Кучар, Айзик Евелевич

Алесь Ку́чар
белор. Алесь Ку́чар
Имя при рождении:	Айзик Евелевич Ку́чар
Дата рождения:	27 июня 1910(1910-06-27)
Место рождения:	д. Прудище (ныне — Смолевичский район, Минская область, Белоруссия)
Дата смерти:	9 апреля 1996(1996-04-09) (85 лет)
Место смерти:	Минск
Гражданство:	Белорусская ССР Белорусская ССР Белоруссия Белоруссия
Род деятельности:	драматург, сценарист, критик
Язык произведений:	белорусский, русский
Дебют:	1928
Награды:

Алесь Ку́чар (настоящее имя — А́йзик Е́велевич Ку́чар; белор. Алесь Ку́чар; 1910—1996) — белорусский советский драматург, киносценарист, критик. Член Союза писателей СССР (1934).

Биография

Родился 2 ноября 1909 года в семье служащего в деревне Прудище (ныне — Смолевичский район, Минская область, Белоруссия).

Учился в минском Белорусском педагогическом техникуме (1927—1929), в Белорусском государственном университете (1929—1932), в Высшем педагогическом институте в Минске, в Московском институте философии, литературы и истории имени Н. Г. Чернышевского (1937).

В 1926 году работал в Смолевичском райисполкоме делопроизводителем. В 1932—1936 годах — в редакциях белорусских республиканских газет, на Белорусском радио.

В 1938—1940 годах — старший преподаватель Минского педагогического института имени М. Горького.

Во время Великой Отечественной войны — журналист фронтовых газет.

С 1945 года — заместитель главного редактора газеты «Літаратура і мастацтва», с 1948 года — заведующий отделом в «Настаўніцкай газеце», с 1951 года — редактор Государственного издательства Белорусской ССР, с 1960 года — литературный консультант Союза писателей Белорусской ССР. В 1960—1968 годах — член сценарно-редакционной коллегии киностудии «Беларусьфильм».

Умер 9 апреля 1996 года.

Киносценарии

• 1958 «Красные листья» (совместно с Аркадием Кулешовым)
• 1958 «Часы остановились в полночь» (совместно с Николаем Фигуровским)
• 1963 «Письма к живым»
• 1968 «Восточный коридор» (совместно с Валентином Виноградовым)
• 1968 «Мы живём в Минске» (документальный)

Библиография

Сборники литературно-критических статей

• белор. «Вялікая перабудова» («Великая перестройка») (1933)
• белор. «Літаратурна-крытычныя артыкулы» («Литературно-критические статьи») (1953, 2-е изд. — 1980)
• белор. «Аб мастацкай прозе» («О художественной прозе») (1961)
• белор. «Аблічча часу» («Облик времени») (1971)

Брошюры

• белор. «Творчасць М. Багдановіча» («Творчество М. Богдановича») (1939)
• белор. «Янка Купала» («Янка Купала») (1948)

Книга очерков

• белор. «На партызанскай зямлі» («На партизанской земле») (1943)

Сборник избранных пьес и киносценариев

• белор. «Над Дзвіной, Нямігай, Віліяй» («Над Двиной, Немигой, Вилией») (1962)

Награды и звания

• Орден Знак Почёта
• Орден Отечественной войны 2 степени
• Медали

Литература

• [dic.academic.ru/dic.nsf/pseudonyms/1075/%D0%9A%D1%83%D1%87%D0%B0%D1%80/ Кучар Алесь] / Энциклопедический словарь псевдонимов.
• [www.rujen.ru/index.php/КУЧАР_Алесь Российская еврейская энциклопедия]

Ссылки

• [webkamerton.ru/2011/06/na-partizanskoj-zemle/ Алесь Кучар.] На партизанской земле // Сетевой журнал Камертон

Отрывок, характеризующий Кучар, Айзик Евелевич

– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.


Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
Петя рассчитывал на успех своего представления государю именно потому, что он ребенок (Петя думал даже, как все удивятся его молодости), а вместе с тем в устройстве своих воротничков, в прическе и в степенной медлительной походке он хотел представить из себя старого человека. Но чем дальше он шел, чем больше он развлекался все прибывающим и прибывающим у Кремля народом, тем больше он забывал соблюдение степенности и медлительности, свойственных взрослым людям. Подходя к Кремлю, он уже стал заботиться о том, чтобы его не затолкали, и решительно, с угрожающим видом выставил по бокам локти. Но в Троицких воротах, несмотря на всю его решительность, люди, которые, вероятно, не знали, с какой патриотической целью он шел в Кремль, так прижали его к стене, что он должен был покориться и остановиться, пока в ворота с гудящим под сводами звуком проезжали экипажи. Около Пети стояла баба с лакеем, два купца и отставной солдат. Постояв несколько времени в воротах, Петя, не дождавшись того, чтобы все экипажи проехали, прежде других хотел тронуться дальше и начал решительно работать локтями; но баба, стоявшая против него, на которую он первую направил свои локти, сердито крикнула на него:
– Что, барчук, толкаешься, видишь – все стоят. Что ж лезть то!
– Так и все полезут, – сказал лакей и, тоже начав работать локтями, затискал Петю в вонючий угол ворот.
Петя отер руками пот, покрывавший его лицо, и поправил размочившиеся от пота воротнички, которые он так хорошо, как у больших, устроил дома.
Петя чувствовал, что он имеет непрезентабельный вид, и боялся, что ежели таким он представится камергерам, то его не допустят до государя. Но оправиться и перейти в другое место не было никакой возможности от тесноты. Один из проезжавших генералов был знакомый Ростовых. Петя хотел просить его помощи, но счел, что это было бы противно мужеству. Когда все экипажи проехали, толпа хлынула и вынесла и Петю на площадь, которая была вся занята народом. Не только по площади, но на откосах, на крышах, везде был народ. Только что Петя очутился на площади, он явственно услыхал наполнявшие весь Кремль звуки колоколов и радостного народного говора.
Одно время на площади было просторнее, но вдруг все головы открылись, все бросилось еще куда то вперед. Петю сдавили так, что он не мог дышать, и все закричало: «Ура! урра! ура!Петя поднимался на цыпочки, толкался, щипался, но ничего не мог видеть, кроме народа вокруг себя.
На всех лицах было одно общее выражение умиления и восторга. Одна купчиха, стоявшая подле Пети, рыдала, и слезы текли у нее из глаз.
– Отец, ангел, батюшка! – приговаривала она, отирая пальцем слезы.
– Ура! – кричали со всех сторон. С минуту толпа простояла на одном месте; но потом опять бросилась вперед.
Петя, сам себя не помня, стиснув зубы и зверски выкатив глаза, бросился вперед, работая локтями и крича «ура!», как будто он готов был и себя и всех убить в эту минуту, но с боков его лезли точно такие же зверские лица с такими же криками «ура!».