Кутузов, Николай Николаевич

Николай Кутузов
Имя при рождении:	Николай Николаевич Кутузов
Дата рождения:	22 мая (5 июня) 1897(1897-06-05)
Место рождения:	Кыштым (Пермская губерния, Российская империя)
Дата смерти:	8 мая 1981(1981-05-08) (83 года)
Гражданство:	СССР
Профессия:	актёр

Никола́й Никола́евич Куту́зов (22 мая (5 июня) 1897, Кыштым — 8 мая 1981) — советский актёр театра и кино. Мастер эпизода.

Биография

Николай Кутузов родился 22 мая (5 июня) 1897 года в Кыштыме Пермской губернии.

Актёрскую деятельность начинал в провинции, в частных антрепризах. Одновременно стал сниматься в кино. В 1920-30-е годы сыграл заметные роли в картинах «В тылу у белых» (Анисимов — «Сова»), «Ордер на арест» (Валерий), «Пленники моря» (Николай Лер), «Конница скачет» (есаул Греч), «Праздник святого Йоргена» (начальник полиции), «Тайна Кара-Тау» (Кузнецов), «Год 19-й» (представитель малых держав).

В 1918—1922 годах — актёр частных антреприз в Тобольске, Тюмени, Екатеринбурге, Иркутске, Томске. В 1922—1924 учился в студии «Творчество» под руководством Б. Чайковского, одновременно — ответственный режиссёр театра Приморского райсовета в Хабаровске. С 1923 — в штате киностудии «Госкино» (впоследствии — «Мосфильм»), а с 1939 — и в штате киностудии ВГИКа. В 1926—1927 годах преподавал в студии на радио и в Мособлфилармонии.

Режиссёр научно-популярного фильма «За спортивные игры» (1930), сорежиссёр фильма «Тайна Кара-Тау» (1932).

В 1941—1942 годах — участник фронтовых концертных бригад, затем — режиссёр самодеятельного коллектива профсоюза работников угольной промышленности. В период войны Кутузов участвовал во фронтовых актёрских бригадах и руководил самодеятельностью. Затем, с возрастом, работал только в кино, преимущественно на «Мосфильме». Играл небольшие, эпизодические роли, порой выступал в самых эксцентрических образах: португалец («Пятнадцатилетний капитан»), пациент-художник («Попрыгунья»), индеец («Мексиканец»), белогвардейский генерал («Тихий Дон»), Хуан-Сантос («Наследники»), чёрный человек («Моцарт и Сальери»), суфлёр («Душечка»). Самая известная роль — ведьма в экранизации повести Гоголя «Вий».

Фильмография

1. 1925 — Крест и маузер — Иероним Десницкий
2. 1925 — В тылу у белых
3. 1925 — Ордер на арест — Валерий
4. 1927 — Жена
5. 1928 — Пленники моря
6. 1928 — Провокатор — Виктор Боровский
7. 1929 — Конница скачет
8. 1930 — Праздник святого Йоргена — начальник полиции
9. 1932 — Тайна Кара-Тау
10. 1937 — Глубокий рейд
11. 1945 — Пятнадцатилетний капитан — португалец
12. 1953 — Адмирал Ушаков — генерал
13. 1955 — Мексиканец — индеец
14. 1955 — Попрыгунья — пациент-художник
15. 1956 — Убийство на улице Данте — Грабю
16. 1956 — На подмостках сцены — шарманщик
17. 1958 — Идиот — жадный чиновник
18. 1958 — Тихий Дон — белогвардейский генерал
19. 1958 — Киевлянка — Хуан-Сантос
20. 1959 — Василий Суриков — раскольник
21. 1960 — Наследники
22. 1962 — Моцарт и Сальери — чёрный человек
23. 1966 — Душечка — суфлёр
24. 1966 — Скверный анекдот — гость под столом
25. 1967 — Вий — ведьма
26. 1967 — Стюардесса — пассажир самолета
27. 1968 — Война и мир — родственник Безуховых
28. 1968 — Братья Карамазовы — чёрный монах
29. 1969 — Андрей Рублев — старший игумен
30. 1970 — Бег — дряхлый игумен
31. 1972 — Руслан и Людмила — иноземный посол
32. 1973 — Вечный зов — тощий купец
33. 1976 — Легенда о Тиле

