Лавренчук, Евгений Викторович
Поделись знанием:
Лопухин и старый генерал изредка принимали участие в разговоре. Князь Николай Андреич слушал, как верховный судья слушает доклад, который делают ему, только изредка молчанием или коротким словцом заявляя, что он принимает к сведению то, что ему докладывают. Тон разговора был такой, что понятно было, никто не одобрял того, что делалось в политическом мире. Рассказывали о событиях, очевидно подтверждающих то, что всё шло хуже и хуже; но во всяком рассказе и суждении было поразительно то, как рассказчик останавливался или бывал останавливаем всякий раз на той границе, где суждение могло относиться к лицу государя императора.
За обедом разговор зашел о последней политической новости, о захвате Наполеоном владений герцога Ольденбургского и о русской враждебной Наполеону ноте, посланной ко всем европейским дворам.
– Бонапарт поступает с Европой как пират на завоеванном корабле, – сказал граф Ростопчин, повторяя уже несколько раз говоренную им фразу. – Удивляешься только долготерпению или ослеплению государей. Теперь дело доходит до папы, и Бонапарт уже не стесняясь хочет низвергнуть главу католической религии, и все молчат! Один наш государь протестовал против захвата владений герцога Ольденбургского. И то… – Граф Ростопчин замолчал, чувствуя, что он стоял на том рубеже, где уже нельзя осуждать.
– Предложили другие владения заместо Ольденбургского герцогства, – сказал князь Николай Андреич. – Точно я мужиков из Лысых Гор переселял в Богучарово и в рязанские, так и он герцогов.
– Le duc d'Oldenbourg supporte son malheur avec une force de caractere et une resignation admirable, [Герцог Ольденбургский переносит свое несчастие с замечательной силой воли и покорностью судьбе,] – сказал Борис, почтительно вступая в разговор. Он сказал это потому, что проездом из Петербурга имел честь представляться герцогу. Князь Николай Андреич посмотрел на молодого человека так, как будто он хотел бы ему сказать кое что на это, но раздумал, считая его слишком для того молодым.
– Я читал наш протест об Ольденбургском деле и удивлялся плохой редакции этой ноты, – сказал граф Ростопчин, небрежным тоном человека, судящего о деле ему хорошо знакомом.
Пьер с наивным удивлением посмотрел на Ростопчина, не понимая, почему его беспокоила плохая редакция ноты.
– Разве не всё равно, как написана нота, граф? – сказал он, – ежели содержание ее сильно.
– Mon cher, avec nos 500 mille hommes de troupes, il serait facile d'avoir un beau style, [Мой милый, с нашими 500 ми тысячами войска легко, кажется, выражаться хорошим слогом,] – сказал граф Ростопчин. Пьер понял, почему графа Ростопчина беспокоила pедакция ноты.
– Кажется, писак довольно развелось, – сказал старый князь: – там в Петербурге всё пишут, не только ноты, – новые законы всё пишут. Мой Андрюша там для России целый волюм законов написал. Нынче всё пишут! – И он неестественно засмеялся.
Разговор замолк на минуту; старый генерал прокашливаньем обратил на себя внимание.
– Изволили слышать о последнем событии на смотру в Петербурге? как себя новый французский посланник показал!
– Что? Да, я слышал что то; он что то неловко сказал при Его Величестве.
– Его Величество обратил его внимание на гренадерскую дивизию и церемониальный марш, – продолжал генерал, – и будто посланник никакого внимания не обратил и будто позволил себе сказать, что мы у себя во Франции на такие пустяки не обращаем внимания. Государь ничего не изволил сказать. На следующем смотру, говорят, государь ни разу не изволил обратиться к нему.
Все замолчали: на этот факт, относившийся лично до государя, нельзя было заявлять никакого суждения.
– Дерзки! – сказал князь. – Знаете Метивье? Я нынче выгнал его от себя. Он здесь был, пустили ко мне, как я ни просил никого не пускать, – сказал князь, сердито взглянув на дочь. И он рассказал весь свой разговор с французским доктором и причины, почему он убедился, что Метивье шпион. Хотя причины эти были очень недостаточны и не ясны, никто не возражал.
За жарким подали шампанское. Гости встали с своих мест, поздравляя старого князя. Княжна Марья тоже подошла к нему.
Он взглянул на нее холодным, злым взглядом и подставил ей сморщенную, выбритую щеку. Всё выражение его лица говорило ей, что утренний разговор им не забыт, что решенье его осталось в прежней силе, и что только благодаря присутствию гостей он не говорит ей этого теперь.
Когда вышли в гостиную к кофе, старики сели вместе.
Князь Николай Андреич более оживился и высказал свой образ мыслей насчет предстоящей войны.
Он сказал, что войны наши с Бонапартом до тех пор будут несчастливы, пока мы будем искать союзов с немцами и будем соваться в европейские дела, в которые нас втянул Тильзитский мир. Нам ни за Австрию, ни против Австрии не надо было воевать. Наша политика вся на востоке, а в отношении Бонапарта одно – вооружение на границе и твердость в политике, и никогда он не посмеет переступить русскую границу, как в седьмом году.
– И где нам, князь, воевать с французами! – сказал граф Ростопчин. – Разве мы против наших учителей и богов можем ополчиться? Посмотрите на нашу молодежь, посмотрите на наших барынь. Наши боги – французы, наше царство небесное – Париж.
