Куприн, Александр Васильевич

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Александр Васильевич Куприн
Дата рождения:

10 (22) марта 1880(1880-03-22)

Место рождения:

Борисоглебск, Воронежская губерния, Российская империя

Дата смерти:

18 марта 1960(1960-03-18) (79 лет)

Место смерти:

Москва, СССР

Гражданство:

Российская империя Российская империяСССР СССР

Жанр:

пейзаж

Звания:

Алекса́ндр Васи́льевич Купри́н (10 [22] марта 1880, Борисоглебск, Воронежская губерния — 18 марта 1960, Москва) — русский и советский живописец-пейзажист, заслуженный деятель искусств РСФСР (1956), член-корреспондент Академии художеств СССР (1954).





Биография

Александр Куприн родился в семье преподавателя уездного училища небольшого городка в Воронежской губернии. С 1893 года семья жила в Воронеже; до смерти отца в 1896 года он учился в воронежской гимназии. Материальная нужда заставила поступить его конторщиком в управление Юго-Восточной железной дороги. В это время интерес к искусству привёл его в вечерние классы воронежской бесплатной школы живописи и рисования при Обществе любителей художеств. Решив стать художником, он в 1902 году отправился на учёбу в Санкт-Петербург.

До 1904 года учился в школе Л. Е. Дмитриева-Кавказского; затем переехал в Москву и два года посещал студию К. Ф. Юона и И. О. Дудина. В 1906 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества — сначала в фигурный класс; с 1 января 1907 года его перевели в натурный класс, где преподавал К. А. Коровин. Однако через месяц, заболев туберкулезом, был вынужден по настоянию врачей уехать в Крым. В 1908 году врачи разрешили ему возвратиться в Москву, и Куприн возобновил свои занятия в училище; занимался в мастерских А. Е. Архипова, Л. О. Пастернака.

В 1909 году А. В. Куприн впервые участвовал в салоне «Золотого руна», где было собрано всё созданное в те годы под воздействием новейших течений французского искусства. В 1910 году он был вынужден уйти из училища и стал одним из деятельных членов объединения «Бубновый валет». С этого времени он почти 14 лет писал главным образом натюрморты в кубистическом стиле. В 19131914 годах посетил Италию и Францию.

В 1918 году он стал преподавателем во ВХУТЕМАСе и в 1920 году уехал в командировку в Нижний Новгород, где руководил нижегородскими и сормовскими художественными мастерскими.

В 1924 году, возвратившись в Москву, он обратился к реалистическому пейзажу. С 1925 года — член художественного объединения «Московские живописцы». В 1926—1930 годах ежегодно ездил в Бахчисарай, где были написаны замечательные крымские пейзажи: «Бахчисарай. Сумерки», «Бахчисарай. Вечер. Чурук-Су, «Бахчисарай. Заброшенная мечеть».

В 1928 году А. В. Куприн начал преподавать рисунок и живопись в Московском текстильном институте; в июне 1929 года он был утверждён в учёном звании профессора по кафедре живописи.

В 1930 году стал активно работать над индустриальным пейзажем, изображая заводу в Днепропетровске, Москве; нефтяные промыслы в Баку. Перед войной он обратился к мотивам русской природы, а после войны вновь к крымским пейзажам. В последние годы жизни в его творчестве опять возникла индустриальная тема.

В 1954 году Куприн был избран членом-корреспондентом Академии художеств СССР, а 13 сентября 1956 года утверждён в звании заслуженного деятеля искусств РСФСР.

В 1957 году в Москве состоялась персональная выставка А. В. Куприна и скульптора Г. И. Мотовилова.

Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.

Работы художника

  • Терраса. 1910. 89,3 х 107,6. (Нижегородский художественный музей)
  • Натюрморт с глиняным кувшином. 1917. 80 x 89.
  • Натюрморт с оплетенной бутылью. 1930-е. Холст, масло. 68х73. (Сочинский художественный музей)
  • Натюрморт со статуэткой Б. Д. Королёва. 1919. 117 х 12,3.
  • Натюрморт. Искусственные цветы на черном фоне. 1922. 121 х 139,5.
  • Дубровицы. Яблоня. 1924. 68 x 85.
  • Осенний букет. 1925. 94 х 79. (Третьяковская галерея)
  • Бахчисарай. Скалы. Этюд. 1926. 57 x 75.
  • Бахчисарай. Скалы. 1936. Холст, масло 78х138 (Сочинский художественный музей)
  • Бахчисарай. Полдень. На реке Чурук-Су. 1927. 89 x 67.
  • Тополя. 1927. 89 x 125. (Третьяковская галерея)
  • Москва. Кремль. 1929.
  • Бахчисарай. Чурук-Су. Вечер. 1930. 102 x 140. (Третьяковская галерея)
  • Металлургический завод им. Петровского. Доменный цех. 1930. 86 x 118.
  • Мартеновский цех завода «Серп и молот». 1931. 100 x 125.
  • Баку. Ханский дворец. 1931. 85 х 105.
  • Баку. Нефтяные промыслы. Биби-Эйбат. 1931. 106 х 161. (Русский музей)
  • Ветряная мельница. Бобров. 1934. 71 x 102,5.
  • Бахчисарай. Древний мавзолей. Полдень. 1935. 79 x 105.
  • Пейзаж с луной и тополями в окрестностях Бахчисарая. 1936. 81 x 125.
  • Беасальская долина. 1937. (Третьяковская галерея)
  • Домик на Остоженке. 1939.
  • Пейзаж с луной. 1944. 69 х 98. (Третьяковская галерея)
  • Крымский пейзаж. 1945. 80 х 132.
  • Крым. 1935. Холст, масло 80х138 (Сочинский художественный музей)
  • Замерзающее болото. 1947. 80 x 140. (Русский музей)
  • Дорога в Беасалы. 1947. 100 x 180.
  • Гурзуф. Старый фонтан. 1949.
  • Феодосия. Вечер в Карантинной бухте. 1956. Вариант. 70 х 120.
  • Въезд в Бахчисарай с восточной стороны. Утро. 1950 70 х 100.
  • Косогорский металлургический завод. 1959. 80 х 124.
  • Раннее утро над Бахчисараем. 1954. 80 х 135.

