Кукольник (фильм)
| Кукольник | |
| 인형사 Inhyeongsa Инхёнса | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Хан Мантэк |
| Автор сценария |
Чон Ёнги |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Чо Чхольхо |
| Композитор |
Пак Чиун |
| Длительность |
90 мин |
| Бюджет |
2 млн $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
Кукольник (кор. 인형사 Инхёнса) (англ. The Doll Master) — корейский фильм ужасов режиссёра Юнг Ёнг-ки, вышедший в прокат в 2004-м году.
Сюжет
Послевоенная Корея. Кукольных дел мастера обвиняют в убийстве своей невесты. Жители отводят его за пределы посёлка и забивают насмерть. Последнее, что он видит — это лицо куклы, которую он сделал для своей девушки.
Наши дни. Пятеро молодых людей (три девушки: скульптор Пак Хэми, школьница Сун-ён и писательница Ёнха и два юноши — фотохудожник Чонки и манекенщик Ким Тэсон) приезжают в отдалённый музей кукол, чтобы стать моделями для выпуска новой кукольной серии, где знакомятся со странной кукольницей в инвалидном кресле, госпожой Им, и её помощником Чхве Им Ван. Помимо них, Хэми встречает во дворе девочку Ми-на.
Сперва гости наслаждаются обществом друг друга и интересной коллекцией, однако постепенно здесь начинают происходить странные события. Спустя время молодые люди выясняют, что родом они все из этой местности. Затем Сун-ён обнаруживает, что Ёнха повесилась в своей комнате. Страшно испуганная девушка идёт в туалет, где в каждой кабинке почему-то оказываются куклы. Через какое-то время сопровождавший Сун-ён Ёнки обнаруживает, что тело девушки переломано. Он пытается сбежать на автомобиле, однако и он становится жертвой куклы.
Хэми удаётся позвонить домой, в итоге она узнаёт, что Ми-на — её любимая кукла в детстве. Однако эта новость её не радует, она тоже пытается бежать, однако теряет ключи от машины. Тут Тэсон решает, что во всём виновата Хэми. Сказав, что он полицейский, Тэсон пытается арестовать девушку. Тут появляется госпожа Им, которой молодой человек сообщает, что поймал убийцу. Однако хозяйка смеётся над этим предположением. Как выясняется, в ней живёт дух куклы, сделанной мастером, четверо молодых людей — потомки убийц её хозяина, а Тэсон — внук человека, изнасиловавшего и убившего невесту кукольника.
Ми-на, с одной стороны, хочет помочь своей бывшей хозяйке, с другой стороны пытается удавить Тэсона. Только случайность спасает молодого человека. Тем временем Чхве Им Ван спускается в подвал, где находится в заточении другой кукольник — муж госпожи Им (Чхве Им Ван оказывается её братом). Чхве Им Ван предлагает узнику сделать куклу хозяина, дабы в неё мог вселиться человеческий дух и госпожа Им могла бы обрести своего любимого. Однако пленнику удаётся бежать. Тем временем Ми-на всё-таки настигает Тэсона. Хэми остаётся одна в страшном доме. Ей удаётся выжить только благодаря помощи бывшего мужа госпожи Им и своей бывшей куклы Ми-ны. Ми-на погибает, защищая Хэми, таким образом в живых остаются только Хэми и муж госпожи Им.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Ким Юми | Пак Хэми (скульптор) |
| Син Хёнтак | Ким Тэсон (манекенщик / полицейский) |
| Лим Хёнджун | Ёнки (фотохудожник) |
| Ён Кинг Лим | Ми-на (девушка в музее) |
| Ок Чиён | Ёнха (писательница) |
| Ли Каён | Сун-ён (школьница) |
Награды
- 2005 Фантаспорто — номинация на лучший иностранный фантастический фильм
- 2006 Международная неделя фантастических фильмов в Малаге — лучший фильм
Напишите отзыв о статье "Кукольник (фильм)"
Ссылки
- [www.cinemasia.ru/movies/_87/_7/877.html The Doll Master на сайте cinemasia.ru]
|
Это заготовка статьи о фильмах ужасов и триллерах. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Кукольник (фильм)
– Ильи Андреича сын? – сказал Долгоруков.Но Ростов не отвечал ему.
– Так я буду надеяться, ваше сиятельство.
– Я прикажу.
«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».
Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l'empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий:
«Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации.
Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня.
Наполеон».
В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали.
Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них.
