Ленинград (телесериал)

Ленинград
Жанр	историческая драма
Режиссёр	Александр Буравский
Продюсер	Сергей Мелькумов
Автор сценария	Александр Буравский
В главных ролях	Ольга Сутулова Мира Сорвино Владимир Ильин Михаил Ефремов
Оператор	Владимир Климов
Композитор	Юрий Потеенко
Кинокомпания	«Ленинград Продакшн инк.», «Нон-Стоп Продакшн»
Длительность	52 мин
Страна	Великобритания Великобритания Россия Россия
Язык	русский, английский, немецкий
Год	2007
Выход фильма «Ленинград»

К:Фильмы 2007 года

«Ленингра́д» (англ. Attack on Leningrad) — британско-российский четырёхсерийный фильм 2007 года о Ленинграде в период блокады.

Сюжет

Октябрь 1941 года. Осаждённый Ленинград. Памятники и купола соборов затянуты камуфляжной сеткой, разрушенные здания, брошенные трамваи. С неба днём и ночью сыплются бомбы и снаряды, превращая дома в руины и сея смерть. Выживших, оставшихся без крова людей морит голод. Гитлер убеждён, что голод превратит ленинградцев в стадо диких зверей, рвущих друг у друга куски пищи. Суточная норма хлеба для рядовых граждан и детей снижена до 125 граммов. Снабжение города продовольствием прервано. Корка льда затянула Ладожское озеро, но до наступления ледостава ждать ещё целый месяц. А значит, Ладога не будет работать, и город умрёт. Единственная надежда на спасение — узкая промёрзшая коса, по которой смогут двигаться машины с хлебом. Но о существовании косы знает только один человек — Василий Павлович Краузе, учёный-гидрограф, чьи следы затерялись где-то в Петергофе. Найти Краузе поручено майору госбезопасности Малинину. От его действий зависит жизнь горожан. В их числе — юная милиционер Нина Цветкова и неожиданно появившаяся в городе бойкая журналистка Кейт Дэвис, актриса Анастасия Воздвиженская и молодая мать двух детей Соня Краско.

От создателей

«Ленинград» — один из самых дорогостоящих и масштабных российских кинопроектов. Одновременно снимаются двухчасовая версия для киноэкранов и сразу восемь серий телевизионного фильма. Съёмки проходят в Петербурге, Лондоне, Будапеште. В картине крупные батальные сцены, спецэффекты. Но главная цель — не в зрелищности. Страшная трагедия — за три года погибло полтора миллиона человек — постепенно забывается, и не только на Западе. Из тысячи российских детей, которые проходили кинопробы, лишь половина смогла рассказать о блокаде. Киноэпопея «Ленинград» должна восполнить образовавшийся пробел и рассказать всему миру о подвиге жителей Ленинграда.

В ролях

• Ольга Сутулова — Нина Цветкова
• Гэбриэл Бирн — Паркер
• Мира Сорвино — Кейт Дэвис
• Александр Абдулов — Чигасов
• Владимир Ильин — Малинин
• Михаил Ефремов — Омельченко
• Донатас Банионис — Тойво
• Марат Башаров — Юра Краско
• Александр Баширов — Косой
• Валентин Гафт — режиссёр
• Мария Голубкина — Агеева
• Сергей Горобченко — Селиванов
• Павел Деревянко — Терёхин
• Сергей Колтаков — Жданов
• Кирилл Лавров — диктор радио
• Луиза Мосендз — Воздвиженская
• Армин Мюллер-Шталь — фон Лееб
• Эккард Хоффман (нем.) — Гитлер
• Сергей Никоненко — капитан-артиллерист
• Николай Олялин — Гревицкий
• Александр Пашутин — Трегуб
• Александр Половцев — Павлов
• Екатерина Редникова — Алина
• Евгений Сидихин — Корнеев
• Виктор Смирнов — Толкунов
• Алёна Стебунова — Соня Краско
• Александра Куликова — Сима Краско
• Евгений Стычкин — Капица
• Валентина Талызина — Валентина
• Михаил Трухин — Верник
• Александр Филиппенко — Аркатов
• Ольга Белявская — американская корреспондентка
• Наталья Терехова — Верочка

Съёмочная группа

• Режиссёр — Александр Буравский
• Сценарист — Александр Буравский
• Продюсеры — Вячеслав Тельнов, Константин Эрнст, Дэвид Гамбург
• Оператор — Владимир Климов
• Художник — Александр Бойм
• Композитор — Юрий Потеенко

Критика

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Историки, критики и блогеры именуют фильм «клюквой» или «комиксом» о войне.

