Легион (группа)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
У этого термина существуют и другие значения, см. Легион (значения).
Легион
Основная информация
Жанры

Хеви-метал
Спид-метал
Пауэр-метал

Годы

1979—1989,
1993 — настоящее время

Страны

СССР СССР (1979—1989)
Россия Россия (c 1992)

Город

Москва

Язык песен

русский,
английский

Лейбл

CD-Maximum

Состав

Алексей Булгаков
Станислав Козлов
Сергей Салкин
Александр Орлов
Пётр Малиновский

Другие
проекты

Кипелов
Артерия
Ария
Эпидемия

[legion-group.ru официальный сайт]
К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Легио́н» — российская рок-группа, играющая в жанре хеви-метал и пауэр-метал.

Является одной из первых хард-рок-групп в СССР. Основатель группы — Олег Царёв. В 1981 году к нему присоединился Алексей Булгаков, который остается в ней по сей день и является основным композитором и вокалистом. Официальным годом основания группы считается 1982 год, когда она дала свой первый концерт.





История

Советский период

В первый состав группы входили Алексей Булгаков (вокал, бас), Александр Цветков (гитара), Олег Царёв (гитара), Юрий Винокуров (барабаны). Первый концерт состоялся весной 1982 года, с этого момента идёт отсчёт истории коллектива. В 1983 году Винокурова сменил Сергей Комаров. В таком составе был записан первый магнитоальбом группы «Битва» (1984 год), который включил в себя 5 песен: «Скажи, разумный человек», «Закружила землю непогода», «Дьявол», «Свет в окне» и «Волшебник». В настоящее время альбом считается утерянным. В начале 1984 года Александра Цветкова сменил Алексей Чернышев, а Булгаков передал бас-гитару в руки Олега Царёва. Спустя полгода для усиления звучания Чернышев привёл второго гитариста Сергея Стасиловича. Группа начала давать концерты на таких площадках, как ДК завода «Серп и молот», ДК МЛВЗ.

В январе 1986 года коллектив подался в Московскую рок-лабораторию и, успешно пройдя прослушивание, стал первым коллективом вступившим в неё. Группа приобрела официальный статус и смогла давать больше концертов абсолютно легально. В том же 1986 году «Легион» записал свой второй магнитоальбом «Апокалипсис» с преимущественно батальной тематикой текстов. В феврале 1987 года группа приняла участие в «Фестивале надежд», организованном Московской рок-лабораторией, и заняла там второе место. В качестве приза коллектив записал несколько песен в Доме радио для последующей их радиотрансляции над Данией и Голландией. Через короткое время оттуда было получено приглашение на гастроли, однако как раз в этот момент в группе назрел первый серьёзный кризис: Комарова и Чернышева, увлекшихся Accept и AC/DC, перестал устраивать академический вокал Булгакова. Они считали, что вокалист «должен орать», и хотели заставить Булгакова петь также. Однако тот в ответ заявил, что его голос не подходит под такую манеру пения. В процессе конфликта Комаров и Чернышев переубедили Стасиловича и Царёва в необходимости смены вокалиста, поэтому Алексей Булгаков покинул коллектив. Однако им так и не удалось найти ему достойную замену, и группа распалась.

Осенью 1987 года Царев предложил Булгакову возродить «Легион». Барабанщиком стал Алексей Архипов, а на место гитариста вернулся Сергей Стасилович. В начале 1988 года по его инициативе в группу был приглашён второй гитарист Владимир Лобанов. Коллектив устроился в центр Стаса Намина и возобновил активные гастроли. Впервые «Легион» выехал на Дальний Восток: в Хаборовск и по посёлкам вдоль БАМа. Для концертной программы были сочинён ряд новых песен, большая часть из которых в итоге так и не была записана в студии: «На краю», «Год 37-й», «Как же я устал». Песня «И жив, и мёртв» вышла лишь в 2003 году. Впервые тексты к песням были написаны сторонним поэтом - Александром Афанасьевым. В начале 1989 года коллектив покинул Владимир Лобанов, его место занял Леонид Мозжухин. Практически сразу группа расстаётся с концертным центром Стаса Намина и пускается на вольные хлеба. Результатам непродуманного подхода к проведению концертов Царёв и несколько других участников разругались с местными организаторами в Пятигорске. Будучи в неадекватном состоянии, все были арестованы на 15 суток за дебош, а по возвращении в Москву Царёв отказался сотрудничать с Булгаковым. С тех пор оба независимо собирали составы, используя название «Легион».

