Лаврова, Татьяна Евгеньевна

Татьяна Лаврова
Имя при рождении:	Татьяна Евгеньевна Андриканис
Профессия:	актриса
Годы активности:	1959—2003
Театр:	МХАТ; «Современник»; МХАТ имени Чехова
Награды:	Ника — 2003

Татья́на Евге́ньевна Лавро́ва (настоящая фамилия — Андрика́нис; 7 июня 1938, Москва — 16 мая 2007, там же) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР.

Биография

Окончила Школу-студию при МХАТ (1959).

В 1959—1961 годах и с 1978 года — актриса МХАТа. В 1961—1978 годах — актриса «Современника».

Всесоюзную славу Лавровой принесла главная роль Лёли в картине Михаила Ромма «Девять дней одного года».

Скончалась 16 мая 2007 года после продолжительной болезни. Похоронена артистка в Москве на Троекуровском кладбище.

Семья

Внучатая племянница Николая Павловича Шмита (1883—1907) — революционера, участника Первой русской революции 1905 года, члена РСДРП. Правнучатая племянница Алексея Викуловича Морозова — промышленника и коллекционера. Двоюродная праправнучатая племянница Саввы Тимофеевича Морозова — предпринимателя и мецената. Дочь кинооператора Евгения Андриканиса и кинооператора Галины Пышковой («Песня о Кольцове», «Испытательный срок»). Фамилию Лаврова взяла ради благозвучия наугад.

Первым её гражданским мужем был знаменитый актёр Евгений Урбанский, они встречались несколько лет, жили вместе то в театральном общежитии, то у её бабушки за ширмой, но женаты никогда не были.

Второй муж — актёр Олег Даль, с которым они прожили полгода.

Третий муж — известный футболист Владимир Алексеевич Михайлов (играл в «Торпедо»). Сын от третьего брака — Владимир Владимирович Михайлов (род. 1967), внучки — Евгения (род. 1999) и Аглая (род. 2012).

Награды и звания

• 1974 — Заслуженный артист РСФСР
• 1988 — Народный артист РСФСР
• 1998 — Орден Почёта
• 2002 — Приз кинофестиваля «Созвездие» Гильдии актёров России (фильм «Кино про кино»).
• 2003 — Премия «Ника» за лучшую женскую роль второго плана (фильм «Кино про кино»).

Творчество

«Современник»

• «Двое на качелях» (Гитель Моска)
• «Эшелон» (Лавра)
• «Вишнёвый сад» (Раневская)
• «Чайка» (Полина Андреевна)
• «С любимыми не расставайтесь» (Катя)
• «Валентин и Валентина».
• «На дне» (Настя)

МХАТ

• «Чайка» (Аркадина)
• «Наедине со всеми» (Наташа)
• «Серебряная свадьба» (Аглая)
• «Варвары» (Надежда Монахова)
• «Московский хор» (Люба)
• «Венецианский антиквар» (Графиня Изабелла)
• «За зеркалом» (Графиня Брюс)
• «Мишин юбилей», по пьесе А.Гельмана и Р.Нельсона, реж. Олег Ефремов  (Катя)

и в других.

Радиоспектакли

• 1981 — «Чайка» А. П. Чехов. Режиссёр: Олег Ефремов — Аркадина

Фильмография

1. 1947 — Марите — одноклассница главной героини (эпизод)
2. 1959 — Песня о Кольцове — Варя Лебедева
3. 1960 — Испытательный срок — Варя Ожерельева
4. 1961 — Девять дней одного года — Лёля
5. 1965 — Время, вперёд! — Клава
6. 1965 — Строится мост — Соня Сапожкова
7. 1967 — Таинственная стена — Лена — невеста Ломова, ученая
8. 1969 — Остров Волчий — Татьяна
9. 1971 — Вся королевская рать — Сэди
10. 1973 — Во весь голос
11. 1974 — Вылет задерживается — Ольга Васильевна Шеметева
12. 1975 — Бегство мистера Мак-Кинли — миссис Перкинс
13. 1975 — Меняю собаку на паровоз — мама Алика
14. 1975 — Факт биографии — Людмила Викторовна
15. 1976 — В одном микрорайоне — Надя
16. 1976 — Дневной поезд — Лида, подруга Веры
17. 1976 — Дни хирурга Мишкина — Нина
18. 1976 — Середина жизни — Алла Раскатова
19. 1977 — Сумка инкассатора — жена инкассатора Ермолаева
20. 1978 — Эцитоны Бурчелли — Серафима
21. 1979 — Активная зона — Инна Берестова
22. 1979 — Вторая весна — Серафима Леонидовна, жена Нестерова
23. 1982 — Мегрэ колеблется (телеспектакль) — мадам Парандон
24. 1982 — Голос — Ахтырская
25. 1983 — Долгая дорога к себе — Таня
26. 1983 — Последний довод королей — Миллисент Морган
27. 1987 — Так победим! — Варвара Михайловна
28. 1987 — К расследованию приступить — Анисимова
29. 1988 — Трагедия в стиле рок — Тома, подруга Дмитрия Ивановича Бодрова
30. 1990 — Система ниппель — Софья Леонидовна
31. 1993 — Вишнёвый сад
32. 1994 — Мишин юбилей — Катя
33. 1997 — Кризис среднего возраста — сумасшедшая
34. 1998 — Чехов и Ко — Ольга Дмитриевна, супруга хирурга
35. 2002 — Дневник убийцы — Зинаида Гиппиус
36. 2002 — Кино про кино — Татьяна Юрьевна
37. 2002 — Превращение — мать
38. 2003 — Другая жизнь — баба Валя (мать Алёны)
39. 2004 — Неравный брак
40. 2006 — Иное

