Лгун (фильм, 1981)
| Лгун | |
| Valehtelija | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
53 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Лгун» (фин. Valehtelija) — черно-белый среднеметражный дипломный фильм режиссёра Мики Каурисмяки.
Сюжет
Вилле Альфа (Аки Каурисмяки) — начинающий писатель, эксцентричный молодой интеллектуал, который предпочитает безделье какой-либо работе. Целыми днями он гуляет по Хельсинки, встречаясь со своими многочисленными друзьями и приятелями с исключительно одной целью — в который раз занять у них денег. У Вилле, являющегося патологическим лгуном, всегда есть готовые оправдания и самые необычные причины на все случаи жизни, что и не дает повода его друзьям усомниться в честности молодого человека. Когда разговор заходит о работе, Альфа каждый раз придумывает себе новую презентабельную профессию.
Однажды Вилле встречает Туулу (Пиркко Хямяляйнен) и влюбляется в неё. Девушка работает парке аттракционов Линнанмяки, но Вилле вынуждает её уйти оттуда и переехать жить к нему. Альфа продолжает безнаказанно совершать дерзкие поступки: вместе с приятелем угоняет автомобиль у фотографа-любителя, крадет из магазина понравившиеся Тууле антикварные книги. Поначалу их совместная жизнь вполне устраивает девушку, но вскоре ей становится все тяжелее уживаться с дурными привычками Вилле и его полным отсутствием стремления найти хорошую, стабильную работу. В итоге, она уходит от молодого человека со скандалом.
Расставание с Туулой едва не заставляет Вилле переосмыслить свою жизнь, но для вечного бродяги и лжеца стать честным порядочным человеком и вернуть долги оказывается непосильной задачей. В один прекрасный момент его ложь неожиданно раскрывается, но Вилле удается улизнуть. На противоположной стороне улицы он внезапно видит Туулу и понимает, что она все-таки дорога ему. Зайдя в цветочный магазин за букетом для любимой, Вилле сталкивается лицом к лицу с грабителем и пытается бежать, но тот успевает пару раз выстрелить в него. Испуганная девушка подбегает к Вилле, лежащему на тротуаре, а налетчик успешно скрывается с места преступления.
В ролях
- Аки Каурисмяки — Вилле Альфа
- Пиркко Хямяляйнен — Туула
- Юусо Хирвикангас — Юусо
- Ларс Линдберг — Гарри
- Эса Сирккунен — Олли
- Марья Хейсканен — девушка из киоска
- Матти Пеллонпяя — поклонник Чендлера
- Микко Маттила — поклонник Хемингуэя
Художественные особенности
Фильм показывает жизнь Финляндии начала 1980-х годов, но визуально отсылает к традиции французской новой волны. Атмосфера фильма схожа с атмосферой богемной жизни Парижа 1960-х годов, запечатленной в лентах молодых режиссёров — представителей нового французского кинематографа. Образ Вилле Альфа, по признанию Аки Каурисмяки, является "реверансом" в сторону героев Жана-Пьера Лео в ранних фильмах Франсуа Трюффо.
Интересные факты
- Вилле Альфа «воскресает» и появляется в качестве второстепенного персонажа следующего фильма Мики Каурисмяки — «Никчемные» (1982). Также киноперсонаж присутствовал в эпизоде фильма Ансси Мянттяри «Апрель - самый жестокий месяц» (1983).
- Персонаж Вилле Альфа носит имя будущей продюсерской компании братьев Каурисмяки — «Villealfa Filmproduction Oy», которая, в свою очередь, была названа в честь фильма «Альфавилль» Жана-Люка Годара.
- Это первый и последний полнометражный фильм, в котором Аки Каурисмяки предстал в качестве исполнителя главной роли.
Напишите отзыв о статье "Лгун (фильм, 1981)"
Ссылки
- [www.imdb.com/title/tt0081701/ Фильм на сайте IMDB]
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Лгун (фильм, 1981)
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