Алексей Булгаков влился в группу «Сердечный привет» и предложил музыкантам взять название «Легион». Таким образом, сложился очередной состав: Алексей Булгаков (вокал), Сергей Степанов (гитара), Олег Троскин (бас), Сергей Баландин (барабаны), который сразу же сочинил и записал 7 песен в стиле хард-рок. Тексты к этим песням написал Афанасьев. Позднее эта запись была неофициально издана под названием «Последний шаг». Затем коллектив устроился в Дагестанскую филармонию, находившуюся под руководством Вадима Зорина, и сначала проехался по БАМу, затем отправился в Дагестан. Там случился очередной инцидент - в городе отключили свет, и местная публика стала возмущаться внезапному прекращению концерта. Музыкантов посадили в автобус, однако разгорячённая толпа быстро его обставила и начала раскачивать. После решения проблемы с энергообеспечением группа всё же доиграла концерт, однако Булгаков остался недовольным работой Зорина над организацией этого концерта. Разлад с Зориным вызвал распад этого состава. Места ушедших Степанова и Баландина заняли Сергей Салкин и Карим Суворов.

Однако в 1989 году наблюдался значительный спад интереса публики к тяжёлой музыке, поэтому на долю этого состава выпало очень мало концертов. Группа приняла решение попытать счастье за границей. Для этого она записала несколько песен на английском языке: «So aid», «Fire», «Go! », которые официально также не были нигде изданы, а данная запись в интернете известна под названием Demo 1991. Попытки обращения в структуры, связанные с западными продюсерами, не увенчались успехом, а в стране наступил кризис. Вслед за распадом СССР, распался и этот состав группы.

1990-е

В 1992 году Алексей Булгаков сочинил несколько мелодий в стиле прогрессив-рок и собрал первый российский состав Легиона, в который также вошли Дмитрий Хавин (гитара), Станислав Козлов (бас) и Сергей Воробьёв (барабаны). В июле Хавин и Воробьёв покинули группу, на их место пришли Юрий Крюков и Константин Федотов. Именно в таком составе был доработан и записан англоязычный альбом «Knights of cross», который стал первым и последним альбомом, вышедшим на виниле, и считающийся дебютным альбомом «Легиона». При этом стоит отметить, что барабаны были забиты в драм-машину, поскольку барабанщик не смог корректно записать свои партии, а несколько сольных гитарных партий записал Вячеслав Молчанов.

В 1993 году Алексей Булгаков, экс-гитарист Сергей Салкин и ещё несколько сессионных музыкантов специально для сборника «Антология христианского рока» записали песню «Не бойся войти в храм». Фактически песня является переделанной версией песни «666» из демо-альбома «Последний шаг», но уже с другим текстом.

В том же году умер отец-основатель группы Олег Царёв. Он так и не смог набрать новый состав своего «Легиона».

В 1994 году Булгаков пробуется в группу «Ария» на место Валерия Кипелова, однако возникшие творческие разногласия с музыкантами, а также позиция лейбла вынуждают вернуться в группу Кипелова.

