Лакруа, Кристиан

Кристиан Лакруа
Christian Lacroix
Кристиан Лакруа в финале показа своей коллекции, июль 2008 года.
Род деятельности:	модельер
Дата рождения:	16 мая 1951(1951-05-16) (72 года)
Место рождения:	Арль, Франция

Кристиан Мари Марк Лакруа (фр. Christian Marie Marc Lacroix; 16 мая 1951) — французский модельер, основатель дома высокой моды Christian Lacroix (1987, работал в нём до 2009).

Биография

Родился на юге Франции в 1951 году в семье инженеров. После окончания школы переехал в Монпелье, где в 1970—1972 годах учился в Университете Поля Валери на факультете искусствоведения, работал над темой костюма в живописи XVIII века, также увлекался изучением работ художников по костюмам в кинематографе. Намереваясь стать музейным куратором, в 1973 году переехал в Париж, где начал учиться в Сорбонне на факультете истории искусств и в школе Лувра.

Начал работать как дизайнер обуви и аксессуаров, пробовал себя как модный критик. В 1978 году был принят на работу в модный дом Hermès, в 1980 году стал работать ассистентом в доме «Ги Полен». В 1981 году перешёл на работу в дом «Жан Пату», где ему удалось утроить объёмы продаж. В 1987 году при финансовой помощи Бернара Арно открыл свой собственный дом моды.

В 1994 году запустил линию более доступной одежды Bazar. В 1996 году начал выпускать линию джинсовой одежды, в 1997 — посуду и столовые приборы (совместно с Christofle), в 1999 — парфюмерную линию, в 2001 — детскую одежду, в 2004 — женское бельё и одежду для мужчин, тогда же создал униформу и наборы для пассажиров 1-го класса (включая пижаму) для авиакомпании Air France.

В 2002—2005 году, не покидая собственный дом, осуществлял художественное руководство домом «Эмилио Пуччи».

Начиная с 2006 года Кристиан Лакруа занимает пост председателя правления Национального центра сценического костюма в Мулене (Овернь). В октябре того же года в рамках проекта «Мода в движении» Музей Виктории и Альберта провёл в своих стенах показ его коллекции женской одежды.

В 2009 году был вынужден оставить свой модный дом, который был объявлен банкротом и претерпел полную реструктуризацию.

Кристиан Лакруа оформил интерьеры нескольких парижских гостиниц: l’Hôtel du Petit Moulin в квартале Маре (2005), l’Hôtel Bellechasse в Сен-Жермен-де-Пре (2007) и l’Hôtel Notre Dame неподалёку от собора Парижской Богоматери (2010).

Семья

В 1974 году женился на Франсуазе Розентиль.

Театральные работы

• 1987 — «Павшие ангелы», балет Кэрол Армитаж, Парижская опера
• 1988 — «Парижское веселье», балет Леонида Мясина, Американский театр балета
• 1997 — «Вальс конфет» и вальс «На прекрасном голубом Дунае», Новогодний концерт Венского филармонического оркестра.
• 1998 — «Тема с вариациями», балет Джорджа Баланчина, Венская опера
• 1999 — «Золушка», Венская опера.
• 2000 — «Драгоценности», балет Джорджа Баланчина, Парижская опера
• 2001 — «Шехеразада», балет Бьянки Ли, Парижская опера
• 2005 — «Федра», трагедия Жана Расина, Комеди-Франсэз

Фильмография

• 1994 — «Высокая мода», художественный фильм Роберта Олтмена (камео).

Библиография

• Christian Lacroix. Pieces of a Pattern: Lacroix by Lacroix / Patrick Mauries. — Thames & Hudson, 1997. — 192 с. — ISBN 978-0500279335.
• Christian Lacroix, Patrick Mauriès, Olivier Saillard. Christian Lacroix on Fashion. — Thames & Hudson, 2009. — 240 с. — ISBN 978-0500287972.

Книжная иллюстрация

• Camilla Morton. Christian Lacroix and the Tale of Sleeping Beauty: A Fashion Fairy Tale Memoir. — It Books, 2011. — 112 с. — ISBN 978-0061917318.

