Лежнева, Юлия Михайловна

Юлия Лежнева
Полное имя	Юлия Михайловна Лежнева
Дата рождения	5 декабря 1989(1989-12-05) (34 года)
Место рождения	Южно-Сахалинск, РСФСР, СССР
Годы активности	2005 - настоящее время
Страна	Россия Россия
Профессии	оперная певица
Певческий голос	сопрано
Инструменты	фортепиано
Жанры	опера, романс
Сотрудничество	Джованни Антонини, Марк Минковски, Пласидо Доминго
Лейблы	Decca, Virgin/EMI, Erato/Warner
[julialezhneva.com/ zhneva.com]

Ю́лия Миха́йловна Ле́жнева (род. 5 декабря 1989, Южно-Сахалинск) — российская оперная певица (сопрано).

Биография

Родилась в семье потомственных геофизиков. С 5 лет Юлия начала учиться игре на фортепиано и пению. В 2004 году она окончила Музыкальную школу № 28 имени А.Гречанинова (класс вокала Т. В. Черкасовой). В 2008 году Юлия с отличием окончила Академический Музыкальный Колледж при Московской Государственной Консерватории им. П. И. Чайковского по классу вокала (класс И. М. Журиной) и фортепиано (класс Е. Д. Цветковой). Будучи студенткой Колледжа, Юлия совершенствовала вокальное мастерство на мастер-классах Елены Образцовой в Санкт-Петербурге в 2007 году и в академии Россини в Пезаро (Италия) у маэстро Альберто Дзедда в 2008 году. Юлия завоевала Гран-при на двух международных конкурсах Елены Образцовой: I конкурсе юных вокалистов в 2006 году и VI конкурсе молодых оперных певцов в 2007 году. Певице тогда же был присуждён Приз зрительских симпатий и Приз телеканала СТО. В 16 лет Юлия дебютировала на сцене Большого зала Московской консерватории в «Реквиеме» Моцарта с Московским государственным академическим камерным хором под управлением Владимира Минина и Государственным камерным оркестром «Виртуозы Москвы» (художественный руководитель — Владимир Спиваков).

С 2008 по 2010 гг. Юлия обучалась в Международной академии вокала в Кардиффе (Великобритания) у выдающегося тенора Денниса О’Нилла. Певица также принимала участие в мастер-классах Ричарда Бонинга, Карло Рицци, Джона Фишера, Леди Кири Те Канава, Илеаны Котрубас, Ребекки Эванс, Важи Чачавы, Тересы Бергансы, Томаса Квастхоффа и Чечилии Бартоли. В июне 2008 года в испанском Сантьяго-де-Компостела Юлия исполнила партию сопрано в концерте и аудиозаписи «Мессы си минор» И. С. Баха с Марком Минковски и оркестром «Музыканты Лувра».

В августе 2008 года на 29-м фестивале Россини (Пезаро, Италия) Юлия с успехом выступила на концерте-открытии вместе с тенором Хуаном Диего Флоресом под руководством Альберто Дзедда. На закрытии того же фестиваля Юлия исполнила партию сопрано в «Stabat Mater» Россини с Пражским камерным хором и оркестром театра Валенсии под управлением А.Дзедда. По итогам 2008 года Юлия стала обладательницей Российской молодёжной премии «Триумф» за вклад в культуру и искусство.

В 2009 году стала победительницей международного конкурса молодых вокалистов имени Мирьям Хелин, будучи самой молодой участницей в истории конкурса.

17 апреля 2010 года Юлия выступила на Главной Площади Кракова в концерте, посвящённом памяти трагически погибшего президента Польши Леха Качиньского и его супруги Марии. Певица исполнила партию сопрано в Реквиеме Моцарта с Оркестром «Sinfonietta Cracovia», Краковской Королевской капеллой под управлением Марка Минковского. Исполнение певицей роли Кайо в опере Вивальди «Ottone in villa» c ансамблем «Il Giardino Armonico» под управлением Джованни Антонини в рамках европейского концертного турне и записи 2010 года, а также дебютный сольный концерт на Зальцбургском фестивале 2010 года с оркестром «Моцартеум» под управлением Марка Минковского имели необычайный резонанс в международной прессе.

