Лауреаты Сталинской премии в области литературы и искусства (1951)

В 1951 году названы лауреаты премии за 1950 год в Постановлении Совета Министров СССР «О присуждении Сталинских премий в области искусства и литературы за 1950 год» (опубликовано в газете «Правда» 17 марта 1951 года).

а. Художественная проза

Первая степень — 100 000 рублей

1. Гладков, Фёдор Васильевич — за повесть «Вольница» (1950)
2. Николаева (Волянская) Галина Евгеньевна — за роман «Жатва» (1950)

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Бабаевский, Семён Петрович — за 2-ю книгу романа «Свет над землёй» (1950)
2. Баширов, Гумер Баширович — за роман «Честь» (1948)
3. Ибрагимов, Мирза Аждар оглы — за роман «Наступит день» (1948)
4. Кожевников, Алексей Венедиктович — за роман «Живая вода» (1950)
5. Никитин, Николай Николаевич — за роман «Северная Аврора» (1950)
6. Наджми (Нежметдинов) Кави Гибятович — за роман «Весенние ветры» (1948)
7. Рыбаков, Анатолий Наумович — за роман «Водители» (1950)
8. Соколов, Михаил Дмитриевич — за роман «Искры» (1939—1949)
9. Чейшвили, Александр Николаевич — за роман «Лело» (1938—1948)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Антонов, Сергей Петрович — за книгу рассказов «По дорогам идут машины» (1950)
2. Бирюков, Николай Зотович — за роман «Чайка» (1945)
3. Гудайтис-Гузявичюс, Александр Августович — за роман «Правда кузнеца Игнотаса» (1948—1949)
4. Закруткин, Виталий Александрович — за роман «Пловучая станица» (1950)
5. Караваева, Анна Александровна — за трилогию «Родина» (романы «Огни», «Разбег», «Родной дом») (1943—1950)
6. Кассиль, Лев Абрамович и Поляновский, Макс Леонидович — за повесть «Улица младшего сына» (1949)
7. Кербабаев, Берды Мурадович — за повесть «Айсолтан из страны белого золота» (1949)
8. Собко, Вадим Николаевич — за роман «Залог мира» (1950)
9. Стельмах, Михаил Афанасьевич — за роман «Большая родня» (1949—1950)
10. Тока, Салчак Калбакхорекович — за повесть «Слово арата» (1950)
11. Трифонов, Юрий Валентинович — за повесть «Студенты» (1950)
12. Шагинян, Мариэтта Сергеевна — за книгу очерков «Путешествие по Советской Армении» (1950)
13. Шамякин, Иван Петрович — за роман «Глубокое течение» (1949)

б. Поэзия

Первая степень — 100 000 рублей

1. Малышко, Андрей Самойлович — за сборник стихов «За синим морем» (1950)
2. Маршак, Самуил Яковлевич — за сборник «Стихи для детей» (1950)
3. Щипачёв, Степан Петрович — за поэму «Павлик Морозов» (1950)

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Абашидзе Григол (Григорий Григорьевич) — за циклы стихов «Ленин в Самгори» (1950), «На южной границе» (1949)
2. Сурков, Алексей Александрович — за сборник стихов «Миру — мир !» (1950)
3. Тильвитис Теофилис Юстинович — за поэму «На земле Литовской» (1949)
4. Цадаса, Гамзат — за сборник стихов «Избранное» (1950)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Берггольц, Ольга Фёдоровна — за поэму «Первороссийск» (1950)
2. Бровка Петрусь (Пётр Устинович) — за сборник стихов «Дорога жизни» (1950)
3. Воронько, Платон Никитович — за сборники стихов «Доброе утро» (1950), «Славен мир» (1950)
4. Казаков Миклай (Николай Иванович) — за сборник стихов «Поэзия — любимая подруга» (1950)
5. Кирсанов (Кортчик) Семён Исаакович — за поэму «Макар Мазай» (1947—1950)
6. Рза, Расул (Рзаев Расул Ибрагим оглы) — за поэму «Ленин» (1950)
7. Эмин, Геворк (Мурадян Карлен Григорьевич) — за сборник стихов «Новая дорога» (1949)

г. Драматургия

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Мосашвили Ило (Илья Онисимович) — за пьесу «Потопленные камни» (1949)
2. Суров, Анатолий Алексеевич — за пьесу «Рассвет над Москвой» (1950)
3. Штейн (Рубинштейн) Александр Петрович — за пьесу «Флаг адмирала» (1950)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Дьяконов, Николай Михайлович — за пьесу «Свадьба с приданым» (1949)
2. Корнейчук, Александр Евдокимович — за пьесу «Калиновая роща» (1950)
3. Кондрат Крапива (Атрахович Кондрат Кондратьевич) — за пьесу «Поют жаворонки» (1950)
4. Чепурин, Юлий Петрович — за пьесу «Совесть» (1949—1950)

г. Литературная критика и искусствоведение

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Благой, Дмитрий Дмитриевич — за книгу «Творческий путь Пушкина» (1950)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Орлов Владимир Николаевич — за книгу «Русские просветители 1790—1800 годов» (1950)

д. Художественная кинематография

Первая степень — 100 000 рублей

1. Рошаль, Григорий Львович, сценарист и режиссёр, Абрамова (Бруштейн) Анна Абрамовна, сценарист, Магид, Моисей Шоломович и Сокольский, Лев Евгеньевич, операторы, Суворов, Николай Георгиевич, художник, Шаргородский, Арнольд Александрович, звукооператор, Борисов, Александр Фёдорович, исполнитель заглавной роли, Черкасов, Николай Константинович, исполнитель роли В. В. Стасова, Никитин, Фёдор Михайлович, исполнитель роли А. С. Даргомыжского, Балашов, Владимир Павлович, исполнитель роли М. А. Балакирева, Сухаревская, Лидия Петровна, исполнительница роли великой княгини Елены Павловны, — за цветную кинокартину «Мусоргский» (1950), снятую на киностудии «Ленфильм»
2. Ромм, Михаил Ильич, режиссёр, Исаев, Константин Фёдорович и Маклярский Исидор (Михаил) Борисович, сценаристы, Волчек Борис (Бер) Израилевич, оператор, Кузьмина, Елена Александровна, исполнительница роли советской разведчицы Марты Ширке, Комиссаров, Николай Валерианович, исполнитель роли американского сенатора Аллана, Вечеслов, Сергей Михайлович, исполнитель роли Гарви, Перцовский, Марк Наумович, исполнитель роли Кальтенбруннера, — за кинокартину «Секретная миссия» (1950), снятую на киностудии «Мосфильм»
3. Герасимов, Сергей Аполлинарьевич и Волк, Эдуард Юлианович, режиссёры, Хэ Ши-дэ (Китай), композитор, Чжоу Либо (Китай), литературный консультант, Чжоу-фын (Китай), артист-чтец, Рапопорт Вульф (Владимир) Абрамович, Блажков, Николай Алексеевич, Гиндин, Михаил Ефимович, Киселёв Василий Николаевич, Петров Борис Александрович, Макасеев, Борис Константинович, Хавчин, Абрам Львович, Сюй Сяо-бин (Китай), Су Хэ-цин (Китай), операторы, — за цветную кинокартину «Освобождённый Китай» (1950), снятую на ЦКДЮФ имени М. Горького и Пекинской студии КНР
4. Столпер, Александр Борисович, режиссёр, Шеленков, Александр Владимирович и Чен (Чен Ю-лан) Иоланда Евгеньевна, операторы, Охлопков, Николай Павлович, исполнитель роли Василия Михайловича Батманова, Кадочников, Павел Петрович, исполнитель роли Алексея Николаевича Новикова, Свердлин, Лев Наумович, исполнитель роли Михаила Борисовича Залкинда, Столяров, Сергей Дмитриевич, исполнитель роли Александра Ивановича Рогова, Бернес (Нейман) Марк Наумович, исполнитель роли Умары-Магомета, — за цветную кинокартину «Далеко от Москвы» (1950), снятую на киностудии «Мосфильм»