Историк Игорь Лисочкин в «Санкт-Петербургских Ведомостях» отмечает: Мало, очень мало знают создатели фильма о войне и блокаде. Изучать исторические труды на эту тему они, видимо, не стали. И не нашлось людей, которые им могли бы подсказать, что и как действительно тогда было. Поэтому они заполняют экран собственными, Бог весть где почерпнутыми домыслами.

Историк Григорий Пернавский в статье «Ленингрэд» произвел подробный разбор многочисленных неточностей и фальсификаций в сериале.

Факты и нестыковки

• Героя М.Ефремова (Омельченко) все герои фильма называют «капитаном». Он носит на петлицах две «шпалы» (латунные прямоугольники, покрытые синей эмалью), что соответствует званию не «капитан», а «старший лейтенант милиции». Данная система званий и знаков различия была введена в РКМ в феврале 1939 г. и просуществовала до введения новой формы в 1943 году. (Пр. НКВД февр. 1939 г.). В РККА две «шпалы» обозначали звание «майор» и приравненных к нему (батальоный комиссар, военюрист 3 ранга, военврач 3 ранга и т. д.). Однако никакой связи между воинскими званиями и званиями милицейскими, специальными, не существовало. В ГУГБ НКВД СССР, кстати, две шпалы также обозначали (с лета 1937 г.) спецзвание «старший лейтенант госбезопасности».

Ссылки

• [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=10761 «Ленинград»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• «Ленинград» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10241120@SV_Articles Подайте слепому на кино!], «Санкт-Петербургские ведомости» от 26.02.2007

Отрывок, характеризующий Ленинград (телесериал)

– Так хорошо? – сказал Николай, еще раз высматривая выражение лица сестры, чтобы узнать, правда ли это, и, скрыпя сапогами, он соскочил с отвода и побежал к своим саням. Всё тот же счастливый, улыбающийся черкес, с усиками и блестящими глазами, смотревший из под собольего капора, сидел там, и этот черкес был Соня, и эта Соня была наверное его будущая, счастливая и любящая жена.
Приехав домой и рассказав матери о том, как они провели время у Мелюковых, барышни ушли к себе. Раздевшись, но не стирая пробочных усов, они долго сидели, разговаривая о своем счастьи. Они говорили о том, как они будут жить замужем, как их мужья будут дружны и как они будут счастливы.
На Наташином столе стояли еще с вечера приготовленные Дуняшей зеркала. – Только когда всё это будет? Я боюсь, что никогда… Это было бы слишком хорошо! – сказала Наташа вставая и подходя к зеркалам.
– Садись, Наташа, может быть ты увидишь его, – сказала Соня. Наташа зажгла свечи и села. – Какого то с усами вижу, – сказала Наташа, видевшая свое лицо.
– Не надо смеяться, барышня, – сказала Дуняша.
Наташа нашла с помощью Сони и горничной положение зеркалу; лицо ее приняло серьезное выражение, и она замолкла. Долго она сидела, глядя на ряд уходящих свечей в зеркалах, предполагая (соображаясь с слышанными рассказами) то, что она увидит гроб, то, что увидит его, князя Андрея, в этом последнем, сливающемся, смутном квадрате. Но как ни готова она была принять малейшее пятно за образ человека или гроба, она ничего не видала. Она часто стала мигать и отошла от зеркала.
– Отчего другие видят, а я ничего не вижу? – сказала она. – Ну садись ты, Соня; нынче непременно тебе надо, – сказала она. – Только за меня… Мне так страшно нынче!
Соня села за зеркало, устроила положение, и стала смотреть.
– Вот Софья Александровна непременно увидят, – шопотом сказала Дуняша; – а вы всё смеетесь.
Соня слышала эти слова, и слышала, как Наташа шопотом сказала:
– И я знаю, что она увидит; она и прошлого года видела.
Минуты три все молчали. «Непременно!» прошептала Наташа и не докончила… Вдруг Соня отсторонила то зеркало, которое она держала, и закрыла глаза рукой.
– Ах, Наташа! – сказала она.
– Видела? Видела? Что видела? – вскрикнула Наташа, поддерживая зеркало.
Соня ничего не видала, она только что хотела замигать глазами и встать, когда услыхала голос Наташи, сказавшей «непременно»… Ей не хотелось обмануть ни Дуняшу, ни Наташу, и тяжело было сидеть. Она сама не знала, как и вследствие чего у нее вырвался крик, когда она закрыла глаза рукою.
– Его видела? – спросила Наташа, хватая ее за руку.
– Да. Постой… я… видела его, – невольно сказала Соня, еще не зная, кого разумела Наташа под словом его: его – Николая или его – Андрея.
«Но отчего же мне не сказать, что я видела? Ведь видят же другие! И кто же может уличить меня в том, что я видела или не видала?» мелькнуло в голове Сони.
– Да, я его видела, – сказала она.
– Как же? Как же? Стоит или лежит?
– Нет, я видела… То ничего не было, вдруг вижу, что он лежит.
– Андрей лежит? Он болен? – испуганно остановившимися глазами глядя на подругу, спрашивала Наташа.
– Нет, напротив, – напротив, веселое лицо, и он обернулся ко мне, – и в ту минуту как она говорила, ей самой казалось, что она видела то, что говорила.
– Ну а потом, Соня?…
– Тут я не рассмотрела, что то синее и красное…
– Соня! когда он вернется? Когда я увижу его! Боже мой, как я боюсь за него и за себя, и за всё мне страшно… – заговорила Наташа, и не отвечая ни слова на утешения Сони, легла в постель и долго после того, как потушили свечу, с открытыми глазами, неподвижно лежала на постели и смотрела на морозный, лунный свет сквозь замерзшие окна.


