Ланггор, Руд
| Руд Ланггор | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Rud Immanuel Langgaard |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии | |
Руд Иммануэль Ланггор (дат. Rud Immanuel Langgaard) — датский композитор и органист, представитель позднего романтизма.
Биография
Руд Ланггор родился в Копенгагене в семье пианиста и композитора Зигфрида Ланггора и его жены Эммы, также пианистки. Начал учиться игре на фортепиано в пять лет и уже в детстве начал сочинять музыку. С десяти лет учился играть на органе. Первые его произведения были опубликованы, когда Ланггору было тринадцать. В 1913 году Первую симфонию 20-летнего композитора «Горные пасторали» (дат. Klippepastoraler) исполнил Берлинский филармонический оркестр. В 1914 году скончался его отец; к этому же году относится дебют Ланггора как дирижёра в Копенгагене. Датская критика была настроена к композитору враждебно. Он не мог найти постоянной работы и иногда подрабатывал как органист. В 1927 году скончалась его мать; тогда же Ланггор женился на Констанции Тетенс (1891—1969), которая работала у них в доме: мать композитора попросила Констанцию присматривать за непрактичным сыном. Только в 1940 году Ланггору удалось получить постоянную работу — органиста в кафедральном соборе Рибе. Написанная в Рибе в 1942 году Симфония № 9 «У города королевы Дагмар» (дат. Fra Dronning Dagmars By) неоднократно исполнялась по радио при жизни композитора. Но настоящее признание пришло к Ланггору только после кончины.
Музыка
Стиль музыки Ланггора обычно определяют как «поздний романтизм». Ланггор находился под влиянием Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса. Многим он также был обязан датскому композитору Нильсу Гаде. Одним из наиболее известных сочинений Ланггора является симфоническая «Музыка сфер», исполнявшаяся несколько раз в начале 1920-х годов, а затем забытая и открытая снова только в конце 1960-х годов. Ланггор является автором шестнадцати симфоний. Симфонии Ланггора различны как по объёму, так и по стилю. Первая, «Горные пасторали» — это традиционная программная симфония в пяти частях в духе «Фантастической симфонии» Берлиоза: это светлое и оптимистическое произведение. Затем Ланггор начинает экспериментировать с формой и стилем; в его творчестве появляются ноты тоски и пессимизма. Одиннадцатая симфония — «Иксион» длится только шесть минут; её основная тема выражает безвыходность и отчаяние непонятного художника, прикованного, подобно мифическому Иксиону, к колесу своего творчества. Ланггору принадлежит также ряд работ для органа, в том числе «Messis (Høstens Tid)» («Время жатвы») и опера «Антихрист», которая включена в Датский культурный канон.
Напишите отзыв о статье "Ланггор, Руд"
Ссылки
- Bendt Viinholt Nielsen. [www.langgaard.dk/oversigte.htm Rued Langgaard] (англ.). Проверено 22 августа 2010. [www.webcitation.org/67UrFCqZ7 Архивировано из первоисточника 8 мая 2012].
Отрывок, характеризующий Ланггор, Руд
Пьер, как один из почетнейших гостей, должен был сесть в бостон с Ильей Андреичем, генералом и полковником. Пьеру за бостонным столом пришлось сидеть против Наташи и странная перемена, происшедшая в ней со дня бала, поразила его. Наташа была молчалива, и не только не была так хороша, как она была на бале, но она была бы дурна, ежели бы она не имела такого кроткого и равнодушного ко всему вида.
«Что с ней?» подумал Пьер, взглянув на нее. Она сидела подле сестры у чайного стола и неохотно, не глядя на него, отвечала что то подсевшему к ней Борису. Отходив целую масть и забрав к удовольствию своего партнера пять взяток, Пьер, слышавший говор приветствий и звук чьих то шагов, вошедших в комнату во время сбора взяток, опять взглянул на нее.
«Что с ней сделалось?» еще удивленнее сказал он сам себе.
Князь Андрей с бережливо нежным выражением стоял перед нею и говорил ей что то. Она, подняв голову, разрумянившись и видимо стараясь удержать порывистое дыхание, смотрела на него. И яркий свет какого то внутреннего, прежде потушенного огня, опять горел в ней. Она вся преобразилась. Из дурной опять сделалась такою же, какою она была на бале.
Князь Андрей подошел к Пьеру и Пьер заметил новое, молодое выражение и в лице своего друга.
Пьер несколько раз пересаживался во время игры, то спиной, то лицом к Наташе, и во всё продолжение 6 ти роберов делал наблюдения над ней и своим другом.
«Что то очень важное происходит между ними», думал Пьер, и радостное и вместе горькое чувство заставляло его волноваться и забывать об игре.
После 6 ти роберов генерал встал, сказав, что эдак невозможно играть, и Пьер получил свободу. Наташа в одной стороне говорила с Соней и Борисом, Вера о чем то с тонкой улыбкой говорила с князем Андреем. Пьер подошел к своему другу и спросив не тайна ли то, что говорится, сел подле них. Вера, заметив внимание князя Андрея к Наташе, нашла, что на вечере, на настоящем вечере, необходимо нужно, чтобы были тонкие намеки на чувства, и улучив время, когда князь Андрей был один, начала с ним разговор о чувствах вообще и о своей сестре. Ей нужно было с таким умным (каким она считала князя Андрея) гостем приложить к делу свое дипломатическое искусство.
Когда Пьер подошел к ним, он заметил, что Вера находилась в самодовольном увлечении разговора, князь Андрей (что с ним редко бывало) казался смущен.
– Как вы полагаете? – с тонкой улыбкой говорила Вера. – Вы, князь, так проницательны и так понимаете сразу характер людей. Что вы думаете о Натали, может ли она быть постоянна в своих привязанностях, может ли она так, как другие женщины (Вера разумела себя), один раз полюбить человека и навсегда остаться ему верною? Это я считаю настоящею любовью. Как вы думаете, князь?
– Я слишком мало знаю вашу сестру, – отвечал князь Андрей с насмешливой улыбкой, под которой он хотел скрыть свое смущение, – чтобы решить такой тонкий вопрос; и потом я замечал, что чем менее нравится женщина, тем она бывает постояннее, – прибавил он и посмотрел на Пьера, подошедшего в это время к ним.