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Пырьев, Иван Александрович, режиссёр, Погодин (Стукалов) Николай Фёдорович, Дунаевский Исаак Осипович (Иосифович), композитор, Павлов, Валентин Ефимович, оператор, Лещев, Вячеслав Алексеевич, звукооператор, Ладынина, Марина Алексеевна, исполнительница роли Галины Ермолаевны Пересветовой, Лукьянов, Сергей Владимирович, исполнитель роли Гордея Гордеевича Ворона, Лучко, Клара Степановна, исполнительница роли Дарьи Никаноровны Шелест, Володин (Иванов) Владимир Сергеевич, исполнитель роли Антона Петровича Мудрецова, — за цветную кинокартину «Кубанские казаки» (1949), снятую на киностудии «Мосфильм»
2. Калатозов (Калатозишвили) Михаил Константинович, режиссёр, Шпинель, Иосиф Аронович, художник, Магидсон, Марк Павлович, оператор, Скопина, Людмила Александровна, исполнительница роли Ганны Лихта, Судаков, Илья Яковлевич, исполнитель роли Иоахима Пино, Ситко, Борис Александрович, исполнитель роли Коста Варры, Пилявская, Софья Станиславовна, исполнительница роли Христины Падера, Штраух, Максим Максимович, исполнитель роли американского посла Мак-Хилла, Вертинский, Александр Николаевич, исполнитель роли кардинала Бирнча, — за цветную кинокартину «Заговор обречённых» (1950), снятую на киностудии «Мосфильм»
3. Пудовкин, Всеволод Илларионович и Васильев, Дмитрий Иванович, режиссёры, Головня, Анатолий Дмитриевич и Лобова, Тамара Григорьевна, операторы, Юровский (Саруханов) Юрий Ильич, исполнитель заглавной роли, Белокуров, Владимир Вячеславович, исполнитель роли С. А. Чаплыгина, Битюков, Борис Валентинович, исполнитель роли С. С. Неждановского, — за цветную кинокартину «Жуковский» (1950), снятую на киностудии «Мосфильм»
4. Раппапорт, Герберт Морицевич, Эйсымонт, Виктор Владиславович, режиссёры; Шапиро, Евгений Вениаминович и Назаров Анатолий Михайлович, операторы, Черкасов, Николай Константинович, исполнитель заглавной роли, Борисов, Александр Фёдорович, исполнитель роли П. Н. Рыбкина, Скоробогатов, Константин Васильевич, исполнитель роли адмирала С. О. Макарова, Фрейндлих, Бруно Артурович, исполнитель роли Г. Маркони, — за кинокартину «Александр Попов» (1949), снятую на киностудии «Ленфильм»
5. Юдин, Константин Константинович, режиссёр, Вольпин, Михаил Давыдович и Эрдман, Николай Робертович, сценаристы, Гелейн, Игорь Владимирович, оператор, Гурзо, Сергей Сафонович, исполнитель роли Василия Терентьевича Говорухина, Грибов, Алексей Николаевич, исполнитель роли тренера Константина Сергеевича Воронова, — за цветную кинокартину «Смелые люди» (1950), снятую на киностудии «Мосфильм»

Третья степень — 25 000 рублей

1. Эрмлер, Фридрих Маркович (Бреслав Владимир Михайлович), режиссёр, Кольцатый Абрам Копелевич (Аркадий Николаевич), оператор, Бабочкин, Борис Андреевич, исполнитель роли профессора Павла Степановича Лаврова, Хохряков, Виктор Иванович, исполнитель роли Тимофея Игнатьевича Милягина, — за кинокартину «Великая сила» (1950), снятую на киностудии «Ленфильм»
2. Файнциммер, Александр Михайлович и Легошин, Владимир Григорьевич, режиссёры, Астангов (Ружников) Михаил Фёдорович, исполнитель роли Скотта, Раневская, Фаина Георгиевна (Фельдман Фаина Гиршевна), исполнительница роли фрау Вурст, Смирнова, Лидия Николаевна, исполнительница роли воспитательницы детского дома Смайды, Юдин, Геннадий Петрович, исполнитель роли шофёра Курта, — за кинокартину «У них есть Родина» (1949), снятую на ЦКДЮФ имени М. Горького

е. Хроникально-документальная кинематография

Первая степень — 75 000 рублей

1. Варламов, Леонид Васильевич и Лукинский, Иван Владимирович, режиссёры, Лю Бэ-юй (Китай), литературный консультант, Гусев, Сергей Евтеевич, Крылов, Анатолий Александрович, Микоша, Владислав Владиславович, Сёмин, Алексей Георгиевич, Рымарев, Дмитрий Георгиевич, Цытрон Вульф (Владимир) Самуилович, Касаткин, Павел Дмитриевич, У Бэнь-ли (Китай), Хо Юй-шэнь (Китай), Ли Хуа, (Китай), Сюй Лай (Китай), Ли Бинь-джун (Китай), Е Ху-эй (Китай), операторы, — за цветную кинокартину «Победа китайского народа» (1950), снятую на ЦСДФ и Пекинской студии КНР

Вторая степень — 40 000 рублей

1. Беляев, Василий Николаевич и Влчек, Владимир (Чехословакия), режиссёры, Капр, Ян (Чехословакия), композитор, Халушаков, Рувим Борисович, Монгловский, Юрий Викторович, Сокольников, Иван Иванович, операторы, — за цветную кинокартину «Новая Чехословакия» (1949)
2. Садкович Микола (Николай Фёдорович), режиссёр, Бобров, Георгий Макарович, Бессарабов, Игорь Викторович, оператоы, — за цветную кинокартину «Демократическая Германия» (1949)
3. Киселёв, Фёдор Иванович, режиссёр, Масс, Вадим Семёнович, Шулятин, Герман Владимирович, операторы, — за кинокартину «Советская Латвия» (1950)
4. Томберг, Владимир Эрнестович и Гиндин, Иосиф Львович, режиссёры, Рейман Виллем Мадисович, композитор, Парвель Владимир Юльевич, Школьников, Семён Семёнович, операторы, — за цветную кинокартину «Советская Эстония» (1950)
5. Чулков, Сергей Фёдорович, Когтев, Константин Александрович, Яшин, Давид Исаакович, Петрова, Полина Гавриловна, режиссёры, — за создание киножурнала «Наука и техника» (№№ 1 — 12, 1950)

Третья степень — 20 000 рублей

1. Григорьев (Кацман) Роман Григорьевич, режиссёр, Небылицкий, Борис Рудольфович, Рейзман, Оттилия Болеславовна, Мухин, Евгений Васильевич, операторы, — за кинокартину «Слава труду!» (1950)
2. Задорожный, Яков Григорьевич, режиссёр, Сухомлинов, Анатолий Александрович, оператор, — за кинокартину «Соперники» (1950), снятую на Свердловской киностудии
3. Копалин, Илья Петрович, режиссёр, Глидер, Михаил Моисеевич, Киселёв, Сергей Иванович, Уралов, Сергей Яковлевич, Фельдман, Зиновий Львович, операторы, — за цветную кинокартину «Обновление земли» (1950)

