Кхер, Кирон
Кирон Кхер | |
Kiron (Kirron) Kher किरण खेर | |
Имя при рождении: |
Киррон Тхакар Сингх |
---|---|
Место рождения: | |
Профессия: | |
Карьера: |
с 1983 — по наст. время |
Направление: | |
Награды: | |
IMDb: |
0451601 |
Киро́н Кхер (также Кира́н или Кирро́н, хинди किरण खेर, англ. Kiron (Kirron) Kher, род. 14 июня 1955, Чандигарх, Пенджаб, Индия) — индийская актриса театра, кино и телевидения.
Содержание
Биография
Кирон Кхер родилась и выросла в городе Чандигархе, в индийском штате Пенджаб, где закончила начальную школу и колледж. Члены семьи занимались спортом и искусством. Её мама Дилджит Каур принимала активное участие в спортивных состязаниях, а также играла на театральной сцене. В школе Кирон и её сестра Канвал Тхакар Каур, лауреат премии Арджуна, были заядлыми игроками в бадминтон. Их брат Амандип Сингх, умерший в 2003 году, был художником.
Кирон Кхер дебютировала в кино в 1983 году в пенджабском кинофильме «Aasra Pyar Da» и получила восторженные отзывы критиков за свою роль. Вскоре она взяла перерыв от кино в связи с разводом и воспитанием сына. Между тем она продолжала работать художником по костюмам для фильмов своего будущего второго мужа — актёра Анупама Кхера, а также снялась вместе с ним в фильме «Пестонжи» в 1988 году.
Её возвращение к актёрской деятельности произошло в театре в спектакле режиссёра Фероза Аббаса Кхана по пьесе «Saalgirah» драматурга Джаведа Сиддики. Затем актриса приняла участие в трёх телевизионных шоу: «Purushkshetra» на телеканале «Zee TV», «Кирон Кхер сегодня» и «Jagte Raho с Кирон Кхер».
В 1996 году актриса вернулась к кинокарьере и снялась у режиссёра «параллельного кино» (серьёзный реалистический кинематограф, артхаус) Шьяма Бенегала в кинофильме «Сардари Бегум» на языке урду, за главную роль в котором была удостоена Специального приза жюри Национальной кинопремии Film Awards в 1997 году. В том же году фильм был показан на XX Московском кинофестивале в России и номинирован на главный приз «Золотой Святой Георгий».
В 2000 году вышел бенгальский кинофильм кинорежиссёра Ритупарно Гхоша «Bariwali» (1999), в котором продюсером выступил Анупам Кхер, а Кирон Кхер исполнила главную роль, получив одобрение критиков и Национальную кинопремию за лучшую женскую роль.
В 2002 году Кирон Кхер снялась у режиссёра Санджая Лилы Бхансали в фильме «Девдас» вместе с Шахрукхом Кханом, Айшварией Рай-Баччан, Мадхури Дикшит и была номинирована на Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана.
В 2003 году Кирон Кхер снялась в кинофильме на пенджабском языке «Тихие воды», который показывает бедственное положение женщины, похищенной во время раздела Индии: её героиня не только отказалась совершить самоубийство по требованию семьи, но вышла замуж за своего похитителя, а после его смерти обучала Корану местных детей. В фильме показываются изменения характера героини, когда её сын занимается исламским экстремизмом во время правления Зия-уль-Хака и процесса исламизации Пакистана. На кинофестивале в Локарно в Швейцарии фильм был награждён призом «Золотой леопард», а Кирон Кхер была удостоена приза «Бронзовый леопард» за лучшую женскую роль, а также призов на международных кинофестивалях в Карачи в Пакистане, в Кейптауне в Южной Африке, в Аргентине, а в 2004 году — награды на Индийском ежегодном кинофестивале в Лос-Анджелесе.