Литература

• Климонтович Н. Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино. Натянутая тетива (Татьяна Лаврова) / Сост. Л. И. Касьянова. — Искусство, 1988. — С. 331—352.

Ссылки

• [www.peoples.ru/art/theatre/actor/lavrova/ Татьяна Лаврова на peoples.ru]
• [www.mxat.ru/history/persons/lavrova/ Т. Е. Лаврова на сайте МХТ им. Чехова]
• [russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=5806 Т. Е. Лаврова на сайте «Энциклопедия отечественного кино»]
• [www.newsru.com/cinema/16may2007/lavrova.html Новости NEWSru.com. Умерла актриса МХАТ им. Чехова Татьяна Лаврова]
• [www.rian.ru/society/20070516/65569759.html Коллеги потрясены кончиной актрисы Татьяны Лавровой]
• [biografia.name/lavrova-tatyana-evgenevna/ Лаврова Татьяна Евгеньевна: дата и место рождения и смерти, где училась, профессия, фото, супруги, знак зодиака…]
• Борис Тарасов. [bftarasov.ru/publ/2-1-0-82 «Боже мой, и это не сыграла, и это, и это…»]. Газета «Пресс-секретарь» - PRS.ru (16 мая 2007). [www.webcitation.org/65dzncTOz Архивировано из первоисточника 22 февраля 2012].

Отрывок, характеризующий Лаврова, Татьяна Евгеньевна

Каждый русский человек, не на основании умозаключений, а на основании того чувства, которое лежит в нас и лежало в наших отцах, мог бы предсказать то, что совершилось.
Начиная от Смоленска, во всех городах и деревнях русской земли, без участия графа Растопчина и его афиш, происходило то же самое, что произошло в Москве. Народ с беспечностью ждал неприятеля, не бунтовал, не волновался, никого не раздирал на куски, а спокойно ждал своей судьбы, чувствуя в себе силы в самую трудную минуту найти то, что должно было сделать. И как только неприятель подходил, богатейшие элементы населения уходили, оставляя свое имущество; беднейшие оставались и зажигали и истребляли то, что осталось.
Сознание того, что это так будет, и всегда так будет, лежало и лежит в душе русского человека. И сознание это и, более того, предчувствие того, что Москва будет взята, лежало в русском московском обществе 12 го года. Те, которые стали выезжать из Москвы еще в июле и начале августа, показали, что они ждали этого. Те, которые выезжали с тем, что они могли захватить, оставляя дома и половину имущества, действовали так вследствие того скрытого (latent) патриотизма, который выражается не фразами, не убийством детей для спасения отечества и т. п. неестественными действиями, а который выражается незаметно, просто, органически и потому производит всегда самые сильные результаты.
«Стыдно бежать от опасности; только трусы бегут из Москвы», – говорили им. Растопчин в своих афишках внушал им, что уезжать из Москвы было позорно. Им совестно было получать наименование трусов, совестно было ехать, но они все таки ехали, зная, что так надо было. Зачем они ехали? Нельзя предположить, чтобы Растопчин напугал их ужасами, которые производил Наполеон в покоренных землях. Уезжали, и первые уехали богатые, образованные люди, знавшие очень хорошо, что Вена и Берлин остались целы и что там, во время занятия их Наполеоном, жители весело проводили время с обворожительными французами, которых так любили тогда русские мужчины и в особенности дамы.
Они ехали потому, что для русских людей не могло быть вопроса: хорошо ли или дурно будет под управлением французов в Москве. Под управлением французов нельзя было быть: это было хуже всего. Они уезжали и до Бородинского сражения, и еще быстрее после Бородинского сражения, невзирая на воззвания к защите, несмотря на заявления главнокомандующего Москвы о намерении его поднять Иверскую и идти драться, и на воздушные шары, которые должны были погубить французов, и несмотря на весь тот вздор, о котором нисал Растопчин в своих афишах. Они знали, что войско должно драться, и что ежели оно не может, то с барышнями и дворовыми людьми нельзя идти на Три Горы воевать с Наполеоном, а что надо уезжать, как ни жалко оставлять на погибель свое имущество. Они уезжали и не думали о величественном значении этой громадной, богатой столицы, оставленной жителями и, очевидно, сожженной (большой покинутый деревянный город необходимо должен был сгореть); они уезжали каждый для себя, а вместе с тем только вследствие того, что они уехали, и совершилось то величественное событие, которое навсегда останется лучшей славой русского народа. Та барыня, которая еще в июне месяце с своими арапами и шутихами поднималась из Москвы в саратовскую деревню, с смутным сознанием того, что она Бонапарту не слуга, и со страхом, чтобы ее не остановили по приказанию графа Растопчина, делала просто и истинно то великое дело, которое спасло Россию. Граф же Растопчин, который то стыдил тех, которые уезжали, то вывозил присутственные места, то выдавал никуда не годное оружие пьяному сброду, то поднимал образа, то запрещал Августину вывозить мощи и иконы, то захватывал все частные подводы, бывшие в Москве, то на ста тридцати шести подводах увозил делаемый Леппихом воздушный шар, то намекал на то, что он сожжет Москву, то рассказывал, как он сжег свой дом и написал прокламацию французам, где торжественно упрекал их, что они разорили его детский приют; то принимал славу сожжения Москвы, то отрекался от нее, то приказывал народу ловить всех шпионов и приводить к нему, то упрекал за это народ, то высылал всех французов из Москвы, то оставлял в городе г жу Обер Шальме, составлявшую центр всего французского московского населения, а без особой вины приказывал схватить и увезти в ссылку старого почтенного почт директора Ключарева; то сбирал народ на Три Горы, чтобы драться с французами, то, чтобы отделаться от этого народа, отдавал ему на убийство человека и сам уезжал в задние ворота; то говорил, что он не переживет несчастия Москвы, то писал в альбомы по французски стихи о своем участии в этом деле, – этот человек не понимал значения совершающегося события, а хотел только что то сделать сам, удивить кого то, что то совершить патриотически геройское и, как мальчик, резвился над величавым и неизбежным событием оставления и сожжения Москвы и старался своей маленькой рукой то поощрять, то задерживать течение громадного, уносившего его вместе с собой, народного потока.