Он стал говорить громче, очевидно для того, чтобы его слышали все. – Костюмы французские, мысли французские, чувства французские! Вы вот Метивье в зашей выгнали, потому что он француз и негодяй, а наши барыни за ним ползком ползают. Вчера я на вечере был, так из пяти барынь три католички и, по разрешенью папы, в воскресенье по канве шьют. А сами чуть не голые сидят, как вывески торговых бань, с позволенья сказать. Эх, поглядишь на нашу молодежь, князь, взял бы старую дубину Петра Великого из кунсткамеры, да по русски бы обломал бока, вся бы дурь соскочила!
Все замолчали. Старый князь с улыбкой на лице смотрел на Ростопчина и одобрительно покачивал головой.
– Ну, прощайте, ваше сиятельство, не хворайте, – сказал Ростопчин, с свойственными ему быстрыми движениями поднимаясь и протягивая руку князю.
– Прощай, голубчик, – гусли, всегда заслушаюсь его! – сказал старый князь, удерживая его за руку и подставляя ему для поцелуя щеку. С Ростопчиным поднялись и другие.
Княжна Марья, сидя в гостиной и слушая эти толки и пересуды стариков, ничего не понимала из того, что она слышала; она думала только о том, не замечают ли все гости враждебных отношений ее отца к ней. Она даже не заметила особенного внимания и любезностей, которые ей во всё время этого обеда оказывал Друбецкой, уже третий раз бывший в их доме.
Княжна Марья с рассеянным, вопросительным взглядом обратилась к Пьеру, который последний из гостей, с шляпой в руке и с улыбкой на лице, подошел к ней после того, как князь вышел, и они одни оставались в гостиной.
– Можно еще посидеть? – сказал он, своим толстым телом валясь в кресло подле княжны Марьи.
– Ах да, – сказала она. «Вы ничего не заметили?» сказал ее взгляд.
Пьер находился в приятном, после обеденном состоянии духа. Он глядел перед собою и тихо улыбался.
– Давно вы знаете этого молодого человека, княжна? – сказал он.
– Какого?
– Друбецкого?
– Нет, недавно…
– Что он вам нравится?
– Да, он приятный молодой человек… Отчего вы меня это спрашиваете? – сказала княжна Марья, продолжая думать о своем утреннем разговоре с отцом.
– Оттого, что я сделал наблюдение, – молодой человек обыкновенно из Петербурга приезжает в Москву в отпуск только с целью жениться на богатой невесте.
– Вы сделали это наблюденье! – сказала княжна Марья.
– Да, – продолжал Пьер с улыбкой, – и этот молодой человек теперь себя так держит, что, где есть богатые невесты, – там и он. Я как по книге читаю в нем. Он теперь в нерешительности, кого ему атаковать: вас или mademoiselle Жюли Карагин. Il est tres assidu aupres d'elle. [Он очень к ней внимателен.]
– Он ездит к ним?
– Да, очень часто. И знаете вы новую манеру ухаживать? – с веселой улыбкой сказал Пьер, видимо находясь в том веселом духе добродушной насмешки, за который он так часто в дневнике упрекал себя.
– Нет, – сказала княжна Марья.
– Теперь чтобы понравиться московским девицам – il faut etre melancolique. Et il est tres melancolique aupres de m lle Карагин, [надо быть меланхоличным. И он очень меланхоличен с m elle Карагин,] – сказал Пьер.
– Vraiment? [Право?] – сказала княжна Марья, глядя в доброе лицо Пьера и не переставая думать о своем горе. – «Мне бы легче было, думала она, ежели бы я решилась поверить кому нибудь всё, что я чувствую. И я бы желала именно Пьеру сказать всё. Он так добр и благороден. Мне бы легче стало. Он мне подал бы совет!»
– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
| Евгений Викторович Лавренчук | |
| Лавренчук Євген Вікторович | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Гражданство: | |
| Годы активности: |
2002— |
| Театр: |
Польский театр в Москве |
| Награды: |
|
Лавренчук Евгений Викторович (укр. Лавренчук Євген Вікторович; польск. Eugeniusz Ławreńczuk) (род. 24 июня[1] 1982, Львов) — режиссёр, сооснователь (2002)[1] и художественный руководитель «Польского театра в Москве»[2][3] и «Школы актёрского мастерства и режиссуры». Режиссёрский дебют в 16 лет. Один из самых молодых режиссёров в мире[4]. Несмотря на свой возраст, поставил более 30-ти спектаклей. Лауреат международных конкурсов и фестивалей в Европе. Осуществляет постановки, а также ведет активную педагогическую деятельность[5] в России, на Украине, в Польше, Германии, Литве и Израиле. Автор собственной семиуровневой методики преподавания актерского мастерства и режиссуры. Свободно владеет русским, английским, французским, украинским и польским языком.
Содержание
Биография
Родился в 1982 году в городе Львове, там же окончил польскую школу[6]. В 2003 г. окончил Российскую академию театрального искусства (мастерская Романа Виктюка) по специальности «оперный режиссёр», затем — высшие курсы хореографии в Университете им. Марии Кюри-Склодовской (Люблин, Польша), Высшие курсы режиссёров игрового кино (Москва)[7].
Официально зарегистрировал в 2004 году Автономную некоммерческую организацию «Польский Театр в Москве под руководством Евгения Лавренчука». Открылся Театр спектаклем "Снег"[8][9][10], который являлся дипломным спектаклем Евгения Лавренчука[11]. На спектакле присутствовала народная артистка СССР Елена Образцова, которая являлась председателем экзаменационной Комисси, и которая в дальнейшем подписала режиссёрский диплом Е.Лавренчука.