После чего Булгаков и Козлов набирают новый состав «Легиона»: гитаристом становиться Вячеслав Молчанов (экс-«Валькирия»), а барабанщиком Дмитрий Кривенков. Группа продолжает работать в стиле прогрессив-метал и записывает в 1995 году демо-альбом «Second creation», а также начинает активно давать концерты в столичных клубах. Через некоторое время Булгаков знакомится с поэтом Евгением Миканбой, который предлагает сотрудничество. Результатом становиться записанный на рубеже 1995-1996 г. альбом «Дай мне имя». Баллада «Девятнадцать лет» становится хитом среди поклонников коллектива. Распространением альбома на кассетах занимался сам Булгаков со своей женой Мариной. Обложка к нему была нарисована лишь в 1999 году, тогда же официально он и был издан.

В 1996 году Алексей Булгаков и экс-гитарист классического состава Алексей Чернышёв предпринимают попытку перезаписать в домашней студии Чернышева хиты 80-х. Спустя год альбом «1980-1987» был закончен и вышел в декабре 1997 года. Это событие резко переломило ситуацию в концертной деятельности «Легиона», однако к тому моменту группу покинул Вячеслав Молчанов по причине малого количества концертов. Его сменил выпускник рок-гимназии Андрей Голованов. В 1998 году обновлённый состав записывает новый альбом «Пророчество», выход которого задержался на несколько лет из-за экономической ситуацией в стране.  В 1999 году на стихи Владимира Сергеева Булгаков сочинил очередной альбом «У окна», который был издан спустя год.

2000-е

В 2001 году группа подготовила новую патриотическую концертную программу на стихи Сергеева. Слушатели хорошо приняли новые песни со столь необычной текстовой тематикой для металических исполнителей. Осенью по совету Молчанова группу покинул Дмитрий Кривенков, его место занял Сергей Еранов. А в мае 2002 года, перед началом записи альбома «Маятник времён» коллектив покинул Андрей Голованов. Он пошёл искать себя в группе певицы Мара, которую тогда интенсивно раскручивали. Новым гитаристом стал Денис Катасонов. А в 2003 году, в процессе сведения нового альбома в группе появился новый участник - клавишник Александр Орлов. Поначалу он тяжело входил в концертную программу, так как старые песни не предполагали участия клавишника, но позже для них были придуманы новые аранжировки. Реакция поклонников на такие изменения была неоднозначной.

В июле, разочаровавшись поспой, в группу вернулся Андрей Голованов. Он сочинил аранжировку для нового сингла «Игра», который Александр Шамраев попросил написать коллектив для хоккейной команды «Измайлово». Сингл вышел в 2004 году.

В ноябре 2003 года группу Кипелов покинул гитарист Сергей Терентьев для основания собственного проекта «Артерия», в который пригласил в качестве вокалиста Алексея Булгакова. Валерий Кипелов, в свою очередь, предложил место гитариста в своей группе Андрею Голованову. В результате рокировки Голованов уходит к Кипелову, в Булгаков начинает сотрудничество с Терентьевым. Новым гитаристом Легиона становится Сергей Бокарёв. В новом составе «Легион» записывает очередной экспериментальный альбом «Стихия огня» в стиле пауэр-метал, который вышел в декабре 2004 года. Летом 2005 года после записи дебютного альбома Булгаков вместе с Сергеем Ерановым, который также участвовал в записи, покидает проект «Артерия». Спустя короткое время в связи с занятостью бизнесом «Легион» покидает Сергей Бокарёв. Его место занял однокашник по рок-гимназии Владимир Лицов.

В том же году компания CD-Maximum переиздаёт альбомы «Дай мне имя» (издан на CD впервые), «У окна», «Пророчество». В последние два были включены бонус-треки: в первый несколько песен с альбома «Маятник времён», перезаписанные при участии симфонического оркестра, во второй несколько песен Алексея Чернышёва, записанные на его домашней студии при участии Алексея Булгакова.

В ноябре 2005 года на фестивале Экология души на МСА Лужники группа записала свой первый концертный альбом «Четыре стихии». Была также снята и выложена в интернет видеоверсия этого концерта. В апреле 2007 года вышел восьмой студийный альбом «Мифы древности». К работе над текстами возвращается Евгений Миканба. А уже осенью к 25-летию группы вышла первая книга «Рыцари легиона» о её истории. В 2008 году коллектив покинул Сергей Еранов, его место занял Пётр Малиновский.