ж. Музыка

I. Крупные музыкально-сценические и вокальные произведения (опера, балет, оратория, кантата)

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Кабалевский, Дмитрий Борисович — за оперу «Семья Тараса» (1950)
2. Мейтус, Юлий Сергеевич — за оперу «Молодая гвардия» (1947)
3. Скулте Адольф Петрович — за балет «Сакта свободы» (1950)
4. Степанов, Лев Борисович — за оперу «Иван Болотников» (1950)
5. Прокофьев, Сергей Сергеевич — за вокально-симфоническую сюиту «Зимний костёр» (1949) и ораторию «На страже мира» (1950)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Гасанов, Готфрид Алиевич — за «Дагестанскую кантату о Сталине» (1949)
2. Жуковский, Герман Леонтьевич — за оперу «От всего сердца» (1950)
3. Заринь, Маргер Оттович — за ораторию «Валмиерские герои» (1950)
4. Эрнесакс, Густав Густавович — за оперу «Берег бурь» (1949)

II. Крупные инструментальные произведения

Первая степень — 100 000 рублей

1. Мясковский, Николай Яковлевич (посмертно) — за 27-ю симфонию и 13-й квартет

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Галынин, Герман Германович — за «Эпическую поэму на русские темы» для симфонического оркестра (1950)
2. Пейко, Николай Иванович — за «Молдавскую сюиту» для симфонического оркестра (1950)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Бабаджанян, Арно Арутюнович — за «Героическую балладу» для фортепиано с оркестром (1950)
2. Вайнюнас Стасис Андреевич — за рапсодию на литовские темы для скрипки с оркестром
3. Гомоляка, Вадим Борисович — за симфоническую картину «Закарпатские эскизы» (1950)
4. Кужамьяров Кудус Ходжамьярович — за поэму «Ризвангуль» для симфонического оркестра (1950)
5. Мачавариани Алексей Давыдович — за концерт для скрипки с оркестром (1950)
6. Мухатов Вели (Велимухамед) — за «Туркменскую сюиту» (1950)
7. Тактакишвили, Отар Васильевич — за 1-ю симфонию (1949)

III. Произведения малых форм

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Александров, Анатолий Николаевич — вокальную сюиту «Верность» на слова С. Л. Северцева (Фейнберга), цикл романсов на слова А. С. Пушкина и фортепианные пьесы для детей
2. Корчмарёв, Климентий Аркадьевич — за сюиту «Свободный Китай» для хора и симфонического оркестра (1950)
3. Макаров, Валентин Алексеевич — за сюиту «Река-богатырь» для хора и оркестра народных инструментов (1950)
4. Мурадели, Вано Ильич (Мурадов Иван Ильич) — за песни «Гимн Международного союза студентов», «Нас воля Сталина вела», «Песня борцов за мир», «Москва — Пекин», «Гимн Москве»

Третья степень — 25 000 рублей

1. Васильев-Буглай, Дмитрий Степанович — за песни «Лети в Москву, соловушка…», «На просторах Баренцева моря», «Горный орёл», «Гибель Чапаева», «Урожайная плясовая»
2. Кос-Анатольский, Анатолий Иосифович — за песни «От Москвы до Карпат», «Новая Верховина», «Встреча на поле»
3. Кырвер, Борис Вольдемарович — за песни «У нас в колхозе», «Летним вечером», «Качель зовёт», «После работы»
4. Рустамов, Сеид Али оглы — за песни «Комсомол», «Сурейя», «Голосую за мир», «Сумгаит»
5. Туликов, Серафим Сергеевич — за песни «Мы за мир», «Песня о Волге», «Расцветай, земля колхозная», «Приезжали на побывку», «Лес-богатырь»
6. Юдаков Соломон (Сулейман) Александрович — за вокально-симфоническую сюиту «Мирзачуль» (1950)

IV. Концертно-исполнительская деятельность

Первая степень — 100 000 рублей

1. Николаева, Татьяна Петровна, солистка МГАФ, пианистка, — за концертно-исполнительскую деятельность и за сочинение концерта для фортепиано с оркестром

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Долуханова, Зара Александровна (Долуханян Заруи Агасьевна), солистка Комитета радиоинформации при СМ СССР, певица
2. Ниязи (Таги-Заде Ниязи Зульфугарович), дирижёр
3. Ростропович, Мстислав Леопольдович, солист МГАФ, виолончелист

Третья степень — 25 000 рублей

1. Безродный, Игорь Семёнович, солист МГАФ, скрипач
2. Кочарян, Сурен Акимович, артист МГАФ, — за художественное чтение
3. Попова, Валентина Алексеевна, артистка ЦТСА, — за художественное чтение
4. Петросянц, Ашот Иванович, художественный руководитель оркестра народных инструментов Узбекской государственной филармонии

з. Живопись

Первая степень — 100 000 рублей

1. Иогансон, Борис Владимирович, Соколов Василий Васильевич, Тегин, Дмитрий Капитонович, Чебаков, Никита Никанорович — за картину «Выступление В. И. Ленина на III съезде комсомола» (1950)

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Налбандян, Дмитрий Аркадьевич (также и за картину «Великая дружба» (1950)), Басов, Василий Николаевич, Мещанинов, Николай Петрович, Прибыловский, Виктор Александрович, Суздальцев, Михаил Аркадьевич — за картину «Власть Советам — мир народам» (1950)
2. Серов, Владимир Александрович — за картину «Ходоки у Ленина» (1950)
3. Григорьев, Сергей Алексеевич — за картину «Обсуждение двойки» (1951)
4. Яблонская, Татьяна Ниловна — за картину «Весна» (1951)

Третья степень — 25 000 рублей

1. Фаттахов Латфулла Абдулменович и Якупов, Харис Абдрахманович — за картину «Пописание декрета об образовании Татарской АССР» (1950)
2. Вепхвадзе, Алексей Иванович — за картину «Высылка И. В. Сталина из Батума в 1903 году» (1951)
3. Решетников, Фёдор Павлович — за картину «За мир» (1950)
4. Неменский, Борис Михайлович — за картину «О далёких и близких» (1949)
5. Мыльников, Андрей Андреевич — за картину «На мирных полях» (1950)
6. Сатель, Георгий Эдуардович — за картину «В ремесленном училище»
7. Мешков, Василий Васильевич — за пейзажи «Для сталинских строек», «Кама», «Просторы Камы»
8. Грицай, Алексей Михайлович — за пейзаж «В Жигулях» (1948—1950)
9. Нисский, Георгий Григорьевич — за картины «У берегов Дальнего», «Пейзаж с маяком», «Порт Одесса»
10. Чуйков, Семён Афанасьевич — за картины «На мирных полях моей Родины», «У подножья Тянь-Шаня», «Утро в совхозе»

и. Графика

Первая степень — 75 000 рублей

1. Кукрыниксы — за серию рисунков «Поджигатели войны» и другие политические карикатуры, а также за иллюстрации к роману М. Горького «Мать»

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Ефимов (Фридлянд) Борис Ефимович — за альбом сатирических рисунков «За прочный мир, против поджигателей войны» (1950)
2. Жуков, Николай Николаевич — за иллюстрации к книге Б. Н. Полевого «Повесть о настоящем человеке»

Третья степень — 20 000 рублей

1. Соколов, Илья Алексеевич — за серию цветных линогравюр на темы социалистического труда и серию акварелей «Музей детства А. М. Горького»
2. Пономарёв, Николай Афанасьевич — за серию рисунков «Шахтёры Донбасса» (1949—1950)
3. Тоидзе, Ираклий Моисеевич — за серию иллюстраций к книге «История Грузии»
4. Резниченко, Абрам Исаакович — за серию иллюстраций к повестям О. Гончара «Земля гудит» и Ю. О. Збанацкого «Тайна Соколиного бора»
5. Дубинский, Давид Александрович — за иллюстрации к повести А. П. Гайдара «Чук и Гек»