Библиография

  • Никольский В. А. Александр Васильевич Куприн. — М.: «Всекохудожник», 1935.
  • Гурьева Т. Г. Александр Васильевич Куприн. — М.—Л.: «Советский художник», 1950.
  • Жидкова Е. И. Александр Васильевич Куприн. — М.: «Советский художник», 1956.
  • Полевой В. М. Куприн. — М.: Искусство, 1962.
  • Кравченко К. С. А. В. Куприн: Очерк жизни и творчества художника и репродукции с его произведений. — М.: «Советский художник», 1973
  • Каталог выставки произведений живописи и скульптуры А. В. Куприна и Г. И. Кепинова. Вступительная статья А. А. Федорова-Давыдова. — М.—Л., «Искусство», 1948.
  • Выставка произведений Александра Васильевича Куприна и Георгия Ивановича Мотовилова. Каталог. — М., 1957.
  • Альбом репродукций. — М.: Искусство, 1963
  • Альбом / Вступ. статья В. Володарского. — М.: «Изобразительное искусство», 1977

Напишите отзыв о статье "Куприн, Александр Васильевич"

Ссылки

  • [files.school-collection.edu.ru/dlrstore/3430bef8-9610-4be2-abcb-739748e04a6b/Kuprin_biogr.htm Биография]
  • [chtoby-pomnili.com/page.php?id=3305 Куприн Александр Васильевич. Биография и работы]
  • [www.artsait.ru/art/k/kuprin/main.htm Биография] на Artsite.ru

Отрывок, характеризующий Куприн, Александр Васильевич

– О, без сомнения, – сказал князь Андрей, и вдруг, неестественно оживившись, он стал шутить с Пьером о том, как он должен быть осторожным в своем обращении с своими 50 ти летними московскими кузинами, и в середине шутливого разговора встал и, взяв под руку Пьера, отвел его в сторону.
– Ну что? – сказал Пьер, с удивлением смотревший на странное оживление своего друга и заметивший взгляд, который он вставая бросил на Наташу.
– Мне надо, мне надо поговорить с тобой, – сказал князь Андрей. – Ты знаешь наши женские перчатки (он говорил о тех масонских перчатках, которые давались вновь избранному брату для вручения любимой женщине). – Я… Но нет, я после поговорю с тобой… – И с странным блеском в глазах и беспокойством в движениях князь Андрей подошел к Наташе и сел подле нее. Пьер видел, как князь Андрей что то спросил у нее, и она вспыхнув отвечала ему.
Но в это время Берг подошел к Пьеру, настоятельно упрашивая его принять участие в споре между генералом и полковником об испанских делах.
Берг был доволен и счастлив. Улыбка радости не сходила с его лица. Вечер был очень хорош и совершенно такой, как и другие вечера, которые он видел. Всё было похоже. И дамские, тонкие разговоры, и карты, и за картами генерал, возвышающий голос, и самовар, и печенье; но одного еще недоставало, того, что он всегда видел на вечерах, которым он желал подражать.
Недоставало громкого разговора между мужчинами и спора о чем нибудь важном и умном. Генерал начал этот разговор и к нему то Берг привлек Пьера.


