Куликова, Мария Григорьевна
Поделись знанием:
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.
Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
| Мария Григорьевна Куликова | |
 Мария Куликова на съёмках фильма "Своя правда" | |
| Имя при рождении: |
Мария Григорьевна Куликова |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1999 — наши дни |
Мари́я Григо́рьевна Кулико́ва (род. 4 августа 1977 год, Москва, РСФСР, СССР) — российская актриса театра и кино.
Содержание
Биография
Мария Куликова родилась 4 августа 1977 года в Москве.
В 1998 году окончила Высшее театральное училище имени Б. В. Щукина (курс Е. В. Князева).
С 1998 года по 2011 год — актриса Московского академического театра сатиры.
С 2016 года сотрудничает с Независимым Театральным Проектом
В феврале 2003 года участвовала вместе с мужем Денисом Матросовым в уникальном проекте известного немецкого дирижёра Герда Альбрехта. Это концертный вариант «Евгения Онегина» с музыкой Сергея Прокофьева, которую композитор написал ещё в 1936 году для спектакля Александра Таирова[1].
Личная жизнь
Мария Куликова была замужем за Денисом Матросовым. 22 августа 2011 года у них родился сын Иван. 26 января 2015 года пара официально развелась.
Театральные работы
- «Нам всё ещё смешно» — Ведущая
- «Ни сантима меньше!» — Вильди
- «Восемь любящих женщин» — Сюзон
- «Идеальный муж» — Мэйбл Чилтерн
- «Трёхгрошовая опера» — Люси
- «Секретарши» — Секретарша мюзикл
- «Время и семья Конвей» — Хейзел Конвей
- «Таланты и поклонники» — Александра Негина
Антрепризы:
- «Ханума» — Сона
- «Трамвай Желание»
Участие в спектаклях Независимого Театрального Проекта:
- "Имя"- Маргарита
Фильмография
- 1999 — Затворник
- 1999 — Поворот ключа — Елена Рогозина
- 2000 — Империя под ударом
- 2002 — Две судьбы — Надежда Розанова
- 2003 — Козлёнок в молоке — студентка Люся
- 2004 — Лесная царевна — Марья, лесная царевна
- 2005 — Воскресенье в женской бане
- 2005 — Две судьбы 2. Голубая кровь — Оксана Горленко
- 2005 — Две судьбы-3. Золотая клетка — Оксана / Надя
- 2005 — Новый русский романс — Алёна
- 2006 — Главный калибр — Анна, жена Сергея Городецкого
- 2006 — Моя прекрасная няня — Ангелина Родэ (118 серия «Ангел во плоти»)
- 2006 — Рельсы счастья — Надя, проводница
- 2006 — Сёстры по крови — Доминика Никитина
- 2007 — Дело было в Гавриловке — Катя
- 2007 — Аферисты — Юля Некрасова, психолог
- 2007 — Она сказала «Да» — Таня
- 2007 — Белка в колесе — Ирина Белкина, стюардесса
- 2008 — Две судьбы-4. Новая жизнь — Оксана Горленко
- 2008 — Наследство — Дарья Михайловна Короленко, дочь Елены Григорьевны
- 2008 — Полёт фантазии — Аня Бузова
- 2008 — Разрешите тебя поцеловать — Наталья Киселёва, прапорщик
- 2008 — Своя правда — Марина Гусько
- 2008 — Ухня
- 2009 — Первая попытка — Лариса, приятельница Мары
- 2009 — Предлагаемые обстоятельства — Маргарита Сергеевна
- 2009 — Десантура — Зоя
- 2009 — Рябины гроздья алые — Анастасия
- 2009 — Женщина-зима — Полина Мороз
- 2009 — Доярка из Хацапетовки. Вызов судьбе — Екатерина Матвеева / Марго Бланк
- 2010 — Адвокатессы — Лариса Серебренникова / Оксана Алашеева
- 2010 — С приветом, Козаностра — Маня
- 2010 — Я счастливая! — Наталья Полушкина
- 2010 — Допустимые жертвы — Катя
- 2011 — Лето волков — Варвара
- 2011 — Золотые небеса — Дарья Витальевна Лёликова
- 2011 — Доярка из Хацапетовки 3 — Катя
- 2011 — Голубка — Калерия Подольская (после замужества — Дробышева), 24-37 лет
- 2012 — Разрешите тебя поцеловать... снова — Наталья Киселёва, прапорщик
- 2012 — Это моя собака — Ирина
- 2012 — Мечтать не вредно — Марина
- 2013 — Склифосовский 2 — Марина Владимировна Нарочинская, хирург
- 2013 — Его любовь — Света
- 2013 — Ожерелье — Марина Логинова
- 2013 — Слишком красивая жена — Елена
- 2013 — Парфюмерша — Наталья Павловна Баранова
- 2013 — Разрешите тебя поцеловать... на свадьбе — Наталья Киселёва
- 2013 — Задания особой важности. Операция «Тайфун» — Серафима
- 2014 — Склифосовский 3 — Марина Владимировна Нарочинская, хирург / главный врач
- 2014 — Уйти, чтобы вернуться — Катя
- 2014 — Муж на час — Карина
- 2014 — Куда уходит любовь — Наталья
- 2014 — Когда наступит рассвет — София
- 2014 — Заезжий молодец — Лариса
- 2014 — Разрешите тебя поцеловать... отец невесты — Наталья Власова
- 2014 — Поздние цветы — Вера
- 2015 — Склифосовский 4 — Марина Владимировна Нарочинская (Брагина), хирург
- 2015 — Теория невероятности — Ирина
- 2015 — Два плюс два — Александра
- 2015 — Ищу мужчину — Ирина Комарова
- 2016 — Три дороги — Валерия
- 2016 — Жемчуга — Анна Васильевна
- 2016 — От первого до последнего слова — Татьяна Краснова
- 2016 — Клиника усыновления (в производстве) — Вера
- 2016 — Парфюмерша - 2 (в производстве) — Наталья Павловна Баранова
- 2017 — Парфюмерша - 3 (в производстве) — Наталья Павловна Баранова
- 2017 — Тайны большого дома (в производстве) —
- 2017 — Склифосовский 5 — Марина Владимировна Нарочинская (Брагина) хирург
Телеспектакли
Напишите отзыв о статье "Куликова, Мария Григорьевна"
Примечания
- ↑ [www.mahakulikova.narod.ru/rezume.html META Мария Куликова резюме]
Ссылки
- Мария Куликова (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kinopoisk.ru/name/969125/ Мария Куликова на кинопоиск.ru]
- [www.ruskino.ru/acter/forum.php?class=sov&aid=290 Мария Куликова на ruskino.ru]
- [www.ruserials.narod.ru/actors/kulikova.html Мария Куликова на ruserials.narod.ru]
Отрывок, характеризующий Куликова, Мария Григорьевна
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.
Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.
На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