к. Скульптура

Первая степень — 100 000 рублей

1. Меркуров, Сергей Дмитриевич, Исраелян Рафаел Сергеевич (Саркисович) — за монумент «И. В. Сталин» в Ереване (1950)

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Яцыно, Пётр Петрович — за скульптуру «В. И. Ленин»
2. Кибальников, Александр Павлович — за скульптуру «И. В. Сталин» (1950)
3. Мухина, Вера Игнатьевна, Зеленская, Нина Германовна, Иванова, Зинаида Григорьевна, Казаков, Сергей Васильевич, Сергеев, Александр Михайлович — за скульптуру «Требуем мира» (1950)
4. Вронский, Макар Кондратьевич, Олейник, Алексей Прокофьевич — за памятник Т. Г. Шевченко в Сталино

Третья степень — 25 000 рублей

1. Соколов, Вадим Николаевич — за скульптуру «Трудовая победа»
2. Александравичюс Пятрас Повило (Павлович) — за скульптуру писательницы Ю. Жемайте (1950)
3. Абдурахманов, Фуад Гасан оглы — за скульптуру «Чабан» (1950)
4. Конёнков, Сергей Тимофеевич — за скульптурные портреты «Марфинька» и «Ниночка»

л. Архитектура

Первая степень — 100 000 рублей

1. Никольский Александр Сергеевич, Кашин-Линде, Константин Иванович, Степанов, Николай Николаевич — за архитектуру стадиона имени С. М. Кирова в Ленинграде

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Симбирцев, Василий Николаевич, Левитан, Ефим Иосифович — за архитектуру здания областной партийной школы в Сталинграде
2. Чхеидзе, Константин Вячеславович, Стуруа, Роберт Иванович — за архитектуру здания и роспись плафона театра в городе Чиатури

Третья степень — 25 000 рублей

1. Савицкий, Дмитрий Болеславович, Шпекторов, Моисей Лазаревич, Петров Виктор Александрович, Бирюков, Сергей Михайлович, Мовчан, Владимир Яковлевич, Морозов, Дмитрий Ефимович — за архитектуру Верхневолжских гидроузлов
2. Ловейко, Иосиф Игнатьевич, Лебедев, Виктор Владимирович, Штеллер, Павел Павлович — за архитектуру здания гостиницы «Советская» в Москве
3. Мелия, Михаил Семёнович — за архитектуру комплекса жилых домов по проспекту Плеханова в Тбилиси
4. Полюдов, Николай Степанович — за архитектуру главного санатория Министерства строительства предприятий тяжёлой индустрии в Кисловодске
5. Григорян Марк Владимирович — за архитектуру здания ЦК КП(б) Армении в Ереване
6. Левинсон, Евгений Адольфович — за архитектуру здания вокзала города Пушкин
7. Добровольский, Анатолий Владимирович, Гопкало, Вадим Иванович, Косенко, Анатолий Яковлевич — за архитектуру жилого дома по Владимирской улице в Киеве

м. Театрально-драматическое искусство

Первая степень — 100 000 рублей

1. Зубов, Константин Александрович и Цыганков, Вениамин Иванович, режиссёры, Федотов, Иван Сергеевич, художник, Штраух, Максим Максимович, исполнитель роли В. И. Ленина, Горбатов, Борис Фёдорович, исполнитель роли И. В. Сталина, Ильинский, Игорь Владимирович, исполнитель роли матроса Володьки Шибаева, Велихов Евгений Павлович, исполнитель роли генерала А. П. Родзянко, Фадеева, Софья Николаевна, исполнительница роли Ольги Симеоновны Буткевич, — за спектакль «Незабываемый 1919-й» В. В. Вишневского, поставленный на сцене ГАМТ

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Станицын (Гёзе) Виктор Яковлевич и Блинников, Сергей Капитонович, режиссёры, Волков, Борис Иванович, художник, Хромова, Елена Афанасьевна, исполнительница роли, Трошин, Владимир Константинович, исполнитель роли Ивана Алексеевича Яркина, Комолова, Анна Михайловна, исполнительница роли, Георгиевская, Анастасия Павловна, исполнительница роли, Коломийцева, Анна Андреевна, исполнительница роли, Чернов, Пётр Григорьевич, исполнитель роли Матвея Харитоновича Русанова, Давыдов, Владлен Семёнович, исполнитель роли Родиона Терентьевича Васильцова, Попов Владимир Александрович, исполнитель роли, — за спектакль «Вторая любовь» Е. Ю. Мальцева и Н. А. Венкстерн, поставленный на сцене МХАТ имени М. Горького
2. Вивьен, Леонид Сергеевич и Мехнецов, Василий Алексеевич, режиссёры, Вишневецкая, Софья Касьяновна, художник, Скоробогатов, Константин Васильевич, исполнитель роли В. И. Ленина, Янцат, Валентин Иванович, исполнитель роли, Адашевский, Константин Игнатьевич, исполнитель роли матроса Володьки Шибаева, Жуковский, Борис Елисеевич, исполнитель роли, — за спектакль «Незабываемый 1919-й» В. В. Вишневского, поставленный на сцене ЛАТД имени А. С. Пушкина
3. Попов, Алексей Дмитриевич и Афонин, Борис Макарович, режиссёры, Шифрин, Ниссон Абрамович, художник, Ситко, Борис Александрович, исполнитель роли адмирала Ф. Ф. Ушакова, Хохлов, Александр Евгеньевич, исполнитель роли князя Г. А. Потёмкина, Добржанская, Любовь Ивановна, исполнительница роли леди Гамильтон, Хованский (Улупов) Александр Панкратьевич, исполнитель роли адмирала Нельсона, Иванов Аполлон Алексеевич, исполнитель роли, Зельдин, Владимир Михайлович, исполнитель роли адмирала Д. Н. Сенявина, Майоров, Михаил Михайлович, исполнитель роли английского дипломата Уорда, — за спектакль «Флаг адмирала» А. П. Штейна, поставленный на сцене ЦТСА
4. Завадский, Юрий Александрович и Шапс, Александр Леонтьевич, режиссёры, Виноградов, Милий Александрович, художник, Марецкая, Вера Петровна, исполнительница роли Капитолины Андреевны Солнцевой, Раневская, Фаина Георгиевна (Фельдман Фаина Гиршевна), исполнительница роли Агриппины Семёновны Солнцевой, Мордвинов, Николай Дмитриевич, исполнитель роли Ивана Ивановича Курепина, Холина, Валентина Григорьевна, исполнительница роли, Абдулов, Осип Наумович, исполнитель роли Иннокентия Степановича Рыжова, Оленин (Гиршман) Борис Юльевич, исполнитель роли товарища Степаняна, — за спектакль «Рассвет над Москвой» А. А. Сурова, поставленный на сцене МАДТ имени Моссовета
5. Юра Гнат (Игнатий Петрович), режиссёр, Петрицкий, Анатолий Галактионович, художник, Шумский (Шомин) Юрий Васильевич, Ужвий, Наталия Михайловна, исполнительница роли Натальи Никитичны Ковшик, Добровольский, Виктор Николаевич, исполнитель роли Карпа Корнеевича Ветрового, Кусенко, Ольга Яковлевна, исполнительница роли Василисы Ковшик, Нятко (Табачникова) Полина Моисеевна, исполнительница роли Аги Александровны Щуки, — за спектакль «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука, поставленный на сцене КУАДТ имени И. Я. Франко