На другой день князь Андрей поехал к Ростовым обедать, так как его звал граф Илья Андреич, и провел у них целый день.
Все в доме чувствовали для кого ездил князь Андрей, и он, не скрывая, целый день старался быть с Наташей. Не только в душе Наташи испуганной, но счастливой и восторженной, но во всем доме чувствовался страх перед чем то важным, имеющим совершиться. Графиня печальными и серьезно строгими глазами смотрела на князя Андрея, когда он говорил с Наташей, и робко и притворно начинала какой нибудь ничтожный разговор, как скоро он оглядывался на нее. Соня боялась уйти от Наташи и боялась быть помехой, когда она была с ними. Наташа бледнела от страха ожидания, когда она на минуты оставалась с ним с глазу на глаз. Князь Андрей поражал ее своей робостью. Она чувствовала, что ему нужно было сказать ей что то, но что он не мог на это решиться.
Когда вечером князь Андрей уехал, графиня подошла к Наташе и шопотом сказала:
– Ну что?
– Мама, ради Бога ничего не спрашивайте у меня теперь. Это нельзя говорить, – сказала Наташа.
Но несмотря на то, в этот вечер Наташа, то взволнованная, то испуганная, с останавливающимися глазами лежала долго в постели матери. То она рассказывала ей, как он хвалил ее, то как он говорил, что поедет за границу, то, что он спрашивал, где они будут жить это лето, то как он спрашивал ее про Бориса.
– Но такого, такого… со мной никогда не бывало! – говорила она. – Только мне страшно при нем, мне всегда страшно при нем, что это значит? Значит, что это настоящее, да? Мама, вы спите?
– Нет, душа моя, мне самой страшно, – отвечала мать. – Иди.
– Все равно я не буду спать. Что за глупости спать? Maмаша, мамаша, такого со мной никогда не бывало! – говорила она с удивлением и испугом перед тем чувством, которое она сознавала в себе. – И могли ли мы думать!…
Наташе казалось, что еще когда она в первый раз увидала князя Андрея в Отрадном, она влюбилась в него. Ее как будто пугало это странное, неожиданное счастье, что тот, кого она выбрала еще тогда (она твердо была уверена в этом), что тот самый теперь опять встретился ей, и, как кажется, неравнодушен к ней. «И надо было ему нарочно теперь, когда мы здесь, приехать в Петербург. И надо было нам встретиться на этом бале. Всё это судьба. Ясно, что это судьба, что всё это велось к этому. Еще тогда, как только я увидала его, я почувствовала что то особенное».
– Что ж он тебе еще говорил? Какие стихи то эти? Прочти… – задумчиво сказала мать, спрашивая про стихи, которые князь Андрей написал в альбом Наташе.
– Мама, это не стыдно, что он вдовец?
– Полно, Наташа. Молись Богу. Les Marieiages se font dans les cieux. [Браки заключаются в небесах.]
– Голубушка, мамаша, как я вас люблю, как мне хорошо! – крикнула Наташа, плача слезами счастья и волнения и обнимая мать.
В это же самое время князь Андрей сидел у Пьера и говорил ему о своей любви к Наташе и о твердо взятом намерении жениться на ней.

В этот день у графини Елены Васильевны был раут, был французский посланник, был принц, сделавшийся с недавнего времени частым посетителем дома графини, и много блестящих дам и мужчин. Пьер был внизу, прошелся по залам, и поразил всех гостей своим сосредоточенно рассеянным и мрачным видом.
Пьер со времени бала чувствовал в себе приближение припадков ипохондрии и с отчаянным усилием старался бороться против них. Со времени сближения принца с его женою, Пьер неожиданно был пожалован в камергеры, и с этого времени он стал чувствовать тяжесть и стыд в большом обществе, и чаще ему стали приходить прежние мрачные мысли о тщете всего человеческого. В это же время замеченное им чувство между покровительствуемой им Наташей и князем Андреем, своей противуположностью между его положением и положением его друга, еще усиливало это мрачное настроение. Он одинаково старался избегать мыслей о своей жене и о Наташе и князе Андрее. Опять всё ему казалось ничтожно в сравнении с вечностью, опять представлялся вопрос: «к чему?». И он дни и ночи заставлял себя трудиться над масонскими работами, надеясь отогнать приближение злого духа. Пьер в 12 м часу, выйдя из покоев графини, сидел у себя наверху в накуренной, низкой комнате, в затасканном халате перед столом и переписывал подлинные шотландские акты, когда кто то вошел к нему в комнату. Это был князь Андрей.
– А, это вы, – сказал Пьер с рассеянным и недовольным видом. – А я вот работаю, – сказал он, указывая на тетрадь с тем видом спасения от невзгод жизни, с которым смотрят несчастливые люди на свою работу.
Князь Андрей с сияющим, восторженным и обновленным к жизни лицом остановился перед Пьером и, не замечая его печального лица, с эгоизмом счастия улыбнулся ему.
– Ну, душа моя, – сказал он, – я вчера хотел сказать тебе и нынче за этим приехал к тебе. Никогда не испытывал ничего подобного. Я влюблен, мой друг.
Пьер вдруг тяжело вздохнул и повалился своим тяжелым телом на диван, подле князя Андрея.
– В Наташу Ростову, да? – сказал он.
– Да, да, в кого же? Никогда не поверил бы, но это чувство сильнее меня. Вчера я мучился, страдал, но и мученья этого я не отдам ни за что в мире. Я не жил прежде. Теперь только я живу, но я не могу жить без нее. Но может ли она любить меня?… Я стар для нее… Что ты не говоришь?…
– Я? Я? Что я говорил вам, – вдруг сказал Пьер, вставая и начиная ходить по комнате. – Я всегда это думал… Эта девушка такое сокровище, такое… Это редкая девушка… Милый друг, я вас прошу, вы не умствуйте, не сомневайтесь, женитесь, женитесь и женитесь… И я уверен, что счастливее вас не будет человека.