Лейбер, Фриц-старший

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Фриц Лейбер
Профессия:

актёр

Карьера:

1916—1950

Фриц Рейтер Лейбер-старший (англ. Fritz Reuter Leiber Sr.; 31 январь 1882 — 14 октября 1949) — американский актёр театра и кино. Отец писателя-фантаста Фрица Лейбера.





Биография

Родился в Чикаго, где провёл большую часть жизни, выступая в театре, пока не начал карьеру в кино. Он женился на Вирджинии Бронсон, которая, как и он была актрисой театра. Фриц Лейбер скончался от сердечного приступа в возрасте 67 лет и похоронен на кладбище Форест-Лаун.

Карьера

Лейбер и его жена продолжительное время были актёрами театра «Fritz Leiber & Co», просуществовавшего до 1930-х. Фриц Лейбер впервые снялся в кино в 1916 году в роли Меркуцио в кино-версии Френсиса Бушмена «Ромео и Джульеты». С его пронзительным взглядом и копной седых волос, Лейбер очень подходил для исполнения ролей священников, профессоров, музыкантов и религиозных фанатиков, которых ему и доводилось часто играть в кино. Его роли эпохи немого кино включают Цезаря в фильме с участием Теды Бары «Клеопатра» и Соломона в ленте «Царица Савская» (1921) с Бетти Блайт.

С началом эры звукового кино, он продолжал свою карьеру актёра, снимаясь преимущественно в фильмах на историческую тематику. В фильме «Вальс шампанского» он снялся в роли дирижера оркестра; роль потребовала от него играть классическую музыку на скрипке и джаз на кларнете. Одной из заметных ролей Фрица Лейбера в 1940-х годах стала роль Ференца Листа в фильме «Призрак оперы» (1943).

Лейбер появляется вместе с сыном Фрицем Лейбером в сцене свадебного пира в фильме с участием Греты Гарбо «Дама с камелиями» (1936) и в фильме производства Warner Bros «Великий Гаррик» (1937). Лейбер также появился со своим сыном Фрицем Лейбером в фильме «Горбун из Нотр-Дама», но Фриц Лейбер-младший не был указан в титрах.

В конце своей карьеры Фриц Лейбер сыграл эпизодическую роль священника, посещающего Месье Верду в тюремной камере, в фильме Чарли Чаплина «Месье Верду».

Коллекция портретов

Каждый раз приступая к новой роли, Фриц Лейбер делал свой портрет в в соответствующем сценическом костюме и гриме. Так внешность Лейбера не особенно изменялась, он для разнообразия изменял формат портретов: в одних случаях это были портреты маслом в полный рост, в других — карандашные эскизы погрудного портрета, в треть — скульптурные бюсты так далее. После смерти актера, все его сохранившиеся портреты перешел к его сыну, Фрицу Лейберу-младшему, который чувствовал себя не особенно уютно в окружении более чем двух сотен изображений покойного отца в небольшом доме. Об этом Фриц Лейбер-младший написал в 1963 году книгу «237 говорящих статуй и так далее».

Фильмография

  • 1950 — Дверной проем Дьявола
  • 1949 — Самсон и Далила
  • 1949 — Багдад
  • 1949 — Невеста мести
  • 1949 — Песня Индии
  • 1948 — Inner Sanctum
  • 1948 — Другая часть леса
  • 1948 — До края Земли / To the Ends of the Earth
  • 1948 — Приключения Казановы
  • 1947 — / High Conquest
  • 1947 — Паутина
  • 1947 — Опасные предприятие
  • 1947 — Колокола Сан-Анджело
  • 1947 — Месье Верду
  • 1946 — Юмореска
  • 1946 — Странное путешествие
  • 1946 — Ангел на моем плече
  • 1946 — Скандал в Париже
  • 1945 — Улица греха
  • 1945 — Испанские морские владения
  • 1945 — Это наша любовь / This Love of Ours
  • 1945 — Сын Лесси
  • 1944 — Маршрутизаторы Cisco Kid Возвращает (Дерзкие Adventurer)
  • 1944 — Молодежь дичает
  • 1944 — Крик Werewolf
  • 1944 — Женщина-кобра
  • 1944 — Самозванец
  • 1943 — Песня Бернадетт
  • 1943 — Песня пустыни
  • 1943 — Призрак оперы — Ференц Лист
  • 1943 — Салют морской пехоты
  • 1943 — Сначала прибывает храбрость
  • 1942 — Перекресток
  • 1941 — Алома Южных морей
  • 1940 — Леди с рыжими волосами
  • 1940 — Все это, и Небо Слишком
  • 1940 — Морской ястреб — инквизитор
  • 1940 — Путь всякой плоти
  • 1940 — Смертный шторм
  • 1939 — Горбун из Нотр-Дама
  • 1939 — Соберите свои проблемы
  • 1939 — Медсестра Эдит Кавелл
  • 1939 — Они сделали её Spy
  • 1938 — Шлюз
  • 1938 — Полет в никуда
  • 1938 — Тайное жюри
  • 1937 — Великий Гаррик
  • 1937 — Принц и нищий
  • 1937 — Под южными звездами
  • 1937 — Вальс шампанского — Франц Штраусс
  • 1936 — Грехи парня
  • 1936 — Под двумя флагами
  • 1936 — Повесть о Луи Пастере
  • 1936 — Энтони Несчастный
  • 1936 — Дама с камелиями
  • 1936 — Сердца в рабстве
  • 1936 — Вплоть до моря
  • 1935 — Повесть о двух городах
  • 1921 — Царица Савская
  • 1920 — Песня души
  • 1920 — Если бы я был королём
  • 1917 — Клеопатра
  • 1917 — Примитивный вызов
  • 1916 — Ромео и Джульетта

Напишите отзыв о статье "Лейбер, Фриц-старший"

Примечания

Отрывок, характеризующий Лейбер, Фриц-старший

Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.
Извозчик рассказал ему, что нынешний день разбирают в Кремле оружие, и что на завтрашний народ выгоняют весь за Трехгорную заставу, и что там будет большое сражение.
Приехав на Патриаршие пруды, Пьер отыскал дом Баздеева, в котором он давно не бывал. Он подошел к калитке. Герасим, тот самый желтый безбородый старичок, которого Пьер видел пять лет тому назад в Торжке с Иосифом Алексеевичем, вышел на его стук.
– Дома? – спросил Пьер.
– По обстоятельствам нынешним, Софья Даниловна с детьми уехали в торжковскую деревню, ваше сиятельство.
– Я все таки войду, мне надо книги разобрать, – сказал Пьер.
– Пожалуйте, милости просим, братец покойника, – царство небесное! – Макар Алексеевич остались, да, как изволите знать, они в слабости, – сказал старый слуга.
Макар Алексеевич был, как знал Пьер, полусумасшедший, пивший запоем брат Иосифа Алексеевича.