Кьюсак, Джон
Джон Кьюсак | |
John Cusack | |
Джон Кьюсак на 67-м Каннском кинофестивале, май 2014 года | |
Имя при рождении: |
Джон Пол Кьюсак |
---|---|
Профессия: | |
Карьера: |
с 1983 года |
Джон Пол Кью́сак[1], иногда Кью́зак (англ. John Paul Cusack, 28 июня 1966 года, Эванстон, Иллинойс, США) — американский киноактёр, продюсер и сценарист. Приобрёл большую популярность в 1997 году после фильмов «Убийство в Гросс-Пойнте» и «Воздушная тюрьма».
Содержание
Биография
Джон Кьюсак родился 28 июня 1966 года в Эванстоне (Иллинойс). Отец, Дик Кьюсак , занимался рекламным бизнесом, снимал документальные фильмы (и даже получил «Эмми») и сам играл в кино — начал сниматься ещё в детстве, а позже исполнял небольшие роли в таких фильмах как «Беглец» и «Пока ты спал». Мать, Нэнси Кьюсак (урождённая Энн Пола Каролан) — учитель математики. Брат Билл и сёстры Энн, Джоан и Сьюзи пошли по стопам отца и стали актёрами.
Когда Джону исполнилось всего 3 года, Энн организовала пьесу, в которой участвовала их семья. Энн была Золушкой, Джоан сыграла сестру Золушки, Билл был Принцем, а Джону досталась роль собаки.
В 8 лет Джон поступил в театральную школу, где преподавали друзья семьи Бёрн и Джойс Пивены. В этой школе уже учились Энн, Джоан, а также сын Пивенов Джереми, который станет лучшим другом Джона на протяжении многих лет. Наблюдая за своими сёстрами, Джон набирался актёрского мастерства и впоследствии даже играл одну из главных ролей в пьесе Антона Чехова «Душечка». Сейчас он признаётся, что хотел быть профессиональным бейсболистом и не думал, что станет актёром.
В детстве Джон всегда был весёлым ребёнком, полным энтузиазма, что, по рассказу одного из друзей, «позволяло ему выкручиваться практически из любой ситуации», хотя он и ненавидел жизнь в старших классах элитной школы Эванстона, презирал власть и чувствовал себя изгоем. Несмотря на это, с помощью родителей в 12 лет он устроился работать на местную радиостанцию, где читал рекламные объявления и заменял диктора. В 14 лет он выступает во многих представлениях в театре, где получает репутацию «блестящего и постоянно импровизирующего актёра»
Кьюсак занимается кикбоксингом с американским чемпионом и актёром Бенни Уркидесом. Обладает чёрным поясом в этой дисциплине единоборств.
Избранная фильмография
Актёр
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1983 | ф | Класс | Class | Роско Мэйбаум |
1984 | ф | Грэндвью, США | Grandview, U.S.A. | Джонни Мэйн |
1984 | ф | 16 свечей | Sixteen Candles | Брайс |
1985 | ф | Путешествие Нэтти Ганн | The Journey of Natty Gann | Гарри |
1985 | ф | Верняк | The Sure Thing | Уолтер Гибсон |
1985 | ф | Уж лучше умереть | Better Off Dead… | Лэйн Мейер |
1986 | ф | Останься со мной | Stand by Me | Денни Лачанс |
1986 | ф | Сумасшедшее лето | One Crazy Summer | Хупс Маккэнн |
1987 | ф | Телевизионные новости | Broadcast News | сердитый посыльный |
1987 | ф | Бесконечная погоня | Hot Pursuit | Дэн Бартлетт |
1988 | ф | Кустари | Tapeheads | Иван Алексеев |
1988 | ф | Восьмёрка выбывает из игры | Eight Men Out | Бак Уивер |
1989 | ф | Толстяк и Малыш | Fat Man and Little Boy | Майкл Мерриман |