13 мая 2010 года по приглашению Леди Кири Те Канава стать её преемницей певица исполнила финальную арию Елены из оперы Россини «Дева озера» в Королевском Альберт Холле (Лондон, Великобритания) на церемонии вручения самой престижной британской награды «Classical Brit Awards» в области классической музыки.

В октябре 2010 года Юлия стала победительницей Международного оперного конкурса в Париже, исполнив в финале арии Россини на сцене театра Елисейских полей.

Первый сольный диск певицы, выпущенный в 2011 году лейблом «Naïve» — арии Россини с оркестром «Sinfonia Варшава» под управлением М. Минковского — получил первое место во французских классических чартах и стал обладателем нескольких крупнейших международных наград, включая Diapason d’Or de L’Annee и специальной премии журнала Граммофон «Editor’s Choice». Основные выступления сезона 2010—2011 — в роли Фьордилиджи в концертном исполнении «Così fan tutte» Моцарта с М. Минковским и оркестром «Музыканты Лувра» в рамках турне по Франции, оперный дебют в театре Ля Монне (Брюссель, Бельгия) в роли Пажа «Урбан» оперы «Гугеноты» Дж. Мейербера (дирижер — Марк Минковский, режиссёр-постановщик — Оливье Пи), концертное исполнение опер «Соловей» Стравинского и «Иоланта» Чайковского на Зальцбургском фестивале наряду с Анной Нетребко с оркестром Моцартеум (дирижер — Айвор Болтон), Месса до-минор Моцарта (дирижер — Джованни Антонини) также на Зальцбургском фестивале, и американский дебют в Реквиеме Моцарта с Луи Лангре и «Mostly Mozart Festival Orchestra» в Линкольн-центре. Оперный дебют в театре «Ла Монне» принёс певице одну из самых престижных международных оперных наград — немецкий журнал Opernwelt удостоил её звания «Молодая певица года» (2011).

С 2011 года Юлия Лежнева является эксклюзивным артистом звукозаписывающей компании «Decca».

В прошлом сезоне Юлия Лежнева дебютировала с Кливлендским Оркестром под управлением Франца Вельзер-Мёста в Большой мессе Моцарта. Концертное турне по Европе с несколькими сольными программами, в том числе с программой из арий Генделя в Гренобле, Лозанне и Берлинской государственной опере, а также турне «Моцарт Арии из опер Да Понте» в сотрудничестве с Марком Минковским и оркестром «Музыканты Лувра» приесли певице новый успех у публики и прессы. Юлия Лежнева исполнила роль Тразимеда в европейском турне (Краков, Кан и Венский Концертхаус) и осуществила запись оперы «Оракул в Мессении» А. Вивальди для «Virgin/EMI Classics». На зимнем зальцбургском фестивале «Неделя Моцарта» в 2012 году певица исполнила второе сопрано в «Magnificat» Баха и партию сопрано соло Litanie KV243 Моцарта с Марком Минковским и оркестром «Музыканты Лувра».

Юлия Лежнева выступает с пианистом Михаилом Антоненко в России и Европе, в том числе в этом сезоне — на открытии 55-го Фландрского фестиваля в Генте (Бельгия) и на закрытии 32-го Международного фестиваля в Торроэлья-де-Монгри (Испания)

23 марта 2012 состоялся концерт с Филиппом Жарусски под руководством Диего Фасолиса и оркестра «I Barrochisti» в г. Ноймаркт (Германия) в рамках специального дуэтного проекта.

Юлия Лежнева с огромным успехом исполнила арию Елены из оперы «Девы озера» Россини на церемонии Victoires de la Musique Classique 2012 года. В Гала-вечере также принимали участие Рене Флеминг, Натали Дессей, Филипп Жарусски и Натали Штуцман.