Отрывок, характеризующий Кутузов, Николай Николаевич

Вот первое действие. При следующих интерес и забавность возрастают, само собой разумеется. После отъезда фельдмаршала оказывается, что мы в виду неприятеля, и необходимо дать сражение. Буксгевден, главнокомандующий по старшинству, но генерал Бенигсен совсем не того же мнения, тем более, что он с своим корпусом находится в виду неприятеля, и хочет воспользоваться случаем дать сражение самостоятельно. Он его и дает.
Это пултуская битва, которая считается великой победой, но которая совсем не такова, по моему мнению. Мы штатские имеем, как вы знаете, очень дурную привычку решать вопрос о выигрыше или проигрыше сражения. Тот, кто отступил после сражения, тот проиграл его, вот что мы говорим, и судя по этому мы проиграли пултуское сражение. Одним словом, мы отступаем после битвы, но посылаем курьера в Петербург с известием о победе, и генерал Бенигсен не уступает начальствования над армией генералу Буксгевдену, надеясь получить из Петербурга в благодарность за свою победу звание главнокомандующего. Во время этого междуцарствия, мы начинаем очень оригинальный и интересный ряд маневров. План наш не состоит более, как бы он должен был состоять, в том, чтобы избегать или атаковать неприятеля, но только в том, чтобы избегать генерала Буксгевдена, который по праву старшинства должен бы был быть нашим начальником. Мы преследуем эту цель с такой энергией, что даже переходя реку, на которой нет бродов, мы сжигаем мост, с целью отдалить от себя нашего врага, который в настоящее время не Бонапарт, но Буксгевден. Генерал Буксгевден чуть чуть не был атакован и взят превосходными неприятельскими силами, вследствие одного из таких маневров, спасавших нас от него. Буксгевден нас преследует – мы бежим. Только что он перейдет на нашу сторону реки, мы переходим на другую. Наконец враг наш Буксгевден ловит нас и атакует. Оба генерала сердятся и дело доходит до вызова на дуэль со стороны Буксгевдена и припадка падучей болезни со стороны Бенигсена. Но в самую критическую минуту курьер, который возил в Петербург известие о пултуской победе, возвращается и привозит нам назначение главнокомандующего, и первый враг – Буксгевден побежден. Мы теперь можем думать о втором враге – Бонапарте. Но оказывается, что в эту самую минуту возникает перед нами третий враг – православное , которое громкими возгласами требует хлеба, говядины, сухарей, сена, овса, – и мало ли чего еще! Магазины пусты, дороги непроходимы. Православное начинает грабить, и грабёж доходит до такой степени, о которой последняя кампания не могла вам дать ни малейшего понятия. Половина полков образуют вольные команды, которые обходят страну и все предают мечу и пламени. Жители разорены совершенно, больницы завалены больными, и везде голод. Два раза мародеры нападали даже на главную квартиру, и главнокомандующий принужден был взять баталион солдат, чтобы прогнать их. В одно из этих нападений у меня унесли мой пустой чемодан и халат. Государь хочет дать право всем начальникам дивизии расстреливать мародеров, но я очень боюсь, чтобы это не заставило одну половину войска расстрелять другую.]
Князь Андрей сначала читал одними глазами, но потом невольно то, что он читал (несмотря на то, что он знал, на сколько должно было верить Билибину) больше и больше начинало занимать его. Дочитав до этого места, он смял письмо и бросил его. Не то, что он прочел в письме, сердило его, но его сердило то, что эта тамошняя, чуждая для него, жизнь могла волновать его. Он закрыл глаза, потер себе лоб рукою, как будто изгоняя всякое участие к тому, что он читал, и прислушался к тому, что делалось в детской. Вдруг ему показался за дверью какой то странный звук. На него нашел страх; он боялся, не случилось ли чего с ребенком в то время, как он читал письмо. Он на цыпочках подошел к двери детской и отворил ее.
В ту минуту, как он входил, он увидал, что нянька с испуганным видом спрятала что то от него, и что княжны Марьи уже не было у кроватки.
– Мой друг, – послышался ему сзади отчаянный, как ему показалось, шопот княжны Марьи. Как это часто бывает после долгой бессонницы и долгого волнения, на него нашел беспричинный страх: ему пришло в голову, что ребенок умер. Всё, что oн видел и слышал, казалось ему подтверждением его страха.
«Всё кончено», подумал он, и холодный пот выступил у него на лбу! Он растерянно подошел к кроватке, уверенный, что он найдет ее пустою, что нянька прятала мертвого ребенка. Он раскрыл занавески, и долго его испуганные, разбегавшиеся глаза не могли отыскать ребенка. Наконец он увидал его: румяный мальчик, раскидавшись, лежал поперек кроватки, спустив голову ниже подушки и во сне чмокал, перебирая губками, и ровно дышал.