Несмотря на то, что в Болливуде Кирон Кхер в основном играет роли второго плана, критика высоко оценила её роли в таких успешных фильмах, как «Я рядом с тобой!» (2004), «Ты и я» (2004), «Вир и Зара» (2004), «Восстание» («Мангал Пандей») (2005), «Слепая любовь» (2006), «Никогда не говори „Прощай“» (2006), «Ом Шанти Ом» (2007), «Saas Bahu Aur Sensex» (2008), «Король Сингх» (2008), а за роли в фильмах «Цвет шафрана» (2006) и «Близкие друзья» (2008) актриса была удостоена своих второй и третьей номинаций на Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана.
Кроме этого, Кирон Кхер снималась в американских («Скорая помощь» (2004)) и индийских («Prratima» (2004), «India’s Got Talent» (2009—2014)) телесериалах. В настоящее время Кирон Кхер продолжает сниматься в кино: например, в 2014 году готовится к выходу кинофильм «Близкие друзья-2», в котором актриса принимает участие.
Личная жизнь
Первым мужем Кирон был актёр и бизнесмен Гаутам Берри. В 1981 году у пары родился сын Сикандер Кхер, тоже ставший актёром Болливуда. В 1985 году Кирон развелась с первым мужем и второй раз вышла замуж — за актёра Анупама Кхера, с которым познакомилась ещё в 1974 году. После этого Анупам Кхер уехал в Дели и работал в Национальной школе драматического искусства, в то время как Кирон поехала работать в театре в Бомбее, где и вышла замуж за Гаутама Берри. Впоследствии Кирон и Анупам Кхер снова встретились во время совместной работы в театре, в 1985 году поженились, а в настоящее время они занимаются продюсированием.
В 2003 году актриса изменила своё имя с «Кирон» на «Киррон» в связи с верой в нумерологию.
Кирон Кхер очень любит и коллекционирует традиционную национальную одежду и ювелирные украшения. В большинстве фильмов актриса снимается в своих собственных сари и украшениях.
Политические убеждения
Кирон Кхер стала сторонником Нарендры Моди задолго до его избрания премьер-министром. В 2009 году Кирон Кхер официально стала членом Индийской народной партии.
Фильмография
Год | Оригинальное название | Русское название | Роль | Язык оригинала |
---|---|---|---|---|
1983 | Aasra Pyaar Da | Шила | панджаби | |
1988 | Pestonjee | Пестонжи | Суна Мистри | хинди |
1995 | Karan Arjun | Каран и Арджун | жена тхакура Дхурджана Сингха | хинди |
1996 | Sardari Begum | Сардари Бегум | Сардари Бегум | хинди |
1997 | Darmiyaan: In Between | Зинат Бегум | хинди / ассамский | |
2000 | Bariwali | Леди Дома | Баналата | бенгали |
2001 | Ehsaas: The Feeling | Отцовская любовь | мать Рави | хинди |
2002 | Devdas | Девдас | Сумитра Чакраворти, мать Паро | хинди / бенгали |
Karz: The Burden of Truth | Бремя правды | Савитри Деви | хинди | |
2003 | Khamosh Pani: Silent Waters | Тихие воды | Веро / Айеша Кхан | панджаби |
2004 | Main Hoon Na | Я рядом с тобой! | Мадху Шарма | хинди |
Hum Tum | Ты и я | Парминдер «Бобби» Пракаш | хинди | |
Veer-Zaara | Вир и Зара | Марьям Хаят Хан, мать Зары | хинди | |
2005 | The Rising: Ballad of Mangal Pandey | Восстание: Баллада о Мангале Пандее | Lol Bibi | хинди |
It Could Be You | миссис Дхиллон | английский | ||
2006 | Rang De Basanti | Цвет шафрана | Митро, мать Диджея | хинди |
Fanaa | Слепая любовь | Нафиса, мать Зуни | хинди | |
Kabhi Alvida Naa Kehna | Никогда не говори «Прощай» | мать Дэва | хинди | |
I See You | Я вижу тебя | миссис Датт | хинди | |
2007 | Just Married: Marriage Was Only the Beginning! | Молодожёны | Шобха Чатурведи | хинди |
Apne | Родные люди | Рави Чоудхари | хинди | |
