Ланнер, Катарина

Катарина Ланнер
нем. Katharina Lanner
Дата рождения:	14 сентября 1829(1829-09-14)
Место рождения:	Вена, Австрия
Дата смерти:	15 ноября 1908(1908-11-15) (79 лет)
Место смерти:	Лондон, Великобритания
Профессия:	артистка балета, балетмейстер
Гражданство:	Австрия Австрия
Театр:	Венская государственная опера

Ка́тарина Ла́ннер (нем. Katharina Lanner; 14 сентября 1829, Вена, Австрия — 15 ноября 1908, Лондон, Англия) — австрийская балерина и балетмейстер.

Биография

Катарина Ланнер — дочь австрийского композитора Йозефа Ланнера и его жены Франциски Янс. Окончила школу при Венской государственной опере. В 1845 году дебютировала в балете Антонио Герраса «Анжелика», в театре Ам Кэрнтнертор. Первой значимой ролью Катарины Ланнер стало амплуа Фенеллы в балете Даниэля Франсуа Эспри Обера «Die Stumme von Portici». Другими успешными ролями Катарины Ланнер были: роль Мирты в балете Адольфа Адана «Жизель» (1852), роль в балете Поля Тальони «Die verwandelten Weiber» (1853) и в балете «Тореадор» Антуана Бурновиля (1854).

После смерти матери в 1855 году Катарина Ланнер решила покинуть Вену, и уже в 1856 году сыграла роль в балете «Жизель», принёсшем ей успех. Важная часть её карьеры прошла и в таких городах, как Дрезден и Гамбург. Катарина Ланнер выступала как балерина и балетмейстер в Городском Театре Гамбурга. Там она поставила около десяти балетов. Среди них такие, как «Уриелла, демон ночи» (нем. Uriella, der Dämon der Nacht) (1862), «Севильская роза» (нем. Die Rose von Sevilla) (1862) и «Asmodeus oder Der Sohn des Teufels auf Reisen» (1863).

Четыре года спустя Катарина Ланнер оставила Гамбург и отправилась в турне по России и Скандинавии, а позже — в Бордо и Лиссабон. В 1872 году была на гастролях в Нью-Йорке. В 1875 году переехала в Лондон. Позже ездила на гастроли в Бельгию, Баден-Баден, Париж, Копенгаген и во второй раз в Америку. Под руководством Катарины Ланнер проходили все балеты лондонского музыкального театра Друри-Лейн. К 1887 году стала балетмейстером нового Королевского театра. До 1897 года Катарина Ланнер осваивала свою профессию, после чего была принята туда на постоянную работу. Работая в Королевском театре она поставила около 33 балетов, и прославила Лондон, как сердце мирового балета. Прославленой лондонской балериной стала датчанка Аделина Жене.

С 1868 года Катарина Ланнер состояла в браке с танцмейстером Иоганном Баптистом Альфредом Карлом Виктором Геральдини. Позже их брак был расторгнут. В браке имела троих дочерей: Катарину, Альбертину и Софию, позже ставшую известной арфисткой.

См. также

• Йозеф Ланнер
• Август Ланнер

Отрывок, характеризующий Ланнер, Катарина

У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
Но не успела княжна взглянуть на лицо этой Наташи, как она поняла, что это был ее искренний товарищ по горю, и потому ее друг. Она бросилась ей навстречу и, обняв ее, заплакала на ее плече.
Как только Наташа, сидевшая у изголовья князя Андрея, узнала о приезде княжны Марьи, она тихо вышла из его комнаты теми быстрыми, как показалось княжне Марье, как будто веселыми шагами и побежала к ней.
На взволнованном лице ее, когда она вбежала в комнату, было только одно выражение – выражение любви, беспредельной любви к нему, к ней, ко всему тому, что было близко любимому человеку, выраженье жалости, страданья за других и страстного желанья отдать себя всю для того, чтобы помочь им. Видно было, что в эту минуту ни одной мысли о себе, о своих отношениях к нему не было в душе Наташи.
Чуткая княжна Марья с первого взгляда на лицо Наташи поняла все это и с горестным наслаждением плакала на ее плече.
– Пойдемте, пойдемте к нему, Мари, – проговорила Наташа, отводя ее в другую комнату.
Княжна Марья подняла лицо, отерла глаза и обратилась к Наташе. Она чувствовала, что от нее она все поймет и узнает.
– Что… – начала она вопрос, но вдруг остановилась. Она почувствовала, что словами нельзя ни спросить, ни ответить. Лицо и глаза Наташи должны были сказать все яснее и глубже.
Наташа смотрела на нее, но, казалось, была в страхе и сомнении – сказать или не сказать все то, что она знала; она как будто почувствовала, что перед этими лучистыми глазами, проникавшими в самую глубь ее сердца, нельзя не сказать всю, всю истину, какою она ее видела. Губа Наташи вдруг дрогнула, уродливые морщины образовались вокруг ее рта, и она, зарыдав, закрыла лицо руками.
Княжна Марья поняла все.
Но она все таки надеялась и спросила словами, в которые она не верила:
– Но как его рана? Вообще в каком он положении?
– Вы, вы… увидите, – только могла сказать Наташа.
Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.