1989 | ф | Скажи что-нибудь | Say Anything… | Ллойд Даблер |
1990 | ф | Кидалы | The Grifters | Рой Диллон |
1991 | ф | В истинном свете | True Colors | Питер Бёртон |
1992 | ф | Дорожные небылицы | Roadside Prophets | Каспар |
1992 | ф | Боб Робертс | Bob Roberts | Эдди Хост |
1992 | ф | Игрок | The Player | играет самого себя |
1992 | ф | Тени и туман | Shadows and Fog | студент Джек |
1993 | ф | Дармовые бабки | Money for Nothing | Джоуи Коул |
1993 | ф | Карта человеческого сердца | Map of the Human Heart | «картограф» |
1994 | ф | Совершая ошибки | Floundering | JC |
1994 | ф | Дорога на Веллвилл | The Road to Wellville | Чарльз Оссининг |
1994 | ф | Пули над Бродвеем | Bullets Over Broadway | Дэвид Джейн |
1996 | ф | Мэрия | City Hall | Кевин Кэлхун |
1997 | ф | Полночь в саду добра и зла | Midnight in the Garden of Good and Evil | Джон Келсо |
1997 | мф | Анастасия | Anastasia | Дмитрий |
1997 | ф | Воздушная тюрьма | Con Air | Винс Ларкин |
1997 | ф | Убийство в Гросс-Пойнте | Grosse Pointe Blank | Мартин Бланк |
1998 | ф | Тонкая красная линия | The Thin Red Line | капитан Джон Гафф |
1998 | ф | Всё о моём отце | This Is My Father | пилот Эдди Шарп |
1999 | ф | Быть Джоном Малковичем | Being John Malkovich | Крэйг Шварц |
1999 | ф | Колыбель будет качаться | Cradle Will Rock | Нельсон Рокфеллер |
1999 | ф | Управляя полётами | Pushing Tin | Ник Фелзон |
1999 | ф | Джек Булл | The Jack Bull | Мирл Рендинг |
2000 | ф | Фанатик | High Fidelity | Роб Гордон |
2001 | ф | Интуиция | Serendipity | Джонатан Трейджер |
2001 | ф | Любимцы Америки | America’s Sweethearts | Эдди Томас |
2002 | ф | Макс | Max | Макс Ротман |
2003 | ф | Вердикт за деньги | Runaway Jury | Николас Истер |
2003 | ф | Завтрак с Хантером | Breakfast with Hunter | играет самого себя |
2003 | ф | Идентификация | Identity | Эд Дакота |
2005 | ф | Ледяной урожай | The Ice Harvest | Чарли Арглист |
2005 | ф | Любовь к собакам обязательна | Must Love Dogs | Джейк Андерсон |
2006 | ф | Контракт | The Contract | Рэй Кин |
2007 | ф | Дитя с Марса | The Martian Child | Дэвид Гордон |
2007 | ф | 1408 | 1408 | Майк Энслин |
2007 | ф | Грейс больше нет с нами | Grace is Gone | Стэнли Филиппс |
2008 | ф | Игра по-крупному | War, Inc. | Брэнд Хаузер |
2009 | ф | 2012 | 2012 | Джексон Кёртис |
2010 | ф | Машина времени в джакузи | Hot tub time machine | Адам |
2010 | ф | Шанхай | Shanghai | Пол Соумс |
2011 | ф | Фабрика | The Factory | Майк Флетчер |
2012 | ф | Ворон | The Raven | Эдгар По |
2012 | ф | Газетчик | The Paperboy | Хиллари Ван Веттер |
2013 | ф | Мёрзлая земля | The Frozen Ground | Роберт Хансен |
2013 | ф | Цифровая радиостанция | The Numbers Station | Эмерсон Кент |
2013 | ф | Торжественный финал | Grand Piano | Клем |
2013 | ф | Дворецкий | The Butler | Ричард Никсон |
2013 | ф | Мотель | The Bag Man | Джек |
2014 | ф | Звёздная карта | Maps to the Stars | Стаффорд Вайс |
2015 | ф | Меч дракона | 天将雄狮 | Луций |
2015 | ф | Любовь и милосердие | Love & Mercy | Брайан старый |
2016 | ф | Мобильник | Cell | Клай Ридделл |
Сценарист
- 1997 — Убийство в Гросс-Пойнте / Grosse Pointe Blank
- 2000 — Фанатик («Фанатик»)
- 2008 — Игра по-крупному / War, Inc.
