Лемешева, Мария Сергеевна
Поделись знанием:
Ополченцы – и те, которые были в деревне, и те, которые работали на батарее, – побросав лопаты, побежали навстречу церковному шествию. За батальоном, шедшим по пыльной дороге, шли в ризах священники, один старичок в клобуке с причтом и певчпми. За ними солдаты и офицеры несли большую, с черным ликом в окладе, икону. Это была икона, вывезенная из Смоленска и с того времени возимая за армией. За иконой, кругом ее, впереди ее, со всех сторон шли, бежали и кланялись в землю с обнаженными головами толпы военных.
Взойдя на гору, икона остановилась; державшие на полотенцах икону люди переменились, дьячки зажгли вновь кадила, и начался молебен. Жаркие лучи солнца били отвесно сверху; слабый, свежий ветерок играл волосами открытых голов и лентами, которыми была убрана икона; пение негромко раздавалось под открытым небом. Огромная толпа с открытыми головами офицеров, солдат, ополченцев окружала икону. Позади священника и дьячка, на очищенном месте, стояли чиновные люди. Один плешивый генерал с Георгием на шее стоял прямо за спиной священника и, не крестясь (очевидно, пемец), терпеливо дожидался конца молебна, который он считал нужным выслушать, вероятно, для возбуждения патриотизма русского народа. Другой генерал стоял в воинственной позе и потряхивал рукой перед грудью, оглядываясь вокруг себя. Между этим чиновным кружком Пьер, стоявший в толпе мужиков, узнал некоторых знакомых; но он не смотрел на них: все внимание его было поглощено серьезным выражением лиц в этой толпе солдат и оиолченцев, однообразно жадно смотревших на икону. Как только уставшие дьячки (певшие двадцатый молебен) начинали лениво и привычно петь: «Спаси от бед рабы твоя, богородице», и священник и дьякон подхватывали: «Яко вси по бозе к тебе прибегаем, яко нерушимой стене и предстательству», – на всех лицах вспыхивало опять то же выражение сознания торжественности наступающей минуты, которое он видел под горой в Можайске и урывками на многих и многих лицах, встреченных им в это утро; и чаще опускались головы, встряхивались волоса и слышались вздохи и удары крестов по грудям.
Толпа, окружавшая икону, вдруг раскрылась и надавила Пьера. Кто то, вероятно, очень важное лицо, судя по поспешности, с которой перед ним сторонились, подходил к иконе.
Это был Кутузов, объезжавший позицию. Он, возвращаясь к Татариновой, подошел к молебну. Пьер тотчас же узнал Кутузова по его особенной, отличавшейся от всех фигуре.
В длинном сюртуке на огромном толщиной теле, с сутуловатой спиной, с открытой белой головой и с вытекшим, белым глазом на оплывшем лице, Кутузов вошел своей ныряющей, раскачивающейся походкой в круг и остановился позади священника. Он перекрестился привычным жестом, достал рукой до земли и, тяжело вздохнув, опустил свою седую голову. За Кутузовым был Бенигсен и свита. Несмотря на присутствие главнокомандующего, обратившего на себя внимание всех высших чинов, ополченцы и солдаты, не глядя на него, продолжали молиться.
Когда кончился молебен, Кутузов подошел к иконе, тяжело опустился на колена, кланяясь в землю, и долго пытался и не мог встать от тяжести и слабости. Седая голова его подергивалась от усилий. Наконец он встал и с детски наивным вытягиванием губ приложился к иконе и опять поклонился, дотронувшись рукой до земли. Генералитет последовал его примеру; потом офицеры, и за ними, давя друг друга, топчась, пыхтя и толкаясь, с взволнованными лицами, полезли солдаты и ополченцы.
| Мария Лемешева | |
| Полное имя |
Мария Сергеевна Лемешева |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна |
|
| Профессии | |
| Певческий голос | |
| Жанры | |
| Коллективы | |
| Награды |
|
Мари́я Серге́евна Ле́мешева (12 ноября 1944, Москва)[2] — советская и российская оперная певица (сопрано). Солистка Камерного музыкального театра оперы им. Б. А. Покровского. Народная артистка России[3].
Дочь певцов Сергея Лемешева и Ирины Масленниковой (женаты в 1943—1950 гг.), падчерица Бориса Покровского, жена дирижера театра Покровского Владимира Агронского[4].
В 1968 году окончила ГИТИС им. Луначарского. С 1968 по 1971 год — солистка Воронежского театра оперы и балета. В 1971—2014 годы работала в театре Покровского[1].
Репертуар в театре Покровского
Моноопера «Ожидание» Микаэла Таривердиева по поэме Роберта Рождественского «Ожидание (монолог женщины)» (1982) была написана специально для Камерного театра Бориса Покровского «в расчете на уникальный талант Марии Лемешевой»[5]. Премьера состоялась в театре Покровского 26 октября 1985 года с Лемешевой в единственной роли. Она оставалась в этом театре её единственной исполнительницей, в том числе и при возобновлении оперы 22 мая 2009 года.