В 2004 году стал обладателем Золотой Медали, титула «Юбиляр Года» и «Самый молодой режиссёр года» на выставке Сцена России[12].
В 2010 году в Варшаве был основан Международный Фонд Евгения Лавренчука (Eugene Lavrenchuk International Foundation)[13][14].
Решением Министра Культуры Польши Богдана Здроевского «За выдающиеся достижения в области культуры и науки» Евгению Лавренчуку в 2013 году было присвоено звание[15] Заслуженный деятель культуры Польши, Заслуженный деятель искусств Польши.
В июле 2013 года Европейским Монархическим Движением Евгению Лавренчуку присвоен (возвращен) титул Графа (род Вышиньских) с внесением соответствующей записи в Единый Европейский Геральдический реестр.
С января 2015 г. является преподавателем Королевской Академии Бизнеса и Дипломатии (г. Вроцлав, Польша) — Krolewska Akademia Biznesu i Dyplomacji[16].
Готовит съёмки художественного фильма «Ulysses» и короткометражного фильма "Нарцисс" по собственному сценарию.
Польский театр в Москве
В апреле 2003 года прошла первая премьера театра — «Снег» по пьесе Станислава Пшибышевского; состоялась она на сцене театра «Эт Цетера» в Москве, на Новом Арбате.[17] Затем последовали премьеры:
- «Maria Stuart» Ю. Словацкого[18];
- «Снег» Ст. Пшибышевского[19];
- «Ивонна, принцесса Бургундская» по пьесе В. Гомбровича[20];
- «Ромео и Джульетта» по У. Шекспиру (продюсер)[21];
- «Танго» по мотивам Сл. Мрожека[22][23];
- «Закат Европы» (автор сценария, продюсер)[19];
- «Эдип спящий» (продюсер)[24];
- «Похищение Европы» по собственному сценарию[25][26][27][28][29][30].
Польский театр в Москве активно вносит вклад в международный театральный процесс: театр неоднократно показывал свои спектакли на Международных театральных фестивалях: «Театральные встречи» г. Жешув (Польша), дважды — 2003 и 2009 год[31], Международном Шекспировском Фестивале в Гданьске, Международном фестивале им. М. Конопницкой в г. Пшедбуже (Польша) . Также Польский театр в Москве постоянно участвует в театральном фестивале в рамках программы «Москва — Город Мира».[32] Спектакли театра были показаны на сценах не только Москвы и других крупных городов России, но и за границей — в Вильнюсе[33][34][35], городах Польши — Варшаве[36][37], Щецине, Кракове, Жешуве, Вроцлаве, Сопоте и др.. Театр не только ставит спектакли, но и проводит разнообразные образовательные программы и актерские тренинги для актёров театров Москвы и студентов театральных ВУЗов. При театре создана школа актерского мастерства - «Открытая театральная школа Евгения Лавренчука». Также проводятся регулярный авторский тренинг личностного роста, действуют курсы польского языка и театральная студия для детей.
Школа актерского мастерства и режиссуры
Е. Лавренчук ведёт активную педагогическую деятельность в России и Европе. Является основателем и руководителем Школы Актерского Мастерства и Режиссуры[38][39]. В основе программы обучения и тренингов школы лежит собственная методика преподавания, использующая новые интерпретации идей Михаила Чехова, Ежи Гротовского, Антонена Арто и Константина Станиславского. Сутью нового метода в системе преподавания актёрского мастерства и режиссуры является антипсихологизм как основа актёрского мастерства и режиссёрского мышления. Это коренным образом меняет базовые критерии актёрского существования и сценической речи. Возможность эффективной альтернативы традиционным педагогическим методам театрального образования доказывают регулярные показы, мастер-классы и участие на международных фестивалях. Ежегодно Школа Евгения Лавренчука проводит сезонные выездные мастер-классы в самых крупных городах Польши (Варшава, Краков, Закопане, Гданьск, Сопот, Вроцлав, Свиноуйсце и др.), куда наряду с учениками из России и стран СНГ съезжаются заинтересованные студенты из Польши и других европейских стран.
Постановки в других театрах
- Стулья» Э.Ионеско, Львовский Академический Театр им. М.Заньковецкой, 2004 г.[40][40] ;
- «Дракон» Е.Шварца, Львовский Театр Юного Зрителя, 2004 г.[41];
- «Cavalleria Rusticana» опера П.Масканьи, Львовский Академический Театр Оперы и Балета (премьера не состоялась в связи со смертью дирижера-постановщика), 2005 г.[42];
- «Бал в опере» Ю.Тувима, при Посольстве Польши в РФ, 2006 г.;
- «Билокси блюз» Н.Саймона, Томский Драматический Театр, 2006 г.[43][44][45];
- «Амазония» Д.Гласса, Томский Драматический Театр, 2006 г.[46];
- «Сумерки богов», Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2007 г.[47][48][49][50][51][52];
- «Танахшпиль», Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2007г.[53][54][55][56][57];
- «Дракон» Е.Шварца (новая режиссёрская редакция) Томский театр Нового зрителя, 2008 г.[58][59][60][61][62];
- «Анна Каренина» по мотивам Л. Толстого, Томский театр Нового зрителя, 2009г.[12][63][64][65][66][67][68][69][70][71]
- «Ящер, Лань, Шаман и Габриэла» по мотивам Ч. Милоша (сценарий Альвиды Байор), Русский театр в Вильнюсе — совместный проект Фонда Terra Humana (Варшава) и 5 театральных коллективов из России, с Украины, из Литвы и Польши, 2009г,;
- «Страсти по Беккету. В ожидании Годо», автор идеи, продюсер (режиссёр Сергей Озерный), Томский театр Нового зрителя, 2010г.;
- «Отцы и дети: обыкновенный фашизм», автор идеи, продюсер (режиссёр Ришат Гали), Томский театр Нового зрителя, 2010г.;
- «WORKSHOP» (художественный руководитель проекта, продюсер) — цикличный проект 2007—2016 гг. — отчетные показы-перформансы студентов «Открытой театральной школы Евгения Лавренчука», Москва;
- «Играем Чехова» Открытая театральная школа Евгения Лавренчука, 2013г.;
- «Лист ожидания» А.Марданя, Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2015г.;
- «Иуда и его братья» по мотивам 1-й Книги Маккавейской, Театр Эйхаль Тарбут, Нетания (Израиль) 2015г.