Третья степень — 25 000 рублей

1. Шишигин, Фирс Ефимович, режиссёр, Новиков, Фёдор Павлович, художник, Синицын, Константин Александрович, исполнитель роли парторга Петра Григорьевича Аркадьева, Акимов, Виктор Акимович, исполнитель роли директора завода Сергея Васильевича Климова, Машков, Александр Иванович, исполнитель роли директора МТС Афанасия Павловича Кудрова, Торкачевский, Владимир Павлович, исполнитель роли, — за спектакль «Совесть» Ю. П. Чепурина, поставленный на сцене Сталинградского ОДТ имени М. Горького
2. Амтман-Бриедит (Амтманис) Альфред Фрицевич, режиссёр, Осис, Янис Аугустович, исполнитель роли Ванага, Лине, Велта Мартыновна, исполнительница роли Лиены, Клинтс, Анта (Амтман Анна Яновна), исполнительница роли Либы, Старк-Стендер, Ольга Киршевна, исполнительница роли, Видениек, Альфред Екабович, исполнитель роли, Бар, Лудвиг Винцентович, исполнитель роли, Фрейман, Лидия Эдуардовна, исполнительница роли Ошу Анны, — за спектакль «Земля зелёная» А. М. Упита, поставленный на сцене ГАТД Латвийской ССР
3. Соколов Александр Васильевич и Зонне, Исаак Соломонович, режиссёры, Полицеймако, Виталий Павлович, исполнитель роли Артёма Михайловича Годуна, Софронов, Василий Яковлевич, исполнитель роли Евгения Ивановича Берсенева, Лариков, Александр Иосифович, исполнитель роли боцмана Швача, Грановская, Елена Маврикиевна, исполнительница роли Софьи Петровны Берсеневой, Кибардина, Валентина Тихоновна, исполнительница роли Татьяны Евгеньевны Берсеневой, Ольхина, Нина Алексеевна, исполнительница роли Ксении Евгеньевны Берсеневой, Корн (Зогерн-Корн) Николай Павлович, исполнитель роли Леопольда Фёдоровича Штубе, Богдановский, Алексей Александрович, исполнитель роли, — за спектакль «Разлом» Б. А. Лавренёва, поставленный на сцене БДТ имени М. Горького
4. Кобринский, Илья Григорьевич, режиссёр, Королёв, Николай Николаевич, художник, Хрукалова, Зинаида Семёновна, исполнительница роли Ганны Золотаренко, Заднепровский, Леонид Сергеевич, исполнитель роли, Ильченко, Никита Фёдорович, исполнитель роли, Овчаренко, Василий Иванович, исполнитель роли Кобзаря, Верменич, Андрей Андреевич, исполнитель роли Хрена, — за спектакль «Навеки вместе» Л. Д. Дмитерко, поставленный на сцене ДУАДТ имени Т. Г. Шевченко
5. Васадзе, Акакий Алексеевич, режиссёр, Хорава, Акакий Алексеевич, исполнитель роли Джемала, Долидзе, Владимир Сергеевич, исполнитель роли, Сагарадзе, Георгий Илларионович, исполнитель роли Шукри, Апхаидзе, Эммануил Елисеевич, исполнитель роли, Чахава, Медея Васильевна, исполнительница роли Гаяне, Тавадзе, Дмитрий Матвеевич, художник, — за спектакль «Потопленные камни» И. О. Мосашвили, поставленный на сцене ГрГАДТ имени Ш. Руставели
6. Равенских, Борис Иванович, режиссёр, Васильева, Вера Кузьминична, исполнительница роли Ольги Степановны Степановой, Доронин, Виталий Дмитриевич, исполнитель роли Николая Терентьевича Kурочкина, Дорофеев, Владимир Андреевич, исполнитель роли Авдея Спиридоновича, Кузьмичёва, Любовь Сергеевна, исполнительница роли Василисы Павловны Степановой, Иванов Георгий Александрович, исполнитель роли Семёна Ивановича Пирогова, Кожакина, Галина Ивановна, исполнительница роли Любы Бубенчиковой, Пельтцер, Татьяна Ивановна, исполнительница роли Лукерьи Васильевны Похлёбкиной, — за спектакль «Свадьба с приданым» Н. М. Дьяконова, поставленный на сцене МАТС
7. Ашумов, Магерам Кязим оглы, режиссёр, Ефименко, Сергей Митрофанович, художник, Мякишев, Константин Михайлович, исполнитель роли Директора, Юдин, Пётр Борисович, исполнитель роли Поладова, Шарлахов, Виктор Петрович, исполнитель роли Мамедова, Чинкин, Борис Михайлович, исполнитель роли, — за спектакль «Гроза над Каспием» И. А. Касумова, поставленный на сцене АзГТРД имени С. Вургуна
8. Сеидниязов, Мурад, режиссёр, Мухтаров, Гусейн, драматург, Кульмамедов, Аман, исполнитель заглавной роли, Мурадова, Сона, исполнительница роли Бике, Черкезов, Мухаммед, исполнитель роли, Дурдыев, Ата, исполнитель роли Аты, Бекмурадов, Атамурад, исполнитель роли, — за спектакль «Семья Аллана» Г. Мухтарова, поставленный на сцене Туркменского ГАДТ имени И. В. Сталина
9. Канин, Александр Игнатьевич, режиссёр и исполнитель роли Василия Васильевича Бессеменова, — за спектакль «Мещане» М. Горького, поставленный на сцене РГОТД

н. Оперное искусство

Первая степень — 100 000 рублей

1. Голованов, Николай Семёнович, дирижёр, Федоровский, Фёдор Фёдорович, художник, Баратов, Леонид Васильевич, режиссёр, Шорин, Михаил Георгиевич, хормейстер, Рейзен, Марк Осипович, Петров (Краузе) Иван Иванович, Огнивцев, Александр Павлович, исполнители партии Досифея, Давыдова, Вера Александровна, Максакова, Мария Петровна, исполнительницы партии Марфы, Кривченя, Алексей Филиппович, Лубенцов, Василий Никитич, исполнители партии Ивана Хованского, Перегудов, Александр Николаевич, исполнитель партии Ближнего боярина, — за оперный спектакль «Хованщина» М. П. Мусоргского, поставленный на сцене ГАБТ

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Хайкин, Борис Эммануилович, дирижёр, Шлепянов, Илья Юльевич, режиссёр, Вирсаладзе, Симон Багратович, художник, Яшугин, Иван Петрович, Ярошенко, Лаврентий Артемьевич, исполнители заглавной партии, Преображенская, Софья Петровна, Мшанская, Ольга Феликсовна, исполнительницы партии Евфросиньи, Ульянов, Владимир Григорьевич, исполнитель партии Андрея, Нечаев, Иван Алексеевич, исполнитель партии Назара, Ивановский, Владимир Викторович, исполнитель партии Павла, Каляда, Бэлла Константиновна, исполнительница партии Насти, — за оперный спектакль «Семья Тараса» Д. Б. Кабалевского (1950), поставленный на сцене ЛАТОБ имени С. М. Кирова
2. Охлопков, Николай Павлович, режиссёр, Грикуров, Эдуард Петрович, дирижёр, Шапошников, Сергей Николаевич, исполнитель партии Олега Кошевого, Лаврова, Татьяна Николаевна, исполнительница партии Любови Шевцовой, Алмазов, Аркадий Ефимович, исполнитель партии, Ступальская, Антонина Ивановна, исполнительница партии, Головина, Ольга Николаевна, исполнительница партии, — за оперный спектакль «Молодая гвардия» Ю. С. Мейтуса, поставленный на сцене ЛГМАТОБ
3. Людмилин, Анатолий Алексеевич, дирижёр, Келлер, Иосиф Исаакович, режиссёр, Леонов, Родион Иванович, художник, [enc.permculture.ru/showObject.do?object=1804021705&viewMode=B_1803401803&link=1 Бойкиня, Никифор Михайлович], дополнительный текст, исполнитель заглавной партии, Лазовская, Агния Александровна, исполнительница партии Ирины Шаховской, Григорьева, Александра Павловна, исполнительница партии Машки, Попов, Валентин Николаевич, исполнитель партии Гермогена, Русин, Михаил Арсеньевич, исполнитель партии, — за оперный спектакль «Иван Болотников» Л. Б. Степанова, поставленный на сцене Молотовского АТОБ имени П. И. Чайковского

