Легенда Багера Ванса
| Легенда Багера Ванса | |
| The Legend of Bagger Vance | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Джереми Левен |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Twentieth Century Fox |
| Бюджет |
$80 млн. |
| Сборы |
$39,5 млн. |
| Страна | |
| Год | |
«Легенда Багера Ванса» (англ. The Legend of Bagger Vance) — кинофильм режиссёра Роберта Редфорда, вышедший на экраны в 2000 году. Заключительная роль в карьере голливудской легенды Джека Леммона (эпизодическое появление в образе пожилого Харди Гривза, играющего в гольф).
Сюжет
Действие происходит в городке Саванна (штат Джорджия) в конце 1920-х годов, во время Великой депрессии. Рассказ ведется от лица Харди Гривза, бывшего тогда 10-летним мальчиком (Майкл Монкриф). Чтобы хоть как-то уладить финансовые дела, Адель Инвергордон (Шарлиз Терон), унаследовавшая большие долги и одно из лучших полей для гольфа, решает провести поединок между двумя прославленными гольфистами-чемпионами Уолтером Хагеном (Брюс Макгилл) и Бобби Джонсом (Джоэль Гретч). Для подогрева интереса местной публики к ним должен присоединиться доморощенный игрок, и выбор падает на некогда подававшего надежды Раннульфа Джуну (Мэтт Деймон). Сейчас он всего лишь разочарованный в жизни пьяница, жизнь которого пошла под откос после пережитой трагедии во время мировой войны. Он всё ещё раздумывает над предложением, когда в его жизни появляется таинственный Багер Ванс (Уилл Смит), предлагающий ему услуги кедди. Как оказалось, с его помощью Раннульф способен вернуть чувство игры и проявить своё истинное мастерство.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Уилл Смит | Багер Ванс |
| Мэтт Дэймон | Раннульф Джуну |
| Шарлиз Терон | Адель Инвергордон |
| Брюс Макгилл | Уолтер Хаген |
| Джоэль Гретч | Бобби Джонс |
| Майкл Монкриф | Харди Гривз |
| Питер Джерети | Нускалуза |
| Лэйн Смит | Грэнтлэнд Райс |
| Майкл О’Нил | О.Б. Килер |
| Томас Джей Райан | Спек Хэммонд |
| Трип Хэмилтон | Фрэнк Гривз |
| Джек Леммон | Харди Гривз в старости (в титрах не указан) |
Награды и номинации
- 2001 — приз «Золотой кубок за лучшую технологию» на Шанхайском кинофестивале (Майкл Боллхаус)
- 2001 — номинация на премию «Сатурн» за лучшую мужскую роль второго плана (Уилл Смит)
- 2001 — номинация на премию «Молодой актёр» лучшему молодому актеру второго плана (Майкл Монкриф)
Интересные факты
- В фильме прослеживаются явные параллели с «Бхагавад-гитой». В фильме и в древнеиндийском трактате схожий сюжет: после того, как главный герой впадает в депрессию, начинается философский диалог о долге, смысле жизни и самореализации. В «Бхагават-гите» — это беседа между главным героем Арджуной и Кришной, Всевышним (Бхагаван). В фильме, собеседник героя — таинственный Багер Ванс. Сходство можно проследить также на уровне имён: Джуна — Арджуна, Багер Ванс — Бхагаван (с санскрита — «Господь»). В фильме Багер Ванс — темнокожий мужчина. Кришна, как известно, часто изображается в искусстве с телом тёмного или чёрного цвета.[1]
Напишите отзыв о статье "Легенда Багера Ванса"
Примечания
- ↑ Steven Rosen. [books.google.pt/books?id=ONDYJTXf8loC&printsec=frontcover Gita on the Green: The Mystical Tradition Behind Bagger Vance]. — New York: Continuum International Publishing Group, 2000. — 176 p. — ISBN 082641365X.