- «Великолепный рогоносец» Ф.Кроммелинка, Художественный руководитель проекта, продюсер (режиссёр Ольга Меньшикова), Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2016 г.;
- «Записки сумасшедшего» Н. Гоголя, Художественный руководитель проекта, продюсер (режиссёр Игорь Неведров), Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2016 г.;
- «Метель» М. Цветаева, Художественный руководитель проекта, продюсер (режиссёр Ришат Гали), Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2016 г.;
- «Декамерон» Дж. Боккаччо, Художественный руководитель проекта, продюсер (режиссёр Владимир Бутаков), Одесский Академический Русский Драматический Театр, 2016 г.
Напишите отзыв о статье "Лавренчук, Евгений Викторович"
Примечания
- ↑ 1 2 Ставская Т. [jass-min.narod.ru/lav/press1.html «Театр и лица» — Евгений Лавренчук]. Отрывки из радиопрограммы «Театр и лица» : Радиостанция «Эхо Москвы в Томске». Жасминовая поляна. Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [www.okpo.ru/okpo_1037540c30.html АНО Польский театр в Москве под руководством Евгения Лавренчука]. Общероссийский классификатор предприятий и организаций. Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [postup.brama.com/usual.php?what=17495 Поступ]. postup.brama.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [bloknot-krasnodar.ru/news/skandalnyy-moskovskiy-rezhisser-privezet-v-krasnod-539752 Скандальный московский режиссёр привезет в Краснодар «Снег»]. bloknot-krasnodar.ru. Проверено 11 сентября 2016.
- ↑ [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/siberian/detail.php?id=79325 Встреча с польским режиссёром]. mkrf.ru. Проверено 9 сентября 2016.
- ↑ Шемякин М. [ck-magazine.ru/persons/sovsem_eshche_malchishka/ Совсем еще мальчишка]. Женский онлайн журнал Серебряный Клуб. Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/siberian/detail.php?id=79325&t=sb Министерство Культуры Российской Федерации - Встреча с польским режиссёром]. mkrf.ru. Проверено 11 сентября 2016.
- ↑ [www.100lichnost.ru/rubrica/32/17022 Сто Личность :: Сцена взята «в полон»]. www.100lichnost.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Agata Kulczycka. [www.ptwm.ru/press/Mlodzi.jpg Mlodzi i bardzo ambitni]. Gazeta Wyborcza.
- ↑ Katarzyna Kraul. [www.ptwm.ru/press/historia.pdf Historia Sniegeim okryta]. Gazeta Poznanska.
- ↑ [kuban.mk.ru/articles/2015/02/11/evgeniy-lavrenchuk-krizis-prekrasnyy-povod-byt-eshhe-khitree.html Евгений Лавренчук: «Кризис — прекрасный повод быть еще хитрее»]. Проверено 11 сентября 2016.
- ↑ 1 2 [news.vtomske.ru/details/14740-anna-karenina-eto-ne-serial «Анна Каренина» - это не сериал] (ru-RU) (10 ноября 2009). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [news.vtomske.ru/news/35648-mejdunarodnyi-fond-evgeniya-lavrenchuka-trebuet-izvinenii-ot-soveta-stareishin Международный Фонд Евгения Лавренчука требует извинений от Совета Старейшин] (ru-RU) (11 июля 2011). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [archives.colta.ru/docs/30541 Режиссёр судится с властями, обвинившими его в гей-пропаганде]. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [moskwa.msz.gov.pl/ru/news/0________________________________________________________________________________ Церемония вручения орденов и почётных знаков За заслуги перед польской культурой]. moskwa.msz.gov.pl. Проверено 9 сентября 2016.
- ↑ [www.krolewska-akademia.pl/ Królewska Akademia Biznesu i Dyplomacji | Królewska Akademia Biznesu i Dyplomacji]. www.krolewska-akademia.pl. Проверено 11 мая 2016.
- ↑ [www.afisha.ru/people/336599/ Евгений Лавренчук]. Компания Афиша. Проверено 18 ноября 2013.