Наши дни

В 2010 году вышел девятый студийный альбом «Невидимый воин», а в 2012 году - новый мини-альбом «Новые грани». В 2013 году вышел первый альбом совместного проекта Алексея Чернышёва и Алексея Булгакова «Океан фантазий». В него вошли несколько перезаписанных вещей коллектива из 80-х, которые по разным причинам не вошли в альбом «1980-1987», перезаписанные в лучшем качестве бонус-треки к альбому «Пророчество», а также несколько новых песен Чернышёва. В 2015 году вышел второй альбом проекта «Плач оборванной струны».

Последний состав «Легиона» оказался самым стабильным за всю его историю, пока в феврале 2016 года коллектив не расстался с Владимиром Лицовым. В группу вернулся Сергей Салкин.

Состав группы

Сегодняшний состав

Бывшие участники

Дискография

Магнитоальбомы

  • «Битва» (1984)
  • «Апокалипсис» (1986)
  • «Диагноз №1» (1986)

Демо-альбомы

  • «Последний Шаг» (1989)
  • «Demo 1991» (1991)
  • «Second Creation» (1995)

Студийные альбомы

Синглы и EP

  • «Игра» (2004)
  • «Новые грани» (2012)
  • «Танки рвутся в ад» (2015)

Концертный альбом

Сольные проекты

  • Булгаков-Федотов «Диагноз № 1» (1986)
  • Чернышёв-Булгаков «Океан фантазий» (2013)
  • Чернышёв-Булгаков «Плач оборванной струны» (2015)

Видеоклипы

  • «19 лет» (1999)
  • «Царица чёрных скал» (2001)
  • «Листопад» (2003)
  • «Лунный свет» (2010)

Интересные факты

Группа принимала участие в концертах христианского рока и издавалась на соответствующих сборниках.

Напишите отзыв о статье "Легион (группа)"

Примечания

Литература

Интервью
  • [1rock.ru/interviews/item739 Интервью] журналу 1Rock, 2010 год
  • Интервью журналу Dark City № 25, 2005 год, стр. 52
  • Интервью журналу Dark City № 4, 2001 год, стр. 26
Статьи
  • Статья в журнале Rock City № 6, 1993 год, стр. 42
  • Статья в журнале Rock City № 5, 1993 год, стр. 37
Рецензии
  • Рецензия на альбом «Невидимый воин» в журнале Dark City № 60, 2011 год
  • Рецензия на альбом «Мифы древности» в журнале Dark City № 39, 2007 год
  • Рецензия на альбом «Четыре стихии — Live in Moscow» в журнале Dark City № 33, 2006 год
  • Рецензия на альбом «Стихия огня» в журнале Dark City № 25, 2005 год
  • Рецензия на альбом «Prophecy» в журнале Dark City № 5, 2001 год
  • Рецензия на альбом «1980-1987» в журнале Rock City № 18, 1997 год

Ссылки

  • [legion-group.ru/ Официальный сайт группы Легион]
  • [www.metalrus.ru/page-al-band_legion.html «Легион» на сайте MetalRus]
  • [www.mastersland.com/index.php?band=74 «Легион» на сайте Master’s Land]
  • [www.metal-archives.com/band.php?id=316 Легион на Encyclopaedia Metallum]

Отрывок, характеризующий Легион (группа)