Ссылки
- «Легенда Багера Ванса» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v196439 Легенда Багера Ванса] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||
Отрывок, характеризующий Легенда Багера Ванса
Прислушавшись несколько секунд молча, граф и его стремянной убедились, что гончие разбились на две стаи: одна большая, ревевшая особенно горячо, стала удаляться, другая часть стаи понеслась вдоль по лесу мимо графа, и при этой стае было слышно улюлюканье Данилы. Оба эти гона сливались, переливались, но оба удалялись. Семен вздохнул и нагнулся, чтоб оправить сворку, в которой запутался молодой кобель; граф тоже вздохнул и, заметив в своей руке табакерку, открыл ее и достал щепоть. «Назад!» крикнул Семен на кобеля, который выступил за опушку. Граф вздрогнул и уронил табакерку. Настасья Ивановна слез и стал поднимать ее.Граф и Семен смотрели на него. Вдруг, как это часто бывает, звук гона мгновенно приблизился, как будто вот, вот перед ними самими были лающие рты собак и улюлюканье Данилы.
Граф оглянулся и направо увидал Митьку, который выкатывавшимися глазами смотрел на графа и, подняв шапку, указывал ему вперед, на другую сторону.
– Береги! – закричал он таким голосом, что видно было, что это слово давно уже мучительно просилось у него наружу. И поскакал, выпустив собак, по направлению к графу.
Граф и Семен выскакали из опушки и налево от себя увидали волка, который, мягко переваливаясь, тихим скоком подскакивал левее их к той самой опушке, у которой они стояли. Злобные собаки визгнули и, сорвавшись со свор, понеслись к волку мимо ног лошадей.
Волк приостановил бег, неловко, как больной жабой, повернул свою лобастую голову к собакам, и также мягко переваливаясь прыгнул раз, другой и, мотнув поленом (хвостом), скрылся в опушку. В ту же минуту из противоположной опушки с ревом, похожим на плач, растерянно выскочила одна, другая, третья гончая, и вся стая понеслась по полю, по тому самому месту, где пролез (пробежал) волк. Вслед за гончими расступились кусты орешника и показалась бурая, почерневшая от поту лошадь Данилы. На длинной спине ее комочком, валясь вперед, сидел Данила без шапки с седыми, встрепанными волосами над красным, потным лицом.
– Улюлюлю, улюлю!… – кричал он. Когда он увидал графа, в глазах его сверкнула молния.
– Ж… – крикнул он, грозясь поднятым арапником на графа.
– Про…ли волка то!… охотники! – И как бы не удостоивая сконфуженного, испуганного графа дальнейшим разговором, он со всей злобой, приготовленной на графа, ударил по ввалившимся мокрым бокам бурого мерина и понесся за гончими. Граф, как наказанный, стоял оглядываясь и стараясь улыбкой вызвать в Семене сожаление к своему положению. Но Семена уже не было: он, в объезд по кустам, заскакивал волка от засеки. С двух сторон также перескакивали зверя борзятники. Но волк пошел кустами и ни один охотник не перехватил его.
Николай Ростов между тем стоял на своем месте, ожидая зверя. По приближению и отдалению гона, по звукам голосов известных ему собак, по приближению, отдалению и возвышению голосов доезжачих, он чувствовал то, что совершалось в острове. Он знал, что в острове были прибылые (молодые) и матерые (старые) волки; он знал, что гончие разбились на две стаи, что где нибудь травили, и что что нибудь случилось неблагополучное. Он всякую секунду на свою сторону ждал зверя. Он делал тысячи различных предположений о том, как и с какой стороны побежит зверь и как он будет травить его. Надежда сменялась отчаянием. Несколько раз он обращался к Богу с мольбою о том, чтобы волк вышел на него; он молился с тем страстным и совестливым чувством, с которым молятся люди в минуты сильного волнения, зависящего от ничтожной причины. «Ну, что Тебе стоит, говорил он Богу, – сделать это для меня! Знаю, что Ты велик, и что грех Тебя просить об этом; но ради Бога сделай, чтобы на меня вылез матерый, и чтобы Карай, на глазах „дядюшки“, который вон оттуда смотрит, влепился ему мертвой хваткой в горло». Тысячу раз в эти полчаса упорным, напряженным и беспокойным взглядом окидывал Ростов опушку лесов с двумя редкими дубами над осиновым подседом, и овраг с измытым краем, и шапку дядюшки, чуть видневшегося из за куста направо.