- ↑ [teatr-live.ru/2012/02/mariya-styuart-polskij-teatr-v-moskve/ "Мария Стюарт" Польский театр в Москве] (28 февраля 2012). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ 1 2 www.ptwm.ru. [www.ptwm.ru/ Польский театр в Москве | Евгения Лавренчука]. www.ptwm.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.polonia.ru/kult/teatr/272-evgeniy-lavrenchuk-ivonna-princessa-burgundskaya.html Евгений Лавренчук "Ивонна, принцесса Бургундская" » Полония России :: Польша :: история :: будущее :: наши общие дела]. www.polonia.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [mosday.ru/afisha/event.php?source=3&event=52339 Москва | Афиша | Ромео и Джульетта - MosDay.ru]. mosday.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.moscowshows.ru/afisha/event_52336.html Танго. Заказ и продажа билетов]. www.moscowshows.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Resinet - kultura. [www.kultura.resinet.pl/recenzje/perwersyjny-urok-dekadencji.html Perwersyjny urok dekadencji - Rzeszowski Serwis Kulturalny]. www.kultura.resinet.pl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.vashdosug.ru/theatre/performance/492241/tab-reviews/ Эдип спящий]. www.vashdosug.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Polski Teatr w Moskwie. [www.youtube.com/watch?v=qgmtzKnSWSg Репортаж НТВ о репетициях спектакля "Похищение Европы"] (21 февраля 2014). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Polski Teatr w Moskwie. [www.youtube.com/watch?v=bLyzAu74z2U Даниэль Ольбрыхский в программе "Главная роль" телеканал "Культура"] (18 марта 2014). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [wyborcza.pl/1,75410,15657997,Olbrychski_odmawia_grania_w_Moskwie.html Wyborcza.pl]. wyborcza.pl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.tvp.info/14528093/olbrychski-odmawia-rosjanom-udzialu-w-porwaniu-europy Olbrychski odmawia Rosjanom udziału w „Porwaniu Europy”]. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [abc.wiadomosci.gazeta.pl/szukaj/wiadomosci/porwanie+europy PORWANIE EUROPY - Aktualne wydarzenia z kraju i zagranicy - Wiadomości.gazeta.pl] (pl-PL). gazetapl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Москва 24. [www.youtube.com/watch?v=DMFYxgxqllo "За обедом": Даниэль Ольбрыхский о везении, Наполеоне и русском языке] (16 мая 2014). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [wiadomosci.onet.pl/v-swiatowe-spotkania-teatrow-polonijnych-na-podkarpaciu/vkp8j V Światowe Spotkania Teatrów Polonijnych na Podkarpaciu] (pl-PL) (9 октября 2003). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.poloniarosji.ru/strony-historii/moskovskaya-natsionalno-kulturnaya-avtonomiya-polyakov-dom-polskij-20-let.html Московская национально-культурная автономия поляков «Дом польский»]. Kongres Polaków w Rosji. Проверено 19 ноября 2013.
- ↑ [www.wilnoteka.lt/pl/artykul/miedzynarodowy-polski-festiwal-monospektakli-w-wilnie Międzynarodowy Polski Festiwal Monospektakli w Wilnie].
- ↑ ez.pl. [www.iuve.pl/organizujemy-sie/kulturalnie/article/rosja-polski-teatr-w-moskwie/ Rosja: Polski Teatr w Moskwie]. www.iuve.pl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [kurierwilenski.lt/2011/10/17/spontaniczny-i-intrygujacy-spektakl-polskiego-teatru-w-moskwie/ Spontaniczny i intrygujący spektakl Polskiego Teatru w Moskwie]. Kurier Wileński (17 октября 2011). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ Rp.pl. [archiwum.rp.pl/artykul/821691-Moskwa-w-pigulce.html Moskwa w pigułce - Archiwum Rzeczpospolitej]. archiwum.rp.pl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.warszawa.pl/ramka/?l=Kultura/Teatry/Stara_Prochoffnia_Stolecznego_Centrum_Edukacji_Kulturalnej/393,3049,2,1,0,15-WEEKEND_TEATR%252525C3%25252593W_Z_MOSKWY.html Warszawa.pl - Internetowa Stolica Polski]. www.warszawa.pl. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.wilnoteka.lt/pl/artykul/miedzynarodowy-polski-festiwal-monospektakli-w-wilnie Międzynarodowy Polski Festiwal Monospektakli w Wilnie | Wilnoteka]. www.wilnoteka.lt. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.ptwm.ru/eng/team.html Польский Театр в Москве]. www.ptwm.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ 1 2 [postup.brama.com/usual.php?what=17535 Поступ]. postup.brama.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [jass-min.narod.ru/lav/press4.html Е. Лавренчук Оксана Керик]. jass-min.narod.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [postup.brama.com/usual.php?what=12207 Поступ]. postup.brama.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [jass-min.narod.ru/lav/press1.html Интерьвью Лавренчука с Татьяной Ставской]. jass-min.narod.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [ck-magazine.ru/persons/sovsem_eshche_malchishka/ Совсем еще мальчишка]. ck-magazine.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.kulturportal-russland.de/veranstaltung.9062.kulturelles-austauschprojekt-eine-buehne-fuer-sibirien.perm Kulturelles Austauschprojekt »Eine Bühne für Sibirien«]. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [jass-min.narod.ru/lav/press3.html Амазонки в драме Е. Лавренчук Евгения Сайко]. jass-min.narod.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [viknaodessa.od.ua/newspaper/news/?4175 ...