Третья степень — 25 000 рублей

1. Степанян Аро Леонович, композитор, Тавризиан, Михаил Арсеньевич, дирижёр, Аджемян, Вартан Мкртичевич, режиссёр, Мирзоян, Ашот Оганесович, художник, Сазандарян, Татевик Тиграновна, исполнительница партии Недели, Гаспарян, Гоар Микаэловна, исполнительница партии Гоар, Петросян, Авак Гегамович, исполнитель партии Вагана, Григорян, Ваграм Мкртичевич, исполнитель партии, — за оперный спектакль «Героиня» А. Л. Степаняна, поставленный на сцене АрмГАТОБ имени А. А. Спендиарова
2. Дэлициев, Сергей Гаврилович, дирижёр, Грибаускас, Йозас Юргевич, режиссёр, Стасюнас, Йонас Антанович, Сипарис, Римантас Юозович, исполнители заглавной партии, Петраускас (Пиотровский) Кипрас Йонович, исполнитель партии Самозванца, Петрашкевичуте, Ядвига Валериановна, исполнительница партии Марины Мнишек, Даутартас, Йонас Йонович, хормейстер, — за оперный спектакль «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, поставленный на сцене ГАТОБ Литовской ССР
3. Шкаровский, Ниссон Адольфович, дирижёр, Ожигова, Маргарита Петровна, режиссёр, Серебровский, Глеб Владимирович, исполнитель партии, Дикопольская, Вера Александровна, исполнительница партии, Кокурин, Борис Степанович, исполнитель партии, — за оперный спектакль «От всего сердца» Г. Л. Жуковского, поставленный на сцене Саратовского АТОБ имени Н. Г. Чернышевского
4. Раудсепп, Кирилл Дмитриевич, дирижёр, Уули, Эйно Аугустович, режиссёр, Хаас, Вольдемар Михкелевич, художник, Лунд, Ольга Иоханнесовна, исполнительница партии Малль, Талеш, Георгий Карлович, исполнитель партии, Вейкат, Воотеле Тынувич, исполнитель партии, Тарас, Мартин Мартынович, исполнитель партии Леэмета, — за оперный спектакль «Берег бурь» Г. Г. Эрнесакса, поставленный на сцене ГАТОБ Эстонской ССР
5. Садыков, Талиб Садыкович, дирижёр и композитор, Камиль Яшен (Нугманов), автор либретто, Мусаев, Мели, художник, Насырова, Халима, исполнительница заглавной партии, Абдурахманов, Гулям, исполнитель партии Кадыра, Тургунбаева, Мукаррам, балетмейстер, — за оперный спектакль «Гюльсара» Т. С. Садыкова и Р. М. Глиэра, поставленный на сцене БУзбГАТОБ имени А. Навои

о. Балетное искусство

Вторая степень — 50 000 рублей

1. Торадзе, Давид Александрович, композитор, Чабукиани, Вахтанг Михайлович, режиссёр, Мирцхулава, Дидим Лаврентьевич, дирижёр, Лапиашвили, Парнаоз Георгиевич, художник, Кикалейшвили, Зураб Малакиевич, исполнитель заглавной партии и партии Мамия, Алексидзе, Ирина Александровна, исполнительница ролей Марии и Джавары, Цигнадзе, Вера Варламовна, исполнительница партии Иремы, Бауэр, Мария Вениаминовна, исполнительница индийских танцев, — за балетный спектакль «Горда» Д. А. Торадзе, поставленный на сцене ГрАТОБ имени З. П. Палиашвили
2. Якобсон, Леонид Вениаминович, режиссёр, Фельдт, Павел Эмильевич, дирижёр, Бельский, Игорь Дмитриевич и Гербек, Роберт Иосифович, исполнители партии Шурале, Макаров, Аскольд Анатольевич и Сергеев, Константин Михайлович, Брегвадзе, Борис Яковлевич, исполнители партии Али-Батыра, Дудинская, Наталья Михайловна, исполнительница партии Девушки-птицы, Зубковская (Израилева) Инна Борисовна и Шелест, Алла Яковлевна, исполнительницы партии Сюимбике, — за балетный спектакль «Шурале» («Али-Батыр») Ф. З. Яруллина, поставленный на сцене ЛАТОБ имени С. М. Кирова
3. Чанга, Евгений Янович, режиссёр, Янсон, Арвид Кришевич, дирижёр, Лапиньш, Артур Янович, художник, Граудс, Янис Микелович, исполнитель партии Земгуса, Озолинь, Арвид Карлович, исполнитель партии Тота, Панкрате, Янина Дмитриевна и Приеде, Анна Августовна, исполнительницы партии Лелде, — за балетный спектакль «Сакта свободы» А. П. Скулте (1950), поставленный на сцене ГАТОБ Латвийской ССР

Отрывок, характеризующий Лауреаты Сталинской премии в области литературы и искусства (1951)

Кутузов сидел, спустив одну ногу с кровати и навалившись большим животом на другую, согнутую ногу. Он щурил свой зрячий глаз, чтобы лучше рассмотреть посланного, как будто в его чертах он хотел прочесть то, что занимало его.
– Скажи, скажи, дружок, – сказал он Болховитинову своим тихим, старческим голосом, закрывая распахнувшуюся на груди рубашку. – Подойди, подойди поближе. Какие ты привез мне весточки? А? Наполеон из Москвы ушел? Воистину так? А?
Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.
Кутузов один все силы свои (силы эти очень невелики у каждого главнокомандующего) употреблял на то, чтобы противодействовать наступлению.
Он не мог им сказать то, что мы говорим теперь: зачем сраженье, и загораживанье дороги, и потеря своих людей, и бесчеловечное добиванье несчастных? Зачем все это, когда от Москвы до Вязьмы без сражения растаяла одна треть этого войска? Но он говорил им, выводя из своей старческой мудрости то, что они могли бы понять, – он говорил им про золотой мост, и они смеялись над ним, клеветали его, и рвали, и метали, и куражились над убитым зверем.
Под Вязьмой Ермолов, Милорадович, Платов и другие, находясь в близости от французов, не могли воздержаться от желания отрезать и опрокинуть два французские корпуса. Кутузову, извещая его о своем намерении, они прислали в конверте, вместо донесения, лист белой бумаги.
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.
Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.



Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.

Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.


Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.


Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.
22 го октября Денисов, бывший одним из партизанов, находился с своей партией в самом разгаре партизанской страсти. С утра он с своей партией был на ходу. Он целый день по лесам, примыкавшим к большой дороге, следил за большим французским транспортом кавалерийских вещей и русских пленных, отделившимся от других войск и под сильным прикрытием, как это было известно от лазутчиков и пленных, направлявшимся к Смоленску. Про этот транспорт было известно не только Денисову и Долохову (тоже партизану с небольшой партией), ходившему близко от Денисова, но и начальникам больших отрядов с штабами: все знали про этот транспорт и, как говорил Денисов, точили на него зубы. Двое из этих больших отрядных начальников – один поляк, другой немец – почти в одно и то же время прислали Денисову приглашение присоединиться каждый к своему отряду, с тем чтобы напасть на транспорт.
– Нет, бг'ат, я сам с усам, – сказал Денисов, прочтя эти бумаги, и написал немцу, что, несмотря на душевное желание, которое он имел служить под начальством столь доблестного и знаменитого генерала, он должен лишить себя этого счастья, потому что уже поступил под начальство генерала поляка. Генералу же поляку он написал то же самое, уведомляя его, что он уже поступил под начальство немца.
Распорядившись таким образом, Денисов намеревался, без донесения о том высшим начальникам, вместе с Долоховым атаковать и взять этот транспорт своими небольшими силами. Транспорт шел 22 октября от деревни Микулиной к деревне Шамшевой. С левой стороны дороги от Микулина к Шамшеву шли большие леса, местами подходившие к самой дороге, местами отдалявшиеся от дороги на версту и больше. По этим то лесам целый день, то углубляясь в середину их, то выезжая на опушку, ехал с партией Денисов, не выпуская из виду двигавшихся французов. С утра, недалеко от Микулина, там, где лес близко подходил к дороге, казаки из партии Денисова захватили две ставшие в грязи французские фуры с кавалерийскими седлами и увезли их в лес. С тех пор и до самого вечера партия, не нападая, следила за движением французов. Надо было, не испугав их, дать спокойно дойти до Шамшева и тогда, соединившись с Долоховым, который должен был к вечеру приехать на совещание к караулке в лесу (в версте от Шамшева), на рассвете пасть с двух сторон как снег на голову и побить и забрать всех разом.
Позади, в двух верстах от Микулина, там, где лес подходил к самой дороге, было оставлено шесть казаков, которые должны были донести сейчас же, как только покажутся новые колонны французов.
Впереди Шамшева точно так же Долохов должен был исследовать дорогу, чтобы знать, на каком расстоянии есть еще другие французские войска. При транспорте предполагалось тысяча пятьсот человек. У Денисова было двести человек, у Долохова могло быть столько же. Но превосходство числа не останавливало Денисова. Одно только, что еще нужно было знать ему, это то, какие именно были эти войска; и для этой цели Денисову нужно было взять языка (то есть человека из неприятельской колонны). В утреннее нападение на фуры дело сделалось с такою поспешностью, что бывших при фурах французов всех перебили и захватили живым только мальчишку барабанщика, который был отсталый и ничего не мог сказать положительно о том, какие были войска в колонне.
Нападать другой раз Денисов считал опасным, чтобы не встревожить всю колонну, и потому он послал вперед в Шамшево бывшего при его партии мужика Тихона Щербатого – захватить, ежели можно, хоть одного из бывших там французских передовых квартиргеров.


Был осенний, теплый, дождливый день. Небо и горизонт были одного и того же цвета мутной воды. То падал как будто туман, то вдруг припускал косой, крупный дождь.
На породистой, худой, с подтянутыми боками лошади, в бурке и папахе, с которых струилась вода, ехал Денисов. Он, так же как и его лошадь, косившая голову и поджимавшая уши, морщился от косого дождя и озабоченно присматривался вперед. Исхудавшее и обросшее густой, короткой, черной бородой лицо его казалось сердито.
Рядом с Денисовым, также в бурке и папахе, на сытом, крупном донце ехал казачий эсаул – сотрудник Денисова.
Эсаул Ловайский – третий, также в бурке и папахе, был длинный, плоский, как доска, белолицый, белокурый человек, с узкими светлыми глазками и спокойно самодовольным выражением и в лице и в посадке. Хотя и нельзя было сказать, в чем состояла особенность лошади и седока, но при первом взгляде на эсаула и Денисова видно было, что Денисову и мокро и неловко, – что Денисов человек, который сел на лошадь; тогда как, глядя на эсаула, видно было, что ему так же удобно и покойно, как и всегда, и что он не человек, который сел на лошадь, а человек вместе с лошадью одно, увеличенное двойною силою, существо.
Немного впереди их шел насквозь промокший мужичок проводник, в сером кафтане и белом колпаке.
Немного сзади, на худой, тонкой киргизской лошаденке с огромным хвостом и гривой и с продранными в кровь губами, ехал молодой офицер в синей французской шинели.
Рядом с ним ехал гусар, везя за собой на крупе лошади мальчика в французском оборванном мундире и синем колпаке. Мальчик держался красными от холода руками за гусара, пошевеливал, стараясь согреть их, свои босые ноги, и, подняв брови, удивленно оглядывался вокруг себя. Это был взятый утром французский барабанщик.
Сзади, по три, по четыре, по узкой, раскиснувшей и изъезженной лесной дороге, тянулись гусары, потом казаки, кто в бурке, кто во французской шинели, кто в попоне, накинутой на голову. Лошади, и рыжие и гнедые, все казались вороными от струившегося с них дождя. Шеи лошадей казались странно тонкими от смокшихся грив. От лошадей поднимался пар. И одежды, и седла, и поводья – все было мокро, склизко и раскисло, так же как и земля, и опавшие листья, которыми была уложена дорога. Люди сидели нахохлившись, стараясь не шевелиться, чтобы отогревать ту воду, которая пролилась до тела, и не пропускать новую холодную, подтекавшую под сиденья, колени и за шеи. В середине вытянувшихся казаков две фуры на французских и подпряженных в седлах казачьих лошадях громыхали по пням и сучьям и бурчали по наполненным водою колеям дороги.
Лошадь Денисова, обходя лужу, которая была на дороге, потянулась в сторону и толканула его коленкой о дерево.
– Э, чег'т! – злобно вскрикнул Денисов и, оскаливая зубы, плетью раза три ударил лошадь, забрызгав себя и товарищей грязью. Денисов был не в духе: и от дождя и от голода (с утра никто ничего не ел), и главное оттого, что от Долохова до сих пор не было известий и посланный взять языка не возвращался.
«Едва ли выйдет другой такой случай, как нынче, напасть на транспорт. Одному нападать слишком рискованно, а отложить до другого дня – из под носа захватит добычу кто нибудь из больших партизанов», – думал Денисов, беспрестанно взглядывая вперед, думая увидать ожидаемого посланного от Долохова.
Выехав на просеку, по которой видно было далеко направо, Денисов остановился.
– Едет кто то, – сказал он.
Эсаул посмотрел по направлению, указываемому Денисовым.
– Едут двое – офицер и казак. Только не предположительно, чтобы был сам подполковник, – сказал эсаул, любивший употреблять неизвестные казакам слова.
Ехавшие, спустившись под гору, скрылись из вида и через несколько минут опять показались. Впереди усталым галопом, погоняя нагайкой, ехал офицер – растрепанный, насквозь промокший и с взбившимися выше колен панталонами. За ним, стоя на стременах, рысил казак. Офицер этот, очень молоденький мальчик, с широким румяным лицом и быстрыми, веселыми глазами, подскакал к Денисову и подал ему промокший конверт.
– От генерала, – сказал офицер, – извините, что не совсем сухо…
Денисов, нахмурившись, взял конверт и стал распечатывать.
– Вот говорили всё, что опасно, опасно, – сказал офицер, обращаясь к эсаулу, в то время как Денисов читал поданный ему конверт. – Впрочем, мы с Комаровым, – он указал на казака, – приготовились. У нас по два писто… А это что ж? – спросил он, увидав французского барабанщика, – пленный? Вы уже в сраженье были? Можно с ним поговорить?
– Ростов! Петя! – крикнул в это время Денисов, пробежав поданный ему конверт. – Да как же ты не сказал, кто ты? – И Денисов с улыбкой, обернувшись, протянул руку офицеру.
Офицер этот был Петя Ростов.
Во всю дорогу Петя приготавливался к тому, как он, как следует большому и офицеру, не намекая на прежнее знакомство, будет держать себя с Денисовым. Но как только Денисов улыбнулся ему, Петя тотчас же просиял, покраснел от радости и, забыв приготовленную официальность, начал рассказывать о том, как он проехал мимо французов, и как он рад, что ему дано такое поручение, и что он был уже в сражении под Вязьмой, и что там отличился один гусар.
– Ну, я г'ад тебя видеть, – перебил его Денисов, и лицо его приняло опять озабоченное выражение.
– Михаил Феоклитыч, – обратился он к эсаулу, – ведь это опять от немца. Он пг'и нем состоит. – И Денисов рассказал эсаулу, что содержание бумаги, привезенной сейчас, состояло в повторенном требовании от генерала немца присоединиться для нападения на транспорт. – Ежели мы его завтг'а не возьмем, они у нас из под носа выг'вут, – заключил он.
В то время как Денисов говорил с эсаулом, Петя, сконфуженный холодным тоном Денисова и предполагая, что причиной этого тона было положение его панталон, так, чтобы никто этого не заметил, под шинелью поправлял взбившиеся панталоны, стараясь иметь вид как можно воинственнее.
– Будет какое нибудь приказание от вашего высокоблагородия? – сказал он Денисову, приставляя руку к козырьку и опять возвращаясь к игре в адъютанта и генерала, к которой он приготовился, – или должен я оставаться при вашем высокоблагородии?
– Приказания?.. – задумчиво сказал Денисов. – Да ты можешь ли остаться до завтрашнего дня?
– Ах, пожалуйста… Можно мне при вас остаться? – вскрикнул Петя.
– Да как тебе именно велено от генег'ала – сейчас вег'нуться? – спросил Денисов. Петя покраснел.
– Да он ничего не велел. Я думаю, можно? – сказал он вопросительно.
– Ну, ладно, – сказал Денисов. И, обратившись к своим подчиненным, он сделал распоряжения о том, чтоб партия шла к назначенному у караулки в лесу месту отдыха и чтобы офицер на киргизской лошади (офицер этот исполнял должность адъютанта) ехал отыскивать Долохова, узнать, где он и придет ли он вечером. Сам же Денисов с эсаулом и Петей намеревался подъехать к опушке леса, выходившей к Шамшеву, с тем, чтобы взглянуть на то место расположения французов, на которое должно было быть направлено завтрашнее нападение.
– Ну, бог'ода, – обратился он к мужику проводнику, – веди к Шамшеву.
Денисов, Петя и эсаул, сопутствуемые несколькими казаками и гусаром, который вез пленного, поехали влево через овраг, к опушке леса.