Элен, возвратившись вместе с двором из Вильны в Петербург, находилась в затруднительном положении.
В Петербурге Элен пользовалась особым покровительством вельможи, занимавшего одну из высших должностей в государстве. В Вильне же она сблизилась с молодым иностранным принцем. Когда она возвратилась в Петербург, принц и вельможа были оба в Петербурге, оба заявляли свои права, и для Элен представилась новая еще в ее карьере задача: сохранить свою близость отношений с обоими, не оскорбив ни одного.
То, что показалось бы трудным и даже невозможным для другой женщины, ни разу не заставило задуматься графиню Безухову, недаром, видно, пользовавшуюся репутацией умнейшей женщины. Ежели бы она стала скрывать свои поступки, выпутываться хитростью из неловкого положения, она бы этим самым испортила свое дело, сознав себя виноватою; но Элен, напротив, сразу, как истинно великий человек, который может все то, что хочет, поставила себя в положение правоты, в которую она искренно верила, а всех других в положение виноватости.
В первый раз, как молодое иностранное лицо позволило себе делать ей упреки, она, гордо подняв свою красивую голову и вполуоборот повернувшись к нему, твердо сказала:
– Voila l'egoisme et la cruaute des hommes! Je ne m'attendais pas a autre chose. Za femme se sacrifie pour vous, elle souffre, et voila sa recompense. Quel droit avez vous, Monseigneur, de me demander compte de mes amities, de mes affections? C'est un homme qui a ete plus qu'un pere pour moi. [Вот эгоизм и жестокость мужчин! Я ничего лучшего и не ожидала. Женщина приносит себя в жертву вам; она страдает, и вот ей награда. Ваше высочество, какое имеете вы право требовать от меня отчета в моих привязанностях и дружеских чувствах? Это человек, бывший для меня больше чем отцом.]
Лицо хотело что то сказать. Элен перебила его.
– Eh bien, oui, – сказала она, – peut etre qu'il a pour moi d'autres sentiments que ceux d'un pere, mais ce n'est; pas une raison pour que je lui ferme ma porte. Je ne suis pas un homme pour etre ingrate. Sachez, Monseigneur, pour tout ce qui a rapport a mes sentiments intimes, je ne rends compte qu'a Dieu et a ma conscience, [Ну да, может быть, чувства, которые он питает ко мне, не совсем отеческие; но ведь из за этого не следует же мне отказывать ему от моего дома. Я не мужчина, чтобы платить неблагодарностью. Да будет известно вашему высочеству, что в моих задушевных чувствах я отдаю отчет только богу и моей совести.] – кончила она, дотрогиваясь рукой до высоко поднявшейся красивой груди и взглядывая на небо.