Как Вертинский в Одессу возвращался — Тиква - Ор самеах]. viknaodessa.od.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [porto-fr.odessa.ua/print.php?art_num=art016&year=2007&nnumb=06 "PORTO-FRANCO" newspaper - Odessa]. porto-fr.odessa.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [rusteatr.odessa.ua/spektakli/153-spektakl-sumerki-bogov.html Спектакль "Сумерки богов" - Одесский академический русский драматический театр]. rusteatr.odessa.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.vashdosug.ru/msk/theatre/performance/339128/ Сумерки богов]. www.vashdosug.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.galerka.com/419.html Спектакль "Сумерки богов"]. www.galerka.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [telekanalteatr.ru/sumerki-bogov.html «Сумерки богов» | Телеканал Театр. Официальный сайт] (20 декабря 2011). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [porto-fr.odessa.ua/index.php?art_num=art013&nnumb=15&year=2008 Такой современный Ветхий Завет. Одесская газета «Порто-Франко» № 911 25.04.2008]. porto-fr.odessa.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.galerka.com/1013.html Спектакль "Танахшпиль"]. www.galerka.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [today.od.ua/Tanahshpil/ Спектакль «Танахшпиль» - расписание, рецензия, фотография]. today.od.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [fenixclub.com/index.php?showtopic=142931 Киноклуб "Феникс" -> Танахшпиль]. fenixclub.com. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [vo.od.ua/rubrics/raznoe/8712.php И НЕ ОТВЕЛИ ВЗГЛЯДА ОТ СЦЕНЫ...]. vo.od.ua. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [news.vtomske.ru/details/6875-drakon-v-tyuze-strana-skatyvaetsya-v-totalitarizm «Дракон» в ТЮЗе: страна скатывается в тоталитаризм?] (ru-RU) (11 января 2009). Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [afisha.westsib.ru/action/view/1256 Афиша Томска. "Дракон" - спектакли]. afisha.westsib.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [tuz-tomsk.ru/about/history История - tuz-tomsk.ru]. tuz-tomsk.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [strast10.ru/node/381 Томск | Страстной бульвар, 10]. strast10.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.tv2.tomsk.ru/video-chas-pick/pamflet-o-svobode-prikhodite-v-teatr-posmotret-televizor-premera-v-tyuze Памфлет о свободе. Приходите в театр - посмотреть телевизор. Премьера в ТЮЗе]. www.tv2.tomsk.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.tv2.tomsk.ru/news/tomskuyu-versiyu-anny-kareninoy-pokazhut-v-londone Томскую версию «Анны Карениной» покажут в Лондоне]. www.tv2.tomsk.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [oxymoron.tomsk.ru/?p=1668 Анна Каренина. Апология Лавренчука | Оксюморон]. oxymoron.tomsk.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [afisha.westsib.ru/text/read/3782 Афиша Томска. В ТЮЗе проходит спектакль "Анна Каренина" режиссёра Евгения Лавренчука]. afisha.westsib.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.artmaster.info/news/?id=19175 Театральные новости]. www.artmaster.info. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.tomsk.ru/news/view/104607 Скандальную «Анну Каренину» из Томска поставят на сцене Лондона – Городской портал tomsk.ru]. Городской портал tomsk.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ teatr_tomsk. [teatr-tomsk.livejournal.com/22523.html «Анна Каренина» без... Анны]. Театр в Томске. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [www.wday.ru/stil-zhizny/vibor-redakcii/v-novom-filme-vladimira-bortko-annu-kareninu-mogla-byi-syigrat-tomichka3/ В новом фильме Владимира Бортко Анну Каренину могла бы сыграть томичка - Woman's Day]. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [begin-online.ru/news_tomsk/Ehho-nedeli-V-TJuZe-premera-Anna-Karenina "Эхо недели": В ТЮЗе премьера - «Анна Каренина»]. begin-online.ru. Проверено 18 сентября 2016.
- ↑ [mkrf.ru/press-tsentr/novosti/region/detail.php?id=85169&sphrase_id=981313&print=Y Министерство Культуры Российской Федерации]. mkrf.ru. Проверено 18 сентября 2016.
Литература
- Кондратьева Е., Кашинцева О. [www.kp.ru/daily/24554/730398/ Скандальный театральный режиссёр Евгений Лавренчук: «Сегодня все художники стали большими мещанами»] // Комсомольская правда. — 2010, 8 сентября.
- Татьяна Веснина. [news.vtomske.ru/details/6875.html «Дракон» в ТЮЗе: страна скатывается в тоталитаризм?]. Новости. Городской портал «В Томске». Проверено 19 ноября 2013.
- Татьяна Веснина. [proetcontra.tomsk.ru/section/pro-smotr/48.html От корки до точки / Pro-смотр / Pro et Contra]. proetcontra.tomsk.ru. Проверено 19 ноября 2013.
- Татьяна Веснина. [proetcontra.tomsk.ru/section/cont-rol/216.html Искусство должно раздражать]. Pro et Contra. Проверено 19 ноября 2013.
- Михаил Шемякин. [ck-magazine.ru/persons/sovsem_eshche_malchishka/ Совсем еще мальчишка]. ck-magazine.ru. Проверено 19 ноября 2013.
- [risomusoreh.ru/psevdo-v-teatre.html «Псевдо» в театре]. risomusoreh.ru. Проверено 19 ноября 2013.
- Наталья Хорева. [city-fm.ru/programs/issues/show/444220.html Польша]. Радио "Сити ФМ" (11 сентября 2013). Проверено 19 ноября 2013.