Продюсер
- 1997 — Убийство в Гросс-Пойнте / Grosse Pointe Blank
- 1998 — Адское такси / Chicago Cab
- 1999 — Джек Булл / The Jack Bull
- 2000 — Фанатик («Фанатик»)
- 2002 — Макс / Max
- 2002 — Никогда не вылезай из лодки / Never Get Outta the Boat
- 2002 — Cosmic Banditos
- 2008 — Игра по-крупному / War, Inc.
- 2010 — Машина времени в джакузи / Hot Tub Time Machine
Награды
- Премия Гильдии актеров, 2000 год — Лучший актерский состав («Быть Джоном Малковичем») — номинация
- Премия Гильдии актеров, 2014 год — Лучший актерский состав («Дворецкий») — номинация
- Золотой глобус, 2001 год — Лучшая мужская роль («Фанатик») — номинация
- Британская академия, 2001 год — Лучший адаптированный сценарий («Фанатик») — номинация
Напишите отзыв о статье "Кьюсак, Джон"
Примечания
- ↑ [www.pronounceitright.com/pronounce/85/john-cusack How to pronounce John Cusack] (англ.)
Ссылки
- Джон Кьюсак (англ.) на сайте Internet Movie Database
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 13 мая 2011 года. |
Отрывок, характеризующий Кьюсак, Джон
– Всё от воспитания зависит, – сказала гостья.– Да, ваша правда, – продолжала графиня. – До сих пор я была, слава Богу, другом своих детей и пользуюсь полным их доверием, – говорила графиня, повторяя заблуждение многих родителей, полагающих, что у детей их нет тайн от них. – Я знаю, что я всегда буду первою confidente [поверенной] моих дочерей, и что Николенька, по своему пылкому характеру, ежели будет шалить (мальчику нельзя без этого), то всё не так, как эти петербургские господа.
– Да, славные, славные ребята, – подтвердил граф, всегда разрешавший запутанные для него вопросы тем, что всё находил славным. – Вот подите, захотел в гусары! Да вот что вы хотите, ma chere!
– Какое милое существо ваша меньшая, – сказала гостья. – Порох!
– Да, порох, – сказал граф. – В меня пошла! И какой голос: хоть и моя дочь, а я правду скажу, певица будет, Саломони другая. Мы взяли итальянца ее учить.
– Не рано ли? Говорят, вредно для голоса учиться в эту пору.
– О, нет, какой рано! – сказал граф. – Как же наши матери выходили в двенадцать тринадцать лет замуж?
– Уж она и теперь влюблена в Бориса! Какова? – сказала графиня, тихо улыбаясь, глядя на мать Бориса, и, видимо отвечая на мысль, всегда ее занимавшую, продолжала. – Ну, вот видите, держи я ее строго, запрещай я ей… Бог знает, что бы они делали потихоньку (графиня разумела: они целовались бы), а теперь я знаю каждое ее слово. Она сама вечером прибежит и всё мне расскажет. Может быть, я балую ее; но, право, это, кажется, лучше. Я старшую держала строго.
– Да, меня совсем иначе воспитывали, – сказала старшая, красивая графиня Вера, улыбаясь.
Но улыбка не украсила лица Веры, как это обыкновенно бывает; напротив, лицо ее стало неестественно и оттого неприятно.
Старшая, Вера, была хороша, была неглупа, училась прекрасно, была хорошо воспитана, голос у нее был приятный, то, что она сказала, было справедливо и уместно; но, странное дело, все, и гостья и графиня, оглянулись на нее, как будто удивились, зачем она это сказала, и почувствовали неловкость.
