Лайта, Ласло

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Ласло Лайта

Ласло Лайта (венг. Lajtha László; 30 июня 1892, Будапешт — 16 февраля 1963, Будапешт) — венгерский композитор, фольклорист, дирижер.



Биография

Родился в в Будапеште, в семье с трансильвано-венгерскими и немецкими корнями. Отец композитора, владелец кожевенного завода, был музыкантом-любителем, в молодости мечтал стать дирижёром.

Лайта учился в Будапештской академии музыки у Виктора Херцфельда, затем в Лейпциге, Женеве и наконец в Париже, где его преподавателем был Венсан д’Энди. Перед Первой мировой войной совместно с Белой Бартоком и Золтаном Кодаи занимался исследованием венгерского музыкального фольклора, возглавлял проект по записи венгерской народной музыки. Во время войны служил на фронте артиллерийским офицером, впоследствии военный опыт Лайты нашёл отражение во Второй симфонии (1938) — произведении, которое оставалось не исполненным до 1988 года. В 1919 году начал преподавать в Национальной консерватории, где его учеником был Янош Ференчик, впоследствии ставший активным пропагандистом его музыки. С 1928 г. был членом Международной комиссии народного искусства и традиций Лиги Наций.

После Второй мировой войны Лайта был назначен директором музыкальной редакции Венгерского радио, а также директором музыкального отдела музея этнографии в Будапеште, сотрудником которого он являлся с 1913 года. С 1945 года директор национальной консерватории, с 1952 — Высшей музыкальной школы в Будапеште. В 1947-48 годах работал в Лондоне по приглашению кинорежиссёра Джорджа Хёллеринга, в качестве композитора фильма «Убийство в соборе», однако вместо музыки к фильму в этот период написал свою Третью симфонию, вариации для оркестра и арфовый квинтет № 2 (использовав отрывки этих произведений для саундтрека к фильму). В 1951 году был награждён премией имени Кошута.

Международное признание пришло к Ласло Лайта в 1929 году, когда был исполнен его Струнный квартет № 3, удостоенный премии Элизабет Кулидж. Наряду со многими оркестровыми, камерными и сольными инструментальными произведениями, Лайта был автором церковной музыки и музыки для кино.

Сочинения

Балеты: «Лисистрата» (1933), «Каприччио» (1944); 2 мессы (1950, 1952); 9 симф. (1936—1961); кам.-инстр. ансамбли, в том числе 10 струн. квартетов; хоры; обработки нар. песен.

Напишите отзыв о статье "Лайта, Ласло"

Примечания

Отрывок, характеризующий Лайта, Ласло

– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.
– Пусти ее, Кондратьевна, – сказала Наташа. – Иди, Мавруша, иди.
И отпустив Маврушу, Наташа через залу пошла в переднюю. Старик и два молодые лакея играли в карты. Они прервали игру и встали при входе барышни. «Что бы мне с ними сделать?» подумала Наташа. – Да, Никита, сходи пожалуста… куда бы мне его послать? – Да, сходи на дворню и принеси пожалуста петуха; да, а ты, Миша, принеси овса.
– Немного овса прикажете? – весело и охотно сказал Миша.
– Иди, иди скорее, – подтвердил старик.
– Федор, а ты мелу мне достань.
Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.