- Максим Челноков. [www.rusnovosti.ru/popupplayer?type=release&id=289092¶m1=90393 На чемоданах]. Радио "Русская служба новостей" (11 октября 2013). Проверено 19 ноября 2013.
- Марина Мурзина. [www.100lichnost.ru/rubrica/32/17022 Сцена взята «в полон»]. СтоЛичность (2012.05.17). Проверено 19 ноября 2013.
Ссылки
- [school-ptwm.ru Курсы актерского мастерства] под руководством Евгения Лавренчука
- [jezykpolski.ru Курсы польского] языка при Польском театре в Москве
- [young-actor.ru Актерская школа для детей] и [young-actor.ru театральная студия для детей] - [school-ptwm.ru курсы актерского мастерства] Е. Лавренчука
- [up-person.ru/ Тренинг личностного роста] по методике Е. Лавренчука
- [jezykpolski.ru Карта поляка] - подписка на информационный бюллетень от Е. Лавренчука.
Отрывок, характеризующий Лавренчук, Евгений Викторович
Небольшое общество, собравшееся в старомодной, высокой, с старой мебелью, гостиной перед обедом, было похоже на собравшийся, торжественный совет судилища. Все молчали и ежели говорили, то говорили тихо. Князь Николай Андреич вышел серьезен и молчалив. Княжна Марья еще более казалась тихою и робкою, чем обыкновенно. Гости неохотно обращались к ней, потому что видели, что ей было не до их разговоров. Граф Ростопчин один держал нить разговора, рассказывая о последних то городских, то политических новостях.Лопухин и старый генерал изредка принимали участие в разговоре. Князь Николай Андреич слушал, как верховный судья слушает доклад, который делают ему, только изредка молчанием или коротким словцом заявляя, что он принимает к сведению то, что ему докладывают. Тон разговора был такой, что понятно было, никто не одобрял того, что делалось в политическом мире. Рассказывали о событиях, очевидно подтверждающих то, что всё шло хуже и хуже; но во всяком рассказе и суждении было поразительно то, как рассказчик останавливался или бывал останавливаем всякий раз на той границе, где суждение могло относиться к лицу государя императора.
За обедом разговор зашел о последней политической новости, о захвате Наполеоном владений герцога Ольденбургского и о русской враждебной Наполеону ноте, посланной ко всем европейским дворам.
– Бонапарт поступает с Европой как пират на завоеванном корабле, – сказал граф Ростопчин, повторяя уже несколько раз говоренную им фразу. – Удивляешься только долготерпению или ослеплению государей. Теперь дело доходит до папы, и Бонапарт уже не стесняясь хочет низвергнуть главу католической религии, и все молчат! Один наш государь протестовал против захвата владений герцога Ольденбургского. И то… – Граф Ростопчин замолчал, чувствуя, что он стоял на том рубеже, где уже нельзя осуждать.
– Предложили другие владения заместо Ольденбургского герцогства, – сказал князь Николай Андреич. – Точно я мужиков из Лысых Гор переселял в Богучарово и в рязанские, так и он герцогов.
– Le duc d'Oldenbourg supporte son malheur avec une force de caractere et une resignation admirable, [Герцог Ольденбургский переносит свое несчастие с замечательной силой воли и покорностью судьбе,] – сказал Борис, почтительно вступая в разговор. Он сказал это потому, что проездом из Петербурга имел честь представляться герцогу. Князь Николай Андреич посмотрел на молодого человека так, как будто он хотел бы ему сказать кое что на это, но раздумал, считая его слишком для того молодым.
– Я читал наш протест об Ольденбургском деле и удивлялся плохой редакции этой ноты, – сказал граф Ростопчин, небрежным тоном человека, судящего о деле ему хорошо знакомом.
Пьер с наивным удивлением посмотрел на Ростопчина, не понимая, почему его беспокоила плохая редакция ноты.
– Разве не всё равно, как написана нота, граф? – сказал он, – ежели содержание ее сильно.
– Mon cher, avec nos 500 mille hommes de troupes, il serait facile d'avoir un beau style, [Мой милый, с нашими 500 ми тысячами войска легко, кажется, выражаться хорошим слогом,] – сказал граф Ростопчин. Пьер понял, почему графа Ростопчина беспокоила pедакция ноты.
– Кажется, писак довольно развелось, – сказал старый князь: – там в Петербурге всё пишут, не только ноты, – новые законы всё пишут. Мой Андрюша там для России целый волюм законов написал. Нынче всё пишут! – И он неестественно засмеялся.
Разговор замолк на минуту; старый генерал прокашливаньем обратил на себя внимание.
– Изволили слышать о последнем событии на смотру в Петербурге? как себя новый французский посланник показал!
– Что? Да, я слышал что то; он что то неловко сказал при Его Величестве.
– Его Величество обратил его внимание на гренадерскую дивизию и церемониальный марш, – продолжал генерал, – и будто посланник никакого внимания не обратил и будто позволил себе сказать, что мы у себя во Франции на такие пустяки не обращаем внимания. Государь ничего не изволил сказать. На следующем смотру, говорят, государь ни разу не изволил обратиться к нему.
Все замолчали: на этот факт, относившийся лично до государя, нельзя было заявлять никакого суждения.
– Дерзки! – сказал князь. – Знаете Метивье? Я нынче выгнал его от себя. Он здесь был, пустили ко мне, как я ни просил никого не пускать, – сказал князь, сердито взглянув на дочь. И он рассказал весь свой разговор с французским доктором и причины, почему он убедился, что Метивье шпион. Хотя причины эти были очень недостаточны и не ясны, никто не возражал.