Юлия Лежнева продолжает своё сотрудничество с Зальцбургским фестивалем третий сезон подряд. Исполнение певицей партии Астерии в опере «Тамерлан» Генделя в Grosses Festspielhaus (Большой Фестивальный зал) имело необыкновенный успех у публики и получило восторженные отзывы в прессе. Партнерами Юлии в этом проекте выступили Пласидо Доминго, Бежун Мета и Франко Фаджоли под управлением Марка Минковского и его оркестра «Музыканты Лувра».

Сезон 2012—2013 ознаменовал выход нового сольного альбома певицы «Аллилуйя» под лейблом Decca Classics, на котором записаны четыре виртуозных сольных мотета 18-го века — А. Вивальди, Г. Ф. Генделя, Н. Порпора и В. А. Моцарта — вместе с ансамблем Il Giardino Armonico под руководством Джованни Антонини на лейбл Decca Classics. Альбом получил множество международных премий и восторженные отклики в прессе, в том числе в Великобритании («Выбор Редактора» журнала Граммофон), Германии (премия ECHO-Klassik 2013, статьи NDR, BR, WDR5, SWR, FAZ, Die Welt, Esslinger Zeitung, Berliner Zeitung, Die Zeit и др.) Австрии (Kleiner Zeitung, Wiener Zeitung), Нидерландах (Luister 10*), Франции (France Musique, Radio Classique, Diapason) Австралии (SoundslikeSidney), Новой Зеландии (New Zealand Herald), США (San Fransisco Chronicle) и России (А.Парин — Музыкальная жизнь).

Юлия с неизменным успехом выступает в таких залах, как Роял Альберт Холл и Барбикан в Лондоне, «Эвери Фишер Холл» Линкольн Центра в Нью-Йорке, Амстердамский Концертгебау, театр Елисейских Полей, театр Шатле, Зал Плейель и Зал Гаво в Париже, Королевская Опера в Версале, Берлинский Концертхаус и Опера Земпера в Дрездене, Баден-Баден Фестшпильхаус и Дортмундский Концертхаус, Кливлендсий Северанс Холл и Мельбурнский Ресайтл-Центр, Венский Концертхаус и Театр ан дер Вин, Большой зал Московской консерватории, Большой и Малый залы Санкт-Петербургской филармонии, а также в рамках фестивалей в Зальцбурге (Летний Фестиваль и «Неделя Моцарта»), Вербье, Бон, Куинсьена Музикаль в Сан-Себастьяне, Тороэллья, Вратиславия Кантанс во Вроцлаве, Дж. Россини в Пезаро, Мистерия Пасхалия в Кракове, Хобарт Барок в Тасмании и Декабрьские вечера Святослава Рихтера.

Певица сотрудничает с такими дирижерами, как Марк Минковски, Джованни Антонини, Альберто Дзедда, Филипп Эрревеге, Франц Вельзер-Мёст, Сер Роджер Норрингтон, Рене Якобс, Луи Лангре, Фабио Бьонди, Жан-Кристоф Спинози, Диего Фазолис, Андреа Маркон, Владимир Федосеев, Владимир Минин, и певцами: Пласидо Доминго, Анна Нетребко, Кири Те Канава, Елена Образцова, Хуан Диего Флорес, Джойс ДиДонато, Хосе Каррерас, Филипп Жарусски, Макс Эммануэль Ценчич, Беджун Мета, Франко Фаджоли, Натали Штуцман, Вивика Жено и другими.

В 2012 заключила экслюзивный договор с британской звукозаписывающей фирмой Decca Records ([os.colta.ru/news/details/34764/]).

Репертуар

В репертуаре певицы — сочинения Скарлатти, Вивальди, Баха, Генделя, Моцарта, Шуберта, Беллини, Россини, Массне, Малера, Форе, Берлиоза, Дебюсси, Шарпантье, Гречанинова, Римского-Корсакова, Чайковского, Рахманинова.