Княжна Марья с рассеянным, вопросительным взглядом обратилась к Пьеру, который последний из гостей, с шляпой в руке и с улыбкой на лице, подошел к ней после того, как князь вышел, и они одни оставались в гостиной.
– Можно еще посидеть? – сказал он, своим толстым телом валясь в кресло подле княжны Марьи.
– Ах да, – сказала она. «Вы ничего не заметили?» сказал ее взгляд.
Пьер находился в приятном, после обеденном состоянии духа. Он глядел перед собою и тихо улыбался.
– Давно вы знаете этого молодого человека, княжна? – сказал он.
– Какого?
– Друбецкого?
– Нет, недавно…
– Что он вам нравится?
– Да, он приятный молодой человек… Отчего вы меня это спрашиваете? – сказала княжна Марья, продолжая думать о своем утреннем разговоре с отцом.
– Оттого, что я сделал наблюдение, – молодой человек обыкновенно из Петербурга приезжает в Москву в отпуск только с целью жениться на богатой невесте.
– Вы сделали это наблюденье! – сказала княжна Марья.
– Да, – продолжал Пьер с улыбкой, – и этот молодой человек теперь себя так держит, что, где есть богатые невесты, – там и он. Я как по книге читаю в нем. Он теперь в нерешительности, кого ему атаковать: вас или mademoiselle Жюли Карагин. Il est tres assidu aupres d'elle. [Он очень к ней внимателен.]
– Он ездит к ним?
– Да, очень часто. И знаете вы новую манеру ухаживать? – с веселой улыбкой сказал Пьер, видимо находясь в том веселом духе добродушной насмешки, за который он так часто в дневнике упрекал себя.
– Нет, – сказала княжна Марья.
– Теперь чтобы понравиться московским девицам – il faut etre melancolique. Et il est tres melancolique aupres de m lle Карагин, [надо быть меланхоличным. И он очень меланхоличен с m elle Карагин,] – сказал Пьер.
– Vraiment? [Право?] – сказала княжна Марья, глядя в доброе лицо Пьера и не переставая думать о своем горе. – «Мне бы легче было, думала она, ежели бы я решилась поверить кому нибудь всё, что я чувствую. И я бы желала именно Пьеру сказать всё. Он так добр и благороден. Мне бы легче стало. Он мне подал бы совет!»
– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.


Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.
– Для этого я бы советовал вам… – начал было Борис, желая сказать ей колкость; но в ту же минуту ему пришла оскорбительная мысль, что он может уехать из Москвы, не достигнув своей цели и даром потеряв свои труды (чего с ним никогда ни в чем не бывало). Он остановился в середине речи, опустил глаза, чтоб не видать ее неприятно раздраженного и нерешительного лица и сказал: – Я совсем не с тем, чтобы ссориться с вами приехал сюда. Напротив… – Он взглянул на нее, чтобы увериться, можно ли продолжать. Всё раздражение ее вдруг исчезло, и беспокойные, просящие глаза были с жадным ожиданием устремлены на него. «Я всегда могу устроиться так, чтобы редко видеть ее», подумал Борис. «А дело начато и должно быть сделано!» Он вспыхнул румянцем, поднял на нее глаза и сказал ей: – «Вы знаете мои чувства к вам!» Говорить больше не нужно было: лицо Жюли сияло торжеством и самодовольством; но она заставила Бориса сказать ей всё, что говорится в таких случаях, сказать, что он любит ее, и никогда ни одну женщину не любил более ее. Она знала, что за пензенские имения и нижегородские леса она могла требовать этого и она получила то, что требовала.
Жених с невестой, не поминая более о деревьях, обсыпающих их мраком и меланхолией, делали планы о будущем устройстве блестящего дома в Петербурге, делали визиты и приготавливали всё для блестящей свадьбы.


Граф Илья Андреич в конце января с Наташей и Соней приехал в Москву. Графиня всё была нездорова, и не могла ехать, – а нельзя было ждать ее выздоровления: князя Андрея ждали в Москву каждый день; кроме того нужно было закупать приданое, нужно было продавать подмосковную и нужно было воспользоваться присутствием старого князя в Москве, чтобы представить ему его будущую невестку. Дом Ростовых в Москве был не топлен; кроме того они приехали на короткое время, графини не было с ними, а потому Илья Андреич решился остановиться в Москве у Марьи Дмитриевны Ахросимовой, давно предлагавшей графу свое гостеприимство.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Легион_(группа)&oldid=81472457»