За жарким подали шампанское. Гости встали с своих мест, поздравляя старого князя. Княжна Марья тоже подошла к нему.
Он взглянул на нее холодным, злым взглядом и подставил ей сморщенную, выбритую щеку. Всё выражение его лица говорило ей, что утренний разговор им не забыт, что решенье его осталось в прежней силе, и что только благодаря присутствию гостей он не говорит ей этого теперь.
Когда вышли в гостиную к кофе, старики сели вместе.
Князь Николай Андреич более оживился и высказал свой образ мыслей насчет предстоящей войны.
Он сказал, что войны наши с Бонапартом до тех пор будут несчастливы, пока мы будем искать союзов с немцами и будем соваться в европейские дела, в которые нас втянул Тильзитский мир. Нам ни за Австрию, ни против Австрии не надо было воевать. Наша политика вся на востоке, а в отношении Бонапарта одно – вооружение на границе и твердость в политике, и никогда он не посмеет переступить русскую границу, как в седьмом году.
– И где нам, князь, воевать с французами! – сказал граф Ростопчин. – Разве мы против наших учителей и богов можем ополчиться? Посмотрите на нашу молодежь, посмотрите на наших барынь. Наши боги – французы, наше царство небесное – Париж.
Он стал говорить громче, очевидно для того, чтобы его слышали все. – Костюмы французские, мысли французские, чувства французские! Вы вот Метивье в зашей выгнали, потому что он француз и негодяй, а наши барыни за ним ползком ползают. Вчера я на вечере был, так из пяти барынь три католички и, по разрешенью папы, в воскресенье по канве шьют. А сами чуть не голые сидят, как вывески торговых бань, с позволенья сказать. Эх, поглядишь на нашу молодежь, князь, взял бы старую дубину Петра Великого из кунсткамеры, да по русски бы обломал бока, вся бы дурь соскочила!
Все замолчали. Старый князь с улыбкой на лице смотрел на Ростопчина и одобрительно покачивал головой.
– Ну, прощайте, ваше сиятельство, не хворайте, – сказал Ростопчин, с свойственными ему быстрыми движениями поднимаясь и протягивая руку князю.
– Прощай, голубчик, – гусли, всегда заслушаюсь его! – сказал старый князь, удерживая его за руку и подставляя ему для поцелуя щеку. С Ростопчиным поднялись и другие.
Княжна Марья, сидя в гостиной и слушая эти толки и пересуды стариков, ничего не понимала из того, что она слышала; она думала только о том, не замечают ли все гости враждебных отношений ее отца к ней. Она даже не заметила особенного внимания и любезностей, которые ей во всё время этого обеда оказывал Друбецкой, уже третий раз бывший в их доме.
Княжна Марья с рассеянным, вопросительным взглядом обратилась к Пьеру, который последний из гостей, с шляпой в руке и с улыбкой на лице, подошел к ней после того, как князь вышел, и они одни оставались в гостиной.
– Можно еще посидеть? – сказал он, своим толстым телом валясь в кресло подле княжны Марьи.
– Ах да, – сказала она. «Вы ничего не заметили?» сказал ее взгляд.
Пьер находился в приятном, после обеденном состоянии духа. Он глядел перед собою и тихо улыбался.
– Давно вы знаете этого молодого человека, княжна? – сказал он.
– Какого?
– Друбецкого?
– Нет, недавно…
– Что он вам нравится?
– Да, он приятный молодой человек… Отчего вы меня это спрашиваете? – сказала княжна Марья, продолжая думать о своем утреннем разговоре с отцом.
– Оттого, что я сделал наблюдение, – молодой человек обыкновенно из Петербурга приезжает в Москву в отпуск только с целью жениться на богатой невесте.
– Вы сделали это наблюденье! – сказала княжна Марья.
– Да, – продолжал Пьер с улыбкой, – и этот молодой человек теперь себя так держит, что, где есть богатые невесты, – там и он. Я как по книге читаю в нем. Он теперь в нерешительности, кого ему атаковать: вас или mademoiselle Жюли Карагин. Il est tres assidu aupres d'elle. [Он очень к ней внимателен.]
– Он ездит к ним?
– Да, очень часто. И знаете вы новую манеру ухаживать? – с веселой улыбкой сказал Пьер, видимо находясь в том веселом духе добродушной насмешки, за который он так часто в дневнике упрекал себя.
– Нет, – сказала княжна Марья.
– Теперь чтобы понравиться московским девицам – il faut etre melancolique. Et il est tres melancolique aupres de m lle Карагин, [надо быть меланхоличным. И он очень меланхоличен с m elle Карагин,] – сказал Пьер.
– Vraiment? [Право?] – сказала княжна Марья, глядя в доброе лицо Пьера и не переставая думать о своем горе. – «Мне бы легче было, думала она, ежели бы я решилась поверить кому нибудь всё, что я чувствую. И я бы желала именно Пьеру сказать всё. Он так добр и благороден. Мне бы легче стало. Он мне подал бы совет!»
– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
Категории:
- Родившиеся 24 июня
- Родившиеся в 1982 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся во Львове
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры России
- Театральные режиссёры XXI века
- Педагоги по алфавиту
- Театральные педагоги России
- Театральные педагоги XXI века
- Заслуженные деятели культуры Польши
- Выпускники ГИТИСа
- Режиссёры России
