Лагидзе, Реваз Ильич

Реваз Лагидзе груз. რევაზ ლაღიძე
Основная информация
Имя при рождении	Реваз Ильич Лагидзе
Дата рождения	10 июля 1921(1921-07-10)
Место рождения	село Багдати, Грузия
Дата смерти	16 октября 1981(1981-10-16) (60 лет)
Страна	СССР СССР
Профессии	композитор, кинокомпозитор, педагог, скрипач
Жанры	музыка к кинофильмам, опера, песни

Рева́з (Резо́) Ильи́ч Лаги́дзе (груз. რევაზ ლაღიძე; 1921—1981) — советский грузинский композитор.

Биография

Родился 10 июля 1921 года в селе Багдати (ныне Грузия).

В 1948 году окончил Тбилисскуюй консерваторию по классу композиции. Был учеником А. М. Баланчивадзе. Творческую деятельность начал в 1940 году. Первая работа в кинематографе состоялась в 1951 году, в документальном фильме «Штурм одиннадцати вершин».

Играл скрипачом в симфонических оркестрах Грузинской филармонии (1941—1945) и затем — Грузинского радио (1945—1949). С 1962 года заведовал кафедрой музыки Тбилисского педагогического института.

С 1964 года преподавал в Тбилисской консерватории.

Значительное место в творчестве Реваза Лагидзе занимало песенное творчество. В содружестве с поэтом Петром Грузинским написал знаменитую песню «Тбилисо». Работал над музыкальными комедиями, симфоническими и камерно-инструментальными произведениями. Сочинял также фортепьянные пьесы, романсы, музыку к спектаклям и кинофильмам. Написал оперу «Лела» (первая постановка (1973) при участии Медеи Амиранашвили, Зураба Анджапаридзе, Тариэла Чичинадзе, Джемала Мдивани, Шота Чанкветадзе, Эльзы Гарсеванишвили).

Скончался 16 октября 1981 года.

Призы и награды

• Государственная премия Грузинской ССР (1975) — за оперу «Лела»
• премия Ленинского комсомола Грузинской ССР (1967)
• заслуженный деятель искусств Грузинской ССР (1958)
• народный артист Грузинской ССР (1961)

Память

• Одной из музыкальных школ Тбилиси было присвоено имя композитора.
• В Тбилисском педагогическом институте, в котором Реваз Лагидзе преподавал около 20 лет, была учреждена премия его имени.

Творчество

Написал музыку к фильмам:

• 1951 — Штурм одиннадцати вершин (документальный)
• 1953 — Непослушный козлёнок (анимационный)
• 1954 — Мзечабуки (анимационный)
• 1955 — Волшебная свирель
• 1957 — В солнечном краю (документальный)
• 1957 — Последний из Сабудара
• 1959 — Зуб акулы
• 1959 — Нино
• 1959 — Цветок на снегу
• 1960 — Прерванная песня (Prerusená piesen СССР, Чехословакия)
• 1961 — Добрые люди
• 1961 — Под одним небом
• 1961 — Голуби
• 1961 — Княжна Майя
• 1961 — Фреска
• 1961 — Рассказ нищего
• 1963 — Кто оседлает коня?
• 1964 — Закон гор
• 1965 — Хевсурская баллада
• 1967 — Мой друг Нодар
• 1968 — Распятый остров (Chained Island)
• 1968 — Тревога
• 1969 — Ожидание
• 1971 — Искатели затонувшего города
• 1971 — Тепло твоих рук
• 1974 — Ночной визит
• 1974 — Спелые гроздья
• 1976 — Камень чистой воды
• 1977 — Ученик эскулапа

Ссылки

• [www.bard.ru/cgi-bin/trackography.cgi?name=%CB%E0%E3%E8%E4%E7%E5_%D0. Лагидзе Реваз. Биография]

• [www.youtube.com/watch?v=6s42cKqIRlw Реваз Лагидзе. Опера «Лела»]

Отрывок, характеризующий Лагидзе, Реваз Ильич

– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.