Байсеитова, Куляш Жасымовна

Куляш Байсеитова
Основная информация
Дата рождения	19 апреля (2 мая) 1912(1912-05-02)
Место рождения	Верный, Семиреченская область, Туркестанский край Российская империя
Дата смерти	6 июня 1957(1957-06-06) (45 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	СССР СССР
Профессии	камерная певица, оперная певица, актриса
Певческий голос	лирико-колоратурное сопрано
Инструменты	фортепиано
Коллективы	Государственный академический театр оперы и балета им. Абая
Награды

Куляш Жасыновна Байсеи́това (имя при рождении — Гульбахрам; каз. Күләш Жасынқызы Байсейітова; 1912 — 1957) — советская казахская оперная певица (лирико-колоратурное сопрано), драматическая актриса. Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1948, 1949). Самая молодая обладательница звания «Народный артист СССР» (1936) за все годы его присвоения.

Биография

Куляш Байсеитова (девичья фамилия Беисова) родилась 19 апреля (2 мая) 1912 года (по другим источникам — 12 января) в городе Верный (ныне Алма-Ата, Казахстан). По другим данным она родилась в степях Сары-Арки в одном из аулов Каркаралинского уезда Семипалатинской области (ныне в Актогайском районе Карагандинской области Казахстана). В Алма-Ату Куляш привезли в возрасте двенадцати лет и какое-то время она жила в интернате.

Природный музыкальный талант Байсеитовой проявился рано. Она заучивала и исполняла песни, жыры и кысса, услышанные от отца Жасына.

В 1925—1928 годах училась в Алматинском педагогическом техникуме Института просвещения, участвовала в музыкальной самодеятельности.

В 1930 году поступила в студию созданного в 1926 году в Кызыл-Орде и в 1929 году переведённого в Алма-Ату Казахского театра драмы, известного сегодня, как Казахский государственный академический театр драмы имени М. О. Ауэзова. Обучаясь актёрскому мастерству и музыкальной грамоте, играет в театре небольшие эпизодические роли, а вскоре и главные.

В 1933 году Куляш вошла в состав труппы Музыкального театра (ныне Государственный академический театр оперы и балета им. Абая), где выступала до конца жизни. Занималась пением в учебной студии театра у К. А. Дианти и В. А. Смысловской.

Музыкальный и сценический талант Байсеитовой ярко проявился в создании образа Айман в музыкальной комедии «Айман — Шолпан» на либретто М. О. Ауэзова, музыка И. В. Коцика. Образ Шуги (музыкальная драма «Шуга» Б. Майлина и И. Коцика) свидетельствовал о возросшем мастерстве певицы, партия Жибек («Кыз-Жибек» Е. Г. Брусиловского) позволила певице подняться к высотам классического оперного искусства.

Другая знаменитая оперная певица В. В. Барсова так отзывалась о Куляш Байсеитовой:

…изумительный облик этой певицы произвёл на меня потрясающее впечатление… Я не могла бы назвать певицу, с которой можно было бы её сравнить, — до такой степени индивидуален и своеобразен высокий, лёгкий и прозрачный голос казахской певицы… Куляш Байсеитова — подлинная гордость не только казахского, но и всего нашего советского искусства.

«…Когда мы слушали партию Чио-Чио-сан в исполнении Куляш, нам нисколько не мешало незнание казахского языка. Казалось, что мы понимаем не только общую, выраженную артисткой мысль, но и каждое произнесенное ею слово. Настолько ярко было выражено состояние Чио-Чио-сан в мимике и интонациях артистки…» Из рукописи режиссёра А. Троицкого «Наследие Куляш Байсеитовой».

Выступала и как концертная певица. Исполняла народные песни на многих языках (казахские «Елигай», «Шили озен», русская «Колокольчик», польская «Шла девица», чешская «Пастушок», армянская "«Ласточка» и др.), произведения русских, советских и западно-европейских композиторов.

В годы войны Байсеитова выезжала на фронт в составе концертной бригады.

В 1944 году снялась в музыкальном фильме «Концерт пяти республик».

С 1949 года — член Советского комитета защиты мира. Была организатором и бессменным руководителем Казахского театрального общества. Участвовала в работе II Всемирного Конгресса сторонников мира.

