Кёлер, Эрнест Иосифович

Эрнест Иосифович Кёлер
Дата рождения	4 декабря 1849(1849-12-04)
Место рождения	Модена
Дата смерти	17 мая 1907(1907-05-17) (57 лет)
Место смерти	Санкт-Петербург
Страна	Италия Италия Россия Россия
Профессии	исполнитель композитор
Инструменты	флейта

Эрнест Иосифович Кёлер (Эрнесто Кёлер, нем. Ernesto Köhler; 4 декабря 1849, Модена — 17 мая 1907, Санкт-Петербург) — итальянско-русский флейтист и композитор.

Биография

Сын и ученик Йозефа (Джузеппе) Венцеслава Кёлера (1809—1878), флейтиста придворного оркестра в Модене. В детстве Эрнест гастролировал по Италии, выступая в сопровождении своего брата пианиста Фердинандо. В 19 лет уже играл в оркестре вместе с отцом. 1869—1871 был солистом оркестра Карл-театра в Вене. В 1871 по рекомендации соотечественника Чезаре Чиарди был принят флейтистом в оркестр Санкт-Петербургского императорского театра. После смерти Чиарди (1878) занял его место первого флейтиста. Всю оставшуюся жизнь провёл в Петербурге. В 1906 «Санкт-Петербургский вестник» поместил заметку о Кёлере к 35-летию его деятельности в российской столице.

Творческая деятельность

Кёллер был одним из знаменитейших флейтистов своего времени. Автор более 100 пьес, этюдов, дуэтов для флейты, которые при его жизни были популярны и успешно издавались музыкальным издательством Циммерман. Для Императорского театра он сочинил оперу «Бен Ахмет» (поставлена в 1893) и несколько успешных балетов (особенно популярен был балет «Клоринда»). В своём композиторском творчестве Кёллер уделял значительное внимание красоте мелодии. Его музыка была широко известна и часто исполнялась не только в России, но и в Европе, Америке и даже в Австралии. Публика очень любила его произведения, а музыканты высоко ценили великолепное знание автором особенностей игры на флейте. Несмотря на то, что Кёллер родился уже после изобретения Бёмом флейты новой системы, он всю жизнь играл на классических флейтах простых систем. Впрочем, допускал, что его этюды удобнее играть на флейте конструкции Бёма, к которой сам относился иронически. Этюды Кёллера прочно вошли в репертуар начинающих флейтистов. Кёллер также владел и другими музыкальными инструментами, в частности играл на мандолине. В 1866 г. издательством Циммермана опубликована первая в России школа игры на мандолине, написанная Кёллером.

Сочинения

• балет «Клоринда»
• Вальс-каприс для флейты и фп., op.14
• «Колыбельная» для флейты и фп., op.30 N2
• Новая практическая весьма понятная школа для мандолины (1866)
• Из 6 пьес: «Бабочка». Концертный этюд для флейты и фп., op. 30 N4 (1886)
• Школа игры на флейте (1887)
• 35 этюдов для флейты, op. 33
• Упражнения для флейты, op. 33 (1888)
• «Эхо» для флейты и фп., op.40
• «Danza campestre» для флейты и фп., op.43
• «Rêverie poétique» для флейты и фп., op.49b (1889)
• Школа игры на флейте-пикколо (1890)
• «Пастушья идиллия» для флейты и фп., op. 58 (1891)
• 40 дуэтов для 2х флейт, op.55
• 3 серенады для флейты и фп., op.59
• Из 6 пьес: «Русский сувенир» для флейты и фп., op. 60 N3 (1892)
• опера «Бен Ахмед» (1893)
• 25 романтических этюдов для флейты, op. 66
• Концертный дуэт на мелодию Шуберта, для 2х флейт и фп., op.67
• 2 концертных дуэта на мелодию Шопена, для 2х флейт и фп, op. 68
• «Восточная серенада» для флейты и фп., op.70 (1897)
• «Полёт ласточки». Концертный этюд для флейты и фп.(оркестра), op. 72 (1898)
• 30 виртуозных этюдов для флейты во всех тональностях, op. 75 (1898)
• Школа беглости для флейты, op. 77
• Концерт-фантазия «La Romantique» для флейты и фп., op. 80 (1899)
• 6 пьес для флейты и фп. op. 82 («Снежинки», «Молот и наковальня», «Шторм» и др.)
• «Вальс цветов» для 2х флейт и фп., op. 87 (1902)
• 22 этюда для развития лёгкости и выразительности, op. 89
• «Fantasca», для флейты и фп., op. 91
• Большой квартет Ре мажор, для 4х флейт, op. 92
• 20 лёгких уроков для флейты, op. 93
• 6 сонатин для флейты и фп., op. 96
• Концерт соль минор для флейты и фп., op.97
• «Au Vol d’Oiseau» для флейты, скрипки, виолончели (ad lib.) и фп., op.98