Награды и Премии

• 2007 — Лауреат Гран-при VI Международного конкурса вокалистов Елены Образцовой
• 2009 — Лауреат Первой Премии VI Международного конкурса вокалистов имени Мирьям Хелин, Хельсинки, Финляндия
• 2010 — Лауреат Первой Премии I Международного конкурса оперный певцов, Париж, Франция
• 2011 — 'Молодая певица года' (журнал Opernwelt, Германия) за исполнение партии Пажа в опере Дж. Мейербера 'Гугеноты'
• 2011 — 'Золотой диапазон года' (Франция) - Rossini arias, Naive
• 2011 — 'Альбом Года' радиостанции MDR (Германия) - Rossini arias, Naive
• 2011 — 'Выбор редактора' (журнал Граммофон, Великобритания) за диск Rossini arias, Naive
• 2013 — 'ECHO-Klassik' (Германия) за сольный диск Alleluia, Decca Classics
• 2013 — 'Выбор редактора' (журнал Граммофон, Великобритания) за сольный диск Alleluia, Decca Classics
• 2013 — '10 из 10' (рецензия журнала Luister) за сольный диск Alleluia, Decca Classics
• 2013 — 'Stanley Sadie Handel Recording Prize' (Германия) за диск Alessandro, Decca Classics
• 2013 — 'Золотой диапазон года' (Франция) за диск Alessandro, Decca Classics
• 2013 — 'Muse d'Or' (Франция) за диск Alessandro, Decca Classics
• 2013 — 'Choc de l'Annee (Франция) за диск Alessandro, Decca Classics
• 2014 — Премия 'ICMA' за дуэтный диск 'Pergolesi' (С Филиппом Жарусски), ERATO/Warner Classics
• 2014 — Премия имени Роберта Хэлпманна (Австралия)

Пресса о Юлии Лежневой

Юлия Лежнева бесспорно является одним из немногих музыкантов, достигших такой широкой международной известности в столь юном возрасте («The Independent») благодаря своему голосу ангельской красоты («The New York Times»), обладающему чистейшей интонацией («Opernwelt», «Die Welt») и безупречной техникой («The Guardian»).

Норман Лебрехт, описывая дарование певицы, называет её «взлетающей на стратосферу».

Ссылки

• [www.julialezhneva.com/]
• [www.deccaclassics.com/en/artist/lezhneva/]
• [www.lezhneva.com/ Сайт любителей творчества Ю.Лежневой]
• [www.philharmonia.spb.ru/rus/pers/l/lezhneva.php На сайте Санкт-Петербургской филармонии]
• [www.operanews.ru/lezhneva.html Интервью, 2009]
• [izvestia.ru/news/542176 Интервью, 2012]
• [www.colta.ru/articles/music_classic/3480 Интервью, 2014]
• [modern-opera.com/julia-lezhneva/ Современная опера]

Отрывок, характеризующий Лежнева, Юлия Михайловна

– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.


Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.
– Для этого я бы советовал вам… – начал было Борис, желая сказать ей колкость; но в ту же минуту ему пришла оскорбительная мысль, что он может уехать из Москвы, не достигнув своей цели и даром потеряв свои труды (чего с ним никогда ни в чем не бывало). Он остановился в середине речи, опустил глаза, чтоб не видать ее неприятно раздраженного и нерешительного лица и сказал: – Я совсем не с тем, чтобы ссориться с вами приехал сюда. Напротив… – Он взглянул на нее, чтобы увериться, можно ли продолжать. Всё раздражение ее вдруг исчезло, и беспокойные, просящие глаза были с жадным ожиданием устремлены на него. «Я всегда могу устроиться так, чтобы редко видеть ее», подумал Борис. «А дело начато и должно быть сделано!» Он вспыхнул румянцем, поднял на нее глаза и сказал ей: – «Вы знаете мои чувства к вам!» Говорить больше не нужно было: лицо Жюли сияло торжеством и самодовольством; но она заставила Бориса сказать ей всё, что говорится в таких случаях, сказать, что он любит ее, и никогда ни одну женщину не любил более ее. Она знала, что за пензенские имения и нижегородские леса она могла требовать этого и она получила то, что требовала.