- список партий
- Графиня Розина — «Свадьба Фигаро»
- Ливьетта — «Контракт для Пульчинеллы с оркестром, или Посторонним вход разрешен»
- Поппея — «Коронация Поппеи»
- Веспетта — «Пимпиноне»
- Первая дама, Папагена — «Волшебная флейта»
- Нелла — «Джанни Скикки»
- Донна Эльвира — «Дон Жуан, или Наказанный развратник»
- Луна — «Кровавая свадьба»
- Прасковья Осиповна, Мать, Приживалка — «Нос»
- Петя, Рассказчица — «Сергей Сергеевич Прокофьев — детям»
- Ярость, Архангел, Первая наложница — «Ростовское действо»
- Она — «Ожидание»[1]
Фильмография
- 1984 — «Три медведя» (анимационный) — вокал
- 2006 — «Как уходили кумиры» (документальный)
- 2006 — «Сергей Лемешев»
Напишите отзыв о статье "Лемешева, Мария Сергеевна"
Ссылки
- [classic-online.ru/ru/performer/8327 Ожидание. Слушать онлайн]
Примечания
- ↑ 1 2 3 [www.opera-pokrovsky.ru/Soprano/perfomance/60 Камерный театр Покровского. М. С. Лемешева (сопрано)]
- ↑ Ласунский О. Г. Литературная прогулка по Воронежу / О. Г. Ласунский. — Изд. 3—е, перераб. и доп. — Воронеж: Центр духов. возрождения Чернозем. края, 2006. — С. 58.
- ↑ Почётное звание присвоено указом Президента РФ № 456 от 9 апреля 2007 года
- ↑ [www.opera-pokrovsky.ru/Novosti/object/98 Некролог И. И. Масленниковой]
- ↑ [www.opera-pokrovsky.ru/Glavnaya/id/44/cast/419 Ожидание // Камерный театр Б. Покровского]
|
Это заготовка статьи об оперном певце или певице. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Лемешева, Мария Сергеевна
– Смоленскую матушку, – поправил другой.Ополченцы – и те, которые были в деревне, и те, которые работали на батарее, – побросав лопаты, побежали навстречу церковному шествию. За батальоном, шедшим по пыльной дороге, шли в ризах священники, один старичок в клобуке с причтом и певчпми. За ними солдаты и офицеры несли большую, с черным ликом в окладе, икону. Это была икона, вывезенная из Смоленска и с того времени возимая за армией. За иконой, кругом ее, впереди ее, со всех сторон шли, бежали и кланялись в землю с обнаженными головами толпы военных.
Взойдя на гору, икона остановилась; державшие на полотенцах икону люди переменились, дьячки зажгли вновь кадила, и начался молебен. Жаркие лучи солнца били отвесно сверху; слабый, свежий ветерок играл волосами открытых голов и лентами, которыми была убрана икона; пение негромко раздавалось под открытым небом. Огромная толпа с открытыми головами офицеров, солдат, ополченцев окружала икону. Позади священника и дьячка, на очищенном месте, стояли чиновные люди. Один плешивый генерал с Георгием на шее стоял прямо за спиной священника и, не крестясь (очевидно, пемец), терпеливо дожидался конца молебна, который он считал нужным выслушать, вероятно, для возбуждения патриотизма русского народа. Другой генерал стоял в воинственной позе и потряхивал рукой перед грудью, оглядываясь вокруг себя. Между этим чиновным кружком Пьер, стоявший в толпе мужиков, узнал некоторых знакомых; но он не смотрел на них: все внимание его было поглощено серьезным выражением лиц в этой толпе солдат и оиолченцев, однообразно жадно смотревших на икону. Как только уставшие дьячки (певшие двадцатый молебен) начинали лениво и привычно петь: «Спаси от бед рабы твоя, богородице», и священник и дьякон подхватывали: «Яко вси по бозе к тебе прибегаем, яко нерушимой стене и предстательству», – на всех лицах вспыхивало опять то же выражение сознания торжественности наступающей минуты, которое он видел под горой в Можайске и урывками на многих и многих лицах, встреченных им в это утро; и чаще опускались головы, встряхивались волоса и слышались вздохи и удары крестов по грудям.
Толпа, окружавшая икону, вдруг раскрылась и надавила Пьера. Кто то, вероятно, очень важное лицо, судя по поспешности, с которой перед ним сторонились, подходил к иконе.
Это был Кутузов, объезжавший позицию. Он, возвращаясь к Татариновой, подошел к молебну. Пьер тотчас же узнал Кутузова по его особенной, отличавшейся от всех фигуре.
В длинном сюртуке на огромном толщиной теле, с сутуловатой спиной, с открытой белой головой и с вытекшим, белым глазом на оплывшем лице, Кутузов вошел своей ныряющей, раскачивающейся походкой в круг и остановился позади священника. Он перекрестился привычным жестом, достал рукой до земли и, тяжело вздохнув, опустил свою седую голову. За Кутузовым был Бенигсен и свита. Несмотря на присутствие главнокомандующего, обратившего на себя внимание всех высших чинов, ополченцы и солдаты, не глядя на него, продолжали молиться.
Когда кончился молебен, Кутузов подошел к иконе, тяжело опустился на колена, кланяясь в землю, и долго пытался и не мог встать от тяжести и слабости. Седая голова его подергивалась от усилий. Наконец он встал и с детски наивным вытягиванием губ приложился к иконе и опять поклонился, дотронувшись рукой до земли. Генералитет последовал его примеру; потом офицеры, и за ними, давя друг друга, топчась, пыхтя и толкаясь, с взволнованными лицами, полезли солдаты и ополченцы.
Категории:
- Родившиеся 12 ноября
- Родившиеся в 1944 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Москве
- Певцы и певицы по алфавиту
- Оперные певцы и певицы СССР
- Оперные певцы и певицы России
- Оперные певцы и певицы XX века
- Оперные певцы и певицы XXI века
- Народные артисты Российской Федерации
- Музыканты по алфавиту
- Выпускники ГИТИСа
- Персоналии:Воронежский театр оперы и балета
- Персоналии:Камерный музыкальный театр оперы им. Б. А. Покровского
- Сопрано