– Всегда с старшими детьми мудрят, хотят сделать что нибудь необыкновенное, – сказала гостья.
– Что греха таить, ma chere! Графинюшка мудрила с Верой, – сказал граф. – Ну, да что ж! всё таки славная вышла, – прибавил он, одобрительно подмигивая Вере.
Гостьи встали и уехали, обещаясь приехать к обеду.
– Что за манера! Уж сидели, сидели! – сказала графиня, проводя гостей.
Когда Наташа вышла из гостиной и побежала, она добежала только до цветочной. В этой комнате она остановилась, прислушиваясь к говору в гостиной и ожидая выхода Бориса. Она уже начинала приходить в нетерпение и, топнув ножкой, сбиралась было заплакать оттого, что он не сейчас шел, когда заслышались не тихие, не быстрые, приличные шаги молодого человека.
Наташа быстро бросилась между кадок цветов и спряталась.
Борис остановился посереди комнаты, оглянулся, смахнул рукой соринки с рукава мундира и подошел к зеркалу, рассматривая свое красивое лицо. Наташа, притихнув, выглядывала из своей засады, ожидая, что он будет делать. Он постоял несколько времени перед зеркалом, улыбнулся и пошел к выходной двери. Наташа хотела его окликнуть, но потом раздумала. «Пускай ищет», сказала она себе. Только что Борис вышел, как из другой двери вышла раскрасневшаяся Соня, сквозь слезы что то злобно шепчущая. Наташа удержалась от своего первого движения выбежать к ней и осталась в своей засаде, как под шапкой невидимкой, высматривая, что делалось на свете. Она испытывала особое новое наслаждение. Соня шептала что то и оглядывалась на дверь гостиной. Из двери вышел Николай.
– Соня! Что с тобой? Можно ли это? – сказал Николай, подбегая к ней.
– Ничего, ничего, оставьте меня! – Соня зарыдала.
– Нет, я знаю что.
– Ну знаете, и прекрасно, и подите к ней.
– Соооня! Одно слово! Можно ли так мучить меня и себя из за фантазии? – говорил Николай, взяв ее за руку.
Соня не вырывала у него руки и перестала плакать.
Наташа, не шевелясь и не дыша, блестящими главами смотрела из своей засады. «Что теперь будет»? думала она.
– Соня! Мне весь мир не нужен! Ты одна для меня всё, – говорил Николай. – Я докажу тебе.
– Я не люблю, когда ты так говоришь.
– Ну не буду, ну прости, Соня! – Он притянул ее к себе и поцеловал.
«Ах, как хорошо!» подумала Наташа, и когда Соня с Николаем вышли из комнаты, она пошла за ними и вызвала к себе Бориса.
– Борис, подите сюда, – сказала она с значительным и хитрым видом. – Мне нужно сказать вам одну вещь. Сюда, сюда, – сказала она и привела его в цветочную на то место между кадок, где она была спрятана. Борис, улыбаясь, шел за нею.
– Какая же это одна вещь ? – спросил он.
Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла ее в руки.
– Поцелуйте куклу, – сказала она.
Борис внимательным, ласковым взглядом смотрел в ее оживленное лицо и ничего не отвечал.
– Не хотите? Ну, так подите сюда, – сказала она и глубже ушла в цветы и бросила куклу. – Ближе, ближе! – шептала она. Она поймала руками офицера за обшлага, и в покрасневшем лице ее видны были торжественность и страх.
– А меня хотите поцеловать? – прошептала она чуть слышно, исподлобья глядя на него, улыбаясь и чуть не плача от волненья.
Борис покраснел.
– Какая вы смешная! – проговорил он, нагибаясь к ней, еще более краснея, но ничего не предпринимая и выжидая.
Она вдруг вскочила на кадку, так что стала выше его, обняла его обеими руками, так что тонкие голые ручки согнулись выше его шеи и, откинув движением головы волосы назад, поцеловала его в самые губы.
Она проскользнула между горшками на другую сторону цветов и, опустив голову, остановилась.
– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.
Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.