Театр на Литейном
| Государственный драматический Театр на Литейном | |
 | |
| Основан | |
|---|---|
| Здание театра | |
| Местоположение |
Россия, Санкт-Петербург, |
| Ссылки | |
|
[naliteinom.ru/ Официальный сайт] | |
Государственный драматический Театр на Литейном — драматический театр, находящийся в центре Санкт-Петербурга, на Литейном проспекте, 51.
Содержание
История
Манеж графа Шереметева
В 1909 году на месте старинного манежа графа Шереметьева начал работу Литейный театр, репертуар которого составляли пьесы Театра ужасов, фарсы, сатиры, пародии. Литейный театр в начале XX века служил площадкой для реформаторских опытов Вс. Мейерхольда, Н. Евреинова, М. Фокина, М. Кузмина. Спектакли оформляли Л. Бакст, И. Билибин, Б. Кустодиев — лучшие художники «Мира искусства». Название театра постоянно менялось: в 1911—12 — «Мозаика», с 1913 — «Литейный интимный».
1926—1944 гг.
После революции, в 1926 году здание театра было передано Передвижному театру под руководством П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской, в 1928 — ТРАМу (Театр рабочей молодежи). В 1932-37 гг. здесь работал театр ЛОСПС. Почти все они существовали в основном благодаря энтузиазму любителей. Исключение составляет ТРАМ, в творческой жизни которого активно участвовал молодой ленинградский композитор Д. Шостакович. Строго говоря, в 20-е и 30-е годы здание на Литейном, 51 было временным пристанищем для разных театральных групп. Ситуация радикально изменилась лишь в конце войны.
Областной театр драмы и комедии
В 1944 году «концертом-спектаклем» по пьесе «Чайка» открылся театр-студия под руководством А. Винера, позднее ставший Областным театром драмы и комедии. В конце 60-х, когда театром руководил режиссёр Я. Хамармер, здесь дебютировали режиссёры: Е. Падве, Л. Додин, К. Гинкас, Г. Яновская.
«Театр на Литейном»
В 1991 году со спектакля Г. Тростянецкого «Скупой» Мольера на петербургских афишах появилось новое название — «Театр на Литейном». Сегодня Театр на Литейном считается одним из самых интересных петербургских театров. С приходом нового художественного руководителя А. Гетмана театр изменил свою художественную политику. Отказ от института главного режиссёра повлек за собой активное привлечение в театр не только ярких представителей петербургской режиссуры, но и молодых, подающих надежды постановщиков — с 2002 года в театре работает «Мастерская Театра на Литейном». В репертуаре театра спектакли ведущих режиссёров Петербурга А. Галибина, Ю. Бутусова, Г. Козлова, Г. Дитятковского, А. Праудина, В. Пази.
Службы театра на Литейном
- Кирилл Григорян — заведующий постановочной частью театра
- Екатерина Строганова — заведующая литературной частью театра
- Николай Морозов — заведующий музыкальной частью театра
- Татьяна Романовская — заведующая труппой театра
Награды
Театр награждён:
- Государственной премией РФ («Лес», постановка Г. Козлова, 2000)
- премии «Золотая маска» (1998, 2001, 2003)
- премии «Золотой софит» (1996, 1999, 2000, 2002, 2006).
Напишите отзыв о статье "Театр на Литейном"
Ссылки
- [naliteinom.ru/ Официальный сайт Театра на Литейном] — история, свежий репертуар, спектакли, общение.
|
Это заготовка статьи о театре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Театр на Литейном
– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.
Когда она заговорила о том, что все это случилось на другой день после похорон отца, ее голос задрожал. Она отвернулась и потом, как бы боясь, чтобы Ростов не принял ее слова за желание разжалобить его, вопросительно испуганно взглянула на него. У Ростова слезы стояли в глазах. Княжна Марья заметила это и благодарно посмотрела на Ростова тем своим лучистым взглядом, который заставлял забывать некрасивость ее лица.
– Не могу выразить, княжна, как я счастлив тем, что я случайно заехал сюда и буду в состоянии показать вам свою готовность, – сказал Ростов, вставая. – Извольте ехать, и я отвечаю вам своей честью, что ни один человек не посмеет сделать вам неприятность, ежели вы мне только позволите конвоировать вас, – и, почтительно поклонившись, как кланяются дамам царской крови, он направился к двери.
