Кэтмелл, Эд

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Эд Кэтмелл
Имя при рождении:

Эдвин Эрл Кэтмелл

Род деятельности:

президент Pixar, Walt Disney Animation Studios, DisneyToon Studios, специалист в области компьютерных технологий

Место рождения:

Паркерсберг, Западная Виргиния

Супруга:

Сьюзан Андерсон Кэтмелл (англ. Susan Anderson Catmull)

Награды и премии:
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Эдвин «Эд» Кэтмелл (англ. Edwin "Ed" Catmull, родился в 31 марта 1945 года) — президент Pixar, Walt Disney Animation Studios, DisneyToon Studios.[1][2][3]. Отмечен многочисленными наградами за выдающиеся достижения в области компьютерной графики[4][5].





Ранние годы и образование

Эдвин Кэтмелл родился в городе Паркерсберг, Западная Виргиния[6]. Семья принадлежала к среднему классу. Отец Кэтмелла был первым в семье, закончившим колледж.

Кэтмелл любил рисовать и рано увлекся анимацией. В старших классах школы он прочитал книгу Престона Блэра «Анимация» (1948), смастерил анимационный стенд с подсветкой, с помощью которого создавал свои первые примитивные мультфильмы. Однако к окончанию школы Кэтмелл понял, что недостаточно талантлив, чтобы стать художником-аниматором, и решил заняться наукой[7].

В 1969 году он закончил Университет Юты, получив степени в области физики и компьютерных наук[8].

После окончания учебы Кэтмелл некоторое время работал в компании Boeing и в Нью-Йоркском институте технологий (англ. New York Institute of Technology). Однако осенью 1970 года вернулся в университет и поступил в аспирантуру.

Во время учебы в аспирантуре под влиянием Айвена Сазерленда увлекся интерактивной компьютерной графикой[9] и решил соединить своё увлечение наукой и анимацией, чтобы создать компьютерный анимационный фильм [10].

В 1972 году Эд Кэтмелл создал свой первый анимационный фильм — оцифрованную модель своей левой руки. Премьера фильма «Рука» состоялась в 1973 году на конференции по компьютерным наукам. Фрагменты «Руки» позже вошли в фильм «Мир будущего» (1976) — первый фильм с использованием 3D компьютерной графики[11]. С декабря 2011 года копия «Руки» хранится в Библиотеке Конгресса США[12].

Карьера

В 1974 году Алекс Шура (англ. Alexander Schure), основатель Нью-Йоркского института технологий, пригласил Кэтмелла возглавить новую лабораторию компьютерной графики.

Кэтмелл собрал группу талантливых исследователей, которые сосредоточились на использовании возможностей компьютера в области графики и анимации. В 1977 году Кэтмелл создал программу Tween для 2D анимации. Её задачей было автоматическое заполнение промежуточных кадров между первым и последним элементом движения. Программа помогала сделать процесс более простым и дешевым.

Вскоре команда Кэтмелла переключилась на 3D компьютерную графику. Их работа привлекла внимание таких голливудских мэтров, как Джордж Лукас из Lucasfilm и Фрэнсиса Форда Копполы. В 1979 году Эд Кэтмелл возглавил новое компьютерное подразделение Lucasfilm[13].

Работая в Lucasfilm, Кэтмелл участвовал в создании новой технологии (англ. digital image compositing), позволяющей комбинировать изображения. Был создан Pixar Image Computer, дающий возможность сканировать плёнку, добавлять новые спецэффекты и потом перенести результат назад на плёнку. Также была создана первая компьютерная система видеомонтажа [14].

В 1986 году компьютерное подразделение Lucasfilm приобрел Стив Джобс. Новая компания получила название Pixar, а Эд Кэтмелл стал её техническим директором. Он стал основным разработчиком RenderMan.

После слияния с Disney в январе 2006 года Кэтмелл вместе с Джоном Лассетером возглавил подразделение компании DisneyToon Studios. С 2007 года они возглавляют как президент и креативный директор соответственно три отдельных студии Disney: Pixar, Disney Animation и DisneyToon.

Награды

Личная жизнь

Женат на Сьюзан Андерсон Кэтмелл (англ. Susan Anderson Catmull). Вместе с женой и детьми живет в Сан-Франциско.

Напишите отзыв о статье "Кэтмелл, Эд"

Примечания

  1. Cook Robert L., Carpenter Loren, Catmull Edwin The Reyes image rendering architecture // ACM SIGGRAPH Computer Graphics. — 1987. — Vol. 21, № 4. — P. 95–102. — DOI:10.1145/37402.37414. исправить
  2. Price, David P. T. The Pixar Touch (Vintage). — London: Vintage, 2009. — ISBN 0-307-27829-8.
  3. Michael Rubin, «Droidmaker: George Lucas and the Digital Revolution» (2005), ISBN 0-937404-67-5
  4. [www.informatik.uni-trier.de/~ley/db/indices/a-tree/c/Catmull:Edwin_E=.html List of publications] from the DBLP Bibliography Server
  5. [academic.research.microsoft.com/Author/28259 List of publications] from Microsoft Academic Search
  6. [www.city-data.com/city/Parkersburg-West-Virginia.html Parkersburg, West Virginia]. City-Data.com. Проверено 7 июня 2014.
  7. Кэтмелл, Уоллес, 2014, с. 26.
  8. Catmull, Edwin Earl (1974). [dl.acm.org/citation.cfm?id=907242 A subdivision algorithm for computer display of curved surfaces] (PhD thesis). University of Utah.
  9. [queue.acm.org/detail.cfm?id=1859224 A conversation with Ed Catmull]
  10. [3.bp.blogspot.com/-xtYH1_89TtE/Tjr0G8nTFgI/AAAAAAAAALo/GSRiNlfbp3g/s1600/Innerview+-+Edwin+Catmull+pg1.jpg Innerview — Edwin Catmull]
  11. [www.loc.gov/today/pr/2011/11-240.html 2011 National Film Registry More Than a Box of Chocolates]. Library of Congress (December 28, 2011). Проверено 28 декабря 2011.
  12. [artsbeat.blogs.nytimes.com/2011/12/27/silence-of-the-lambs-bambi-and-forrest-gump-added-to-national-film-registry/ 'Silence of the Lambs', 'Bambi' and 'Forrest Gump' added to National Film Registry], New York Times: Artsbeat (27 декабря 2011). Проверено 28 декабря 2011.
  13. [lowendmac.com/orchard/06/pixar-story-lucas-disney.html The Pixar Story: Dick Shoup, Alex Schure, George Lucas, Steve Jobs, and Disney].
  14. Кэтмелл, Уоллес, 2014, с. 46.

Библиография

  • Эд Кэтмелл, Эми Уоллес. Корпорация гениев: Как управлять командой творческих людей = Creativity, Inc. Overcoming The Unseen Forces That Stand In The Way Of True Inspiration. — М.: Альпина Паблишер, 2014. — 343 с. — ISBN 978-5-9614-4820-7.

Отрывок, характеризующий Кэтмелл, Эд

– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.

На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.


31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
На Английской набережной светился бесчисленными огнями иллюминации известный дом вельможи. У освещенного подъезда с красным сукном стояла полиция, и не одни жандармы, но полицеймейстер на подъезде и десятки офицеров полиции. Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда.
Почти всякий раз, как подъезжал новый экипаж, в толпе пробегал шопот и снимались шапки.
– Государь?… Нет, министр… принц… посланник… Разве не видишь перья?… – говорилось из толпы. Один из толпы, одетый лучше других, казалось, знал всех, и называл по имени знатнейших вельмож того времени.
Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.