Член ВКП(б) с 1943 года. Депутат Верховного Совета Казахской ССР 1—3-го созывов.

В июне 1957 года Байсеитова отправилась на концерт в Москву. После концерта, жалуясь на боли в голове, певица вернулась в гостиницу. Утром 6 июня горничная нашла её бездыханное тело в ванной. Врачи позже констатировали кровоизлияние в мозг.

Похоронена в Алма-Ате на Центральном кладбище.

Семья

• Муж — Канабек Байсеитов (1905—1979) — актёр, режиссёр, драматург. Один из основателей Казахского музыкального театра, народный артист Казахской ССР
• Дочери — старшая Куралай, средняя Карлыгаш, младшая Каршыга
• Дочь (не родная) — Раушан Байсеитова (р. 1947) — солистка балета, народная артистка Казахской ССР, лауреат Государственной премии Казахстана. (Мать Раушан Байсеитовой — родная сестра Куляш Райхан).

Творчество

Роли в театре

Казахский театр драмы (1930—1933)

• «Женитьба» Н. Гоголя — Агафья Тихоновна
• «Зауре» К. Байсеитова и Ж.Т. Шанина — Зауре
• «Шахта» Ж.Т. Шанина — Зейнеп
• «Енлик — Кебек» М.О. Ауэзова — Енлик
• «Подводная лодка» М.Я. Тригера — Клавдия
• «Фронт» Б.Ж. Майлина — Пулиш

Государственный академический театр оперы и балета им. Абая (1933—1957)

• «Айман — Шолпан» (музыкальная комедия) М.О. Ауэзова и И.В. Коцика — Айман
• «Шуга» (музыкальная драма) Б. Майлина и И. Коцика — Шуга
• «Кыз-Жибек» Е.Г. Брусиловского — Жибек
• «Жалбыр» Е.Г. Брусиловского — Хадиша
• «Ер-Таргын» Е.Г. Брусиловского — Акжунус
• «Золотое зерно» Е.Г. Брусиловского — Айша
• «Гвардия, вперед!» Е.Г. Брусиловского — Сайра
• «Бекет» А. Зильбера — Зере
• «Глубокое озеро» И.Н. Надирова — Раушан
• «Наргиз» М.М. Магомаева — Наргиз
• «Даиси» З.П. Палиашвили — Маро
• «Абай» А.К. Жубанова и Л.А. Хамиди — Ажар
• «Биржан и Сара» М.Т. Тулебаева — Сара
• «Алтынчеч» Н.Г. Жиганова — Алтынчеч
• «Евгений Онегин» П.И. Чайковского — Татьяна
• «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччини — Чио-Чио-Сан
• «Демон» А.Г. Рубинштейна — Тамара

Звания и награды

• Заслуженная артистка Казахской ССР (1934)
• Народная артистка СССР (1936)
• Сталинская премия второй степени (1948) — за концертно-исполнительскую деятельность
• Сталинская премия второй степени (1949) — за исполнение главной партии в оперном спектакле «Биржан и Сара» М.Т. Тулебаева
• Орден Ленина (16.11.1945)
• Орден Трудового Красного Знамени (26.05.1936)
• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»

Память

• Её именем названы улицы в Алма-Ате, Астане, Балхаше, Темиртау и Национальный театр оперы и балета Казахстана в Астане
• Именем Куляш Байсеитовой названа знаменитая музыкальная школа в Алматы. С 1948 года в этой музыкальной школе получили образование более 20 тысяч выпускников, из них более тысячи являются лауреатами и дипломантами международных и республиканских конкурсов (в том числе домбрист и дирижёр Нургиса Тлендиев, пианистка Жания Аубакирова, дирижёр Базаргали Жаманбаев, скрипачи Айман Мусаходжаева, Марат Бисенгалиев, Гаухар Мурзабекова, Аида Аюпова, Жамиля Серкебаева и многие др.)
• Учреждена Государственная премия Казахской ССР им. К. Байсеитовой
• Ежегодно в Казахстане проводится конкурс вокалистов имени К. Байсеитовой
• 15 сентября 2011 года в сквере у этой музыкальной школы в преддверии 100-летия певицы был установлен бронзовый памятник Куляш Байсеитовой [www.youtube.com/watch?v=8QLcAXE_WEI]
• В 2004 году на киностудии «Казахфильм» вышел музыкальный фильм «Аул Куляш» (реж. Мурат Мусин)
• В 2012 году казахстанский телеканал «Мадениет» («Культура») снял фильм «Легенды и мифы оперного. Куляш Байсеитова» (спецприз фестиваля «ТЭФИ-Содружество»-2012)
• В 2013 году вышел казахстанский телесериал о жизни певицы «Куляш».