Дождик прошел, только падал туман и капли воды с веток деревьев. Денисов, эсаул и Петя молча ехали за мужиком в колпаке, который, легко и беззвучно ступая своими вывернутыми в лаптях ногами по кореньям и мокрым листьям, вел их к опушке леса.
Выйдя на изволок, мужик приостановился, огляделся и направился к редевшей стене деревьев. У большого дуба, еще не скинувшего листа, он остановился и таинственно поманил к себе рукою.
Денисов и Петя подъехали к нему. С того места, на котором остановился мужик, были видны французы. Сейчас за лесом шло вниз полубугром яровое поле. Вправо, через крутой овраг, виднелась небольшая деревушка и барский домик с разваленными крышами. В этой деревушке и в барском доме, и по всему бугру, в саду, у колодцев и пруда, и по всей дороге в гору от моста к деревне, не более как в двухстах саженях расстояния, виднелись в колеблющемся тумане толпы народа. Слышны были явственно их нерусские крики на выдиравшихся в гору лошадей в повозках и призывы друг другу.
– Пленного дайте сюда, – негромко сказал Денисоп, не спуская глаз с французов.
Казак слез с лошади, снял мальчика и вместе с ним подошел к Денисову. Денисов, указывая на французов, спрашивал, какие и какие это были войска. Мальчик, засунув свои озябшие руки в карманы и подняв брови, испуганно смотрел на Денисова и, несмотря на видимое желание сказать все, что он знал, путался в своих ответах и только подтверждал то, что спрашивал Денисов. Денисов, нахмурившись, отвернулся от него и обратился к эсаулу, сообщая ему свои соображения.
Петя, быстрыми движениями поворачивая голову, оглядывался то на барабанщика, то на Денисова, то на эсаула, то на французов в деревне и на дороге, стараясь не пропустить чего нибудь важного.
– Пг'идет, не пг'идет Долохов, надо бг'ать!.. А? – сказал Денисов, весело блеснув глазами.
– Место удобное, – сказал эсаул.
– Пехоту низом пошлем – болотами, – продолжал Денисов, – они подлезут к саду; вы заедете с казаками оттуда, – Денисов указал на лес за деревней, – а я отсюда, с своими гусаг'ами. И по выстг'елу…
– Лощиной нельзя будет – трясина, – сказал эсаул. – Коней увязишь, надо объезжать полевее…
В то время как они вполголоса говорили таким образом, внизу, в лощине от пруда, щелкнул один выстрел, забелелся дымок, другой и послышался дружный, как будто веселый крик сотен голосов французов, бывших на полугоре. В первую минуту и Денисов и эсаул подались назад. Они были так близко, что им показалось, что они были причиной этих выстрелов и криков. Но выстрелы и крики не относились к ним. Низом, по болотам, бежал человек в чем то красном. Очевидно, по нем стреляли и на него кричали французы.
– Ведь это Тихон наш, – сказал эсаул.
– Он! он и есть!
– Эка шельма, – сказал Денисов.
– Уйдет! – щуря глаза, сказал эсаул.
Человек, которого они называли Тихоном, подбежав к речке, бултыхнулся в нее так, что брызги полетели, и, скрывшись на мгновенье, весь черный от воды, выбрался на четвереньках и побежал дальше. Французы, бежавшие за ним, остановились.
– Ну ловок, – сказал эсаул.
– Экая бестия! – с тем же выражением досады проговорил Денисов. – И что он делал до сих пор?
– Это кто? – спросил Петя.
– Это наш пластун. Я его посылал языка взять.
– Ах, да, – сказал Петя с первого слова Денисова, кивая головой, как будто он все понял, хотя он решительно не понял ни одного слова.
Тихон Щербатый был один из самых нужных людей в партии. Он был мужик из Покровского под Гжатью. Когда, при начале своих действий, Денисов пришел в Покровское и, как всегда, призвав старосту, спросил о том, что им известно про французов, староста отвечал, как отвечали и все старосты, как бы защищаясь, что они ничего знать не знают, ведать не ведают. Но когда Денисов объяснил им, что его цель бить французов, и когда он спросил, не забредали ли к ним французы, то староста сказал, что мародеры бывали точно, но что у них в деревне только один Тишка Щербатый занимался этими делами. Денисов велел позвать к себе Тихона и, похвалив его за его деятельность, сказал при старосте несколько слов о той верности царю и отечеству и ненависти к французам, которую должны блюсти сыны отечества.
– Мы французам худого не делаем, – сказал Тихон, видимо оробев при этих словах Денисова. – Мы только так, значит, по охоте баловались с ребятами. Миродеров точно десятка два побили, а то мы худого не делали… – На другой день, когда Денисов, совершенно забыв про этого мужика, вышел из Покровского, ему доложили, что Тихон пристал к партии и просился, чтобы его при ней оставили. Денисов велел оставить его.