Вскоре после святок Николай объявил матери о своей любви к Соне и о твердом решении жениться на ней. Графиня, давно замечавшая то, что происходило между Соней и Николаем, и ожидавшая этого объяснения, молча выслушала его слова и сказала сыну, что он может жениться на ком хочет; но что ни она, ни отец не дадут ему благословения на такой брак. В первый раз Николай почувствовал, что мать недовольна им, что несмотря на всю свою любовь к нему, она не уступит ему. Она, холодно и не глядя на сына, послала за мужем; и, когда он пришел, графиня хотела коротко и холодно в присутствии Николая сообщить ему в чем дело, но не выдержала: заплакала слезами досады и вышла из комнаты. Старый граф стал нерешительно усовещивать Николая и просить его отказаться от своего намерения. Николай отвечал, что он не может изменить своему слову, и отец, вздохнув и очевидно смущенный, весьма скоро перервал свою речь и пошел к графине. При всех столкновениях с сыном, графа не оставляло сознание своей виноватости перед ним за расстройство дел, и потому он не мог сердиться на сына за отказ жениться на богатой невесте и за выбор бесприданной Сони, – он только при этом случае живее вспоминал то, что, ежели бы дела не были расстроены, нельзя было для Николая желать лучшей жены, чем Соня; и что виновен в расстройстве дел только один он с своим Митенькой и с своими непреодолимыми привычками.
Отец с матерью больше не говорили об этом деле с сыном; но несколько дней после этого, графиня позвала к себе Соню и с жестокостью, которой не ожидали ни та, ни другая, графиня упрекала племянницу в заманивании сына и в неблагодарности. Соня, молча с опущенными глазами, слушала жестокие слова графини и не понимала, чего от нее требуют. Она всем готова была пожертвовать для своих благодетелей. Мысль о самопожертвовании была любимой ее мыслью; но в этом случае она не могла понять, кому и чем ей надо жертвовать. Она не могла не любить графиню и всю семью Ростовых, но и не могла не любить Николая и не знать, что его счастие зависело от этой любви. Она была молчалива и грустна, и не отвечала. Николай не мог, как ему казалось, перенести долее этого положения и пошел объясниться с матерью. Николай то умолял мать простить его и Соню и согласиться на их брак, то угрожал матери тем, что, ежели Соню будут преследовать, то он сейчас же женится на ней тайно.
Графиня с холодностью, которой никогда не видал сын, отвечала ему, что он совершеннолетний, что князь Андрей женится без согласия отца, и что он может то же сделать, но что никогда она не признает эту интригантку своей дочерью.
Взорванный словом интригантка , Николай, возвысив голос, сказал матери, что он никогда не думал, чтобы она заставляла его продавать свои чувства, и что ежели это так, то он последний раз говорит… Но он не успел сказать того решительного слова, которого, судя по выражению его лица, с ужасом ждала мать и которое может быть навсегда бы осталось жестоким воспоминанием между ними. Он не успел договорить, потому что Наташа с бледным и серьезным лицом вошла в комнату от двери, у которой она подслушивала.
– Николинька, ты говоришь пустяки, замолчи, замолчи! Я тебе говорю, замолчи!.. – почти кричала она, чтобы заглушить его голос.
– Мама, голубчик, это совсем не оттого… душечка моя, бедная, – обращалась она к матери, которая, чувствуя себя на краю разрыва, с ужасом смотрела на сына, но, вследствие упрямства и увлечения борьбы, не хотела и не могла сдаться.
– Николинька, я тебе растолкую, ты уйди – вы послушайте, мама голубушка, – говорила она матери.
Слова ее были бессмысленны; но они достигли того результата, к которому она стремилась.