

Литература

  • «Операторский фронт. Лекция во ВГИКе, 15 марта 1958 года». Журнал «Киноведческие записки» [www.kinozapiski.ru/ru/print/sendvalues/343/ N 72, 2005]
  • Храмкова Е.Л. Культура России 1941-1945гг.: Отечественная историография рубежа XX-XXI веков. Самара. 2006.
  • Иванов К. Волга на экране. Из истории документального кинематографа в Поволжье // газета «Волжская коммуна» от 24 ноября 1972.
  • Спевачевский Г. Полвека в строю // газета «Волжская Заря» от 2 сентября 1977.

Примечания

  1. 1 2 [news.samaratoday.ru/news/69557/ Самарская кинодокументальная история исчезнет в архивах Москвы] 18 октября 2005
  2. [kp.ru/print/article/24064/305297 В Самаре поставят памятник Борису Свойскому] Комсомольская правда, 15.03.2008
  3. ЦГАСО. Ф.4095. ОП.1. Д.22. Л.2.
  4. Указ Президента РФ от 4 апреля 2001 г. N 389 «О реорганизации федеральных государственных киностудий» Текст Указа опубликован в «Российской газете» от 7 апреля 2001 г. N 69
  5. [pravo.roskultura.ru/documents/115337/page1/ Приказ Министерства культуры Российской Федерации от 28.07.2003 № 1058]
  6. ,Александр Назаров,Виктор Шубин,Игорь Саранский. [www.vkonline.ru/toprint/19441.html «Кино – это исследование души»] Волжская Коммуна, 10.04.2010
  7. Этот фильм можно посмотреть в музее воинской славы Чувашии, г. Чебоксары. [www.chuvsu.ru/~jornal/index.php?option=com_content&view=article&id=2853:2010-04-30-17-35-57&catid=83:--2010&Itemid=58 Музей воинской славы ждёт посетителей] 27.04.2010
  8. В фильме «Без легенд» (реж.: Г. Франк, А. Бренч, 1968) противопоставлялись «лакировочный» портрет передовика производства, созданный официозной пропагандой, и правдивый рассказ о его судьбе. Тема и даже приёмы фильма предвещали появление картины Анджея Вайды «Человек из мрамора» (1978). — [old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=6&text_element_id=35 Документальное кино в СССР.] Энциклопедия отечественного кино (под редакцией Любови Аркус)
  9. «Без легенд» — фильм-дискуссия, где позиция авторов — уже в самом заголовке. Это спор с документальными лентами, в которых солнце всегда в зените, а герои не отбрасывают теней. — С. А. Муратов Пристрастная камера. Границы потрета. — «Аспект Пресс», 2004
  10. Примечательно драматургическое строение фильма «Без легенд» (Куйбышевская студия кинохроники, 1967), где представлены две модели трактовки образа одного и того же человека — патетическая и драматическая. — Л. Н. Джулай «Документальный иллюзион: Отечественный кинодокументализм — опыты социального творчества» — Изд-во «Текст»

Ссылки

  • [www.chiefarh.samregion.ru/GASO/putevoditel/sovet/fondy/fondy2/p-4095.htm Из государственной архивной службы Самарской области]
  • Георгий Спевачевский [sgpress.ru/Obschestvo_Samary/chudo-iz-tainstvennyh-korobok1079.html Чудо из таинственных коробок] Самарская газета. 27.08.2009
  • Борис Кожин, Светлана Внукова [samaralit.ru/?p=8149 Кино без актёра] альманах «Литературная губерния»
  • Марина Бреднева [life-panorama.narod.ru/kinohronika.html Закат легендарной истории Или вновь о Самарской студии кинохроники], 2007
  • [www.samru.ru/bisnes/news_company/print19191.html РФФИ продал Самарскую студию кинохроники] Samru.ru 09.02.2007
  • [www.regnum.ru/news/779949.html Самарскую студию кинохроники продали частному лицу] ИА REGNUM 09.02.2007
  • Заводчиков В. В. [sibac.info/files/2011_05_10_History/Zavodchikov.doc Роль региональных студий кинохроники]
  • Юрий Ивановский [web.archive.org/web/20110429092623/www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=720&crubric_id=1003481&rubric_id=218&pub_id=856422 Конец самарской кинолетописи. Остается ли шанс у неигрового кино?] Культура-Портал № 27 (7588) 12-18 июля 2007

Отрывок, характеризующий Куйбышевская студия кинохроники

– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.


– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…
– Ежели бы я знал, что из этого выйдет что нибудь, кроме унижения… – отвечал сын холодно. – Но я обещал вам и делаю это для вас.
Несмотря на то, что чья то карета стояла у подъезда, швейцар, оглядев мать с сыном (которые, не приказывая докладывать о себе, прямо вошли в стеклянные сени между двумя рядами статуй в нишах), значительно посмотрев на старенький салоп, спросил, кого им угодно, княжен или графа, и, узнав, что графа, сказал, что их сиятельству нынче хуже и их сиятельство никого не принимают.
– Мы можем уехать, – сказал сын по французски.
– Mon ami! [Друг мой!] – сказала мать умоляющим голосом, опять дотрогиваясь до руки сына, как будто это прикосновение могло успокоивать или возбуждать его.
Борис замолчал и, не снимая шинели, вопросительно смотрел на мать.
– Голубчик, – нежным голоском сказала Анна Михайловна, обращаясь к швейцару, – я знаю, что граф Кирилл Владимирович очень болен… я затем и приехала… я родственница… Я не буду беспокоить, голубчик… А мне бы только надо увидать князя Василия Сергеевича: ведь он здесь стоит. Доложи, пожалуйста.
Швейцар угрюмо дернул снурок наверх и отвернулся.
– Княгиня Друбецкая к князю Василию Сергеевичу, – крикнул он сбежавшему сверху и из под выступа лестницы выглядывавшему официанту в чулках, башмаках и фраке.
Мать расправила складки своего крашеного шелкового платья, посмотрелась в цельное венецианское зеркало в стене и бодро в своих стоптанных башмаках пошла вверх по ковру лестницы.
– Mon cher, voue m'avez promis, [Мой друг, ты мне обещал,] – обратилась она опять к Сыну, прикосновением руки возбуждая его.
Сын, опустив глаза, спокойно шел за нею.
Они вошли в залу, из которой одна дверь вела в покои, отведенные князю Василью.
В то время как мать с сыном, выйдя на середину комнаты, намеревались спросить дорогу у вскочившего при их входе старого официанта, у одной из дверей повернулась бронзовая ручка и князь Василий в бархатной шубке, с одною звездой, по домашнему, вышел, провожая красивого черноволосого мужчину. Мужчина этот был знаменитый петербургский доктор Lorrain.
– C'est donc positif? [Итак, это верно?] – говорил князь.
– Mon prince, «errare humanum est», mais… [Князь, человеку ошибаться свойственно.] – отвечал доктор, грассируя и произнося латинские слова французским выговором.
– C'est bien, c'est bien… [Хорошо, хорошо…]
Заметив Анну Михайловну с сыном, князь Василий поклоном отпустил доктора и молча, но с вопросительным видом, подошел к ним. Сын заметил, как вдруг глубокая горесть выразилась в глазах его матери, и слегка улыбнулся.
– Да, в каких грустных обстоятельствах пришлось нам видеться, князь… Ну, что наш дорогой больной? – сказала она, как будто не замечая холодного, оскорбительного, устремленного на нее взгляда.
Князь Василий вопросительно, до недоумения, посмотрел на нее, потом на Бориса. Борис учтиво поклонился. Князь Василий, не отвечая на поклон, отвернулся к Анне Михайловне и на ее вопрос отвечал движением головы и губ, которое означало самую плохую надежду для больного.
– Неужели? – воскликнула Анна Михайловна. – Ах, это ужасно! Страшно подумать… Это мой сын, – прибавила она, указывая на Бориса. – Он сам хотел благодарить вас.
Борис еще раз учтиво поклонился.
– Верьте, князь, что сердце матери никогда не забудет того, что вы сделали для нас.
– Я рад, что мог сделать вам приятное, любезная моя Анна Михайловна, – сказал князь Василий, оправляя жабо и в жесте и голосе проявляя здесь, в Москве, перед покровительствуемою Анною Михайловной еще гораздо большую важность, чем в Петербурге, на вечере у Annette Шерер.
– Старайтесь служить хорошо и быть достойным, – прибавил он, строго обращаясь к Борису. – Я рад… Вы здесь в отпуску? – продиктовал он своим бесстрастным тоном.