Признание и награды

• 1986 — Специальная премия Американского совета модельеров
• 2002 — кавалер ордена Почётного легиона (награду получил после показа своей коллекции «весна—лето 2003» из рук президента концерна LVMH Бернара Арно).

Литература

• Francois Baudot. Christian Lacroix. — Universe, 1997. — 80 с. — (Universe of Fashion). — ISBN 978-0789301215.
• Patrick Mauries. Christian Lacroix: The Diary of a Collection. — Simon & Schuster, 1996. — 192 с. — ISBN 978-0684832593.
• Martine Kahane. Christian Lacroix costumier. — Mecene. — ISBN 978-2907970761.
• Agnès Olive. Conversations au Soleil: Christian Lacroix. — LaBelleBleue, 2012. — 38 с. — (Conversations au Soleil).

Ссылки

• [www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search?ft=Christian+Lacroix&rpp=30&pg=1 Модели Кристиана Лакруа в коллекции Метрополитен-музея]

Отрывок, характеризующий Лакруа, Кристиан

Проходя мимо буфета, она велела подавать самовар, хотя это было вовсе не время.
Буфетчик Фока был самый сердитый человек из всего дома. Наташа над ним любила пробовать свою власть. Он не поверил ей и пошел спросить, правда ли?
– Уж эта барышня! – сказал Фока, притворно хмурясь на Наташу.
Никто в доме не рассылал столько людей и не давал им столько работы, как Наташа. Она не могла равнодушно видеть людей, чтобы не послать их куда нибудь. Она как будто пробовала, не рассердится ли, не надуется ли на нее кто из них, но ничьих приказаний люди не любили так исполнять, как Наташиных. «Что бы мне сделать? Куда бы мне пойти?» думала Наташа, медленно идя по коридору.
– Настасья Ивановна, что от меня родится? – спросила она шута, который в своей куцавейке шел навстречу ей.
– От тебя блохи, стрекозы, кузнецы, – отвечал шут.
– Боже мой, Боже мой, всё одно и то же. Ах, куда бы мне деваться? Что бы мне с собой сделать? – И она быстро, застучав ногами, побежала по лестнице к Фогелю, который с женой жил в верхнем этаже. У Фогеля сидели две гувернантки, на столе стояли тарелки с изюмом, грецкими и миндальными орехами. Гувернантки разговаривали о том, где дешевле жить, в Москве или в Одессе. Наташа присела, послушала их разговор с серьезным задумчивым лицом и встала. – Остров Мадагаскар, – проговорила она. – Ма да гас кар, – повторила она отчетливо каждый слог и не отвечая на вопросы m me Schoss о том, что она говорит, вышла из комнаты. Петя, брат ее, был тоже наверху: он с своим дядькой устраивал фейерверк, который намеревался пустить ночью. – Петя! Петька! – закричала она ему, – вези меня вниз. с – Петя подбежал к ней и подставил спину. Она вскочила на него, обхватив его шею руками и он подпрыгивая побежал с ней. – Нет не надо – остров Мадагаскар, – проговорила она и, соскочив с него, пошла вниз.
Как будто обойдя свое царство, испытав свою власть и убедившись, что все покорны, но что всё таки скучно, Наташа пошла в залу, взяла гитару, села в темный угол за шкапчик и стала в басу перебирать струны, выделывая фразу, которую она запомнила из одной оперы, слышанной в Петербурге вместе с князем Андреем. Для посторонних слушателей у ней на гитаре выходило что то, не имевшее никакого смысла, но в ее воображении из за этих звуков воскресал целый ряд воспоминаний. Она сидела за шкапчиком, устремив глаза на полосу света, падавшую из буфетной двери, слушала себя и вспоминала. Она находилась в состоянии воспоминания.
Соня прошла в буфет с рюмкой через залу. Наташа взглянула на нее, на щель в буфетной двери и ей показалось, что она вспоминает то, что из буфетной двери в щель падал свет и что Соня прошла с рюмкой. «Да и это было точь в точь также», подумала Наташа. – Соня, что это? – крикнула Наташа, перебирая пальцами на толстой струне.
– Ах, ты тут! – вздрогнув, сказала Соня, подошла и прислушалась. – Не знаю. Буря? – сказала она робко, боясь ошибиться.
«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…