Mummyji | Mom | хинди | ||
Om Shanti Om | Ом Шанти Ом | Бела Макхиджа | хинди | |
2008 | Singh Is Kinng | Король Сингх | мать Сони | хинди |
Saas Bahu Aur Sensex | Бинита Сен | хинди | ||
Dostana | Близкие друзья | Сима, мать Самира | хинди | |
2009 | Kambakkht Ishq | Невероятная любовь | Долли | хинди |
Kurbaan | Жертва | Насрин | хинди | |
2010 | Alexander the Great | Александр Великий | малаялам | |
Milenge Milenge | От судьбы не уйдёшь | гадалка с картами Таро | хинди | |
Action Replayy | Переиграть судьбу | Бхоли Деви | хинди | |
2011 | Mummy Punjabi: Superman Ki Bhi Maa! | Бэби Арора | хинди | |
2012 | Ajab Gazabb Love | Странная и удивительная любовь | Рашми Гревал | хинди |
2014 | Total Siyapaa | Полный хаос | мама Аши | хинди |
Khoobsurat | Красотка | Манджу Чакраварти | хинди | |
Dostana 2 | Близкие друзья 2 | хинди |
Телевидение
- Телесериалы
- 1988 — Isi Bahane (Индия)
- 1999 — Gubbare (Индия)
- 2004 — Prratima (Индия)
- 2004 — Скорая помощь (США) / ER — Mrs. Rasgotra
- 2009—2014 — India’s Got Talent (Индия) — Judge
- Телевизионные шоу
- Purushkshetra
- Кирон Кхер сегодня
- Jagte Raho с Кирон Кхер
Награды и номинации
- 1997 — Специальный приз жюри Национальной кинопремии Film Awards (фильм «Сардари Бегум»)
- 2000 — Национальная кинопремия за лучшую женскую роль (фильм «Bariwali»)
- 2003 — IIFA Award for Best Supporting Actress (фильм «Девдас»)
- 2003 — номинация на Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана (фильм «Девдас»)
- 2003 — «Бронзовый леопард» за лучшую женскую роль на кинофестивале в Локарно (Швейцария) (фильм «Тихие воды»)
- 2003 — приз за лучшую женскую роль на международном кинофестивале в Карачи (Пакистан) (фильм «Тихие воды»)
- 2004 — награда на Индийском ежегодном кинофестивале в Лос-Анджелесе (IFFLA)
- 2006 — Star Award за лучшую роль второго плана (фильм «Цвет шафрана»)
- 2006 — номинация на Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана (фильм «Цвет шафрана»)
- 2009 — номинация на Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана (фильм «Близкие друзья»)
- 2010 — Apsara за лучшую женскую роль второго плана (фильм «Жертва»)
- 2011 — Colors Golden Petal Award
- 2012 — Colors Golden Petal Award
Напишите отзыв о статье "Кхер, Кирон"
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Кирон Кхер
- Кирон Кхер (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.redmediatv.ru/video.php?id=5158 Биография кумиров № 70 «Кирон Кхер». Телеканал «Индия ТВ»]
- [www.allmovie.com/artist/kirron-kher-p230539 Кирон Кхер] // Allmovie
- [www.nytimes.com/movies/person/914664/Kiron-Kher/filmography Кирон Кхер] // New York Times
- [www.apunkachoice.com/happenings/20000811-0.html Кирон Кхер] // apunkachoice.com
- [web.archive.org/web/20090330012052/www.thepeninsulaqatar.com/Display_news.asp?section=World_News&subsection=India&month=April2008&file=World_News2008042863016.xml Кирон Кхер] // The Peninsula
- [timesofindia.indiatimes.com/Entertainment/Kirron_Khers_stock_zooms_higher/articleshow/3509851.cms Кирон Кхер] // Times of India
- [www.rediff.com/movies/2004/oct/08kher.htm Кирон Кхер] // Rediff.com
- [timesofindia.indiatimes.com/city/Mrs-Kher-comes-calling/articleshow/887374.cms? Кирон Кхер] // Times of India
- [www.rottentomatoes.com/celebrity/kiron_kher/ Кирон Кхер] // Rotten Tomatoes
- [www.rediff.com/movies/2008/jun/02kher.htm Кирон Кхер] // Rediff.com
Отрывок, характеризующий Кхер, Кирон
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.