Ссылки

• [www.oldflutes.com/krazykat/kohpage.htm Биография]  (англ.)
• Кёлер, Эрнест Иосифович: ноты произведений на International Music Score Library Project
• [www.czeloth.com/docs/articles/Koehler_doc.pdf Полный список сочинений по опусам (PDF)]

Отрывок, характеризующий Кёлер, Эрнест Иосифович

Ростов на пригорке остановил на минуту лошадь, чтобы рассмотреть то, что делалось; но как он ни напрягал внимание, он ничего не мог ни понять, ни разобрать из того, что делалось: двигались там в дыму какие то люди, двигались и спереди и сзади какие то холсты войск; но зачем? кто? куда? нельзя было понять. Вид этот и звуки эти не только не возбуждали в нем какого нибудь унылого или робкого чувства, но, напротив, придавали ему энергии и решительности.
«Ну, еще, еще наддай!» – обращался он мысленно к этим звукам и опять пускался скакать по линии, всё дальше и дальше проникая в область войск, уже вступивших в дело.
«Уж как это там будет, не знаю, а всё будет хорошо!» думал Ростов.
Проехав какие то австрийские войска, Ростов заметил, что следующая за тем часть линии (это была гвардия) уже вступила в дело.
«Тем лучше! посмотрю вблизи», подумал он.
Он поехал почти по передней линии. Несколько всадников скакали по направлению к нему. Это были наши лейб уланы, которые расстроенными рядами возвращались из атаки. Ростов миновал их, заметил невольно одного из них в крови и поскакал дальше.
«Мне до этого дела нет!» подумал он. Не успел он проехать нескольких сот шагов после этого, как влево от него, наперерез ему, показалась на всем протяжении поля огромная масса кавалеристов на вороных лошадях, в белых блестящих мундирах, которые рысью шли прямо на него. Ростов пустил лошадь во весь скок, для того чтоб уехать с дороги от этих кавалеристов, и он бы уехал от них, ежели бы они шли всё тем же аллюром, но они всё прибавляли хода, так что некоторые лошади уже скакали. Ростову всё слышнее и слышнее становился их топот и бряцание их оружия и виднее становились их лошади, фигуры и даже лица. Это были наши кавалергарды, шедшие в атаку на французскую кавалерию, подвигавшуюся им навстречу.
Кавалергарды скакали, но еще удерживая лошадей. Ростов уже видел их лица и услышал команду: «марш, марш!» произнесенную офицером, выпустившим во весь мах свою кровную лошадь. Ростов, опасаясь быть раздавленным или завлеченным в атаку на французов, скакал вдоль фронта, что было мочи у его лошади, и всё таки не успел миновать их.
Крайний кавалергард, огромный ростом рябой мужчина, злобно нахмурился, увидав перед собой Ростова, с которым он неминуемо должен был столкнуться. Этот кавалергард непременно сбил бы с ног Ростова с его Бедуином (Ростов сам себе казался таким маленьким и слабеньким в сравнении с этими громадными людьми и лошадьми), ежели бы он не догадался взмахнуть нагайкой в глаза кавалергардовой лошади. Вороная, тяжелая, пятивершковая лошадь шарахнулась, приложив уши; но рябой кавалергард всадил ей с размаху в бока огромные шпоры, и лошадь, взмахнув хвостом и вытянув шею, понеслась еще быстрее. Едва кавалергарды миновали Ростова, как он услыхал их крик: «Ура!» и оглянувшись увидал, что передние ряды их смешивались с чужими, вероятно французскими, кавалеристами в красных эполетах. Дальше нельзя было ничего видеть, потому что тотчас же после этого откуда то стали стрелять пушки, и всё застлалось дымом.
В ту минуту как кавалергарды, миновав его, скрылись в дыму, Ростов колебался, скакать ли ему за ними или ехать туда, куда ему нужно было. Это была та блестящая атака кавалергардов, которой удивлялись сами французы. Ростову страшно было слышать потом, что из всей этой массы огромных красавцев людей, из всех этих блестящих, на тысячных лошадях, богачей юношей, офицеров и юнкеров, проскакавших мимо его, после атаки осталось только осьмнадцать человек.
«Что мне завидовать, мое не уйдет, и я сейчас, может быть, увижу государя!» подумал Ростов и поскакал дальше.
Поровнявшись с гвардейской пехотой, он заметил, что чрез нее и около нее летали ядры, не столько потому, что он слышал звук ядер, сколько потому, что на лицах солдат он увидал беспокойство и на лицах офицеров – неестественную, воинственную торжественность.
Проезжая позади одной из линий пехотных гвардейских полков, он услыхал голос, назвавший его по имени.
– Ростов!
– Что? – откликнулся он, не узнавая Бориса.
– Каково? в первую линию попали! Наш полк в атаку ходил! – сказал Борис, улыбаясь той счастливой улыбкой, которая бывает у молодых людей, в первый раз побывавших в огне.