Литература

• Список 38 статей о творчестве певицы (1936 - 1982) - Байсеитова Куляш Жасымовна // Вокально-энциклопедический словарь: Биобиблиография : в 5 т. / М. С. Агин. — М., 1991-1994..

Ссылки

• [www.info-tses.kz/red/article.php?article=93195 Газета "Инфо-ЦЕС", 05.08.2011., Как умирала Куляш Байсеитова]
• [www.liveinternet.ru/users/mooon2/post70068580/ Памятник на могиле К. Ж. Байсеитовой в Алма-Ате]

Отрывок, характеризующий Байсеитова, Куляш Жасымовна

M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.
– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
– Un mot, un seul, au nom de Dieu, [Одно слово, только одно, ради Бога,] – говорил Анатоль.
Она остановилась. Ей так нужно было, чтобы он сказал это слово, которое бы объяснило ей то, что случилось и на которое она бы ему ответила.
– Nathalie, un mot, un seul, – всё повторял он, видимо не зная, что сказать и повторял его до тех пор, пока к ним подошла Элен.
Элен вместе с Наташей опять вышла в гостиную. Не оставшись ужинать, Ростовы уехали.
Вернувшись домой, Наташа не спала всю ночь: ее мучил неразрешимый вопрос, кого она любила, Анатоля или князя Андрея. Князя Андрея она любила – она помнила ясно, как сильно она любила его. Но Анатоля она любила тоже, это было несомненно. «Иначе, разве бы всё это могло быть?» думала она. «Ежели я могла после этого, прощаясь с ним, улыбкой ответить на его улыбку, ежели я могла допустить до этого, то значит, что я с первой минуты полюбила его. Значит, он добр, благороден и прекрасен, и нельзя было не полюбить его. Что же мне делать, когда я люблю его и люблю другого?» говорила она себе, не находя ответов на эти страшные вопросы.


Пришло утро с его заботами и суетой. Все встали, задвигались, заговорили, опять пришли модистки, опять вышла Марья Дмитриевна и позвали к чаю. Наташа широко раскрытыми глазами, как будто она хотела перехватить всякий устремленный на нее взгляд, беспокойно оглядывалась на всех и старалась казаться такою же, какою она была всегда.
После завтрака Марья Дмитриевна (это было лучшее время ее), сев на свое кресло, подозвала к себе Наташу и старого графа.
– Ну с, друзья мои, теперь я всё дело обдумала и вот вам мой совет, – начала она. – Вчера, как вы знаете, была я у князя Николая; ну с и поговорила с ним…. Он кричать вздумал. Да меня не перекричишь! Я всё ему выпела!
– Да что же он? – спросил граф.
– Он то что? сумасброд… слышать не хочет; ну, да что говорить, и так мы бедную девочку измучили, – сказала Марья Дмитриевна. – А совет мой вам, чтобы дела покончить и ехать домой, в Отрадное… и там ждать…
– Ах, нет! – вскрикнула Наташа.
– Нет, ехать, – сказала Марья Дмитриевна. – И там ждать. – Если жених теперь сюда приедет – без ссоры не обойдется, а он тут один на один с стариком всё переговорит и потом к вам приедет.
Илья Андреич одобрил это предложение, тотчас поняв всю разумность его. Ежели старик смягчится, то тем лучше будет приехать к нему в Москву или Лысые Горы, уже после; если нет, то венчаться против его воли можно будет только в Отрадном.
– И истинная правда, – сказал он. – Я и жалею, что к нему ездил и ее возил, – сказал старый граф.
– Нет, чего ж жалеть? Бывши здесь, нельзя было не сделать почтения. Ну, а не хочет, его дело, – сказала Марья Дмитриевна, что то отыскивая в ридикюле. – Да и приданое готово, чего вам еще ждать; а что не готово, я вам перешлю. Хоть и жалко мне вас, а лучше с Богом поезжайте. – Найдя в ридикюле то, что она искала, она передала Наташе. Это было письмо от княжны Марьи. – Тебе пишет. Как мучается, бедняжка! Она боится, чтобы ты не подумала, что она тебя не любит.
– Да она и не любит меня, – сказала Наташа.
– Вздор, не говори, – крикнула Марья Дмитриевна.
– Никому не поверю; я знаю, что не любит, – смело сказала Наташа, взяв письмо, и в лице ее выразилась сухая и злобная решительность, заставившая Марью Дмитриевну пристальнее посмотреть на нее и нахмуриться.
– Ты, матушка, так не отвечай, – сказала она. – Что я говорю, то правда. Напиши ответ.
Наташа не отвечала и пошла в свою комнату читать письмо княжны Марьи.
Княжна Марья писала, что она была в отчаянии от происшедшего между ними недоразумения. Какие бы ни были чувства ее отца, писала княжна Марья, она просила Наташу верить, что она не могла не любить ее как ту, которую выбрал ее брат, для счастия которого она всем готова была пожертвовать.
«Впрочем, писала она, не думайте, чтобы отец мой был дурно расположен к вам. Он больной и старый человек, которого надо извинять; но он добр, великодушен и будет любить ту, которая сделает счастье его сына». Княжна Марья просила далее, чтобы Наташа назначила время, когда она может опять увидеться с ней.
Прочтя письмо, Наташа села к письменному столу, чтобы написать ответ: «Chere princesse», [Дорогая княжна,] быстро, механически написала она и остановилась. «Что ж дальше могла написать она после всего того, что было вчера? Да, да, всё это было, и теперь уж всё другое», думала она, сидя над начатым письмом. «Надо отказать ему? Неужели надо? Это ужасно!»… И чтоб не думать этих страшных мыслей, она пошла к Соне и с ней вместе стала разбирать узоры.
После обеда Наташа ушла в свою комнату, и опять взяла письмо княжны Марьи. – «Неужели всё уже кончено? подумала она. Неужели так скоро всё это случилось и уничтожило всё прежнее»! Она во всей прежней силе вспоминала свою любовь к князю Андрею и вместе с тем чувствовала, что любила Курагина. Она живо представляла себя женою князя Андрея, представляла себе столько раз повторенную ее воображением картину счастия с ним и вместе с тем, разгораясь от волнения, представляла себе все подробности своего вчерашнего свидания с Анатолем.
«Отчего же бы это не могло быть вместе? иногда, в совершенном затмении, думала она. Тогда только я бы была совсем счастлива, а теперь я должна выбрать и ни без одного из обоих я не могу быть счастлива. Одно, думала она, сказать то, что было князю Андрею или скрыть – одинаково невозможно. А с этим ничего не испорчено. Но неужели расстаться навсегда с этим счастьем любви князя Андрея, которым я жила так долго?»
– Барышня, – шопотом с таинственным видом сказала девушка, входя в комнату. – Мне один человек велел передать. Девушка подала письмо. – Только ради Христа, – говорила еще девушка, когда Наташа, не думая, механическим движением сломала печать и читала любовное письмо Анатоля, из которого она, не понимая ни слова, понимала только одно – что это письмо было от него, от того человека, которого она любит. «Да она любит, иначе разве могло бы случиться то, что случилось? Разве могло бы быть в ее руке любовное письмо от него?»
Трясущимися руками Наташа держала это страстное, любовное письмо, сочиненное для Анатоля Долоховым, и, читая его, находила в нем отголоски всего того, что ей казалось, она сама чувствовала.
«Со вчерашнего вечера участь моя решена: быть любимым вами или умереть. Мне нет другого выхода», – начиналось письмо. Потом он писал, что знает про то, что родные ее не отдадут ее ему, Анатолю, что на это есть тайные причины, которые он ей одной может открыть, но что ежели она его любит, то ей стоит сказать это слово да , и никакие силы людские не помешают их блаженству. Любовь победит всё. Он похитит и увезет ее на край света.